KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI
SKRIPSI
Diajukan Untuk Memenuhi sebagian Persyaratan
Guna melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Jurusan kriya Seni/Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa
Universitas Sebelas Maret
Disusun oleh
Fenty Pratiwi Maya Rina
C0907013
FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2013
PERSETUJUAN
KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI
Disusun oleh Fenty Pratiwi Maya Rina
C0907013
Telah Disetujui Oleh: Pembimbing I
Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn NIP. 195907091986012001
Pembimbing 2
Drs. Sarwono, M. Sn NIP. 195909091986031002
Mengetahui, Ketua Jurusan Kriya Tekstil
Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn NIP. 195907091986012001
PENGESAHAN
KAJIAN POLA HIAS BATIK BANYUWANGI
Disusun oleh
FENTY PRATIWI MAYA RINA C0907013
Telah disetujui oleh Tim Penguji Tugas Akhir Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret
Jabatan Nama Tanda Tangan
Ketua Sidang Drs. Sarwono, M.Sn
NIP. 195909091986031002 Sekretaris Sidang Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn
NIP. 195907091986012001
Penguji I Dra. Th. Widyastuti, M.Sn
NIP. 195909231986012001 Penguji II Drs. Achmad Sanusi, M.Sn
NIP. 195911271986011003
Mengetahui Dekan
Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta
Drs. Riyadi Santosa, M.ED, Ph.D NIP. 1956003281986011001
PERSEMBAHAN
Karya ini kupersembahkan kepada :
1. Ibu tercinta mencurahkan segalanya untuk menjadikanku anak yang berbakti bagi agama, guru, dan selalu memberikan masukan-masukan yang menguatkan jiwa.
2. UNS, Fakultas Sastra dan Seni Rupa, Jurusan Kriya Seni/ Tekstil.
3. Pihak Kepala Badan Kesatuan Bangsa dan Politik
5. Teman-teman yang telah mendukungku dan memberikan semangat
MOTTO
Kesuksesan besar itu milik mereka yang menyandarkannya kepada Sang Maha Besar (Solikhin Abu Izzudin)
KATA PENGANTAR
Puja dan puji syukur penulis panjatkan ke hadirat Allah SWT yang telah memberikan kelancaran dan kemudahan serta rahmat hidayah-Nya sehingga penulis Kajian Pola Hias Batik Banyuwangi , sebagai salah satu persyaratan guna mencapai gelar Sarjana Seni Rupa. Shalawat dan salam semoga selalu tercurah kepada Nabi Muhammad SAW, beserta keluarga, para sahabat dan para pengikutnya hingga akhir nanti.
Pada kesempatan kali ini, penulis ingin memberikan penghargaan, rasa terimakasih, dan hormat kepada pihak-pihak yang telah bersedia untuk memberikan sumbangan pikiran, waktu, tenaga, maupun perhatian yang tak henti kepada penulis sehingga mampu menyelesaikan penulisan dan penyusunan skripsi ini. Penghargaan, rasa terimakasih, dan hormat penulis tujukan kepada:
1. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed, Ph.D selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa yang telah memberikan waktu dan kesempatan sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini dengan baik.
2. Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn selaku Ketua Jurusan Kriya Seni/ Tekstil sekaligus Pembimbing Skripsi yang dengan sabar membimbing, memberikan semangat, dukungan, kritik, saran, sumbangan pemikiran, serta tenaga dan waktu yang berharga, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi dengan baik.
3. Drs. Sarwono, M.Sn selaku Pembimbing Skripsi yang telah bersedia memberikan masukan, saran, dan kritik, pemikiran, wawasan, tenaga dan waktu yang berharga, sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi.
4. Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn selaku Koordinator Skripsi yang memberikan penulis arahan yang baik sehingga mampu menyelesaikan skripsi ini.
5. Dra. Th. Widyastuti, M,Sn selaku Pembimbing Akademik sekaligus Penguji I dengan diskusinya yang memberikan waktu serta masukan-masukan positif bagi penulis hingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan baik
6. Drs. Achmad Sanusi, M.Sn selaku Penguji II yang telah memberikan kritik dan sarannya bagi penulis sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan lancar.
7. Abdul Asngadi selaku bagian administrasi jurusan Kriya tekstil yang telah memberikan kemudahan, serta waktu dan kerjasamanya yang baik.
8. Kepala Badan Kesatuan Bangsa dan Politik Kabupaten Banyuwangi, yakni Subali Kardhiarto Wijoyo, staf Dinas Kebudayaan dan Pariwisata Aekanu Hariyono, kurator Museum Blambangan sekaligus staf Dinas Pariwisata dan Kebudayaan Bapak Gatot yang telah memberikan bantuan yang tak ternilai sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan lancar
9. Budayawan Hasnan Singodimayan, Azhar Prasetyo (Dewan Kesenian Blambangan) , dan pengrajin batik Banyuwangi seperti Mak Sum, Sri Roestini Endang Suprapti, Siti Nurhaini, Ibu Yanti, Ibu Sri, Ibu Helen, dan H. Muhammad Suyadi yang telah memberikan waktu dan bantuan yang sangat besar sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi ini dengan baik dan lancar.
10. Keluarga tercinta yang telah memberikan dukungan luar biasa dalam moral, material, spritual sehingga penulis selalu bersemangat.
11. Teman-temanku angkatan 2007 Jurusan Kriya Tekstil yang tulus membantu penulis selama menempuh studi, serta kakak dan adik tingkatku yang secara langsung maupun tidak lengsung berperan dalam penulisan skripsi ini.
12. Pihak-pihak lain tidak bisa penulis ungkap satu persatu yang bersedia membantu, memberi dukungan, doa, tenaga, kerjasama, pelayanan dan menemani setiap langkah demi kelancaran studi terutama pada saat pra-pasca penulisan skripsi. Penulis menyadari bahwa dalam penyusunan dan penulisan skripsi ini tidak sedikit kekurangan yang muncul, oleh karena itu penulis sangat berharap adanya masukan dan saran agar skripsi ini lebih baik. Semoga tulisan dalam skripsi ini dapat bermanfaat bagi pihak-pihak terkait dan bisa menjadi masukan yang positif serta menjadi stimulus dalam hal keilmuan baik di masa kini maupun masa depan. Insya Allah.
Surakarta, Januari 2013
DAFTAR ISI
halaman HALAMAN SAMPUL LUAR
HALAMAN SAMPUL DALAM
HALAMAN PERSETUJUAN... ii
HALAMAN PENGESAHAN ... ... iii
HALAMAN PERNYATAAN ... iv
HALAMAN PERSEMBAHAN ... v
HALAMAN MOTTO... vi
KATA PENGANTAR ... vii
DAFTAR ISI... x
DAFTAR GAMBAR ... xii
DAFTAR LAMPIRAN... xvi
ABSTRAK... xvii
BAB I. PENDAHULUAN... 1
A. Latar Belakang Masalah ... 1
B. Perumusan Masalah ... 3
C. Tujuan Masalah... 3
D. Manfaat Penelitian ... 3
E. Sistematika Penulisan ... 5
BAB II. KAJIAN PUSTAKA... 9
A. Penelitian atau Kajian Terdahulu... 9
B. Kajian Pustaka... 11
1. Pola Hias ... 11 2. Pengelompokan Batik Berdasarkan Wilayah yang dapat
26
4. 35
C. Teori dan Kerangka Pikir ... 39
BAB III. METODE PENELITIAN ... 56
A. Jenis Penelitian... 56
B. Lokasi Penelitian... 56
C. Populasi dan Sample... 57
D. Strategi dan Pendekatan... ... 59
E. Sumber Data 60 F. Validitas Data ... 67
G. Teknik Analisa Data... ... 69
BAB IV. PENGUMPULAN DATA DAN ANALISA DATA ... 71
A. Latar Belakang Batik Banyuwangi ... 71
B. Pola Hias Batik Banyuwangi ... 80
C. Kajian Pola Hias Batik Banyuwangi Berdasarkan Teori Estetika A.A.M Djelantik ... .... 96 BAB V. PENUTUP ... 144 A. Kesimpulan ... 144 B. Saran ... 149 DAFTAR PUSTAKA GLOSSARY LAMPIRAN
DAFTAR GAMBAR
halaman
GAMBAR.1. Pola hias buketan ... 14
GAMBAR.2. Pola hias banji (kiri atas), pola hias ganggong (kanan atas) ,pola hias ceplok (ceplok sari remboko), dan pola hias kawung... 15
GAMBAR.3. Pola hias anyaman (kiri) dan pola hias lereng (lereng camat) ... 16
GAMBAR.4. Pola hias semen rama ... 16
GAMBAR.5. Pola hias buketan ... 17
GAMBAR.6. Pola hias dinamis ... 18
GAMBAR.7. Pola hias pinggiran ... 19
GAMBAR.8. Pola hias dengan sistem rapor ABCD atau satu langkah ke semua arah ... 23
GAMBAR.9. Pola hias dengan sistem rapor KLMN atau ½ langkah ... 24
GAMBAR.10. Pola hias dengan sistem rapor OPQR (miring) 1 langkah ... 24
GAMBAR.11. Pola hias dengan sistem rapor WXYZ perulangan miring 1 langkah ... 25
GAMBAR.12. Skema kerangka pikir ... 54
GAMBAR.13. Skema teknik analisis interaktif... 70
GAMBAR.14. Peta Banyuwangi ... 72
GAMBAR.15. Mak Sum (kiri) dan proses pencairan malam yang ... 77 GAMBAR.16. Skema latar belakang munculnya
batik Banyuwangi ... 79
GAMBAR.17. Skema pengelompokan pola hias batik Banyuwangi. 81 GAMBAR.18. Pola hias sisik papak... 82
GAMBAR.19. Pola hias galaran ... 82
GAMBAR.20. Pola hias moto pitik... 83
GAMBAR.21. Pola hias blarak ... 84
GAMBAR.22. Pola hias kawung ... 84
GAMBAR.23. Pola hias kengkung setingkes... 85
GAMBAR.24. Pola hias dilem semple... 86
GAMBAR.25. Pola hias maspun ... 86
GAMBAR.26. Pola hias joloan... 87
GAMBAR.27. Pole hias paras gempal... 88
GAMBAR.28. Pola hias gedegan ... 89
GAMBAR.29. Pola hias semanggian ... 89
GAMBAR.30. Pola hias sembruk cacing... 90
GAMBAR.31. Pola hias gajah oling ... 91
GAMBAR.32. Pola hias sekar jagad ... 91
GAMBAR.33. Pola hias garuda ... 92
GAMBAR.34. Pola hias kopi pecah ... 93
GAMBAR.35. Pola hias cendrawasih ... 93
GAMBAR.36. Pola hias ukel ... 94
GAMBAR.37. Pola hias latar putih... 95
GAMBAR.38. Pola hias gedegan ... 98
GAMBAR.39. Unsur motif gajah oling ... 99
GAMBAR.40. Unsur motif bunga melati (kiri) dan ukel (kanan) .... 100
GAMBAR.41. Isen-isen pola hias gedegan ... 100
GAMBAR.42. Susunan pola anyaman pada pola hias gedegan ... 101
GAMBAR.43. Pola hias galaran ... 102
GAMBAR.44. Komponen motif gajah oling ... 103
GAMBAR.45. Unsur motif bunga melati (kiri) dan ukel (kanan) .... 103
GAMBAR.47. Isen-isen pola hias galaran... 105
GAMBAR.48. Pola hias sisik papak 106 GAMBAR.49. Unsur motif gajah oling 107 GAMBAR.50. Unsur motif kupu-kupu (kiri) dan motif bunga (kanan)... 107
GAMBAR.51. Pola latar sisik papak (kiri) dan isen motif (kanan) . 108 GAMBAR.52. Pola hias paras gempal... 109
GAMBAR.53. Pola latar paras gempal ... 110
GAMBAR.54. Motif bunga dan motif isen-isen 110 GAMBAR.55. Pola hias paras gempal sebagai jarik atau bawahan pada busana penari gandrung... 112
GAMBAR.56. Pola hias blarak ... 112
GAMBAR.57. Motif gajah oling ... 114
GAMBAR.58. Motif bunga melati (kiri) dan motif ukel (kanan) .... 114
GAMBAR.59. Motif isen-isen ... 114
GAMBAR.60. Pola latar blarak ... 116
GAMBAR.61. Pola hias moto pitik... 116
GAMBAR.62. Motif gajah oling ... 117
GAMBAR.63. Motif bunga melati (kiri) dan motif ukel (kanan)... 118
GAMBAR.64. Motif isen-isen ... 118
GAMBAR.65. Pola latar moto pitik... 119
GAMBAR.66. Daun pakis muda/pucuk daun pakis (kiri) dan visual ukel (kanan) ... 120
GAMBAR.67. Pola hias maspun ... 121
GAMBAR.68. Ornamen motif tambahan/pendukung ... 122
GAMBAR.69. Motif isen-isen ... 122
GAMBAR.70. Pola latar maspun... 123
GAMBAR.71. Komponen pola hias kangkung setingkes... 125
GAMBAR.72. Motif isen-isen (gambar atas dan bawah) ... 126
GAMBAR.73. Tanaman kangkung... 127 GAMBAR.74. Pola hias kangkung setingkes dalam bentuk
busana pria dan wanita ... 128
GAMBAR.75. Komponen motif pola hias latar putih... 130
GAMBAR.76. Unsur motif isen-isen... 130
GAMBAR.77. Komponen pola hias dilem semple ... 132
GAMBAR.78. Unsur motif pinggiran... 133
GAMBAR.79. Komponen motif isen-isen ... 134
GAMBAR.80. Daun dilem (nilam) ... 135
GAMBAR.81. Komponen motif pola hias gajah oling ... 137
GAMBAR.82. Komponen motif isen-isen... 138
GAMBAR.83. Visualisasi daun katuk pada pola hias gajah oling ... 139
GAMBAR.84. Pola hias gajah oling dalam pakaian adat jebeng- thulik ... 140
GAMBAR.85. Pola hias gajah oling sebagai sewek pada pakaian penari seblang ... 140
GAMBAR.86. Pola hias gajah oling sebagai sewek pada penari gandrung... 141
DAFTAR LAMPIRAN
- Surat Izin Mencari Data
- Surat Rekomendasi Izin Penelitian dari Badan Kesatuan Bangsa dan Politik
- Lembar Konsultasi 1
ABSTRAK
Fenty Pratiwi Maya Rina. C0907013. 2013 Kajian Pola Hias Batik
Skripsi: Jurusan Kriya Seni/ Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.
Permasalahan yang dibahas dalam penelitian ini, yaitu (1) Bagaimana latar belakang munculnya batik Banyuwangi. (2) Pola hias apa saja yang terdapat pada batik Banyuwangi. (3) Bagaimana mengkaji pola hias batik Banyuwangi berdasarkan teori estetika.
Tujuan penelitian ini adalah (1) Mengetahui dan mengkaji latar belakang munculnya batik Banyuwangi. (2) Mengetahui dan mengkaji pola hias dalam batik Banyuwangi. (3) Mengetahui dan mangkaji pola hias batik banyuwangi berdasarkan teori estetika.
Penelitian ini merupakan jenis penelitian kualitatif. Lokasi penelitian di Kabupaten Banyuwangi, meliputi Kelurahan Temenggungan, Kelurahan Tukang Kayu, Kelurahan Singomayan yang termasuk dalam Kecamatan Kota dan Desa Tampo yang termasuk dalam Kecamatan Cluring. Sample yang dipakai Purposive Sampling. Strategi dan bentuk penelitian yang digunakan adalah penelitian kualitatif deskriptif dengan studi kasus terpancang. Sumber data yang digunakan adalah informan, narasumber, tempat atau lokasi penelitian, dokumen dan arsip, serta foto. Teknik pengumpulan data yang dilakukan adalah observasi dan wawancara. Teknik analisis yang digunakan adalah analisis interaktif.
Dari analisis dapat disimpulkan beberapa hal: (1) Munculnya batik Banyuwangi di latar belakangi oleh ekspansi kerajaan Mataram pada tahun 1635, 1636-1639 ke wilayah Blambangan, batik sebagai mata dagang di Banyuwangi, dan batik sebagai cerminan kondisi dan budaya masyarakat Banyuwangi(2) Pola hias batik Banyuwangi terbagi menjadi 20 jenis diantaranya, paras gempal, gajah oling, gedegan, dan moto pitik. (3) Wujud dari pola hias batik Banyuwangi banyak didominasi oleh pola lataran, beberapa pola buketan dan beberapa di luar pola buketan serta lataran. Berdasarkan isi/bobot batik Banyuwangi yang tergolong batik pesisiran banyak terinspirasi dai kondisi alam sekitar ,pola kehidupan masyarakatnya, dan karakteristik masyarakatnya yang sederhana, lugu, dan lugas,sedangkan untuk penampilan batik Banyuwangi disajikan dalam produk tekstil pakaian seperti: kemeja atau seragam dan bahkan dikenakan dalam pakaian adat jebeng-thulik, busana penari Gandrung, dan busana penari Seblang.
