165
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
DATA PRIBADI
Nama : Dewi Hasari
Tempat tanggal lahir : Bandung, 13 Juli 1991
Umur : 22 Tahun
Alamat : Jl. Nagrog 3 No.25 Rt. 03/09 Kel. Pasir Jati Kec. Ujung Berung
Kota Bandung Kode Pos : 40616
Domisili : Bandung
No.tlp : (022) 780 24 23 No. handphone : 085722508028
087823953839
Pin BB : 26C28BAA
Twitter : @dedewidewii Nama Ayah : Sucipto
Pekerjaan : Wiraswasta
Nama Ibu : Mariam
Pekerjaan : Ibu Rumah Tangga
Agama : Islam
Kewarganegaraan : Indonesia Tinggi badan : 160 cm Berat Badan : 45 kg
Status Perkawinan : Belum Menikah Kesehatan : Sangat Baik
LATAR BELAKANG PENDIDIKAN
1996 - 1997 TK Yasmi, Bandung
1997 - 2003 SDN Ujung Berung 13, Bandung 2003 - 2006 SMP Negeri 50, Bandung
2006 - 2009 SMA Negeri 16, Bandung
PENDIDIKAN NON FORMAL
2005 - 2006 Techno Ganesha, Bandung 2008 - 2009 Neutron Taman Sari, Bandung
2013 Make-up Course at ”Johnny Andrean School” Bandung (Sertifikat)
2013 English Course at Rumah Belajar ”LIEBE”
PENGALAMAN BERORGANISASI
2001 - 2002 Bendahara Kelas SD Negeri Ujungberung 13 2004 - 2005 Anggota OSIS SMP Negeri 50
2007 - 2008 Anggota Tarung Derajat ”BOXER”
PENGALAMAN SEMINAR DAN PELATIHAN
2009 Seminar Ceramah Dekan Fisip Unikom (Sertifikat) 2010 Table Manner Course, Banana-inn Hotel & SPA
(Sertifikat)
2010 Seminar Budaya Preneurship ”Mengangkat Budaya Bangsa Melalui Jiwa Entrepreneurship” 2010 (Sertifikat)
2011 Seminar ”Road to Success of a Movie Maker” 2011 (Sertifikat)
2011 Seminar Muslimah Exhibition 2011 (Sertifikat) 2012 Seminar ”Kreatif Menulis, Rejeki Tak Akan Habis”
Bersama Raditya Dika” 2012 (Sertifikat)
2012 Seminar Bedah Buku Chairul Tanjung ”Si Anak Singkong” (Sertifikat)
2013 Seminar ”Pelatihan Membuat Toko Online” Pemecah Rekor Muri dengan Peserta Terbanyak (Sertifikat)
2013 Seminar Profesional La Tulipe Cosmetiques ”GLAMOROUS” (sertifikat)
PRESTASI
2011 Piagam Penghargaan Dalam Acara Pemotretan Model Tanggal 7 Bali Heaven Bandung
2011 Juara Harapan III Fashion Show Kategori Remaja Pemilihan Model Busana Green (Sertifikat)
2011 Bike Week 2011, sebagai peserta wanita dalam pembuatan rekor muri wanita terbanyak diatas motor besar (Sertifikat)
2013 Piagam Penghargaan Dalam Acara Pemotretan Model Tanggal 7 Bali Heaven Bandung
PENGALAMAN KERJA
2010 Menjadi Model dalam event Toyota Yaris Snapshot Grovy Style, Bandung Super Mall, Bandung
2011 Menjadi Model acara Ulang Tahun ke-3 Kafe Megarasa Kota Tua, Jakarta
2011 Menjadi Model Ladies Auto Wash Photo Contest Pasteur Hyper Point, Bandung
2011 SPG Unilever Event Pond’s white beauty Naturals
2011 SPG Indosat
2011 Menjadi Model Sexy&Beauty Kota Tua, Jakarta 2011 Menjadi Model From Bandung with Love&Passion
Pantai Indah Kapuk, Jakarta
2012 Menjadi Usher acara menyambut kedatangan Kedutaan Besar Swedia dalam rangka menghadiri Komunitas Volvo seluruh Indonesia
2012 Menjadi Model Girls In the Garden IV Taman Langsat, Jakarta
2012 Menjadi model otomotif tayang di Trans 7
2012 Menjadi Model Kopdar Jilid 2 di Eterno Studio Jl.Gunung Sahari, Jakarta
2013 Menjadi Foto Model Beauty Komunitas Fotografer Jambi, Sumatera Tengah
2013 Menjadi Model Motoholic Kopdar Jilid 7 Pantai Sawarna, Banten
2013 Model Foto Katalog Ditafebrilya Collection
2013 Menjadi Model Mingguan “Starlite Digital Photographic” di Tanggerang
2013 Menjadi Model Bulanan Komunitas PAF dan “Starlite Digital Photographic” di Bali Heaven, Bandung
2013 Menjadi Model Event Moto-X Sexygirls Funshoot di Rooftop Pasarbaru Trade Center, Bandung 2013 Menjadi pemeran figuran acara “Jam Malam”
Tayang di Trans 7
2013 Menjadi Make-up Artist untuk acara Komunitas Fotografer Amatir Bandung “KOFABA” di Kebun Binatang Taman Sari, Bandung
2013 Menjadi Make-up Artist untuk “Johnny Allen is a new Indonesian Fashion Brand”
2013 Menjadi Foto Model hunting “Komunitas Fotografer Bandung” di Ciwidey, Jawa Barat 2013 Menjadi salah satu Model untuk project “kalender
KDK” Kebun Jeruk, Jakarta
2013 Menjadi Model acara tahunan di “Wisma Tugu Wacana” Cisarua Bogor, Jawa Barat
2013 Menjadi Model Event “Cross Culture 2” Surabaya, Jawa Timur
PENGALAMAN LAINNYA
2010 Menjadi Model Agency Haidar Photography 2010 Menjadi Model Agency Cam Graphic Organizer
2011 Member Oriflame cosmetics
KEAHLIAN / BAKAT
1. Operasionalisasi Microsoft Office 2. Foto Model
3. Menyediakan Jasa Make-up and hair do untuk keperluan Wisuda, Pre-wedding dsb
4. Mengkonsep acara
Demikian daftar riwayat hidup ini saya buat dengan sebenarnya.
Bandung, Februari 2014 Peneliti
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memperoleh Gelar Strata 1 (S1) Pada Program Studi Ilmu Komunikasi, Konsentrasi Humas
Oleh: Dewi Hasari Nim. 41809186
PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI KONSENTRASI HUMAS FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK
UNIVERSITAS KOMPUTER INDONESIA BANDUNG
vi Assallamualaikum Wr. Wb
Segala puji dan syukur senantiasa peneliti panjatkan ke Khadirat Allah SWT karena berkat rahmat dan Karunia-Nya, sehingga peneliti dapat menyelesaikan skripsi ini sebagaimana mestinya. Semoga apa yang peneliti lakukan mendapat Ridho-Nya. Tak lupa Shalawat serta salam terlimpah kepada junjungan besar kita Nabi Muhammad SAW, dan para keluarga-Nya, serta para sahabat-Nya.
Puji serta syukur peneliti panjatkan kepada Illahi Robbi yang telah menganugerahkan setetes Ilmu-Nya yang Maha Luas tak terbatas kepada peneliti yang memiliki banyak kedangkalan akal, sehingga Alhamdulillah peneliti dapat menyelesaikan skripsi yang berjudul : “PRESENTASI DIRI FOTO MODEL HIJAB DI KOTA BANDUNG (Studi Dramaturgi Mengenai Foto Model Hijab Di Kota Bandung)”, yang merupakan salah satu syarat yang harus dipenuhi guna mendapat nilai akhir bagi kelulusan di tingkat Strata Satu (S1).
vii
1. Bapak Prof. Dr. Samugyo Ibnu Redjo, Drs., MA selaku Dekan Fakultas Ilmu sosial dan Ilmu Politik (FISIP), Universitas Komputer Indonesia (UNIKOM), yang selalu memberikan dukungan kepada mahasiswanya. 2. Bapak Drs. Manap Solihat, M.Si selaku Ketua Program Studi Ilmu
Komunikasi, Universitas Komputer Indonesia, yang telah membantu peneliti dalam bidang akademik.
3. Ibu Melly Maulin P, S.Sos, M.Si selaku Sekretaris Program Studi Ilmu Komunikasi, Universitas Komputer Indonesia, dan sekaligus Dosen Pembimbing, yang senantiasa memberikan pengetahuan baru, arahan, dan motivasi kepada peneliti dalam proses penyusunan skripsi.
4. Bapak Sangra Juliano P, M.I.Kom selaku Dosen Wali IK-5 2009 yang telah banyak memberikan nasihat, semangat dan arahan kepada peneliti selama menempuh studi di UNIKOM.
viii
selaku Sekretariat Dekan dan Sekertariat Progam Studi Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Komputer Indonesia yang telah membantu dan memberikan berbagai informasi mengenai proses akademik.
7. My Beloved Brother and Sisters, A Nanang, Teh Erna, dan Ade Tri yang
selalu memberi semangat, senyuman serta dukungan.
8. Sahabat SMA-ku, Echa, Echi, Shyifa, Anisa, Riri terima kasih atas doa dan dukungannya, keceriaannya.
9. Sahabat SMP-ku, Yulia, Dewi, Rima, Dini, Mila, Esti, Diska, Septi, dan Diana terima kasih atas doa dan dukungannya. Saran yang kalian berikan cukup berarti.
10.Sahabat-sahabat yang lain seperti Lani, Distia, Manda, Cynthia, Ririn, Ayu, Tissa, Gita, Ajeng, Berry, Melvhin, Tiar, Yogi, sigit, Chandra, Fazar, Yanis Aldi, dan teman-teman di IK-5 2009 yang telah lulus terlebih dahulu. Terima kasih atas doa dan dukungannya.
ix banyak membantu dalam penelitian ini.
13.Terimakasih sebesar-besarnya yang telah banyak membantu, kepada para informan Putri, Lyssa, Syahnaz, Pak Sudirman, Teh Dita, dan Fimky yang sudah bersedia saya tanya-tanya mengenai penyusunan skripsi saya.
14.Dan semua pihak, yang telah membantu peneliti, yang tidak bisa disebutkan satu per satu, terima kasih atas do’a dan dukungannya.
Semoga Allah SWT memberikan balasan yang berlimpah bagi orang-orang yang telah membantu peneliti dengan segala kesabaran dan keikhlasannya.
Akhirnya peneliti mengucapkan terima kasih sebesar-besarnya kepada seluruh pihak yang telah membantu peneliti, sampai penelitian dan penyusunan skripsi. Semoga dibalas setimpal dari Allah SWT, dan dapat memberikan manfaat yang berarti. Akhir kata, peneliti berharap semoga skripsi ini dapat berguna yang dimasa yang akan datang. Amin…
Wassalamualaikum Wr. Wb.
Bandung, Februari 2014 Peneliti
x
LEMBAR PENGESAHAN ... i
LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN ... ii
LEMBAR PERSEMBAHAN ... iii
ABSTRAK ... iv
ABSTRACT ... v
KATA PENGANTAR ... vi
DAFTAR ISI ... x
DAFTAR GAMBAR ... xv
DAFTAR TABEL ... xvii
DAFTAR LAMPIRAN ... xviii
BAB I PENDAHULUAN 1.1 Latar Belakang Masalah ... 1
1.2 Rumusan Masalah ... 10
1.2.1 Pertanyaan Makro ... 10
1.2.2 Pertanyaan Mikro ... 10
1.3 Maksud dan Tujuan Penelitian ... 11
1.3.1 Maksud Penelitian ... 11
1.3.2 Tujuan Penelitian ... 11
1.4 Kegunaan Penelitian ... 11
1.4.1 Kegunaan Teoritis... 11
xi
2.1.2 Tinjauan Tentang Komunikasi ... 17
2.1.2.1 Pengertian Komunikasi ... 17
2.1.2.2 Unsur Komunikasi ... 19
2.1.2.3 Karakteristik Komunikasi ... 20
2.1.2.4 Tujuan Komunikasi ... 21
2.1.3 Tinjauan Tentang Komunikasi Antarpribadi ... 23
2.1.3.1 Pengertian Komunikasi Antarpribadi ... 23
2.1.3.2 Jenis-jenis Komunikasi Antarpribadi ... 24
2.1.3.3 Fungsi-fungsi Komunikasi Antarpribadi ... 25
2.1.4 TinjauanTentang Komunikasi Kelompok ... 27
2.1.4.1 Pengertian Komunikasi Kelompok ... 27
2.1.4.2 Klasifikasi Kelompok dan Karakteristik Komunikasinya 28 2.1.4.3 Pengaruh Kelompok Pada Perilaku Komunikasi ... 30
2.1.4.4 Faktor-faktor Yang Mempengaruhi Keefektifaan Kelompok ... 31
2.1.5 Tinjauan Tentang Presentasi Diri ... 32
2.1.5.1 Pengertian Presentasi Diri ... 32
2.1.5.1 Panggung Pertunjukan ... 34
2.1.5.2.1 Front Stage (Panggung Depan) ... 36
xii
2.2.1.2 Interaksi Simbolik Sebagai Induk dari Teori Dramaturgi 39
2.2.1.3 Dramaturgi ... 44
2.2.2 Kerangka Pemikiran Konseptual ... 48
BAB III OBJEK DAN METODE PENELITIAN 3.1 Objek Penelitian... 54
3.1.1 Foto Model Hijab ... 54
3.1.2 Foto Model Hijab Di Kota Bandung ... 54
3.2 Metode Penelitian ... 57
3.2.1 Desain Penelitian ... 57
3.2.1.1 Pendekatan Kualitatif Dengan Studi Dramaturgi ... 57
3.2.2 Teknik Pengumpulan Data ... 60
3.2.2.1 Studi Pustaka ... 60
3.2.2.2 Studi Lapangan... 61
3.2.3 Teknik Penentuan Informan ... 62
3.2.3.1 Informan Penelitian ... 63
3.2.3.2 Informan Pendukung ... 65
3.2.4 Teknik Analisa Data ... 65
3.2.4.1 Uji Keabsahan Data ... 68
xiii
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
4.1 Deskripsi Identitas Informan ... 74
4.1.1 Informan Penelitian ... 75
4.1.2 Informan Pendukung ... 80
4.2 Deskripsi Hasil Penelitian ... 83
4.2.1 Panggung Depan (Front Stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung ... 84
4.2.2 Panggung Tengah (Middle Stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung ... 92
4.2.3 Panggung Belakang (Back Stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung ... 95
4.3 Pembahasan Hasil Penelitian ... 100
4.3.1 Panggung Depan ... 101
4.3.2 Panggung Tengah ... 102
4.3.3 Panggung Belakang ... 103
BAB V PENUTUP 5.1 Kesimpulan ... 107
5.2 Saran ... 108
xiv
110
DAFTAR PUSTAKA
BUKU
Ar-Raisyi, Imam Mundhir. 2007. Wanita & Harga Diri. Jombang: Lintas Media.
Devito, A. Joseph. 1997. Komunikasi AntarPribadi. Jakarta: Preffesional Books.
Effendy, Onong Uchyana. 1986. Ilmu Komunikasi Teori dan Praktek. Bandung: Remaja Rosdakarya.
Fisher, Aubrey, 1986, Perpective on Human Communication (Teori-Teori Komunikasi, terj. Soejono Trimo). Bandung: CV Remadja Karya.
Goffman, Erving. 1959. The Presentation of Self in Everyday Life. Harmondworth: Penguin.
Harymawan, RMA. 1988. Dramaturgi. Bandung: PT. Remaja Rosda Karya.
John, Stephen W. Little. 2000. Teori Komunikasi Theories of Human Communication. Jakarta: Salemba Humanika.
Moleong, Lexy J. 1990. Metode Penelitian Kualitatif. Bandung: PT. Remaja Rosdakarya.
Muhammad, Assad. 2013. 99 Hijab Stories. Jakarta: PT. Gramedia Pustaka Utama.
Mulyana, Deddy. 2003. Ilmu Komunikasi : Suatu Pengantar. Bandung: Remaja Rosdakarya.
Soeprapto. 2007. Interaksi Simbolik. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Sugiyono. 2009. Metode Penelitian Kuantitatif dan Kualitatif dan R&D. Bandung: Alfabeta.
Vardiansyah, Dani. 2004. Pengantar Ilmu komunikasi.Bojongkerta: Ghalia Indonesia.
West, Richard dan Lynn H. Tunner. 2008. Pengantar Teori Komunikasi Analisis dan Aplikasi. Jakarta: Salemba Humanika.
KARYA ILMIAH
Azizah, Nur. 2012. Presentasi Diri Anggota Komunitas Hijabers (Studi Dramturgi Tentang Presentasi Diri Anggota Komunitas Hijabers Di Kota Bandung). Bandung: Universitas Komputer Indonesia.
Fatahilah, Helmi Riza Nur. 2011. Impression Management Penyiar Pria Di Station Radio Kota Bandung. Bandung: Universitas Komputer Indonesia.
Yulantika, Ayu Puspa. 2013. Pengelolaan Kesan Vokalis Berhijab Di Kota Bandung. Bandung: Universitas Komputer Indonesia.
SUMBER LAIN
http://www.fotografer.net/forum/forum.view.php?id=3194442533 (dikutip pukul: 12.44 Jum’at 22/11/2013)
http://daniabreaker.blogspot.com/2009/04/dramaturgi-erving-goffman.html (dikutip pukul: 22.43 senin 25 nov 2013)
http://malanaindonesia.com/about-us/malanamanagement/#sthash.jx3NwbiK.dpuf (dikutip pukul:07.42 senin 27 des 2013)
http://blog.sikathabis.com/?page_id=393 (dikutip pukul:18.40 Rabu 05 Feb 2014)
1 BAB I PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah
Seiring dengan perkembangan zaman, hijab saat ini menjadi tren bagi kaum wanita muslim, dari kalangan anak-anak, remaja hingga orangtua mengikuti perkembangan tren hijab terbaru. Istilah hijab pun lebih dikenal oleh masyarakat dibanding dengan istilah jilbab, yang sebenarnya memiliki arti yang sama sebagai penutup aurat. Biasanya hijab atau jilbab tersebut berupa baju yang dapat menutup seluruh aurat tanpa memperlihatkan bentuk tubuh dari pemakainya. Kata hijab sendiri berasal dari bahasa Arab yang berarti tabir atau dinding atau penutup. Maksudnya adalah hijab sebagai tirai penutup atau sesuatu yang memisahkan/ membatasi, berupa tembok, bilik, gorden, kain, dan lain-lain. Dalam pandangan Islam, berhijab merupakan perintah wajib dari Allah SWT, seperti tercantum dalam Q.S Al-Ahzab ayat 59 yang berbunyi:
(59)
“Hai Nabi, katakanlah kepada isteri-isterimu, anak-anak perempuanmu dan isteri-isteri orang mu'min: "Hendaklah mereka mengulurkan jilbabnya ke seluruh tubuh mereka". Yang demikian itu supaya mereka lebih mudah untuk dikenal, karena itu mereka tidak diganggu. Dan Allah adalah Maha Pengampun lagi Maha Penyayang”.
perbedaan yang sangat signifikan dengan hijab yang dikenakan pada 6 abad yang lalu. Dengan perkembangan itu pula, maka istilah hijab lebih akrab digunakan dalam dunia fashion untuk mengganti istilah dari fashion busana muslim yang terkesan kuno dan tidak modis.
“Beberapa dekade lalu, kata „hijab’ masih belum dikenal di masyarakat umum Indonesia, maka bagi mereka yang mengenakan kerudung, disebut mengenakan jilbab. Perkembangan hijab ini diketahui termasuk lambat dibanding perkembangan fashion secara umum di Indonesia. Hijab di tahun 1980-an masih sangat terbatas yang mengenakannya, bahkan pernah ada larangan bagi peserta didik untuk berkerudung di sekolah umum. Banyak pihak yang masih memandang sebelah mata pada mereka yang berkerudung karena dianggap kuno dan fanatik. Perlahan tapi pasti pada masa tahun 90an wanita berkerudung dan berbusana muslimah mendapatkan tempat di dunia fashion Indonesia dengan mulai hadirnya pelaku fashion yang mendesain dan memproduksi baju khusus kaum muslimah yang selain mengikuti syariat agama tapi juga mengikuti mode.”.1
Berjalannya waktu, dari tahun ke tahun perkembangan dunia fashion hijab pun terus berinovasi dalam model, bentuk hingga warna yang lebih variatif yang membuat para wanita muslimah sekarang lebih bias tampil dengan gaya yang trendi dan tidak kalah dengan para wanita yang tidak mengenakan hijab.
“Sejak tahun 2010, tren busana muslim Indonesia yang dimotori oleh hijab berkembang sangat pesat. Hijab telah menjadi semacam ikon baru di dunia fashion Indonesia. Dukungan media juga berpengaruh besar dalam memberikan edukasi dan pemahaman tentang hijab kepada masyarakat awam. Hijab tidak lagi menjadi halangan untuk tampil modis dan bergaya karena para hijabers sangat kreatif dalam mengkombinasikan hijab dan busana yang dikenakan. Mereka berkreasi menciptakan gaya-gaya baru dalam berhijab yang unik dan menarik. Ditambah lagi dengan banyaknya tutorial hijab, baik di media cetak dan elektronik, yang membuat dunia hijab menjadi lebih indah dan berwarna. Setiap wanita pastinya ingin selalu tampil cantik dan menarik, termasuk para wanita berhijab. Hasilnya pun terlihat jelas bahwa para hijabers
1
sekarang ini yang didominasi oleh kalangan anak muda terlihat sangat cantik dan percaya diri dengan hijab yang dikenakan. Para artis muda pun sudah tidak ragu lagi untuk berhijab dan tetap bisa terlihat cantik dan modis”. (Muhammad, 2013: 40-41)
Munculnya kesadaran wanita muslim untuk melaksanakan perintah berhijab semakin tahun perkembangannya semakin meningkat. Gelombang kesadaran ini juga mulai masuk ke dalam dunia hiburan, seperti mulai banyaknya Fashion Show Hijab, Talk show bertemakan Hijab, pengajian-pengajian di kalangan artis, hingga maraknya pembuatan film-film atau sinetron bernuansa Islam, yang menuntut artis-artis wanita untuk melakoni peran sebagai wanita berhijab.
Tren berhijab di kalangan artis mulai mencuat ke permukaan semenjak Inneke Koesherawati, model seksi dan juga pemain sinetron yang dulunya dikenal sebagai artis “panas”, yang tiba-tiba memproklamirkan diri di hadapan publik
Adanya fenomena artis berhijab tersebut tidak lantas membuat para artis yang mendapat peran berhijab itu pada kehidupan nyatanya memang berhijab, seperti halnya beberapa artis yang mengenakan hijab hanya pada saat berada di depan layar kaca saja ataupun di depan kamera, yakni Citra Kirana, Marini Zumarnis, Cut Keke, serta Dina Lorenza yang bermain dalam sinetron “Tukang Bubur Naik Haji”. Mereka tampil cantik dengan hijab pada saat syuting. Selain
itu, ada para pemain sinetron Pesantren Rock n Roll yang sebagian besar pemain wanitanya mengenakan hijab seperti: Dinda Kirana dan Aulia Sarah yang pada kehidupan sehari-harinya tidak mengenakan hijab.
Hal ini juga tidak disia-siakan oleh para pebisnis. Peluang untuk memulai usaha busana muslim dan hijab fashion memberikan berbagai keuntungan karena tingkat kebutuhan dan permintaan masyarakat semakin besar. Masyarakat pun semakin dimudahkan untuk mendapatkan hijab fashion kesukaannya, tanpa harus selalu keluar rumah untuk membeli hijab yang mereka butuhkan. Banyak toko online yang menawarkan berbagai busana muslim, katalog dan daftar produk pun disediakan untuk pengunjung yang ingin melihat-lihat dan memilih busana muslim yang ditawarkan. Informasi pun banyak disediakan, mulai dari perpaduan warna yang cocok untuk hijab fashion, model dan gaya yang modis, serta bentuk kerudung dan cara memasangnya. Semua itu bisa didapatkan dengan mudah dan gratis hanya cukup dengan mengakses internet.
sehingga mengesampingkan aturan berhijab yang sesuai dengan syariah Islam yang seharusnya.
Tanpa disadari, hijab berkaitan erat dengan dunia modelling karena banyaknya produk hijab yang diiklankan oleh para foto model untuk menarik perhatian konsumen. Foto model adalah orang yang berpose atau bergaya untuk fotografer atau pelukis atau pematung, atau seseorang yang memakai pakaian untuk menampilkan mode pakaian dan banyak lagi pengertian model yang berkaitan dengan kebendaan. Adapun klasifikasi dari foto model dikemukakan oleh seorang fotografer, Ayub Khan dalam forum Fotografer.net, yang telah dikembangkan oleh peneliti sebagai berikut:
1. Model Plus Size, yaitu model dengan ukuran tubuh plus, untuk melakoni beberapa peran yang memang memiliki ukuran tubuh plus.
2. Model Catwalk, model yang satu ini diwajibkan untuk memiliki tubuh langsing ideal. Tinggi badan kurang lebih 170 cm, kemudian berjalan dengan gemulai dan dapat menguasai catwalk.
3. Model Underwear, seksi? Ya tentu saja. Seorang model underwear wajib
memiliki ukuran payudara yang relatif besar, pinggul kecil, dan tubuh langsing
Foto model yang kerap kali memperagakan desain pakaian yang berbeda-beda, mereka dituntut untuk dapat menampilkan dan memakai costume para desainer ataupun brand-brand tertentu untuk menjadi model ambassador dari berbagai brand, mulai dari costume yang terlihat anggun sampai costume yang muslimah, sehingga mereka terkesan memiliki kepribadian yang berubah-ubah. Misalnya, model hijab yang ber-pose dan bersikap secara profesional seolah-olah dirinya memang wanita berhijab, namun dilain kesempatan foto model tersebut tidak mengenakan hijab dan ada pula foto model yang aslinya berhijab di setiap kesempatan maupun pada saat pemotretan. Seperti yang dapat dilihat pada Gambar 1.1 dan Gambar 1.2 yang menampilkan foto pada saat mengenakan hijab dan foto tidak mengenakan hijab. Keadaan tersebut menunjukan bahwa foto model akan berupaya menumbuhkan kesan baik di depan fotografer serta pecinta seni fotografi dengan cara bertindak profesional sesuai dengan tema foto yang diinginkan client. Hal ini merupakan salah satu bentuk dari presentasi diri seorang foto model.
Gambar 1.1
Foto Putri A. Forsythe Pada Saat Foto Hijab
Gambar 1.2
Foto Putri A Forsythe Pada Saat Foto Tidak Berhijab
Sumber : Dokumentasi Informan Pra Penelitian, 2013
Melihat fenomena tersebut, penelitian ini lebih difokuskan kepada foto model hijab, dimana peneliti tertarik untuk mengkaji lebih dalam mengenai cara presentasi diri para foto model hijab sebagai seorang wanita muslimah melalui hijab yang mereka kenakan. Dalam bukunya Deddy Mulyana, Presentasi diri Menurut Goffman yaitu:
“Merupakan suatu kegiatan yang dilakukan oleh individu tertentu untuk memproduksi definisi situasi dan identitas sosial bagi para aktor dan definisi situasi tersebut mempengaruhi ragam interaksi yang layak dan tidak layak bagi para aktor dalam situasi yang ada”. (Mulyana, 2003: 112).
Dengan menggunakan Teori dramaturgi menjelaskan bahwa identitas manusia adalah tidak stabil dan merupakan setiap identitas tersebut merupakan bagian kejiwaan psikologi yang mandiri. Identitas manusia bisa saja berubah-ubah tergantung dari interaksi dengan orang lain. Disinilah dramaturgis masuk, bagaimana kita menguasai interaksi tersebut. Dalam dramaturgis, interaksi sosial dimaknai sama dengan pertunjukan teater. Manusia adalah aktor yang berusaha untuk menggabungkan karakteristik personal dan tujuan kepada orang lain melalui "pertunjukan dramanya sendiri".
Goffman hanya mengemukakan dua panggung utama dalam kajian Dramaturgi, yaitu panggung depan (front stage) dan panggung belakang (back stage), tetapi peneliti menambahkan panggung lain, yakni pangung tengah (middle stage) sebagai mana yang dijelaskan oleh Deddy Mulyana dalam bukunya Metode
Penelitian Komunikasi, bahwa tidak hanya ada panggung depan (front stage) dan panggung belakang (back stage) saja, tetapi juga meliputi panggung tengah (middle stage) (Mulyana, Deddy. 2007:58). Peneliti menambahkan panggung tersebut untuk mendukung penelitian ini agar lebih menarik.
Konsep yang digunakan Goffman berasal dari gagasan-gagasan Burke, dengan demikian pendekatan dramaturgis sebagai salah satu varian interaksionisme simbolik yang sering menggunakan konsep “peran sosial” dalam
Focus dramaturgis bukan konsep-diri yang dibawa sang aktor dari situasi kesituasi lainnya atau keseluruhan jumlah pengalaman individu, melainkan diri yang tersituasikan secara sosial yang berkembang dan mengatur interaksi-interaksi spesifik. Menurut Goffman diri adalah “suatu hasil kerjasama” (collaborative
manufacture) yang harus diproduksi baru dalam setiap peristiwa interaksi sosial.
Menurut interaksi simbolik, dimana manusia belajar memainkan berbagai peran dan mengasumsikan identitas yang relevan dengan peran-peran ini, terlibat dalam kegiatan menunjukkan kepada satu sama lainnya siapa dan apa mereka. Dalam konteks demikian, mereka menandai satu sama lain dan situasi-situasi yang mereka masuki, dan perilaku-perilaku berlangsung dalam konteks identitas sosial, makna dan definisi situasi.
menarik untuk diteliti dan peneliti akan mebahas lebih dalam mengenai panggung depan (front stage), panggung tengah (middle stage), dan panggung belakang (back stage) dari foto model hijab tersebut.
1.2 Rumusan Masalah 1.2.1 Pertanyaan Makro
Merujuk pada latar belakang di atas, maka peneliti merumuskan masalah dengan memunculkan pertanyaan makro sebagai berikut:
“Bagaimana Presentasi Diri Foto Model Hijab Di Kota Bandung?”
1.2.2 Pertanyaan Mikro
Dari pertanyaan makro di atas, maka peneliti merunutkan pertanyaan mikro sebagai berikut:
1. Bagaimana Panggung Depan (front stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung?
2. Bagaimana Panggung Tengah (middle stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung?
1.3 Maksud Dan Tujuan Penelitian
Adapun maksud dan tujuan dari penelitian ini adalah sebagai berikut: 1.3.1 Maksud Penelitian
Adapun maksud penelitian ini adalah untuk mengetahui dan mengkaji lebih dalam tentang Presentasi diri Foto Model Hijab di Kota Bandung.
1.3.2 Tujuan Penelitian
Berkaitan dengan masalah yang diteliti maka tujuan dilakukannya penelitian ini adalah:
1. Untuk mengetahui Panggung Depan (front stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung.
2. Untuk mengetahui Panggung Tengah (middle stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung.
3. Untuk mengetahui Panggung Belakang (back stage) Foto Model Hijab Di Kota Bandung.
1.4 Kegunaan Penelitian 1.4.1 Kegunaan Teoritis
1.4.2 Kegunaan Praktis
Penelitian yang dilakukan oleh peneliti ini diharapkan dapat berguna ke depannya nanti. Kegunaan praktis dari penelitian ini sebagai berikut:
1. Bagi Peneliti
Kegunaan penelitian ini untuk peneliti adalah memberikan wawasan baru dan pengetahuan lebih mendalam tentang Foto Model Hijab di Kota Bandung (Studi Dramaturgi Mengenai Foto Model Hijab di Kota Bandung) dalam mempresentasikan diri dengan baik di panggung depan, panggung tengah dan panggung belakang.
2. Bagi Akademik
Penelitian ini diharapkan berguna bagi mahasiswa Universitas Komputer Indonesia secara umum, program studi Ilmu Komunikasi secara khusus sebagai sumber tambahan dalam memperoleh informasi bagi peneliti yang akan melaksanakan penelitian pada kajian yang sama. Hasil penelitian ini diharapkan dapat berguna untuk seluruh mahasiswa dalam meningkatan pengetahuan tentang presentasi diri Foto Model Hijab di panggung depan, panggung tengah dan panggung belakang.
3. Bagi Mayarakat
13 2.1 Tinjauan Pustaka
2.1.1 Peneletian Relevan
Tabel 2.1
Tabel Penelitian Relevan
Aspek Nama Peneliti
2.1.2 Tinjauan Tentang Komunikasi 2.1.2.1 Pengertian Komunikasi
Manusia sebagai makhluk yang bermasyarakat artinya makhluk yang tidak hidup tanpa adanya bantuan dari orang lain di sekelilingnya. Oleh karena itu, ia akan selalu membutuhkan orang lain di dalam kehidupannya, sampai akhir hayatnya, dan untuk memenuhi semua kebutuhannya itu manusia harus selalu berinteraksi dengan yang lainnya dan dalam interaksinya itu akan terjadi saling mempengaruhi. Semakin lama manusia itu hidup dan tumbuh, maka semakin banyak ia akan berinteraksi dan semakin luas ruang lingkup interaksinya, baik itu interaksi dalam kehidupan kelompok ataupun dengan masyarakat di lingkungannya.
Untuk memperlancar jalannya interaksi tersebut, maka ini tidak luput dari alat yang digunakan untuk berinteraksi yaitu “komunikasi”, karena tanpa komunikasi interaksi tidak akan bisa terjadi. Istilah komunikasi atau dalam bahasa Inggris Communication menurut asal katanya, berasal dari bahasa latin Communicate, yang bersumber dari kata Communis yang berarti sama, sedangkan sama disini maksudnya adalah sama makna. Jadi, jika dua orang terlibat dalam komunikasi maka komunikasi akan terjadi atau berlangsung selama ada kesamaan makna mengenai apa yang dikomunikasikan, yakni baik si penerima maupun si pengirim sepaham dari suatu pesan tertentu”. (Effendy, 2002:9).
Carl I Hovland yang dikutip oleh Effendy, Onong UchjanaOnong Uchjana Effendy mendefinisikan komunikasi sebagai berikut:
otherindividuals (communicates)”. (Proses di mana seseorang (komunikator) menyampaikan perangsang (lambang bahasa) untuk mengubah perilaku orang lain). (Effendy, 2002:49)
Sedangkan menurut Gerald Amiler yang dikutip oleh Onong Uchjana Effendy menjelaskan bahwa:
“In the main communication has as its central interest those behavioral situations in which source transmit in message to are ceiver(s) with
conscious inten to a fact the latte’s behavior”.
(Pada pokoknya, komunikasi mengandung situasi keperilakuan sebagai minat sentral, di mana sesseorang sebagai sumber menyampaikan sesuatu kesan kepada seseorang atau sejumlah penerima yang secara sadar bertujuan mempengaruhi perilakunya). (Effendy, 2002:49)
Berdasarkan dari definisi di atas, dapat dijabarkan bahwa komunikasi adalah proses di mana seseorang (komunikator) menyampaikan rangsangan (biasanya lambang bahasa) kepada orang lain (komunikan) bukan hanya sekedar memberi tahu , tetapi juga mempengaruhi seseorang atau sejumlah orang tersebut untuk melakukan tindakan tertentu (mengubah perilaku orang lain). Mengenai tujuan komunikasi R. Wayne Pace, Brent. D. Petersondan M. Dallas Burnett mengatakan bahwa,” tujuan sentral dari komunikasi meliputi tiga hal utama, yakni: to secure understanding (memastikan pemahaman), to establish ecceptance (membina penerimaan), to motified action (motivasi kegiatan)”. (Effendy, 1986:63).
Jika komunikan memahami dapat diartikan menerima, maka penerimannya itu perlu dibina selanjutnya komunikan dimotivasi untuk melakuakn suatu kegitan. Uraian tersebut jelas, bahwa pada hakikatnya komunikasi dalah proses penyampaian suatu pesan oleh seseorang kepadaorang lain untuk memberi tahu atau untuk mengubah sikap, pendapat atau perilaku orang lain, baik secara langsung melalui lisan maupun tidak langsung melalui media proses komunikasi.
2.1.2.2 Unsur Komunikasi
Menurut Onong Uchjana Effendy dalam buku yang berjudul Dinamika Komunikasi, bahwa dari berbagai pengertian komunikasi yang telah ada, tampak adanya sejumlah komponen unsur yang tercakup, yang merupakan pernyataan terjadinya komunikasi. Komponen atau unsur-unsur tersebut sebagai berikut:
1. Komunikator, orang yang menyampaikan pesan. 2. Pesan, pernyataan yang didukung oleh lambang. 3. Komunikan, orang yang menerima pesan.
4. Media, sarana atau saluran yang mendukung pesan bila komunikan jauh tempatnya atau banyak jumlahnya.
Jika unsur-unsur komunikasi yang dikemukakan di atas dilukiskan dalam gambar, kaitan antara satu unsur dengan unsur lainnya dapat dilihat seperti berikut:
Gambar 2.1
Unsur-unsur Komunikasi
Sumber: Joseph devito (1997)
2.1.2.3 Karakteristik Komunikasi
Berdasarkan dari beberapa definisi tentang komunikasi di atas, dapat diperoleh gambaran bahwa komunikasi mempunyai karakteristik sebagai berikut:
1. Komunikasi adalah suatu proses. Artinya bahwa komunikasi merupakan serangkaian tindakan atau peristiwa yang terjadi secara beriritan (ada tahapan atau sekuensi) serta berkaitan satu sama lainnya dalam kurun waktu tertentu.
2. Komunikasi bersifat simbolis, yaitu komunikasi pada dasarnya merupakan tindakan yang dilakukan menggunakan tanda-tanda atau lambang-lambang. Lambang yang paling umum digunakan dalam komunikasi antar
Umpan Balik
manusia adalah dengan bahasa verbal yaitu dalam bentuk kata-kata, kalimat, angka-angka atau tanda-tanda lainnya.
3. Komunikasi adalah suatu upaya yang disengaja serta mempunyai tujuan. Komunikasi adalah suatu kegiatan yang dilakukan secara sadar, disengaja, serta sesuai dengan tujuan atau keinginan daripelakunya.
4. Komunikasi menuntut adanya partisipasi dan kerja sama dari para pelaku yang terlibat. Kegiatan komunikasi akan berlangsung baik apabila pihak-pihak yang berkomunikasi (dua orang atau lebih) sama-sama ikut terlibat dan sama-sama mempunyai perhatian yang sama terhadap topik pesan yang disampaikan.
5. Komunikasi menembus faktor ruang dan waktu. Di mana para peserta atau pelaku yang terlibat dalam komunikasi tidak harus hadir pada waktu serta tempat yang sama. Dengan adanya berbagai produk teknologi komunikasi seperti telepon, internet, faximili, dan lain-lain, faktor ruang dan waktu tidak lagi menjadi masalah dalam berkomunikasi.
6. Komunikasi bersifat transaksional. Pada dasarnya komunikasi menuntut dua tindakan, yaitu memberi dan menerima. Dua tindakan tersebut tentunya perlu dilakukan secara seimbang atau porsional.
2.1.2.4 Tujuan Komunikasi
sehingga komunikasi yang kita laksanakan dapat tercapai. Pada umumnya komunikasi dapat mempunyai beberapa tujuan antara lain:
1. Supaya gagasan kita dapat diterima oleh orang lain dengan pendekatan yang persuasif bukan memaksakan kehendak.
2. Memahami orang lain, kita sebagai pejabat atau pimpinan harusmengetahui benar aspirasi masyarakat tentang apa yang diinginkannya, jangan mereka mengiginkan arah ke barat tapi kita memberi jalur ke timur.
3. Menggerakkan orang lain untuk melakukan sesuatu, menggerakkan sesuatu itu dapat bermacam-macam mungkin berupa kegiatan yang dimaksudkan ini adalah kegiatan yang banyak mendorong, namun yang penting harus diingat adalah bagaimana cara yang terbaik melakukannya. 4. Supaya yang kita sampaikan itu dapat dimengerti sebagai pejabatat aupun
komunikator kita harus menjelaskan kepada komunikan (penerima) atau bawahan dengan sebaik-baiknya dan tuntas sehingga mereka dapat mengikuti apa yang kita maksudkan. (Effendy, 1993:18)
Jadi secara singkat dapat dikatakan tujuan komunikasi itu adalah mengharapkan pengertian, dukungan, gagasan dan tindakan. Setiap hari kita bermaksud mengadakan komunikasi maka kita perlu meneliti apa tujuan kita tersebut:
1. Apakah kita ingin orang mengerjakan sesuatu atau supaya mereka mau bertindak.
3. Apakah kita ingin orang lain menerima dan mendukung gagasan kita.
2.1.3 TinjauanTentang Komunikasi Antarpribadi 2.1.3.1 Pengertian Komunikasi Antarpribadi
“R Wayne Pace mengatakan bahwa Komunikasi Antarpribadi (Interpersonal Communication) atau komunikasi antar pribadi merupakan interaksi tatap muka antar dua atau beberapa orang, di mana pengirim dapat menyampaikan pesan secara langsung, dan penerima dapat menanggapi secara langsung pula”. (Hardjana, 2007: 84).
Berdasarkan definisi tersebut dapat diidentifikasi empat elemen dasar komunikasi Antarpribadi, yaitu:
1. Pribadi-pribadi yang melakukan komunikasi yang berperan sekaligus sebagai pengirim pesan (sender) dan penerima pesan (receiver).
2. Pesan atau materi apa yang disampaikan (message). 3. Media yang dipergunakan untuk menyampaikan pesan.
4. Tujuan pesan disampaikan atau efek apa yang diharapkan setelah pesan diterima (effect).
Ada tujuh karakteristik yang menunjukkan bahwa suatu komunikasi antara dua individu merupakan komunikasi Antarpribadi. Tujuh karakteristik komunikasi antar pribadi itu adalah (Hardjana, 2007: 86-90):
1. Melibatkan di dalamnya perilaku verbal dan non verbal 2. Melibatkan perilaku spontan, tepat, dan rasional.
3. Komunikasi antar pribadi tidaklah statis, melainkan dinamis.
5. Komunikasi antar pribadi dipandu oleh tata aturan yang bersifat intrinsik dan ekstrinsik.
6. Komunikasi antar pribadi merupakan suatu kegiatan dan tindakan. 7. Melibatkan di dalamnya bidang persuasif.
Komunikasi Antarpribadi juga berlaku secara kontekstual bergantung kepada keadaan, budaya, dan juga konteks psikologikal. Cara dan bentuk interaksi antara individu akan tercorak mengikuti keadaan-keadaan ini.
2.1.3.2 Jenis-jenis Komunikasi Antarpribadi
Seperti komunikasi pada umumnya, komunikasi antarpribadi juga mempunyai jenis-jenisnya yang berbeda dengan bentuk komunikasi yang lain. Menurut Onong Uchjana Effendy bahwa secara teoritis komunikasi antarpribadi diklasifikasikan menjadi dua jenis menurut sifatnya, yakni:
1. Komunikasi Diadik (Dyadic Communication) Komunikasi diadik adalah komunikasi antarpribadi yang berlangsung antar dua orang yakni yang seorang adalah komunikator yang menyampaikan pesan dan seorang lagi yang menerima pesan.Oleh karena pelaku komunikasinya dua orang, maka dialog yang terjadi berlangsung secara intens, komunikator memusatkan perhatiannya hanya pada diri komunikan itu.
sehingga ia dapat menguasai frame of reference komunikan, sepenuhnya juga umpan balik yang berlangsung, merupakan kedua factor yang sangat berpengaruh terhadap efektif tidaknya proses komunikasi. (1993:62).
Adapun ciri-ciri komunikasi anatrpribadi menurut Alo Liliweri yaitu: 1. Spontanitas, terjadi sambil lalu dengan media utama adalah tatap muka. 2. Terjadi secara kebetulan diantara peserta yang identitasnya kurang jelas. 3. Mengakibatkan dampak yang disengaja dan tidak disengaja.
4. Kerapkali berbalas-balasan.
5. Mempersyaratkan hubungan paling sedikit dua orang dengan hubungan yang bebas dan bervariasi, ada keterpengaruhan.
6. Harus membuahkan hasil.
7. Menggunakan lambing-lambang yang bermakna.
2.1.3.3 Fungsi-fungsi Komunikasi Antarpribadi
Adapun fungsi komunikasi antarpribadi menurut Allo Liliweri terdiri atas:
A.Fungsi sosial
Komunikasi antar pribadi secara otomatis mempunyai fungsi sosial, karena proses komunikasi beroperasi dalam konteks sosial yang orang-orangnya berinteraksi satu sama lain. Dalam keadaan demikian, maka fungsi sosial komunikasi antarpribadi mengandung aspek-aspek:
3. Manusia berkomunikasi untuk mengembangkan hubungan timbal balik. 4. Manusia berkomunikasi untuk meningkatkan dan merawat mutu diri
sendiri.
5. Manusia berkomunikasi untuk menangani konflik.
B.Fungsi pengambilan keputusan
Seperti yang telah diketahui bersama bahwa manusia adalah makhluk yang dikaruniai akal sebagai sarana berpikir yang tidak dimiliki oleh semua makhluk di muka bumi. Karenanya ia mempunyai kemampuan untuk mengambil keputusan dalam setiap hal yang harus dilaluinya. Pengambilan keputusan meliputi penggunaan informasidan pengaruh yang kuat dari orang lain. Ada dua aspek dari fungsi pengambilan keputusan jika dikaitkan dengan komunikasi yaitu:
1. Manusia berkomunikasi untuk membagi informasi 2. Manusia berkomunikasi untuk mempengaruhi orang lain
“Tujuan pokok dalam berkomunikasi adalah untuk mempengaruhi orang lain, dan menjadikan diri kita sebagai suatu agen yang dapat mempengaruhi, agen yang dapat menentukan atas lingkungan kita menjadi suatu yang kita mau”. (Sugiyo, 2005: 9).
Berdasarkan pendapat tersebut dapat dirumuskan bahwa tujuan komunikasi antarpribadi adalah:
1. Untuk memahami dan menemukan diri sendiri.
2. Menemukan dunia luar sehingga dapat dengan mudah menyesuaikan diri dengan lingkungan.
4. Melalui komunikasi antarpribadi, individu dapat mengubah sikap dan perilaku sendiri dan orang lain,
5. Komunikasi antarpribadi merupakan proses belajar 6. Mempengaruhi orang lain
7. Mengubah pendapat orang lain 8. Membantu orang lain.
Dapat disimpulkan bahwa tujuan komunikasi antarpribadi adalah untuk dapat bersosialisasi dengan orang lain, membantu orang lain. Melalui komunikasi antarpribadi ini kita dapat menjadikan diri sebagai suatu agen yang dapat mengubah diri dan lingkungan sesuai dengan yang kita kehendaki, selain itu komunikasi ini juga bertujuan sebagai suatu proses belajar menuju perubahan yang lebih baik.
2.1.4 Tinjauan Tentang Komunikasi Kelompok 2.1.4.1 Pengertian Komunikasi Kelompok
2.1.4.2 Klasifikasi Kelompok dan Karakteristik Komunikasinya
Telah banyak klasifikasi kelompok yang dilahirkan oleh para ilmuwan sosiologi, namun dalam kesempatan ini kitasampaikan hanya tiga klasifikasi kelompok.
a. Kelompok Primer dan Sekunder
Charles Horton Cooley pada tahun 1909 (dalam Jalaludin Rakhmat, 1994) mengatakan bahwa kelompok primer adalah suatu kelompok yang anggota-anggotanya berhubungan akrab, personal, dan menyentuh hati dalam asosiasi dan kerjasama. Sedangkan kelompok sekunder adalah kelompok yang anggota-anggotanya berhubungan tidak akrab, tidak personal, dan tidak menyentuh hati kita.
Menurut Jalaludin Rakhmat membedakan kelompok ini berdasarkan karakteristik komunikasinya, sebagai berikut:
1. Kualitas komunikasi pada kelompok primer bersifat dalam dan meluas. Dalam, artinya menembus kepribadian kita yang paling tersembunyi, menyingkap unsur-unsur backstage (perilaku yang kita tampakkandalam suasana privat saja). Meluas, artinya sedikit sekali kendala yang menentukan rentangan dan cara berkomunikasi, sedangkan pada kelompok sekunder komunikasi bersifat dangkal dan terbatas.
2. Komunikasi pada kelompok primer bersifat personal, sedangkan kelompok sekunder nonpersonal.
4. Komunikasi kelompok primer cenderung ekspresif, sedangkan kelompok sekunder instrumental.
5. Komunikasi kelompok primer cenderung informal, sedangkan kelompok sekunder formal.
b. Kelompok Keanggotaan dan Kelompok Rujukan
Theodore Newcomb (1930) melahirkan istilah kelompok keanggotaan (membership group) dan kelompokrujukan (reference group). Kelompok keanggotaan adalah kelompok yang anggota-anggotanya secara administratif dan fisik menjadi anggota kelompok itu. Sedangkan kelompok rujukan adalah kelompok yang digunakan sebagai alat ukur (standard) untuk menilai diri sendiri atau untuk membentuk sikap.
c. Kelompok Deskriptif dan Kelompok Preskriptif
John F. Cragan dan David W. Wright (1980) membagi kelompok menjadi dua: deskriptif dan preskriptif. Kategori deskriptif menunjukkan klasifikasi kelompok dengan melihat proses pembentukannya secara alamiah. Berdasarkan tujuan, ukuran, dan pola komunikasi, kelompok deskriptif dibedakan menjadi tiga: a. kelompok tugas; b. kelompok pertemuan; dan c. kelompok penyadar.
Kelompok penyadar mempunyai tugas utama menciptakan identitas sosial politik yang baru. Kelompok revolusioner radikal (di AS) pada tahun 1960-an menggunak1960-an proses ini deng1960-an cukup b1960-anyak. Kelompok preskriptif, mengacu pada langkah-langkah yang harus ditempuh anggota kelompok dalam mencapai tujuan kelompok. Cragan dan Wright mengkategorikan enam format kelompok preskriptif, yaitu: diskusi meja bundar, simposium,diskusi panel, forum, kolokium, dan prosedur parlementer.
2.1.4.3 Pengaruh Kelompok Pada Perilaku Komunikasi a. Konformitas
Konformitas adalah perubahan perilaku atau kepercayaan menuju (norma) kelompok sebagai akibat tekanan kelompok yang real atau dibayangkan. Bila sejumlah orang dalam kelompok mengatakan atau melakukan sesuatu, ada kecenderungan para anggota untuk mengatakan dan melakukan hal yang sama. Jadi, kalau anda merencanakan untuk menjadi ketua kelompok, aturlah rekan-rekan anda untuk menyebar dalam kelompok. Ketika anda meminta persetujuan anggota, usahakan rekan-rekan anda secara persetujuan mereka. Tumbuhkan seakan-akan seluruh anggota kelompok sudah setuju. Besar kemungkinan anggota-anggota berikutnya untuk setuju juga.
b. Fasilitasi sosial
menjelaskan bahwa kehadiran orang lain dianggap menimbulkan efek pembangkit energi pada perilaku individu. Efek ini terjadi pada berbagai situasi sosial, bukan hanya di depan orang yang menggairahkan kita. Energi yang meningkat akan mempertingi kemungkinan dikeluarkannya respon yang dominan.
Respon dominan adalah perilaku yang kita kuasai. Bila respon yang dominan itu adalah yang benar, terjadi peningkatan prestasi. Bila respon dominan itu adalah yang salah, terjadi penurunan prestasi. Untuk pekerjaan yang mudah, respon yang dominan adalah respon yang benar. Oleh karena itu, penulis-penulis melihat kelompok mempertinggi kualitas kerja individu.
c. Polarisasi
Polarisasi adalah kecenderungan ke arah posisi yang ekstrim. Bila sebelum diskusi kelompok para anggota mempunyai sikap agak mendukung tindakan tertentu, setelah diskusi mereka akan lebih kuat lagi mendukung tindakan itu. Sebaliknya, bila sebelum diskusi para anggota kelompok agak menentang tindakan tertentu, setelah diskusi mereka akan menentang lebih keras.
2.1.4.4 Faktor-Faktor Yang Mempengaruhi Keefektifan Kelompok
anggota kelompok dan sejauh manaanggota dapat memuaskan kebutuhannya dalam kegiatan kelompok.
Untuk itu faktor-faktor keefektifan kelompok dapat dilacak pada karakteristik kelompok, yaitu:
1. Ukuran kelompok. 2. Jaringan komunikasi. 3. Kohesi kelompok.
4. Kepemimpinan (Jalaluddin Rakhmat, 1994).
2.1.5 Tinjauan Tentang Presentasi Diri 2.1.5.1 Pengertian Presentasi diri
Dalam bukunya Deddy Mulyana, Presentasi diri Menurut Goffman yaitu:
“Merupakan suatu kegiatan yang dilakukan oleh individu tertentu untuk memproduksi definisi situasi dan identitas sosial bagi para aktor dan definisi situasi tersebut mempengaruhi ragam interaksi yang layak dan tidak layak bagi para aktor dalam situasi yang ada”. (Mulyana, 2003: 112).
Manusia adalah aktor yang berusaha menggabungkan karakteristik personal dan tujuan kepada orang lain melalui “pertunjukan dramanya sendiri”.
Dalam mencapai tujuannya tersebut, manusia akan mengembangkan perilaku-perilaku yang mendukung perannya tersebut. Selayaknya pertunjukan drama, seorang aktor dalam drama kehidupan juga harus mempersiapkan kelengkapan pertunjukan. Kemudian ketika perangkat simbol dan pemaknaaan identitas yang hendak disampaikan itu telah siap, maka individu tersebut akan melakukan suatu gambaran-diri yang akan diterima oleh orang lain. Upaya itu disebut Goffman sebagai “pengelolaan kesan” (impression management), yaitu teknik-teknik yang
digunakan aktor untuk memupuk kesan-kesan tertentu dalam situasi-situasi tertentu untuk mencapai tujuan tertentu (Mulyana, 2003).
Menurut Goffman, kebanyakan atribut, milik atau aktivitas manusia digunakan untuk presentasi diri, termasuk busana yang kita kenakan, tempat kita tinggal, rumah yang kita huni berikut cara kita melengkapinya (furnitur dan perabotan rumah), cara kita berjalan dan berbicara, pekerjaaan yang kita lakukan dan cara kita menghabiskan waktu luang kita (Mulyana, 2003). Lebih jauh lagi, dengan mengelola informasi yang kita berikan kepada orang lain, maka kita akan mengendalikan pemaknaan orang lain terhadap diri kita. Hal itu digunakan untuk memberi tahu kepada orang lain mengenai siapa kita.
bersifat intensional. Dalam arti, orang akan berusaha memahami makna untuk mendapatkan kesan dari berbagai tindakan orang lain, baik yang dipancarkan dari mimik wajah, isyarat dan kualitas tindakan (Sukidin, 2002). Menurut Goffman, perilaku orang dalam interaksi sosial selalu melakukan permainan informasi agar orang lain mempunyai kesan yang lebih baik. Kesan non-verbal inilah yang menurut Goffman harus dicek keasliannya.
Goffman menyatakan bahwa hidup adalah teater, individunya sebagai aktor dan masyarakat adalah penontonnya. Dalam pelaksanaannya, selain panggung di mana ia melakukan pementasan peran, ia juga memerlukan ruang ganti yang berfungsi untuk mempersiapkan segala sesuatunya. Ketika individu dihadapkan pada panggung, ia akan menggunakan simbol-simbol yang relevan untuk memperkuat identitas karakternya, namun ketika individu tersebut telah habis masa pementasannya, maka di belakang panggung akan terlihat tampilan seutuhnya dari individu tersebut.
2.1.5.2 Panggung Pertunjukan
di mana kita berada di belakang panggung dengan kondisi tidak ada penonton, sehingga kita dapat berperilaku bebas tanpa memperdulikan plot perilaku bagaimana yang harus kita bawakan.
Lebih jauh untuk memahami konsep dramaturgi, analogi front liner hotel adalah sebagai contoh. Seorang front liner hotel senantiasa berpakaian rapi menyambut tamu hotel dengan ramah, santun, bersikap formil dengan perkataan yang diatur. Tetapi, saat istirahat siang, sang front liner bisa bersikap lebih santai, bersenda gurau menggunakan bahasa gaul dengan temannya atau melakukan sikap tidak formil lainnya (merokok dan sebagainya). Saat front liner menyambut tamu di hotel, merupakan saat front stage baginya (pertunjukan). Tanggung jawabnya adalah menyambut tamu hotel dan memberi kesan baik hotel kepada tamu tersebut. Oleh karenanya, perilaku front liner merupakan perilaku yang sudah digariskan skenarionya oleh pihak manajemen hotel. Saat istirahat makan siang, front liner bebas untuk mempersiapkan dirinya menuju babak ke-dua dari
pertunjukan tersebut. Karenanya skenario yang disiapkan oleh manajemen hotel adalah bagaimana front liner tersebut dapat refresh untuk dapat menjalankan perannya di babak selanjutnya. Akan sangat beresiko jika front liner tersebut tertangkap basah sedang merokok oleh tamu walaupun front liner tersebut berada di rest room, karena akan menimbulkan kesan negatif dari tamu. Oleh karena itu, ada suatu resiko yang besar ketika panggung belakang atau “privat” dari seorang
Lebih jelas akan dibahas dua panggung pertunjukan dalam kajian dramaturgi:
2.1.5.2.1 Front Stage (Panggung Depan)
Merupakan suatu panggung yang terdiri dari bagian pertunjukkan (appearance) atas penampilan dan gaya (manner) (Sudikin, 2002:49-51). Di panggung inilah aktor akan membangun dan menunjukkan sosok ideal dari identitas yang akan ditonjolkan dalam interaksi sosialnya. Pengelolaan kesan yang ditampilkan merupakan gambaran aktor mengenai konsep ideal dirinya yang sekiranya bisa diterima penonton. Aktor akan menyembunyikan hal-hal tertentu dalam pertunjukkan mereka.
Menurut Goffman, aktor menyembunyikan hal-hal tertentu tersebut dengan alasan:
1. Aktor mungkin menyembunyikan kesenangan-kesenangan tersembunyi, seperti meminum minuman keras, yang dilakukan sebelum pertunjukan, atau kehidupan masa lalu, seperti pecandu alkohol, pecandu obat bius atau perilaku kriminal yang tidak sesuai dengan panggung pertunjukan.
2. Aktor mungkin ingin menyembunyikan kesalahan yang terjadi saat persiapan pertunjukan, juga langkah-langkah yang diambil untuk memperbaiki kesalahan tersebut. Misalnya, supir taksi mulai menyembunyikan fakta ketika ia salah mengambil arah jalan.
waktu beberapa jam untuk memberikan kuliah, namun mereka bertindak seolah-olah mereka telah lama memahami materi kuliah itu.
4. Aktor mungkin perlu menyembunyikan “kerja kotor” yang dilakukan untuk membuat produk akhir itu dari khalayak. Kerja kotor itu mungkin meliputi tugas-tugas yang “secara fisik” kotor, semi-legal, kejam dan menghinakan. 5. Dalam melakukan pertunjukan tertentu, aktor mungkin harus mengabaikan
standar lain. Akhirnya aktor mungkin perlu menyembunyikan hinaan, pelecehan atau perundingan yang dibuat sehingga pertunjukan dapat berlangsung (Mulyana, 2003:116).
2.1.5.2.2 Back Stage (Panggung Belakang)
penonton, jauh dari peran publik. Di sini bisa terlihat perbandingan antara penampilan “palsu” dengan keseluruhan kenyataan diri seorang aktor.
Maka, melalui kajian mengenai presentasi diri yang dikemukakan oleh Goffman dengan memperhatikan aspek front stage dan back stage, upaya untuk menganalisa pengelolaan kesan yang dilakukan oleh homoseksual dapat semakin mudah untuk dikaji dalam perspektif dramaturgi. Karena walau bagaimanapun, manusia tidak pernah lepas dalam penggunaan simbol-simbol tertentu dalam hidupnya.
2.2 Kerangka Pemikiran
2.2.1 Kerangka Pemikiran Teoritis
Teori merupakan suatu pernyataan mengenai apa yang terjadi terhadap suatu fenomena yang ingin kita pahami. Teori yang berguna adalah teori yang memberikan pencerahan, serta pemahaman yang lebih mendalam terhadap fenomena yang ada di hadapan kita. Akan tetapi perlu dijelaskan sebagai suatu arahan atau pedoman peneliti untuk dapat mengungkap fenomena agar lebih terfokus. Sekumpulan teori ini dikembangkan sejalan dengan penelitian itu berlangsung.
2.2.1.1 Interaksi Simbolik
objek yang di interpretasikan. Interaksi Simbolik menjadi paradigma konseptual, bukan internal drives, personality traits atau unconscious motivies. (dorongan dalam diri, sifat kepribadian atau sadar motivasi).
“Menurut Littlejohn dalam bukunya, interaksi simbolik mengandung inti dasar premis tentang komunikasi dan masyarakat (core of common premises about communicationand society) (Littlejohn, 1996: 159). Perspektif interaksi simbolik memandang bahwa individu bersifat aktif, reflektif dan kreatif, menafsirkan, menampilkan perilaku yang rumit dan sulit diramalkan. Paham ini menolak gagasan bahwa individu adalah organisme pasif yang perilakunya di tentukan oleh kekuatan-kekuatan atau struktur diluar dirinya. Oleh karena individu terus berubah, maka masyarakat pun berubah melalui interaksi. Jadi interaksilah yang di anggap se bagai variabel penting dalam menentukan perilaku manusia, bukan struktur masyarakat. Struktur ini sendiri tercipta dan berubah karena interaksi manusia, yakni ketika individu-individu berpikir dan bertindak secara stabil terhadap seperangkat objek yang sama”. (Mulyana, 2001: 62).
2.2.1.2 Interaksi Simbolik Sebagai Induk dari Teori Dramaturgi Ketika berbicara mengenai dramaturgi, tidak terlepas dari konteks interaksi simbolik. Esensi interaksi simbolik adalah suatu aktivitas yang merupakan ciri khas manusia, berupa pertukaran simbol yang diberi makna. Hal iniberkaitan dengan pemeranan karakter dari suatu individu tertentu. Interaksi simbolik merupakan pembahasan penting karena tidak bisa dilepaskan dari dramaturgi.
berkelanjutan terlibat dalam usaha penyesuaian diri dengan lingkungannya sehingga organisme itu mengalami perubahan yang signifikan, melihat pikiran manusia sebagai sesuatu yang muncul dalam proses evolusi alamiah. Dari pemunculannya itulah memungkinkan manusia untuk menyesuaikan diri secara lebih efektif dengan alam.
Beberapa ilmuwan mempunyai andil sebagai perintis dari interaksionisme simbolik, yaitu James Mark Baldwin, William James, Charles Horton Cooley, John Dewey, William I. Thomas, dan George Herbert Mead.Mead adalah sebagai peletak dasar teori tersebut. Pada masa Herbert Blumer, istilah interaksi simbolik dipopulerkan pada tahun 1937. Dalam interaksi simbolik, Blumer melihat individu sebagai agen yang aktif, reflektif dan kreatif, menafsirkan, menampilkan perilaku yang rumit serta sulit diramalkan dan memberi tekanan pada sebuah mekanisme yang disebut interaksidiriyang dianggap membentuk dan mengarahkan tindakan individu.Interaksi dirimemberikan pemahaman bahwa pemberian makna merupakan hasil pengelolaan dan perencanaan dari aspek kognitif dalam diri individu. Ketika individu itu melakukan suatu proses olah pikir sebelum makna itu disampaikan melalui simbol-simbol tertentu, interpretasi makna bisa dipastikan akan berjalan dengan yang diharapkannya.
didasarkan atas makna penilaian tersebut. Maka dari itu, interaksi manusia dijembatani oleh penggunaan simbol-simbol penafsiran atau dengan menemukan makna tindakan orang lain. Dalam konteks itu, menurut Blumer, aktor akan memilih, memeriksa, berpikir, mengelompokkan, dan mentransformasikan makna dalam kaitannya dengan situasi di mana dan ke arah mana tindakannya.
Esensi interaksi simbolik adalah suatu aktivitas yang merupakan ciri khas, yakni komunikasi atau pertukaran simbol yang diberi makna. Perspektif ini berusaha memahami perilaku manusia dari sudut pandang subjek. Perilaku manusia harus dilihat sebagai proses yang memungkinkan manusia membentuk dan mengatur perilaku mereka dengan mempertimbangkan ekspektasi orang lain yang menjadi mitra interaksi mereka.
Dalam bukunya yang berjudul “Symbolic Interactionism; Perspective
and Method”, Blumer menekankan tiga asumsi yang mendasari tindakan manusia (Sutaryo, 2005), yaitu:
1. Human being act toward things on the basic of the meaning that the things have for them (manusia bertindak terhadap sesuatu atas dasar makna yang dimilikinya).
2. The meaning of the things arises out of the social interactions one with
one’s fellow (makna tersebut muncul atau berasal dari interaksi individu
dengan sesamanya).
3. The meaning of things are handled in and modified through an interpretative process used by the person in dealing with the thing he
penafsiran yang digunakan orang dalam menghadapi sesuatu yang dijumpainya).
Dari pendapat Blumer di atas maka dapat disimpulkan bahwa makna tidak melekat pada benda, melainkan terletak pada persepsi masing-masing terhadap benda tersebut.
“Menurut perspektif interaksi simbolik yang dinyatakan oleh Blumer, bahwa individu sebagai agen yang aktif terhadap pemberian simbol, melihat manusia sebagai keberadaan yang bersifat kognitif semata, mendapatkan suatu kritik yakni seolah-olah hanya memahami manusia dari pikiran pengetahuan mereka tentang dunia, makna-maknanya dan konsepsi-konsepsi tentang dirinya. Interaksi simbolik dianggap mengabaikan variabel-variabel penjelas yang sebenarnya cukup penting. Padahal manusia juga mempunyai emosi-emosi atau dengan perkataan lain mereka pun mengalami proses-proses bawah sadar”. (Sudikin, 2002:49-52).
Tindakan individu mengenai bagaimana tampilan dirinya yang ingin orang lain ketahui memang akan ditampilkan se-ideal mungkin. Perilakunya dalam interaksi sosial akan selalu melakukan permainan informasi agar orang lain mempunyai kesan yang lebih baik. Ketika individu tersebut menginginkan identitas lain yang ingin ditonjolkan dari identitas yang sebenarnya, di sinilah terdapat pemeranan karakter seorang individu dalam memunculkan simbol-simbol relevan yang diyakini dapat memperkuat identitas pantulan yang ingin ia ciptakan dari identitas yang sesungguhnya (lebih jauh perkembangan ini melahirkan studi dramaturgi).
dalam suatu presentasi diri dan dalam konteks tatap muka, seolah-olah menganggap keberhasilan suatu makna ditentukan oleh pengelolaan simbol yang sudah terencana. Jadi makna tersebut dapat diciptakan dan disampaikan oleh individu pengirim pesan saat proses interaksi berlangsung.
Erving Goffman, salah seorang yang mencoba memperjelas dari pengklarifikasian dari proses interaksi simbolik. Pandangan Blumer bahwa individu-lah yang secara aktif mengontrol tindakan dan perilakunya, bukan lingkungan, dirasa kurang tajam pada masanya. Interaksi simbolik hanya sebatas pada “individu memberi makna”, Goffman memperluas pemahamannya bahwa
ketika individu menciptakan simbol, disadari atau tidak, individu tersebut bukan lagi dirinya.
Menurut Goffman, ketika simbol-simbol tertentu sebelum dipergunakan oleh individu sebagai sebuah tindakan yang disadari (dalam perencanaan), diyakini oleh pemikir pada masanya (setelah era Mead, era Goffman yang juga masih dari murid Mead), namun memiliki pandangan yang berbeda dari Mead. Lain halnya dengan Blumer yang justru melanjutkan teori interaksi simbolik Mead dalam perspektif psikologi sosial, berarti ia juga telah menjadikan dirinya sebagai “orang lain”, karena ketika individu tersebut mencoba simbol-simbol
yang tepat untuk mendukung identitas yang akan ditonjolkannya, ada simbol-simbol lain yang disembunyikan atau “dibuang”. Ketika individu tersebut telah
mestinya telah ditentukan dalam skenario, bukan lagi pada tuntutan interaksi dirinya, simbol-simbol yang diyakini dirinya mampu memberikan makna, akan terbentur pada makna audiens. Artinya bukan dirinya lagi yang memaknai identitasnya, tetapi bergantung pada orang lain. Pengelolaan simbol-simbol pada dirinya sebagai bagian dari tuntutan lingkungan (skenario).
Maka berangkat dari sinilah yang memicu Erving Goffman untuk mengoreksi dan mengembangkan Teori Interaksionisme Simbolik secara lebih jauh dengan mengklarifikasikan konteks dari berlangsungnya interaksi tersebut. Bertindak dalam cara yang berbeda dan dalam pengaturan yang berbeda, yaitu secara teateris.
2.2.1.3 Dramaturgi
Dramaturgi adalah teori seni teater yang dicetuskan oleh Aristoteles dalam karya agungnya Poetics (350 SM) yang di dalamnya terdapat kisah paling tragis Oedipus Rex dan menjadi acuan bagi dunia teater, drama, dan perfilman sampai saat ini.
Antara 1950-an dan 1970-an Goofman menerbitkan sederetan buku dan esai yang melahirkan analisis dragmatis sebagai cabang interaksionisme simbolik. Walau Goffman mengalihkan perhatiannya di tahun-tahun berikutnya, ia tetap paling terkenal karena teori dramturgisnya.
Pernyataan paling terkenal Goffman tentang teori dramaturgis berupa buku The Presentation of Self in Everyday Life, diterbitkan tahun 1959. Secara ringkas dramaturgis merupakan pandangan tentang kehidupan sosial sebagai serentetan pertunjukan drama dalam sebuah pentas. Istilah Dramaturgi kental dengan pengaruh drama atau teater atau pertunjukan fiksi diatas panggung dimana seorang aktor memainkan karakter manusia-manusia yang lain sehingga penonton dapat memperoleh gambaran kehidupan dari tokoh tersebut dan mampu mengikuti alur cerita dari drama yang disajikan.
Identitas manusia bisa berubah-ubah tergantung dari interaksi dengan orang lain. Disinilah dramaturgi masuk, bagaimana kita menguasai interaksi tersebut. Dalam dramaturgi, interaksi sosial dimaknai sama dengan pertunjukan teater. Manusia adalah aktor yang berusaha untuk menggabungkan karakteristik personal dan tujuan kepada orang lain melalui pertunjukan dramanya sendiri. Dalam mencapai tujuannya tersebut, menurut konsep dramaturgi, Selayaknya pertunjukan drama, seorang aktor drama kehidupan juga harus mempersiapkan kelengkapan pertunjukan. Kelengkapan ini antara lain memperhitungkan setting, costum, penggunaan kata (dialog) dan tindakan non verbal lain, hal ini tentunya
bertujuan untuk meninggalkan kesan yang baik pada lawan interaksi dan memuluskan jalan mencapai tujuan.
“Goffman hanya mengemukakan dua panggung utama dalam kajian Dramaturgi, yaitu panggung depan (front stage) dan panggung belakang (back stage), tetapi peneliti menambahkan panggung lain, yakni pangung tengah (middle stage) sebagai mana yang dijelaskan oleh Deddy Mulyana dalam bukunya Metode Penulisan Komunikasi, bahwa tidak hanya ada panggung depan (front stage) dan panggung belakang (back stage) saja, tetapi juga meliputi panggung tengah (middle stage)”. (Mulyana, Deddy. 2007:58).
Salah satu kontribusi interaksionisme simbolik adalah menjabarkan berbagai macam pengaruh yang ditimbulkan penafsiran orang lain terhadap identitas atau citra-diri individu yang merupakan objek interpretasi, yang lebih jauh dijabarkan Goffman sebagai “keutuhan diri”. Dramaturgi adalah suatu
“Dalam konsep dramaturgi, Goffman mengawalinya dengan penafsiran “konsep-diri”, di mana Goffman menggambarkan pengertian diri yang lebih luas dari pada Mead (menurut Mead, konsep-diri seorang individu bersifat stabil dan sinambung selagi membentuk dan dibentuk masyarakat berdasarkan basis jangka panjang). Sedangkan menurut Goffman, konsep-diri lebih bersifat temporer, dalam arti bahwa diri bersifat jangka pendek, bermain peran, karena selalu dituntut oleh peran-peran sosial yang berlainan, yang interaksinya dalam masyarakat berlangsung dalam episode-episode pendek”. (Mulyana, 2003).
2.2.2 Kerangka Pemikiran Konseptual
Berkaitan dengan interaksi, definisi situasi bagi konsep-diri individu tertentu dinamakan Goffman sebagai presentasi diri. Peneliti menambahkan panggung tersebut untuk mendukung penelitian ini agar lebih menarik.
Lebih jelas akan dibahas tiga panggung pertunjukan dalam kajian dramaturgi:
1. Panggung Depan (Front Stage)
Panggung depan adalah ruang publik yang digunakan seseorang atau sekelompok orang untuk mempresentasikan diri dan memberikan kesan kepada orang lain melalui Presentasi Diri (Presentation of Self) (Mulyana Deddy, 2007:57).
