Arsitektur Asia Timur

TUGA

TUGAS M

S MAT

ATA

A KUL

KULIAH

IAH

Perkembangan Arsitektur

Perkembangan Arsitektur

“Sejarah Arsitektur Asia Timur”

“Sejarah Arsitektur Asia Timur”

OLEH OLEH

Haqqi Jati Kurniawan

Haqqi Jati Kurniawan

01!101!0!00"

01!101!0!00"

Semester #

Semester #

P$O%$A& ST'() A$S)TEKT'$  P$O%$A& ST'() A$S)TEKT'$  *AK'LT *AK'LTAS TEAS TEK+)K+)K K 

'+),E$S)TAS (-)JE+($A (E+PASA$  '+),E$S)TAS (-)JE+($A (E+PASA$ 

PE$KE&.A+%A+ A$S)TEKT'$ AS)A T)&'$  PE$KE&.A+%A+ A$S)TEKT'$ AS)A T)&'$ 

Asia Timur sendiri meliputi Cina , Jepang , Korea Utara , Kore Selatan , Taiwan , Mongolia Asia Timur sendiri meliputi Cina , Jepang , Korea Utara , Kore Selatan , Taiwan , Mongolia dan Hongkong . Masing masing dari egara ters!ut tela" memiliki karakter atau #iri #iri dan Hongkong . Masing masing dari egara ters!ut tela" memiliki karakter atau #iri #iri  !angunan

 !angunan arsitektur arsitektur !aik !aik dari dari peninggalan peninggalan nenek nenek mo$ang mo$ang ataupun ataupun dari dari perkem!anganperkem!angan ar

arsisitetektktur ur $a$ang ng tetelala" " teter%ar%adi di sese%a%ak k dada"u"ulu lu dadan n didisisini ni kikita ta akakan an memem!m!a"a"as as tetentntanangg  perkem!angan

 perkem!angan arsitektur di asia timur ini .arsitektur di asia timur ini .

&

& ' ( ' ( K K ' ' M ) M ) A A   G G A A   A ( A ( S S I I T T ' ' K K T T U ( U ( C H C H I  I  AA

A! K/nse

A! K/nse an *i2/s/3i Arsitektur 4inaan *i2/s/3i Arsitektur 4ina

*i

*ilolososo+i +i ararsisitetektktur ur CiCina na sasangngat at didipepengngararu"u"i i olole" e" +i+ilolososo+i +i kekepeper#r#a$a$aaaan n dadan n a%a%araranan Kon+usianisme,Taoisme dan )ud"isme. Terdapat sim!ol dan lam!anglam!ang dari !entuk  Kon+usianisme,Taoisme dan )ud"isme. Terdapat sim!ol dan lam!anglam!ang dari !entuk  ideal dan ke"armonisan dalam tatanan mas$arakat. )entuk ideal dan ke"armonisan dalam ideal dan ke"armonisan dalam tatanan mas$arakat. )entuk ideal dan ke"armonisan dalam mas$arakat dapat dili"at dari +iloso+i

mas$arakat dapat dili"at dari +iloso+i Tien-Yuan Ti-FangTien-Yuan Ti-Fang $ang !erarti langit !undar dan !umi$ang !erarti langit !undar dan !umi

 persegi.

 persegi. &ersegi &ersegi melam!angkan melam!angkan keteraturan, keteraturan, intelektualitas intelektualitas manusiase!amanusiase!agai gai mani+estasimani+estasi  penerapan keteraturan

 penerapan keteraturan atas atas alam. alam. )undar melam!angkan )undar melam!angkan ketidakteraturan si+at ketidakteraturan si+at alam.*iloso+ialam.*iloso+i

Tien-Yen-Chih-Chi

Tien-Yen-Chih-Chi, artin$a di , artin$a di antara langit dan manusia, menggam!arkan perali"an dua alamantara langit dan manusia, menggam!arkan perali"an dua alam

$ang

$angdisimdisim!olk!olkan an daladalam m !ent!entuk uk !und!undararsegi segi empaempat!unt!undardar.Ko.Konsep nsep KeseKeseim!aim!angan ngan dalamdalam ke"idupan diatur dalam dualitas

ke"idupan diatur dalam dualitas YinYin dandan Yang Yang ,,hong Shuihong Shui atauatau Feng Shui Feng Shui..YangYang adala" se!agaiadala" se!agai

energi positi+, %antan, terang,

energi positi+, %antan, terang, kuat, !uatan manusia. Sementara,kuat, !uatan manusia. Sementara, yin yin digam!arkan se!agaidigam!arkan se!agai

ene

energrgi i nenegatgati+, i+, !e!etinatina, , gelgelapap, , menmen$e$erap rap eleelemenmen..  Hong  Hong shuishui aattaauu  Feng  Feng ShuiShui merupakanmerupakan

kompas ke"idupan $ang mengaur keseim!angan elemen alamseperti angin, air, tana" dan kompas ke"idupan $ang mengaur keseim!angan elemen alamseperti angin, air, tana" dan logam

logam. . KompKompas as merupmerupakan akan adaadaptasi metodis ptasi metodis kar$kar$a a manumanusia sia ter"ater"adap dap strukstrukturalturalam am ra$ara$a se

se"i"ingngga ga memen%n%adadi i pepedodomaman n dadalalam m pependnda$a$agagununaaaan n enenerergi gi dadan n susum!m!er er alalam am ununtutuk k   pen$elarasan na+as dunia.

 pen$elarasan na+as dunia. Feng shui Feng shui mem!antu manusia meman+aatkan ga$aga$a alam darimem!antu manusia meman+aatkan ga$aga$a alam dari

 !umi

 !umi dan dan men$eim!angmen$eim!angkankan YiYinnddaann YYaanngg guguna na mememmpeperorolele"" QiQi $a$ang ng !a!aikik, , $a$angng

menggam!arka

menggam!arkan kese"atan dan -italitas.Hal"al n kese"atan dan -italitas.Hal"al $ang mempengaru"i$ang mempengaru"i Hong Shui Hong Shui men$angkutmen$angkut

keseim!anga

keseim!angan  n  /Lima0 Unsur $aitu waktuKela"iran, kondisi tana" pada lokasi /Lima0 Unsur $aitu waktuKela"iran, kondisi tana" pada lokasi / tapak0, ara"/ tapak0, ara" dan ukuran !angunan, orientasi ruang dalam, polapenempatan ruang dalam. 1ari +iloso+i dan ukuran !angunan, orientasi ruang dalam, polapenempatan ruang dalam. 1ari +iloso+i arsite

arsitektur ktur $an$ang g di%eladi%elaskan skan se!ese!elumn$lumn$a a maka maka prinsprinsippriipprinsip nsip dasadasardalardalam m arsitarsitektuektur r CinaCina adala" se!agai !erikut2

3. Mem+okuskan pada !umi !ukan surga, mengutamakan ilmu pengeta"uan !ukan kemuliaan, seperti tidak ada pem!edaan prinsip antara !angunan sakral4religius dengan !angunan umum, "an$a ara" kegiatan, susunan ruang $ang memiliki  penekanan !er!eda, se#ara umum !ersi+at se5uensial Horisontal, sa#ral Hirarkis

Eksplorasi prinsip tersebut dalam arsitektural yaitu • Potensialitas Dinding

• Penonjolan individualitas bangunan • Pengorganisasian susunan CourtYard • Permainan tinggi lantai

• Bangunan dibatasi taman

• Rumah utama bersumbu Utara-elatan dan selalu memilih tempat yang lebih tinggi

• !nterior dengan elemen utama perabot berukir dengan "arna megah sebagai lambing gengsi#

• Pintu dan jendela menjadi elemen penunjang yang penting dalam tatanan permukaan bangunan#

• $danya privasi berdasarkan rasa hormat dan keintiman tata laku% Etiket Bangsa Cina yang diterapkan se&ara vertikal dengan langit-langit' atap dan se&ara horisontal dengan Court Yard dan (antai

6. Hirarki dan Status, pada umumn$a di#irikan ole" lokasi la"an ter"adap %alan Utama4Strategis, %umla" Court 7ard, warna tiang, !entuk dan kerumitan ornamen atap, serta  %umla" tra-e "all 2 8 /kaisar 0 9 /putra ma"kota0  /Mandarin0 : / rak$at !iasa0

:. Koordinasi atau orientasi, se!agai sikap dan pandangan ter"adap ruma" se!agai sel dasar  arsitektur dan

keluarga merupakan mikrokosmos dari tatanan mas$arakat umum se"ingga pengaturan dan koordinasi sel dasar memiliki arti se!agai pengaturan dan koordinasi dunia

;. Tata (uang (uma"

. Struktur dan Konstruksi, konsep $ang diterapkan pada rangka atap dengan sistem saling tumpang, !ukan kudakuda dengan pen$angga miring, kolom se!agai pendukung !e!an atap, dinding se!agai pem!atas non struktural dan sistem !ra#ket / Tou Kung0.

<. Stilistika, seluru" permukaan !angunan penu" dengan dekorasi, pola lantai 2 diagonal / %en0, "e=agonal /Kou0, Susunan )ata / Ting0, !angunan menggunakan konstruksi ka$u dan dengan kom!inasi warna $ang men$olok seperti mera", kuning dan "itam.

Hierarki pemerinta"an administrasi perkotaan dan desa di Cina $ang diterapkan se%ak masa dinasti C"ina terdiri dari empat tingkat $aitu 2

> Count$ town ? kota / =ian 0 > Towns"ip ? su! kota / =iang 0

> Market Town ? kota dagang / @"en 0 > illage ? desa / #un 0

1alam peren#anaan kotakota awal di Cina terdapat !e!erapa prinsip se!agai !erikut. 3. Kota )erdinding

1inding se!agai unsur penting dalam +ormulasi !entuk4struktur kota 6. Konsep Keseim!angan

Kesan Sta!il dengan Keseim!angan 1inamis > Komposisi Arsitektural

> Konsepsi Con+usius 2 *ormal, Simetri, Garis Lurus, )eraturan, Ke%elasan > Komposisi Lansekap

> Komposisi Taoisme 2 In+ormal, Asimetri, Misteri, Garis Lengkung, Tak )eraturan, (omantis dan Alam Liar 

:. &rosedur &eran#angan dan &eren#anaan Kota

> &emili"an Tapak !erdasarakan pengamatan Aspek Alami 2 Topogra+i, Geologi, Sum!er Air, Brientasi

> Hu!ungan La"an dengan )entuk4Struktur Kota dimana !entuk ditentukan ole" "u!ungan Sim!olik,

'stetik dan *ungsional antara Kota dan Lingkungan

.! Ti/2/gi Arsitektur 4ina

1ari per%alan se%ara" $ang pan%ang ter"adap perkem!angan arsitektur di Cina terdapat  !e!erapa tipologi arsitektur Cina seperti Istana, Kuil atau Kelenteng, Ger!ang /&ai Lou0, &agoda /   9 tingkat0, Tem!ok (aksasa sekitar :DDD kilometer, Ku!uran $ang memiliki +ungsi dan karakteristik sendiri. &ada dasarn$a arsitektur )ud"a Cina ter!agi atas arsitektur   pagoda, kuil !ud"a, dan pa"at dinding !atu.

1ari !angunan arsitektur religius $ang !eragam dan dipengaru"i ole" )ud"a, Cina %uga ka$a dengan arsitektur -ernakular. 1i wila$a" !agian selatan, $ang merupakan induk rumpun Austronesia men%adi konsep awal dari aristektur Austronesia. )e!erapa tipologi ruma" -ernakular Cina $ang ada di Cina di!agi atas !e!erapa tipe seperti 2

> (uma" !ata dengan ruang ter!uka persegi di se!ela" utara C"ina /si"e$uan0 /I0

> Arsitektur su!terranean di wila$a" loess seperti S"an=i, S"aan=i dan pro-insi Henan /II0 E

> Arsitektur dengan konstruksi ka$u dan !ata di se!ela" !arat dan !arat da$a C"ina/III0

> Konstruksi ka$u di se!ela" timur #"ina /I0

> Arsitektur tana" liat dan ka$u di Hakka /*u%ian0, Guangdong dan Jiang=i /0 > )atu !ata, ka$u dan !angunan !atu sepan%ang selatan C"ina /I0

Tiika2 rumah i 4hina .agian 'tara 5 +/rthern 4hina6

> Tipe ruma" $ang memiliki "alamn tenga" atau di%enal dengan se!utan si"e$uan /Court$ard "ouse0

> Adan$a "utong /gang sempit se!agai +rontage dari ruma" 0

> Ger!ang $ang !erornamen menu%u ke #ourt $ard $ang dise!ut dengan #"ui"uamen / "anging +lower gate0

> &ada tipe dasar "an$a terdapat satu ourt $ard, sedangkan %umla" #ourt $ard !ergantung pada  !esar ruma".

Tiika2 rumah an esa i L/ess $egi/n

> Ca-e dwelling /troglod$ti# "ouses0

> Su!terranean "ouse /semi troglod$ti# "ouse0

> Adan$a kang /tempat tidur $ang ter!uat dari tana" liat0 > 1esa gua

> 1esa gua di Gansu $ang menun%ukkan masingmasing ruma" memiliki #ourt$ard (uma" Gua /#a-e dwelling0 memiliki konsep arsitektur se!agai !erikut2

> &intu masuk /'ntriwa$0 !er!entuk -ault > Adan$a #ourt$ard

> Satu ruma" !iasan$a terdiri atas dua atau tiga ruang

Tie rumah Subterranean h/use 5semitr/g2/7ti8 h/uses6

> *rontage ruma" !erada pada sisi se!ua" te!ing > Adan$a #lose #ourt$ard

> 'ntr$wa$ memiliki -ault

> Keuntungann$a, le!i" !an$ak !ukaan untuk sirkulasi udara dan angina dan le!i" sedikit resikon$a ter"adap gempa

4ina .agian Timur 5Eastern 4ina6

Ter!agi atas dua geogra+i 2

> 1ataran landai /Jiangsu dan se!ela" utara F"e%iang0 dan > )er!ukit /se!ela" selatan An"ui dan F"e%iang0

> Sepan%ang sungai 7angt@e, se!agai area paling su!ur di #"ina > Court$ard !ri#k gate

> Su@"ou "ouse /row "ouses0 36

4ina .agian .arat an .arat (a7a 5-estern an S/uth9-estern 4ina6

> )ri#k "ouse

> )entuk atap !erundak atau !ertingkattingkat > Small #ourt$ard

Hakka $egi/n

> )esar, !er!entuk persegi dan lingkaran > Ter!uat dari !ata /!ri#k0

> Adan$a en#lose stru#ture /wei@i0

(ataran antai sebe2ah se2atan 5The S/uthern 4/ast6

> Court$ard "ouse

> Material !angunan granite !lo#k dan !ata mera" dan ka$u

> 1ekorasi !iasan$a pada !agian atap $ang ter!uat dari ka$u Material )angunan dan Teknologi &it dwelling

(uma" !awa" tana" /$aodong02

> Tana" kuning ?tana" liat ?"uangtu / #la$ !ri#k0

> 'ndapan lumpur sungai $ang dikeringkan /mud !ri#k0 > Tana" lempung / pounded eart"0 Setela" ta"un 38;8 2

> Ado!e !ri#k ? tana" liat dan %erami $ang dipadatkan kemudian di!akar  > Granite !lo#k dan )ata mera"

> Modul atau standar dimensi ruang adala" %ian

> Jian adala" ruang $ang !erada pada inter-al kolom $ang memiliki ukuran tertentu /le!ar  dan pan%ang0 termasuk ukuran tinggin$a /-olume ruang0

> )an$akn$a %ian mulai dari satu, tiga dan lima. Jumla" %ian $ang genap di"indarkan karena mewakili !entuk asimetri dan !entuk $ang tidak tentu.

& ' ( K ' M ) A  G A  A ( S I T ' K T U ( J ' & A  G

.! K/nse an *i2/s/3i Arsitektur Jeang

Arsitektur tradisional Jepang !an$ak dipengaru"i ole" C"ina dan !uda$a Asia lainn$a selama  !era!ada!ad. Arsitektur tradisional Jepang dan se%ara"n$a didominasi ole" teknik4ga$a Cina dan Asia /!a"kan "adir di Kuil Ise, dianggap intisari arsitektur Jepang0 dengan -ariasi ga$a asli Jepang pada tematema di sisi tertentu.

1isamping itu adan$a pen$esuaian dengan !er!agai iklim di negara Jepang dan pengaru"  !uda$a dari luar, "asiln$a sangat "eterogen, namun !e!erapa +itur praktis $ang umum tetap dapat ditemukan. &emili"an !a"an utama untuk "ampir semua struktur, selalu ka$u dalam  !er!agai !entuk /papan, %erami, kulit ka$u, kertas, dll0. Tidak seperti )arat dan !e!erapa

arsitektur Cina, penggunaan !atu di"indari ke#uali untuk keperluan tertentu sa%a, misaln$a Candi podia dan $a$asan pagoda.

Struktur umum "ampir selalu sama dengan atap !esar dan melengkung, sementara dinding dengan rangka ka$u $ang dilapisi kertas tipis. Untuk desain interiorn$a, dindingdindingn$a  !ersi+at +leksi!el, $ang dapat digeser sesuai dengan keperluan.

Atap adala" komponen $ang paling mengesankan se#ara -isual, ukurann$a "ampir setenga" ukuran seluru" !angunan. Atap sedikit melengkung memperpan%ang %au" melampaui dinding, meliputi !eranda, dan !erat !angunan "arus didukung ole" sistem !raket kompleks $ang dise!ut Tok$o, seperti pada !angunan #andi dan kuil. Solusi seder"ana diadopsi dalam struktur domestik. Atap !esar dengan lengkungan $ang "alus mem!erikan karakteristik $ang k"as pada !angunan Jepang, $ang mem!erikan kontri!usi ke atmos+er !angunan. Interior   !angunan !iasan$a terdiri dari satu kamar di pusat dise!ut mo$a. Ukuran ruangan dapat

dimodi+ikasi melalui penggunaan la$ar atau dinding kertas $ang dapat digeser. &enggunaan kertas pada dindingdinding ini ruma" Jepang terkesan ringan.

)eranda mun#ul untuk men%adi !agian dari !angunan untuk orang luar, Ble" karena itu struktur $ang di!uat sampai !atas !agian tertentu dari lingkungan mereka. Ini untuk  memuda"kan &erawatan !angunan se#ara keseluru"an.

Tokugawa Ieyasu, dibangun tahun 1617 

Ke"armonian !angunan se#ara keseluru"an didapatkan dari penggunaan konstruksi $ang  proporsional antara !agian !angunan $ang !er!eda. )a"kan dalam kasuskasus tertentu seperti ikko Tos"ogu, di mana setiap ruang $ang tersedia di"iasi, ornamen #enderung mengikuti, dan karena itu struktur dasar diton%olkan, !ukan disem!un$ikan.

1alam arsitektur sakral dan pro+an, +itur ini mem!uatn$a muda" mengkon-ersi pada se!ua" kuil atau se!alikn$a. Hal ini ter%adi misaln$a pada Hor$u%i, di mana se!ua" ruma"  !angsawan itu !eru!a" men%adi se!ua" !angunan keagamaan .

Si3at ari Arsitektur Jeang:

• Memiliki si+at ringan dan "alus

• Konstruksi ka$u le!i" menon%ol dan diola" sangat "alus dengan !entuk!entuk 

lengkung dan keseder"anaan.

• )entuk !angunan diatur dalam simetris $ang seim!ang.

• Arsitektur tanaman, naturalis dan tidak dapat dipisa"kan dengan design !angunan

/satu kesatuan0

• Terli"at keseder"anaan !entuk dan garis.

• &ada pengola"an taman le!i" wa%ar, dan tidak !an$ak pengola"an tangan manusia

/le!i" wa%ar0

• &eng"ematan ter"adap ruang le!i" terli"at.

• Sedikit penggunaan warna, ke#endrungan ke ara" warna politur dan lak.

• keseder"anaan,

• kepolosan,

• kelurusan dan

• ketenangan !atin,

Apa $ang umumn$a diidenti+ikasi se!agai estetika Jepang dari #ita#ita Taoisme, didatangkan dari Cina pada @aman kuno. )uda$a Jepang sangat !eragam, meskipun demikian, dalam "al interior, estetika adala" sala" satu keseder"anaan dan minimalis.

Gagasan k"usus keinda"an ruang se%ati adala" di ruang kosong di dalam atap dan dinding  !erasal dari Lao@i, seorang +ilsu+ dan pendiri Taoisme, $ang diadakan untuk aest"eti# ideal o+ emptiness, per#a$a !a"wa suasana "ati "arus ditangkap dalam ima%inasi, dan tidak !egitu  !an$ak ditentukan ole" apa $ang "adir se#ara +isik. 1esain Jepang didasarkan kuat pada kea"lian, ke#antikan, ela!orasi, dan kele@atan. 1esain interior sangat seder"ana tapi di!uat dengan per"atian ter"adap detail dan kerumitan. (asa kerumitan dan keseder"anaan dalam desain Jepang masi" di"argai di Jepang $ang modern seperti Jepang tradisional.

Interior sangat seder"ana, men$oroti minimal dekorasi dan alami. Interior tradisional Jepang dan modern, mengga!ungkan terutama !a"an alam termasuk ka$u "alus, !am!u, sutra, tikar   %erami padi, dan la$ar kertas S"o%i. )a"an!a"an alami $ang digunakan untuk men%aga

keseder"anaan dalam ruang $ang meng"u!ungkan dengan alam. Skema warna alami $ang digunakan dan palet netral termasuk "itam, puti", o++w"ite, a!ua!u, dan #oklat.

Ketidakkekalan adala" tema $ang kuat di tempat tinggal tradisional Jepang. Ukuran kamar  dapat diu!a" ole" dinding geser interior atau la$ar, $ang dise!ut S"o%i. Lemari di!angun mulus ke dinding men$em!un$ikan +uton, kasur ditarik keluar se!elum tidur, memungkinkan le!i" !an$ak ruang untuk men%adi tersedia sepan%ang "ari. *leksi!ilitas dari tempat tinggal ini men%adi le!i" n$ata dengan peru!a"an musim. 1i musim panas, misaln$a, dinding eksterior  dapat di!uka untuk meli"at taman dengan dekorasi $ang minim.

'stetika Jepang dikem!angkan le!i" lan%ut dengan pera$aan ketidaksempurnaan dan kekurangan , si+at $ang di"asilkan dari proses penuaan alami atau e+ek gelap. S"into, tradisi agama asli Jepang, mem!erikan dasar untuk apresiasi pada kualitas ini, !erpegang pada

+ilsa+at dari peng"a$atan "idup dan dunia. Sei S"onagon adala" seorang wanita dari  pengadilan trendsetting a!ad kesepulu" $ang menulis di T"e &illow )ook dari dirin$a tidak 

suka untuk new #lot" s#reen wit" #olor+ul paintings and lots o+ #"err$ !lossoms +alling apart, !ukann$a memili" untuk meli"at t"at ones elegant C"inese mirror "as !e#ome #loud$. (asa n$a tidak keluar dari tempat di pengadilan Jepang kuno dan pada a!ad ke36, seorang pensiunan !iksu, 7os"ida Kenko, mem!erikan pengaru" pada kepekaan estetika Jepang aki!at +iloso+i "idupn$a. 1ia !ertan$a,  Apaka" kita untuk meli"at !unga sakura "an$a mekar penu", !ulan "an$a ketika itu adala" !erawan   Ca!ang akan mekar atau taman penu" dengan !unga memudar $ang le!i" la$ak kekaguman kami. $ang tidak lengkap  %uga dipu%i ole" Kenko ,  keseragaman dan kelengkapan $ang tidak diinginkan . Mendasari atau memu%i #ita#ita estetika, adala" senilai kontras. Ketika ketidaksempurnaan atau miskin dikontraskan dengan kesempurnaan atau kemewa"an, setiap ditekankan dan se"ingga le!i" di"argai.

&asa Prasejarah

&eriode masa prase%ara" /termasuk Jomon , 7a$oi dan periode Ko+un0 sekitar DDD SM sampai awal a!ad ke delapan .

Tempat tinggal direkonstruksi di 7os"inogari

Selama tiga +ase periode Jomon terutama pem!urupengumpul dengan !e!erapa keterampilan pertanian primiti+ dan perilaku mereka terutama ditentukan ole" peru!a"an kondisi iklim dan stimulan alami lainn$a. Tempat tinggal awal $ang terdiri dari ruma"ruma"  pit dengan menggali lu!ang dangkal dengan lantai tana" dipadatkan dan atap dari rumput diran#ang untuk mengumpulkan air "u%an dengan !antuan stoples. Kemudian dalam periode ini, iklim $ang le!i" dingin dengan #ura" "u%an $ang le!i" !esar men$e!a!kan penurunan  populasi, $ang

mem!erikan kontri!usi untuk kepentingan ritual.

Konsentris lingkaran !atu pertama kali mun#ul selama ini.

Selama periode 7a$oi mas$arakat Jepang mulai !erinteraksi dengan 1inasti Han C"ina,  pengeta"uan dan keterampilan teknis tentang !angunan mulai mempengaru"i mereka. Brang

menggunakan alat seperti gerga%i dan pa"at $ang mulai mun#ul saat itu. Se!ua" rekonstruksi di Toro , S"i@uoka adala" kotak ka$u $ang ter!uat dari papan te!al !erga!ung di sudutsudut dalam ga$a log ka!in dan didukung pada delapan pilar. Atap %erami, tetapi, tidak seperti atap  !iasan$a !erpinggul dari tempat tinggal pit, itu adala" !er!entuk  atap pelana seder"ana.

Gudang gandum diekonstuksi

di Too, Shi!uoka

&eriode Ko+un ditandai mun#uln$a !an$ak gundukan !ilik pemakaman atau tumuli /Ko+un "ar+ia" !erarti gundukan lama0. gundukan se%enis di Semenan%ung Korea diperkirakan tela" dipengaru"i ole" Jepang. &ada awal periode makam , $ang dikenal se!agai  lu!ang kun#i Ko+un  atau @enpo  koen Ko+un, sering meman+aatkan topogra+i $ang ada, mem!entuk dan menam!a"kan parit untuk mem!entuk lu!ang kun#i !entuk $ang k"as, $aitu  !a"wa lingkaran saling !er"u!ungan dengan segitiga. Akses adala" melalui poros -ertikal $ang ditutup setela" pemakaman selesai. Ada ruang di dalam ruang untuk peti mati dan  !arang ku!uran. Gundukan sering di"iasi dengan !atu nisan $ang dise!ut Haniwa. Kemudian dalam periode gundukan mulai !erada di tana" datar dan skala mereka sangat meningkat . 1i antara !an$ak #onto" di ara dan Bsaka, $ang paling penting adala" 1aisenKo+un, ditun%uk  se!agai makam Kaisar intoku. Makam men#akup :6 "ektar /98 "ektar0 dan diperkirakan tela" di"iasi dengan 6D.DDD angka Haniwa.

Men%elang ak"ir periode Ko+un, makam pengu!uran !erangsurangsur meng"ilang dan upa#ara kremasi )udd"a mendapatkan popularitas.

&eriode arsitektur Asuka dan ara /D98; M0

&en$um!ang paling signi+ikan untuk peru!a"an arsitektur selama periode Asuka adala"  pengenalan )udd"isme. Candi men%adi pusat i!ada" dengan praktek pengu!uran makam  perla"an men%adi dilarang. )udd"isme di!awa ke Jepang dan mereka !ersem!a"$ang di  !angunan kuil $ang permanen dan mem!erikan kepada arsitektur S"into.

)e!erapa !angunan pertama $ang didirikan masi" ada di Jepang sampai saat ini adala" kuil )udd"a. )angunan ka$u tertua di dunia ditemukan di Hor$u%i, ke !arat da$a dari ara. &ertama di!angun pada awal a!ad ke9 se!agai #andi pri!adi &utra Ma"kota S"otoku, terdiri dari ;3 !angunan terpisa", $ang paling penting, ruang i!ada" utama atau Kon1B /Golden

Hall0, dan pagoda lima lantai0, !erdiri di tenga" area ter!uka $ang dikelilingi ole" !iara  !eratap /Kairo0. Kon1B, dalam ga$a ruang i!ada" Cina, adala" struktur !ertingkat dua

konstruksi pas#a dan !eam, di!atasi ole" irimo$a atau !erpinggul run#ing, atap genteng tana".

&agoda at 7akus"i%i,

 ara, ara

 pada a!ad keE

Kon1B dan pagoda di Hr$N%i,

Ikaruga, ara

1i!angun pada a!ad ke9

Hokked di Todai%i,

 ara, ara

1idirikan pada ta"un 9;:

Kuil 'mas di Ts"dai%i, ara, araAwaln$a

1i!angun pada a!ad keE

Hei%ok$o, ara modern, didirikan pada ta"un 9DE se!agai i!ukota tetap pertama negara Jepang. Tata letak %alan dan !angunan dimodelkan setela" i!ukota Cina C"angan. Kota ini segera men%adi pusat penting i!ada" )udd"a di Jepang. 7ang paling mega" dari #andi ini adala" Todai%i, di!angun untuk kuil saingan dari Tang Cina dan Sui 1inasti. Tepat, 3<,6m /: +t0 )udd"a atau 1ai!utsu /selesai pada 960 dia!adikan di aula utama adala" )udd"a (us"ana, sosok $ang mewakili esensi dari )udd"a, seperti Todai%i mewakili pusat agama )udd"a imperiall$ disponsori dan pen$e!aran di seluru" Jepang. Han$a !e!erapa +ragmen  patung asli $ang !erta"an, dan !alai pusat )udd"a sekarang adala" rekonstruksi dari periode 'do. )erkerumun di sekitar ruang utama / 1ai!utsuden 0 di atas !ukit landai se%umla" ruang sekunder2 Hokke1B /Sadd"arma &undarika Sutra Hall0, $ang Ko+uku dan gudang, $ang

dise!ut S"osoin. Struktur terak"ir adala" sangat penting se!agai #a#"e senise%ara", karena di dalamn$a disimpan peralatan $ang digunakan dalam upa#ara peresmian #andi ta"un 96, serta dokumendokumen pemerinta" dan !enda sekuler !an$ak dimiliki ole" keluarga Kekaisaran.

Peri/e Heian 5";<911=# &6

Meskipun %aringan kuil )udd"a di seluru" negeri se!agai katalis untuk eksplorasi arsitektur  dan !uda$a, "al ini %uga men$e!a!kan ulama memperole" peningkatan kekuasaan dan  pengaru". Kaisar Kammu memutuskan untuk luput dari pengaru" ini dengan meminda"kan i!ukotan$a pertama $ang agaokak$o dan kemudian ke Heiank$o, $ang dikenal "ari ini se!agai K$oto. Meskipun tata letak kota itu mirip dengan ara dan terinspirasi ole" preseden Cina,istana, kuil dan tempat tinggal mulai menun%ukkan #onto" desain lokal Jepang.

)a"an seperti !atu, semen dan tana" liat $ang ditinggalkan se!agai elemen !angunan, dinding4lantai ka$u seder"ana dan partisi la@im digunakan. )a"an ka$u $ang digunakan umumn$a po"on aras /sugi0 digunakan untuk gudang gandung, sedangkan pinus /matsu0 dan lar#" /alias matsu0 $ang umum untuk keperluan struktural.Atap genteng tana" dan %enis #emara dise!ut "inoki digunakan untuk atap.

Meningkatn$a ukuran !angunan di i!ukota men$e!a!kan arsitektur !ergantung pada kolom $ang teratur dengan %arak $ang sesuai dengan ken /tradisional ukuran dan proporsi0. Imperial &ala#e S"is"inden menun%ukkan ga$a itu adala" penda"ulu untuk kemudian aristokratga$a  !angunan $ang dikenal se!agai s"inden@ukuri. Ga$a ini ditandai dengan !angunan simetris ditempatkan se!agai lengan $ang mende+inisikan se!ua" taman. Taman ini kemudian digunakan untuk meli"at pemandangan $ang tampakn$a men$atu dengan lanskap $ang le!i" luas.

Conto" dari arsitektur s"inden@ukuri adala" "oo1B /&"oeni= Hall, selesai 3D:0 dari )$odoin, se!ua" kuil di U%i ke tenggara K$oto. Ini terdiri dari se!ua" struktur persegi  pan%ang utama diapit ole" dua koridor sa$ap !er!entuk L dan koridor !elakang, ditetapkan  pada tepi kolam !uatan $ang !esar. 1i dalam, gam!ar emas tunggal Amida /sekitar 3D: 0 diletakkan pada tempat $ang tinggi. (aigo / 1es#ent Sang )udd"a Amida 0 lukisan di pintu ka$u dari Hoo1B sering dianggap se!agai #onto" awal dari 7amatoe, lukisan ga$a Jepang, karena mengandung representasi pemandangan sekitar K$oto.

&"oeni= Hall at )$odoin, U%i, K$oto

1i!angun pada 3D:

&agoda I#"i%%i, Kasai, H$ogo

1i!angun ta"un 3393

 ageire1B San!utsu%i,

Kepala Kukai /paling dikenal ole" anumerta %udul Ko!o 1ais"i, 99;E:0 !erangkat ke Cina untuk mempela%ari S"ingon, !entuk )udd"isme a%ra$ana, $ang diperkenalkan ke Jepang  pada ED<. &ada inti dari i!ada" S"ingon adala" !er!agai mandala, diagram dari alam semesta spiritual $ang mempengaru"i desain #andi. Kuilkuil didirikan untuk sekte !aru di!angun di  pegunungan, %au" dari pemukiman penduduk. Topogra+i tidak teratur dari lingkungan ini memaksa desainer mereka untuk memikirkan kem!ali masala" !angunan #andi, dan dengan demikian memili" unsur desain asli.

&ada saat ini ga$a arsitektur kuil )udd"a mulai mempengaru"i !a"wa kuil S"into. Misaln$a, seperti rekanrekan mereka )udd"a kuil S"into mulai melukis ka$u !iasan$a !elum selesai dengan karakteristik warna mera" #inna!ar.

Selama !agian ak"ir dari &eriode Heian ada $ang didokumentasikan penampilan pertama dari ruma" -ernakular di Minka ga$a4!entuk. Ini ditandai dengan penggunaan !a"an!a"an lokal dan tenaga ker%a, $ang terutama ter!uat dari ka$u, setela" dikemas lantai tana" dan atap  %erami.

ga$a K"as Minka Gass"o@ukuri pertanian

Peri/e E/ 51#"91=>= &6

Kes"ogunan Tokugawa mengam!il kota 'do /kemudian men%adi !agian dari Tok$o modern0 se!agai modal mereka. Kota tum!u" di sekitar !angunan !enteng $ang di"u!ungkan ole"  %aringan %alan dan kanal. Karena pertam!a"an %umla" anggota keluarga, kemudian mereka

Meskipun ma#"i$a /town"ouse0 suda" ada se%ak periode Heian mereka mulai disempurnakan selama periode 'do. Ma#"i$a !iasan$a ditempati di dalam, plot sempit !er!atasan denga  %alan /le!ar plot itu !iasan$a menun%ukkan keka$aan pemilik0, seringkali dilengkapi toko di

lantai dasar. Genteng tana" $ang digunakan pada atap dalam upa$a untuk melindungi  !angunan ter"adap ke!akaran. (uang &ameran $ang di!angun menun%ukkan keka$aan dan kekuasaan kaum +eodal, seperti Kami$as"iki dari Matsudaira Tadamasa atau S"imo$as"iki o@on.

1i dalam S"okintei di Katsura Imperial illa, K$oto

1i!angun pada a!ad ke39

'do menderita para" dari ke!akaran $ang meng"an#urkan dan 3<9 Ke!akaran )esar  Meireki adala" titik !alik dalam desain perkotaan. Awaln$a, se!agai metode untuk  mengurangi pen$e!aran api, pemerinta" mem!angun tanggul !atu dalam setidakn$a dua lokasi di sepan%ang sungaisungai di kota. Seiring waktu terse!ut diro!o"kan dan diganti dengan gudang 1o@o $ang digunakan !aik se!agai pena"an api dan untuk men$impan  !arang!arang di!ongkar dari kanal. 1o@o di!angun dengan !ingkai $ang ter!uat dari

struktural ka$u dilapisi dengan se%umla" lapisan tana" plester di dinding, pintu dan atap. 1i atas atap tana" adala" kerangka ka$u $ang mendukung atap genting. Meskipun Jepang $ang  perna" !ela%ar dengan )elanda di pemukiman mereka di!angunan 1e%ima mengan%urkan

dengan !atu dan !ata ini tidak dilakukan karena kerentanan mereka ter"adap gempa !umi. Ma#"i$a gudang dari !agian ak"ir dari periode $ang ditandai dengan memiliki warna "itam untuk dinding luar $ang diplester. Oarna ini di!uat dari tinta India ,kapur dan "an#uran #angkang tiram kemudian di!akar.

Hondo dari Ki$omi@udera, K$oto, 1i!angun pada ta"un 3<::

Garis $ang !ersi" dari arsitektur sipil di 'do dipengaru"i ga$a Suki$a arsitektur "unian. Katsura terpisa" dari istana dan illa S"ugakuin Imperial di pinggiran K$oto adala" #onto" $ang !aik dari ga$a ini. Arsitektur mereka memiliki garis seder"ana dan dekorasi dan menggunakan ka$u pada keadaan aslin$a.

Ak"ir dari periode Sankin Kotai, "ukum mem!utu"kan daim$os untuk memperta"ankan tempat tinggal di i!ukota di#a!ut $ang mengaki!atkan penurunan populasi di 'do dan  pengurangan sepadan dalam pendapatan !agi s"ogun.

&eriode S"owa Ak"ir 

Setela" perang dan di !awa" pengaru" &anglima Tertinggi Sekutu, Jenderal 1ouglas Ma#Art"ur, ke"idupan politik dan agama Jepang dire+ormasi untuk meng"asilkan se!ua" negara demiliterisasi dan demokratis. Meskipun konstitusi !aru didirikan pada ta"un 38;9, "al itu tidak sampai awal &erang Korea !a"wa Jepang /se!agai sekutu Amerika Serikat0 meli"at pertum!u"an ekonomi $ang ditim!ulkan ole" pem!uatan !arang!arang industri. &ada ta"un 38;< $ang &ra#etak peruma"an Asosiasi di!entuk untuk men#o!a dan mengatasi kekurangan peruma"an, dan arsitek seperti Kunio Maekawa men$ampaikan desainn$a.  amun, itu tidak sampai lewat UU &eruma"an (ak$at pada ta"un 383 !a"wa peruma"an $ang di!angun ole" sektor swasta didukung dalam "ukum ole" pemerinta".Juga pada ta"un 38;<, 1ewan (e"a!ilitasi Kerusakan &erang mengedepankan ideide untuk rekonstruksi tiga  !elas kota di Jepang. Arsitek K'FB Tange menga%ukan proposal untuk Hiros"ima dan

Mae!as"i.

&ada ta"un 38;8, Tange menang kompetisi untuk meran#ang Hiros"ima &ea#e Memorial Museum mem!erin$a pengakuan internasional. &ro$ek /selesai pada 380 men$e!a!kan serangkaian komisi termasuk Kagawa &re+e#tural B++i#e )uilding di Takamatsu /38E0 dan )alai Kota Kuras"iki Lama /38<D0. &ada saat ini kedua Tange dan Maekawa $ang tertarik  dalam tradisi arsitektur Jepang dan pengaru" karakter lokal. Ini diilustrasikan di Kagawa dengan elemen desain periode Heian men$atu dengan International St$le.

Museum &eringatan &erdamaian Hiros"ima, di!angun pada ta"un 38

&ada ta"un 38, Le Cor!usier diminta ole" pemerinta" Jepang untuk meran#ang Museum  asional Seni )arat di Tok$o. Ia di!antu ole" tiga mantan siswa 2 Maekawa, Sakakura dan

Takamasa 7os"i@aka. 1esain didasarkan pada museum Le Cor!usier di A"meda!a!, dan kedua museum persegi dan di!esarkan di piloti.

Karena se!agian !esar pengaru" Tange, 1esain Kon+erensi 1unia 38<D diadakan di Tok$o. Sekelompok ke#il desainer Jepang $ang datang untuk mewakili Gerakan Meta!olist disa%ikan

mani+esto mereka dan serangkaian pro$ek. Kelompok ini termasuk arsitek Ki$onori Kikutake, Masato Btaka, Kis"o Kurokawa dan *umi"iko Maki. Awaln$a dikenal se!agai Sekola" As" )urnt, $ang Meta!olists terkait diri dengan gagasan pem!aruan dan regenerasi, menolak representasi -isual masa lalu dan mempromosikan ide !a"wa indi-idu, ruma" dan kota adala" semua !agian dari organisme tunggal. Meskipun masingmasing anggota kelompok tidak sependapat, setela" !e!erapa ta"un si+at a!adi dari pu!likasi mereka !erarti  !a"wa mereka memiliki ke"adiran lama di luar negeri. Sim!ol internasional Meta!olists,

kapsul, mun#ul se!agai se!ua" ide pada ak"ir ta"un 38<D dan tela" didemonstrasikan di Kurokawa $ang akagin Capsule Tower in Tok$o pada ta"un 3896.P

7o$ogi ational G$mnasium, !uilt +or t"e 38<; Summer Bl$mpi#s

&ada ta"un 38<D Jepang meli"at kedua kenaikan dan perluasan perusa"aan konstruksi !esar, termasuk S"imi@u Corporation dan Ka%ima. ikken Sekkei mun#ul se!agai perusa"aan $ang kompre"ensi+ $ang sering men#akup unsurunsur desain Meta!olist dalam !angunan.

Blimpiade Musim &anas 38<; di Tok$o meli"at dorongan !esar untuk desain !aru. enues di!angun dan 7o$ogi ational G$mnasium, di!angun antara 38<3 dan 38<; ole" Ken@o Tange, men%adi struktur tengara terkenal dengan desain atap suspensi, mengingat unsur  tradisional kuil S"into. Struktur lainn$a termasuk ippon )udokan, $ang Koma@awa G$mnasium dan !an$ak lainn$a. Blimpiade melam!angkan mun#uln$a kem!ali Jepang setela" ke"an#uran &erang 1unia II, $ang men#erminkan ke$akinan !aru dalam arsitektur.

Selama ta"un 38<D ada %uga arsitek $ang tidak meli"at dunia arsitektur dalam "al meta!olisme. Misaln$a Ka@uo S"ino"ara k"usus dalam pro$ek peruma"an ke#il di mana ia men%ela%a"i arsitektur tradisional dengan unsurunsur seder"ana dalam "al ruang, a!straksi dan sim!olisme. 1alam Um!rella (uma" /38<30 ia men%ela%a"i "u!ungan spasial antara doma /!umi!eraspal lantai internal0 dan lantai tatami di!esarkan di ruang tamu dan ruang tidur. Hu!ungan ini dieksplorasi le!i" lan%ut dengan 1&( dengan lantai *art"en /38<:0 di mana lantai tana" dipadatkandown termasuk dalam area dapur. Ia menggunakan atap untuk   %angkar desain untuk Gedung &uti" di /38<<0 tela" di!andingkan dengan &rairie Houses

*rank Llo$d Orig"t. S"ino"ara dieksplorasi a!straksi ini se!agai T"ree St$les, periode ini dimulai awal ta"un enam pulu"an untuk tu%u" pulu"an pertenga"an.

Seorang mantan kar$awan Ken@o Tange adala" Arata Iso@aki $ang awaln$a tertarik pada Gerakan Meta!olist dan meng"asilkan pro$ek teoritis ino-ati+ untuk Cit$ di Air /38<30 dan *uture Cit$ /38<60. amun ia segera pinda" dari ini menu%u pendekatan Mannerisme le!i" mirip dengan kar$a James Stirling. Ini sangat men#olok di Ca!ang Bita *ukuoka Mutual /38<90 dengan grid matematika, konstruksi !eton dan %asa terkena. 1i &re+ektur Gunma Museum /3893389;0 ia !ereksperimen dengan elemen ku!us /!e!erapa dari mereka dua  !elas meter ke samping 0 dilapis ole" %aringan sekunder diungkapkan ole" panel dinding eksternal dan +enestration. Ini irama panel mungkin tela" dipengaru"i ole" detail Cor!usier di Museum Seni )arat di Tok$o.

Kota di Jepang di mana mereka kekurangan 'ropa seperti pia@@as dan kotak sering menekankan "u!ungan antara orang dengan #ara ker%a se"ari"ari. *umi"iko Maki adala" sala" satu dari se%umla" arsitek $ang tertarik pada "u!ungan arsitektur dan kota dan ini dapat dili"at dalam kar$akar$a seperti Bsaka &re+e#tural Sports Centre /38960 dan Spiral di Tok$o /38E0. 1emikian %uga, Take+uma Aida /anggota kelompok $ang dikenal se!agai Ar#"iteQt0 menolak gagasan Gerakan Meta!olist dan dieksplorasi semiologi perkotaan.

&ada ak"ir ta"un tu%u" pulu"an dan awal ta"un delapan pulu"an arsitektur Tadao Ando dan tulisan teoritis men%ela%a"i gagasan regionalisme Kritis gagasan untuk mempromosikan  !uda$a lokal atau nasional dalam arsitektur. Interpretasi Ando ini ditun%ukkan ole" iden$a rea#5uainting ruma" Jepang dengan alam, "u!ungan dia pikir tela" "ilang dengan arsitektur  modern. &ro$ek pertaman$a adala" untuk ruma" perkotaan ke#il dengan "alaman tertutup /seperti A@uma ruma" di Bsaka pada ta"un 389<0. Arsitektur n$a ditandai dengan  penggunaan !eton, tetapi tela" penting !agin$a untuk menggunakan interaksi #a"a$a, melalui

waktu, dengan ini dan la"an lainn$a dalam kar$an$a. Ideiden$a tentang integrasi alam dikon-ersi dengan !aik men%adi le!i" !esar. pro$ekpro$ek seperti (okko Housing 3 /38E:0 dan Gere%a di Air / 38EE0 di Tomamu, Hokkaido.

Ak"ir ta"un delapan pulu"an meli"at kar$a pertama ole" arsitek dari apa $ang dise!ut sekola" S"ino"ara. Ini termasuk To$o Ito dan Itsuko Hasegawa $ang keduan$a tertarik   pada ke"idupan perkotaan dan kota kontemporer. Ito !erkonsentrasi pada dinamika dan

mo!ilitas kota ur!an nomaden dengan pro$ekpro$ek seperti Menara Angin /38E<0 $ang unsurunsur alam terpadu seperti #a"a$a dan angin dengan orangorang teknologi. Hasegawa  !erkonsentrasi pada apa $ang dia dise!ut ar#"ite#ture as t"e ot"er nature. &usat

Ke!uda$aan S"onandai n$a di *u%isawa /38830 dikom!inasikan lingkungan alam dengan material !erteknologi modern.

Arsitek $ang sangat indi-idualis ak"ir ta"un delapan pulu"an termasuk !angunan monumental S"in Takamatsu dan #osmi# kar$a Masa"aru Takasaki Takasaki, $ang !eker%a dengan arsitek Austria Gunt"er 1omenig pada ta"un 389D. Sa"am arsitektur organik  1omenig itu ol Kosmologi House o+ 3883 di &re+ektur Kagos"ima di!angun dari !eton memiliki kontemplati+ !er!entuk telur spa#e @ero di pusatn$a.

&eriode Heisei Awal

&eriode Heisei dimulai dengan runtu"n$a $ang dise!ut !u!!le e#onom$ $ang se!elumn$a tela" mendorong ekonomi Jepang.

Mem!angun elemen dari S"onandai Culture Centre, Itsuko Hasegawa melakukan se%umla"  !uda$a dan pusat komunitas di seluru" Jepang. Ini termasuk Cultural Centre Sumida /3880 dan &usat Komunitas *ukuroi /6DD30 di mana ia meli!atkan mas$arakat dalam proses desain sementara men%ela%a"i ideide sendiri tentang pen$aringan #a"a$a melalui dinding eksternal ke dalam. 1alam kar$an$a 388 menang kompetisi untuk Sendai Mediat"e5ue, TB7B Ito melan%utkan pemikiran se!elumn$a tentang dinamika +luida di dalam kota modern dengan seaweedlike kolom $ang mendukung #erita !angunan tu%u" di!ungkus ka#a. Kar$an$a kemudian pada periode terse!ut, misaln$a, perpustakaan untuk Tama Art Uni-ersit$ di Tok$o  pada ta"un 6DD9 menun%ukkan !entuk $ang le!i" ekspresi+, daripada estetika reka$asa kar$a

se!elumn$a.

Meskipun Tadao Ando men%adi terkenal karena dia menggunakan !eton, ia mulai meran#ang  pa-iliun Jepang di Se-ille '=position ta"un 3886, dengan !angunan $ang dieluelukan se!agai T"e worlds largest wooden stru#ture . Ia melan%utkan dengan media ini dalam  pro$ekpro$ek untuk Museum Ka$u Ke!uda$aan, Kami, &re+ektur H$ogo /388;0 dan Kuil

Kom$o%i di Sai%o /6DD30.

Museum +or Oood Culture, Kami, H$ogo &re+e#ture

Klein 1$t"am Arsitektur adala" sala" satu dari segelintir arsitek asing $ang tela" !er"asil memperole" pi%akan $ang kuat di Jepang. 1esain mereka untuk Moku Moku 7u / "ar+ia"  uap ka$u ka$u 0, se!ua" pemandian komunal di Ko!u#"i@awa, 7amanas"i &re+e#ture pada ta"un 6DD; adala" serangkaian kolam saling melingkar dan ruang ganti, !eratap datar dan dinding dari ka$u -ertikal !erwarna.

Setela" gempa !umi Ko!e 388, S"igeru )an mengem!angkan ta!ung karton $ang dapat digunakan untuk dengan #epat mem!angun tempat penampungan pengungsi $ang di%uluki &aper "ouse. Juga se!agai !agian dari upa$a !antuan $ang diran#angn$a gere%a menggunakan E ta!ung karton $ang m tinggi dan memiliki atap tarik $ang ter!uka seperti  pa$ung. Gere%a ini didirikan ole" relawan Katolik (oma dalam lima minggu. Untuk Museum  omadi#, )an dinding $ang digunakan ter!uat dari kontainer pengiriman, ditumpuk empat tinggi dan !erga!ung di sudutsudut dengan twist konektor $ang meng"asilkan e+ek kotak kotak padat dan tidak !erlaku. (uang tam!a"an di!uat dengan ta!ung kertas dan panel sarang le!a". Museum ini adala" desain untuk di!ongkar dan kemudian pinda" dari ew 7ork, ke Santa Moni#a, Tok$o dan Meksiko.

Studi Se%arawan dan arsitek Teruno!u *u%imori pada ta"un 38ED men%adi apa $ang dise!ut arsitektur antik ditemukan di kota terinspirasi kar$a generasi muda arsitek seperti pendiri Atelier )ow  Oow . 7os"i"aru Tsukamoto dan Momo$o Ka%ima disur-ei kota untuk  arsitektur tidak  !aik untuk !uku mereka Made in Tok$o pada ta"un 6DD3 .

Arsitektur Sou *u%imoto !ergantung pada manipulasi !lok !angunan dasar untuk  meng"asilkan primiti-isme geometris. )angunann$a sangat sensiti+ ter"adap !entuk  topogra+i dari konteksn$a dan termasuk serangkaian ruma" serta ruma" anakanak di Hokkaido.

Sendai Mediat"e5ue, Sendai, 6DD3

1ua mantan kar$awan To$o Ito, Ka@u$o Se%ima dan ($ue is"i@awa mem!entuk kemitraan kola!orati+ pada ta"un 388 dise!ut SAAA. Mereka dikenal untuk mem!uat ringan, ruang transparan $ang mengekspos +luiditas dan pergerakan peng"unin$a. Toko 1ior mereka di S"i!u$a, Tok$o, pada ta"un 6DD3 itu mengingatkan Mediat"e5ue Ito, dengan dingin puti" lem!ar akrilik pada +asad eksternal !a"wa +ilter #a"a$a dan se!agian mengungkapkan isi toko.*luiditas dinamisditun%ukkan ole" (ole= Learning Centre di R#ole &ol$te#"ni5ue

*drale de Lausanne, selesai pada ta"un 6D3D. )angunan ini memiliki lantai pesawat  !ergelom!ang diatur di !awa" atap s"ell !eton !erkelan%utan $ang dituangkan dalam satu  pergi selama dua "ari. (en#anan$a seperti sel !iologis diselingi dengan me%a dan "alaman $ang sama. &ada ta"un 6DD8 mereka meran#ang Serpentine Galler$ di London &a-ilion $ang terdiri re+lekti+, atap aluminium mengam!ang didukung ole" kolom ramping.

Pengaruh .arat

Setela" (estorasi Mei%i ta"un 3E<E, "u!ungan Jepang dengan kekuatan 'ropaAmerika men%adi le!i" menon%ol dan terli!at. Hu!ungan ini turut mempengaru"i desain interior )arat ke dalam desain interior Jepang. sedangkan ga$a -ernakular le!i" terkait dengan tradisi dan masa lalu, interior k"as Jepang !isa ditemukan di ruma"ruma" Jepang dan ruma" !arat di ak"ir a!ad38 dan awal a!ad6D $ang sangat !er!eda dan "ampir menentang dengan sistem +urnitur, +leksi!ilitas ruangan.

)an$ak ruang pu!lik mulai mengga!ungkan kursi dan me%a pada ak"ir a!ad kesem!ilan  !elas, department store mengadopsi menampilkan ga$a !arat, se!ua" ur!an -isual dan konsumen !uda$a !aru mun#ul. 1alam wila$a" domestik, #ara dan pakaian penduduk, ditentukan ole" ga$a interior Jepang atau )arat. Sala" satu #onto" adala" Homei  1en dari Mei%i era Istana Kekaisaran Tok$o, $ang men$atukan ga$a Jepang seperti langitlangit #o++ered dengan lantai parket !arat dan #"andelier.

Ada dorongan ole" !irokrat Jepang untuk mengem!angkan !uda$a $ang le!i" modern /)arat0. Modernisasi ruma" dianggap #ara ter!aik untuk mengu!a" ke"idupan se"ari"ari di mas$arakat. Se!agian dari alasan untuk modernisasi adala" keinginan untuk men$a%ikan se!ua" !erada! wa%a" ke seluru" dunia, se"ingga mem!antu untuk mengamankan posisi Jepang se!agai se!ua" !angsa modern dalam tatanan dunia. )a"kan dengan dorongan  pemerinta" untuk mengu!a" ruma", ma$oritas orangorang Jepang masi" tinggal di tempat

tinggal tradisional $ang !aik ke ta"un 386Dan. Se!agian karena situasi ekonomi di awal 383Dan ga$a !arat tidak ter%angkau ole" se!agian mas$arakat waktu itu. Hal ini %uga sulit untuk memasukkan pera!otan ke tempat tinggal tradisional, karena ukurann$a $ang ke#il dan dimaksudkan penggunaan +leksi!el ruang, +leksi!ilitas $ang di!uat sulit untuk  memperta"ankan ketika +urnitur !esar terli!at, itu tidak praktis, tapi se#ara estetis selaras  %uga.

)e!erapa pengaru" paling awal di !arat datang dalam !entuk seni Jepang , $ang mendapatkan popularitas di 'ropa k"ususn$a, pada ak"ir a!ad kesem!ilan !elas. Se!elum a!ad kedua pulu", sangat sedikit pengeta"uan !arat tentang !angunan Jepang diperole" di Jepang. Se!alikn$a itu diperole" melalui pameran Jepang, seperti pada &ameran Centennial Internasional di &"iladelp"ia, ta"un 3E9< . &engaru" awal pameran terse!ut le!i" dalam  pen#iptaan antusiasme untuk "al"al $ang le!i" otentik.

Meskipun Selama a!ad ke6D, se%umla" arsitek terkenal mengun%ungi Jepang termasuk *rank  Llo$d Orig"t, (alp" Adams Cram, (i#"ard eutra dan Antonin (a$mond, mereka memainkan peranan penting dalam mem!awa pengaru" Jepang modernisme )arat. &engaru" dari Timur Jau" !ukan "al !aru di Amerika saat ini. Selama a!ad ke3E dan se!agian !esar  dari a!ad38, rasa untuk seni dan arsitektur Cina sering meng"asilkan men$alin !egitu sa%a  pengaru" Jepang. )er!eda, namun Modernis konteks, dan waktu $ang mengara" ke sana,  !erarti !a"wa arsitek le!i" peduli dengan masala" !angunan, daripada dalam seni meng"iasi. Keseder"anaan tempat tinggal Jepang sangat kontras dengan dekorasi !erle!i"an ga$a !arat )arat. &engaru" desain Jepang di !arat tidak disalin !egitu sa%a, melainkan, !arat menemukan kualitas ruang dalam arsitektur tradisional Jepang melalui +ilter nilainilai arsitektur !arat. )uda$a $ang men#iptakan arsitektur tradisional Jepang !egitu %au" dari nilainilai +ilsa+at )arat $ang tidak dapat langsung diterapkan dalam konteks desainn$a.

& ' ( K ' M ) A  G A  A ( S I T ' K T U ( I  1 I A

.! K/nse an *i2/s/3i Arsitektur )nia

Arsitektur India memiliki ke!eragaman dalam se%ara", !uda$a dan geogra+i. Hal ini men$e!a!kan sulitn$a mengidenti+ikasi karakterisktik !entuk arsitektur India $ang dapat mewakili keseluru"ann$a. Arsitektur India merupakan "asil paduan !er!agai tradisi !aik  internal maupun eksternal $ang datang dari 'ropa, Asia Tenga" dan Timur. Se%ara" arsitektur  India dimulai dari masa perada!an lem!a" Indus / Indus "a##ey Ci$i#i!ation0, masa edik3,

"ingga masa Maur$aGupta atau dikenal dengan era perkem!angan )ud"a melalui arsitektur   !iara /monastey0 dan !atu4dinding pa"at / o%k %ut 0, kemudian diikuti dengan kemega"an

 !angunan kuil pada masa pertenga"an. Sementara, penguasa Turki dan A+g"anistan di Utara  pada masa pertenga"an tela" mem!awa India kepada tradisi arsitektur ku!a" / dome dan

$au#t 0. Mun#uln$a arsitektur Mug"al pada a!ad ke3< menggam!arkan pengga!ungan antara

elemen arsitektur regional India dengan elemen arsitektur &ersia dan Asia )arat. &engaru" )arat terutama 'ropa tak terelakkan pada masa kolonisasi 'ropa di India termasuk ga$a

Manneris, )arok, eoklasik, dan eogotik mulai dari a!ad ke3< "ingga ak"ir a!ad ke38, $ang kemudian dikenal dengan ga$a  Indo Saa%eni%. Arsitektur India tela" mem!awa

 pengaru" $ang !esar terutama ke Asia Timur se%ak kela"iran dan pen$e!aran agama )ud"a. Se%umla" elemen arsitektur India seperti stu&a, sikhaa, &agoda /meru0, toana  /ger!ang0

tela" men%adi sim!ol terkenal arsitektur Hindu dan )ud"a $ang !erkem!ang dan digunakan di Asia Timur dan Asia Tenggara seperti $ang terdapat pada !angunan #andi Angkor Oat di Kam!o%a dan &ram!anan di Indonesia. &erada!an Lem!a" Indus, terdiri dari permukiman  perkotaan kuna termasuk kota metropolitan Ma"en%o 1aro dan Harappa dengan !er!agai ma#am karakteristik ruma", tempat pemandian $ang di"u!ungkan dengan sistem drainase umum $ang !aik pada masa itu. Struktur kota !er!entuk grid diikuti %alur drainase di sepan%ang %alan umum dikelilingi ole" !enteng. Tipe !angunan penting lainn$a adala" lum!ung, tempat !erdagang, pemandian umum $ang di$akini se!agai tempat pemu%aan untuk  kesu!uran. Keseragaman tatanan kota, tipologi !angunan, dan ukurann$a $ang ter!uat dari  !atu !ata !akar menun%ukkan koordinasi $ang !aik antara sosial dan politik pada saat itu