ANALISIS TEKNIK PERMAINAN GITAR PADA LAGU
NIRMALA CIPTAAN PAK NGAH
Diajukan Untuk Memenuhi Sebagian Syarat Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan
Oleh :
GUMPAL H.PANJAITAN NIM. 208342021
JURUSAN SENDRATASIK
FAKULTAS BAHASA DAN SENI
UNIVERSITAS NEGERI MEDAN
ii
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa atas kasih
dan anugrahNya dalam hidup ini sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi
ini, sebagai salah satu persyaratan untuk memperolah gelar sarjana pendidikan
pada Jurusan Sendratasik Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan.
Judul skripsi Analisis Teknik Permainan Gitar Pada Lagu Nirmala Ciptaan Pak
Ngah.
Selama penyelesaian skripsi ini, penulis sering mengalami kesulitan baik
dalam proses penelitian, mencari sumber-sumber data, buku-buku yang relevan
dan dalam hal penulisan. Namun berkat bantuan dari berbagai pihak, akhirnya
skripsi ini dapat diselesaikan. Maka dalam kesempatan ini penulis mengucapkan
banyak terima kasih kepada:
1. Bapak Prof.Dr. Ibnu Hajar, M.Si selaku Rektor Universitas Negeri Medan.
2. Ibu Dr. Isda Pramuniati, M.Hum, selaku Dekan Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas Negeri Medan
3. Ibu Dra. Tuti Rahayu, M.Si, selaku Ketua Jurusan Sendratasik Fakultas
Bahsa dan Seni Universitas Negeri Medan
4. Bapak Panji Suroso M. Pd, selaku Ketua Program Studi Seni Musik
Jurusan Sendratasik Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Negeri Medan
sekaligus Dosen Pembimbing Skripsi II yang telah memberi arahan dan
iii
5. Ibu Uyuni Widiastuti, M.Pd sebagai pembimbing skripsi I yang telah
memberikan bimbingan dan arahan serta koreksi dalam penyelesaian
skripsi ini.
6. Para Bapak dan Ibu dosen Prodi Pendidikan Seni Musik Fakultas Bahasa
dan Seni Universitas Negeri Medan yang telah memberikan sumbangan
ilmu selama perkuliahan.
7. Yang teristimewa orangtuaku tercinta yakni Bapak H.Panjaitan dan Ibu
R.br. Sagala, atas doa dan perhatian kepada penulis hingga dapat
menyelesaikan pendidikan hingga selesai.
8. Kepada seluruh teman-teman adik stambuk, 2008, 2009, 2010,2011, atas
dukungan dan semangat kepada penulis hingga dapat menyelesaikan
skripsi.
9. Kepada seluruh pihak yang terkait dalam penyelesaian skripsi ini.
Penulis memohon maaf atas kekurangan dan keterbatasan pada skripsi ini.
Penulis juga mengharapkan kritik dan saran dalam rangka penyempurnaan skripsi
ini. Kiranya skripsi ini dapat bermanfaat sebagai refrensi pada penelitian
selanjutnya.
Medan, Juli 2014
Penulis
Gumpal H.P
i ABSTRAK
Gumpal H.P 2014. NIM 208342021. Analisis Teknik Permainan Gitar Pada Lagu Nirmala Ciptaan Pak Ngah. Skripsi. Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Negeri Medan.
Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui dan mendeskripsikan struktur musik yakni motif, frase, bentuk dan kalimat lagu dalam lagu “Nirmala ” Ciptaan Pak Ngah.
Penelitian ini bersifat kerja laboratorium untuk menganalisis lagu “Nirmala ” Ciptaan Pak Ngah.
Instrument penelitian yang digunakan untuk mengumpulkan data terdiri dari Studi Kepustakaan, dan Kerja Laboratorium. Dalam hal ini penulis mengkaji dan menelaah buku-buku mengenai analisis musik, sejarah musik, kamus musik, serta buku-buku lain yang relevan dengan topik penelitian. Pengumpulan data pada kerja laboratorium dilakukan dengan menganalisis partitur Analisis lagu “Nirmala
” Ciptaan Pak Ngah berdasarkan teori yang diuraikan pada Bab II tersebut meliputi aspek biografi, motif, frase, bentuk, kalimat lagu, serta membuat penjelasan tentang makna atau interpretasi karya tersebut.
Setelah menganalisis keseluruhan data, ditemukan beberapa kesimpulan yaitu : Struktur lagu Struktur lagu Nirmala terdiri dari tiga bagian yaitu, Senandung, Interlude awal, tema utama lagu. Tema lagu utama terdiri dari delapan bagian Syair pertama terdiri dari dua motif (A,A’). Syair kedua terdiri dari empat motif (B,C,C’,C”). Syair ketiga terdiri dari enam motif (D,D’,E,F,F’,F”). Syair keempat terdiri dari tiga motif(E,G,G’). Syair kelima terdiri dari tiga motif (H,H’,H”). Syair keenam (reffrein) terdiri dari tiga motif (I,I’,I”). Interlude dalam hal ini melodi pada interlude sama persis seperti motif dan prase yang terdapat pada bagian reffrein.Bridge terdiri dari tujuh motif (J,K,J’,K’,L,L’,M). Dalam analisa teknik permainan gitar diperoleh teknik permainan gitar yang digunakan dalam iringan lagu nirmalasecara keseluruhan menggunakan teknik petikan gitar flamenggo. Teknik flamenggo yang digunakan adalah pengembangan dari irama pop-melayu. Dampak penggunaan teknik flamenggo pada lagu Nirmala adalah merubah warna musik melayu menjadi lebih kaya warna, bunyi, ritme dan irama.
iv
B. Identifikasi Masalah ... 3
C. Pembatasan Masalah ... 4
D. Perumusan Masalah ... 4
E. Tujuan Penelitian ... 5
F. Manfaat Penelitian ... 5
BAB II LANDASAN TEORETIS DAN KERANGKA KONSEPTUAL A. Landasa Teoretis ... 7
6. Sekilas Tentang Lagu Nirmala Ciptaan Pak Ngah ... 19
B. Kerangka Konseptual ... 21
v
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
A. Struktur Komposisi Lagu Nirmala ... 28
B. Hasil Analisis Teknik Permainan Gitar Lagu Nirmala Ciptaan Pak Ngah ... 38
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN A. Kesimpulan ... 41
B. Saran ... 41
DAFTAR PUSTAKA ... 43
LAMPIRAN ... 44
iv
DAFTAR GAMBAR
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Masalah
Budaya merupakan bagian dari sendi-sendi kehidupan, melalui budaya,
kita dapat mengetahui seberapa luas pengaruh sebuah peradaban, begitu juga
dengan Islam. Islam menyebarkan sebuah peradaban hampir diseluruh permukaan
bumi. Pengaruh kebudayaan Islam menjadi bagian yang tak terpisahkan untuk
beberapa suku atau bangsa tertentu. Melayu merupakan suku yang mempunyai
kebudayaan yang besar. Banyaknya kebudayaan itu diliputi berupa ukiran, musik,
syair, pantun dan kebudayaan lainnya. Persebaran masyarakat Melayu tersebar
hampir di penjuru Asia, khususnya Asia Tenggara seperti di Indonesia, Malaysia,
Brunai Darussalam, Singapore, Philipina, Myanmar dan Kamboja.
Musik Melayu berakar dari Qasidah yang berasal sebagai kedatangan dan
penyebaran Agama Islam di Nusantara pada tahun 635 - 1600 dari Arab, Gujarat
dan Persia, sifatnya pembacaan syair dan kemudian dinyanyikan. Oleh sebab itu,
awalnya syair yang dipakai adalah semula dari Gurindam yang dinyanyikan, dan
secara berangsur kemudian dipakai juga untuk mengiringi tarian. Pada waktu
dibukanya Terusan Suez terjadi arus migrasi orang Arab dan Mesir masuk Hindia
Belanda tahun 1870 hingga setelah 1888, mereka membawa alat musik Gambus
dan bermain Musik Arab. Pengaruh ini juga bercampur dengan musik tradisional
dengan syair Gurindam dan alat musik tradisional lokal seperti gong, serunai,
2
musik ini sudah jauh berbeda dengan asalnya sebagai Qasidah, karena
perkembangan masa ini tidak hanya menyanyikan syair Gurindam, tetapi sudah
jauh berkembang sebagai musik hiburan nyanyian dan pengiring tarian khas
Orang Melayu pesisir timur Sumatera dan Semenanjung Malaysia. Dengan
perkembangan teknologi elektronik sekitar setelah tahun 1950, maka mulai
diperkenalkan pengeras suara, gitar elektrik, bahkan perkembangan keyboard.
Dan tak kalah penting adalah perkembangan industri rekaman sejak tahun 1950.
Pada era kini semakin berkembangnya industri rekaman banyak penyanyi
mulai mempopulerkan lagu-lagu tradisional sebagai salah satu contoh adalah Siti
Nurhaliza yang merupakan salah satu penyanyi dari Negeri Malaysia yang
mempopulerkan lagu-lagu Melayu. Siti Nurhaliza tidak hanya digemari di
Malaysia tetapi juga digemari di Indonesia. Salah satu lagu yang sangat populer
dinyanyikannya adalah lagu yang berjudul Nirmala. Lagu ini sangat populer tidak
hanya karena keindahan suara Siti Nurhaliza. Menurut pengamatan penulis musik
sebagai pendukung merupakan salah satu faktor yang ikut membungkus
kepopuleran lagu tersebut.
Lagu Nirmala merupakan salah satu lagu Siti Nurhaliza yang dirilis pada
tahun 2002 di dalam album Sanggar Mestika. Komposer yang mengkomposisikan
lagu ini adalah Pak Ngah dan lirik lagu ditulis oleh Che Kem. Pak Ngah
merupakan seorang produser sekaligus pencipta lagu-lagu yang berbasis etnis
Melayu, sementara Che Kem adalah seorang penulis syair keturunan Thiong Hoa
yang sangat tertarik dengan lagu-lagu Melayu. Lagu yang berdurasi lima menit 36
3
Struktur komposisi lagu Nirmala ciptaan Pak Ngah kelihatannya memiiliki
keunikannya sendiri baik struktur maupun motif permainan gitarnya.
Hal ini menjadi ketertarikan bagi peneliti untuk mengetahui lebih lanjut
tentang bagaimana teknik permainan gitar pada lagu Nirmala ciptaan Pak Ngah
yang dibawakan oleh Siti Nurhaliza. Oleh karena itu peneliti mengambil judul
“Analisis Teknik Permainan Gitar Pada Lagu Nirmala ciptaan Pak Ngah”.
B. Identifikasi masalah
Tujuan dari identifikasi masalah adalah agar penelitian yang akan
dilangsungkan menjadi tepat dan terarah serta cakupan masalah yang dibahas
tidak terlalu luas melebar. Menurut Sukmadinata (2008:310) menjelaskan bahwa
“Identifikasi masalah merupakan mendaftar, mencatat masalah-masalah penting
yang dihadapi dalam bidang suatu bidang atau sub bidang keahlian atua profesi
tertentu untuk kemudian dipilih satu yang dijadikan fokus atau masalah
penelitian”.
Sesuai dengan pendapat dan latar belakang masalah, maka permasalahan
penelitian ini dapat diidentifikasi menjadi beberapa hal sebagai berikut:
1. Bagaimana struktur komposisi lagu Nirmala ciptaan Pak Ngah?
2. Bagaimana bentuk motif permainan gitar pada lagu Nirmala ciptaan Pak
Ngah?
3. Bagaimana kesesuaian antara harmoni atau progresi akord gitar dengan
4
4. Bagaimana penyampaian atau interpretasi teknik permainan gitar pada lagu
Nirmala ciptaan Pak Ngah?
5. Bagaimana analisis teknik permainan gitar pada lagu Nirmala ciptaan Pak
Ngah?
6. Bagaimana penyesuaian dinamik dan melodi pada Nirmala ciptaan Pak
Ngah?
C. Pembatasan masalah
Dalam pelaksanaan penelitian tidak semua faktor yang terkait dapat
diteliti, oleh karena itu peneliti membatasi masalah agar lebih mudah dan fokus
dalam meneliti. Hal ini sesuai dengan pendapat Husaini Usman (2008:34) yang
mengatakan bahwa :
“Pembatasan masalah adalah usaha untuk menetapkan batasan-batasan dari masalah penelitian yang akan diteliti. Batasan-batasan masalah yang akan dibuat dengan tujuan ruang lingkup masalah penelitian, disamping itu, juga usaha untuk memperjelas fokus penelitian.”
Berdasarkan uraian di atas, maka peneliti membatasi masalah ini ke dalam
bagian sebagai berikut.
1. Bagaimana struktur komposisi lagu Nirmala ciptaan Pak Ngah?
2. Bagaimana analisis teknik permainan gitar pada lagu Nirmala ciptaan Pak
Ngah?
D. Perumusan masalah
Menurut pendapat Sumadi (2005:17) mengatakan “setelah masalah
diidentifikasi dan dipilih, maka perlu dirumuskan. Perumusan ini penting, karena
5
Dari uraian latar belakang di atas, lagu nirmala ciptaan Pak Ngah yang
dinyanyikan oleh Siti Nurhaliza mempunyai teknik permainan gitar yang khas,
sehingga didapati rumusan Bagaimana Analisis Teknik Permainan Gitar Pada
Lagu Nirmala Ciptaan Pak Ngah?
E. Tujuan Penelitian
Penelitian akan bermanfaat jika tujuan yang diharapkan tercapai. Manfaat
penelitian adalah sesuatu yang dapat memberikan informasi dan faedah yang akan
mendatangkan keuntungan.
Berhasil tidaknya suatu aktifitas penelitian yang akan dilaksanakan terlihat
dari tercapainya tujuan penelitian yang ditetapkan. Dalam penelitian yang akan
berlangsung peneliti merumuskan tujuan sebagai berikut:
1. Untuk Mengetahui struktur komposisi lagu Nirmala ciptaan Pak Ngah
2. Untuk Mengetahui analisis teknik permainan gitar pada lagu Nirmala
ciptaan Pak Ngah.
F. Manfaat Penelitian
Tentunya sebuah ikhtihar untuk penelitian diharapkan memiliki manfaat
bagi peneliti sendiri dan bagi semua orang. Untuk itu, manfaat yang diharapkan
peneliti ada lima, yaitu sebagai berikut:
1. Sebagai bahan informasi kepada mahasiswa Seni Musik Unimed dan
6
2. Sebagai referensi dikemudian hari kelak yang ingin meneliti dengan kasus
40
BAB V
KESIMPULAN DAN SARAN
A. Kesimpulan
Berdasarkan hasil penelitian yang telah dilakukan di laboratorium khususnya
lagu Nirmala pada instrumen gitar, maka penulis membuat beberapa kesimpulan
diantaranya adalah :
1. Struktur lagu
a. Struktur lagu Nirmala terdiri dari tiga bagian
- Senandung
- Interlude Awal
- Tema utama lagu
b. Tema lagu utama terdiri dari delapan bagian
- Syair pertama terdiri dari dua motif (A,A’)
- Syair kedua terdiri dari empat motif (B,C,C’,C”)
- Syair ketiga terdiri dari enam motif (D,D’,E,F,F’,F”)
- Syair keempat terdiri dari tiga motif(E,G,G’)
- Syair kelima terdiri dari tiga motif (H,H’,H”)
- Syair keenam (reffrein) terdiri dari tiga motif (I,I’,I”)
- Interlude dalam hal ini melodi pada interlude sama persis seperti
motif dan prase yang terdapat pada bagian reffrein.
- Bridge terdiri dari tujuh motif (J,K,J’,K’,L,L’,M)
41
- Teknik permainan gitar yang digunakan dalam iringan lagu
nirmalasecara keseluruhan menggunakan teknik petikan gitar
flamenggo.
- Teknik flamenggo yang digunakan adalah pengembangan dari
irama pop-melayu.
- Dampak penggunaan teknik flamenggo pada lagu Nirmala adalah
merubah warna musik melayu menjadi lebih kaya warna, bunyi,
ritme dan irama.
B. Saran
Berdasarkan beberapa kesimpulan yang telah diuraikan, maka penulis
mengajukan beberapa saran yang diantaranya :
1.
Kepada generasi muda yang berminat dalam bidang analisis dapat mempelajari teknik dalam dalam menganalisis agar lebih memudahkandalam hal pengerjaannya.
2.
Dalam pembahasan skripsi ini mungkin masih banyak kekurangan dan sederhana, harapan kedepannya ada sekelompok mahasiswa yang lebih41
DAFTAR PUSTAKA
Banoe, Pono. 2003. Kamus Musik. Yogyakarta: Kasinus
Budilinggono, I. 2004. Departemen Pendidikan dan Kebudayaan. Jakarta: Mahendra Sampana
Cook (1977). Pengantar penelitian Ilmiah. Bandung: Tarsito
Gustina, Susi. (2005). Pendidikan Musik Kreatif :Alternatif Model Pembelajaran Musik Di Sekolah. Dalam Jurnal Seni Musik, Vol 2 No.2,Tangerang:Jurusan Musik-Fakultas Ilmu Seni UPH
Harianja, Army Rianto.2009. Materi Musik Populer sebagai Bahan Pengajaran Gitar Klasik di Taman Budaya Sumatra Utara. Skripsi Universitas Negeri Medan.
Kohs .2007. Music Structure. London: Bloomsbury Publishing
Nazir, Mohamad. 2005. Metode Penelitian. Bogor: Ghalia Indonesia
Prier Emund, Karl. 2009. Kamus Musik. Yokyakarta: Pusat Musik Liturgi
Sugiono. 2008. Metode Penelitian Pendidikan. Bandung: Alfabeta.
Maryaeni (2005), Metode Penelitian Kebudayaan, Jakarta: Bumi Aksara.
Nainggolan, Ricky Juniardi. 2012. Pengaruh Footstool Pada Teknik Permainan Gitar Klasik di SMK Negeri 11 Medan. Skripsi : Universitas Negeri Medan.
Sukardi. 2003. Metodologi Penelitian Pendidikan. Yokyakarta: Bumi Aksara.
Prier Edmund, Karl. 2006. Ilmu Bentuk Musik. Yokyakarta: Pusat Musik Liturgi
