Diretrizes para autores as portugues

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Revista Kaypunku de Estudios Interdisciplinarios de Arte y Cultura

Diretrizes para autores/as

Os trabalhos devem ser apresentados em fonte Times New Roman de 11 pontos, espaçamento 1.15

e justificado, em folha tamanho A4 e com margens de 2 cm. de cada lado. Podem estar escritos em espanhol, português ou inglês.

O trabalho deve estar organizado em:

 Metadados.

 Corpo.

 Referências.

 Outros recursos: imagens, vídeos, etecetera.

A. Metadados:

1) Título: evitar siglas e acrónimos. Deve explicar adequadamente o tema e alcance do trabalho. Deve ser escrito em espanhol, português e inglês.

2) Nome e sobrenome de autor/a, filiação institucional e e-mail.

3) Resumo: em espanhol, português e inglês. Com uma extensão máxima de 130 palavras. 4) 5 palavras-chave redigidas em: espanhol, português e inglês.

5) Curriculum Vitae resumido de autor/a não maior que 200 palavras.

B. Corpo:

1) Artigos temáticos: São artigos inéditos que expõe os resultados de investigação,

circunscritos ao tema do respectivo número e constituem contribuições à história da arte latino-americana. Devem estar organizados em: introdução, marco teórico, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000 palavras, incluído resumos e referências.

2) Crítica de arte: São ensaios de crítica de arte latino-americana. O corpo está organizado em:

introdução, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000 palavras, incluído resumos e referências.

3) Artigos não temáticos: São artigos inéditos que expõe os resultados de investigação e

constituem contribuições à história da arte latino-americana. Devem estar organizados em: introdução, marco teórico, conteúdo, conclusões e referências. Devem ter uma extensão máxima de 15.000 palavras, incluído resumos e referências.

4) Resenhas: são ensaios críticos sobre livros de arte ou cultura latino-americanas publicados

nos últimos 3 anos. Devem ter uma extensão máxima de 5.000 palavras.

C. Envio de documento

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D. Estilo de redação:

A Revista Kaypunku se baseia nas normas APA, sexta edição. Estas normas se aplicam integralmente para os casos de artigos escritos em inglês e português.

Download do Manual APA em espanhol (versão resumida) ou inglês (versão completa).

1) Sobre a Nota de pé de página ou no final do texto:

No estilo APA se utiliza parêntesis para colocar a citação dentro do texto no lugar de Notas de pé de página ou no final do texto, como em outros estilos. A citação oferece informação sobre o autor e ano de publicação, que conduz o leitor às Referências que devem ser colocados no final do documento.

A Nota de pé de página é reservada só para oferecer informação adicional que complemente e reforce a discussão. Seu respectivo sobrescrito deve ser colocado sempre depois do signo de pontuação, exceto para o travessão (—). A Nota no final do texto não é utilizada no estilo APA.

2) Sobre o hífen (-), o meia-risca (–) e o travessão (—). É comum confundir seu uso para encerrar incisos explicativos, os quais podem ir encerrados somente entre: vírgulas, travessões ou parêntesis, dependendo do nível de autonomia gramatical que se queira dar. Para maior detalhe, visitar: https://goo.gl/pfHRxT

3) Uso das aspas: tipos de aspas por hierarquia de uso:

a) (« »): aspas angulares. b) (“ ”) : inglesas . c) (‘ ’) : simples.

As citações textuais vão entre aspas angulares e sem cursiva, exemplo: «Antonio me disse: “Estar com a ‘faca’ e o queijo na mão”»

4) Uso de Ver:

a) Deve ser inserido em uma Nota de pé de página só quando o autor indica explicitamente que deve ser revisada informação não citada para aprofundar uma ideia.

b) Devem ser incluídos nas Referências os dados bibliográficos do texto.

5) Uso de cursiva:

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© 2013 Grupo de Investigação Kaypunku | www.kaypunku.com ISSN: 2410-1923 Cl. Ramón Ribeyro 1055, dpto. 304, Barranco - Lima - Perú  [email protected] |  (0051-01) 444-2791 6) Evitar o uso de expressões em latim como: ibid., op. cit., cfr., loc. cit., etecetera, ao citar. Para

o caso de et al. ver o Manual APA.

7) Uso da barra diagonal (/) para sinalizar datas originais de publicação:

No texto:

(Emerson, 1889/1972, p. 247)

Nas referências:

Emerson, P. H. (1889/1972). Naturalistic Photography for Students of the Art. New York,

USA: Arno Press.

8) Citação de informação proveniente de uma página web:

Fórmula: Autor, A. (fecha). Título do documento [Descrição de formato]. Retrieved from http://URL

a) Com autor e data de publicação

No texto:

(Lee, 21 de janeiro de 2016)

Nas referências:

Lee, C. (21 de janeiro de 2016). Navigating Copyright for Reproduced Images: Part 1. Understanding Copyright Status [Mensagem de blog]. Retrieved from

http://blog.apastyle.org/apastyle/2016/01/navigating-copyright-part-1.html

b) Sem autor nem data de publicação.

No texto:

(Industrias culturales y sujetos coloniales, s.f.)

Nas referências:

Industrias culturales y sujetos coloniales [Resumo de projeto de investigação]. (s.f.). Retrieved from

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I. As imagens devem ser enviadas em formato JPEG o TIFF, de no mínimo 250 dpi. II. As tabelas devem ser enviadas em formato Microsoft Excel.

III. Os vídeos devem estar em formato WMV.

As imagens que ainda não são parte do Domínio Público, devido ao fato de que ainda não passou 50 anos desde a morte do autor — como estabelece o Convenção de Berna—, devem contar com as autorizações necessárias para sua reprodução na Revista Kaypunku. Estas autorizações deverão ser organizadas pelos autores. Da mesma forma, nos respectivos pés de imagem devem incluir o símbolo © e o ano de copyright junto ao nome do autor ou entidade que

possui os direitos de autor. Alguns exemplos:

a) Pintura y técnicas mistas:

i) Figura 1. Fernando de Szyszlo. (1951). Intolerancia de Leonardo [Livro-objeto em

colagem]. Coleção particular.

ii) Figura 2. Vincent Van Gogh (1889). A noite estrelada [Óleo sobre tela]. Museum Of

Modern Art.

iii) Figura 3. Rafael Hastings. 1967-1978. Série Dibujos Mentales (detalhe) [Técnica mista

iv) Figura 4. Teresa Burga. (1972). Informe rosto (detalhes) da série Autorretrato Estrutura.

Fotografia: Juan Salas.

v) Figura 5. María Luy. (1980). Oh cultura da série Arte al paso [Serigrafia sobre papel]. ©

2007 Museu de Arte de Lima.

b) Objeto arqueológico:

i) Figura 4. Garrafa com representação de contorcionista [Cerâmica escultórica]. Museu

de Arte de Lima. Fotografia: Daniel Giannoni

ii) Figura 5. Aríbalos procedentes do Vale de Tafí, Tucumán, Argentina [Desenho e

fotografia de vasilhas cerâmicas]. Museu de Ciências Naturais da Universidade Nacional de La Plata. Desenho e fotografia do autor.

iii) Figura 6. Garrafa do estilo Tembladera de Chavín A [Despregado de vasilha cilíndrica].

Museu Nacional de Chavín. Desenho: Henning Bischof.

iv) Figura 7. Despregado de uma vasilha cilíndrica [Desenho]. Desenho: François Bagot

(Bagot, 2005, p. 93).1

v) Figura 8. Quatro vistas do Obelisco Tello [Modelo digital em 3D baseado em dados

obtidos por escâner de luz estruturada]. Peça original: Museu Nacional de Chavín. Reprodução: Museu Reitberg Zúrich e ArcTron 3D.

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Bedoya, Lima, Peru.

Norte-americano, Lima, Peru.

d) Fotografia de escultura:

i) Figura 5. Arnoldo Zocchi. (1927). Monumento a Manuel Belgrano [Escultura em bronze,

localização: Génova]. Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio della Liguria, Génova, Itália. Fotografia: Daria Vinco.

ii) Figura 1. Leopold Morice. (1883). Monumento a Francisco Morazán [Escultura em

bronze, localização: Tegucigalpa]. Instituto Hondureño de Antropología e Historia, Tegucigalpa, Honduras.

e) Registro fotográfico de fato histórico ou contemporâneo:

i) Figura 10. A inauguração do Monumento a Manuel Belgrano [Fotografia. Divulgação: 12

de outubro de 1927]. Doc SAI - Archivio fotografico del Comune di Genova, Génova, Itália.

ii) Figura 6. Marck Ritchie. (2011-12). Vista de sala de exposição, JEFF WALL. The

iii) Figura 5. Grupo de Artistas de Vanguarda. (1968). Tucumán Arde, 3ª etapa: Muestra en

Militello.

f) Imagem retirada de livro:

i) De imagem que faz parte do Domínio Público: No pé da imagem:

Figura 10. Entrada principal ao Palácio da Exposição de Lima [Gravura]. (Hutchinson,

1873, p. 332).

Nas referências:

Hutchinson, T. J. (1873). Two years in Peru, with explorations of its antiquities [Dois anos

no Peru, com indagações sobre suas antiguidades] (Vol. 1, pp. 331-343). Londres, Reino Unido: Sampson Low, Marston, Low, & Searle.

ii) De imagem com Direitos de Autor: No pé da imagem:

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Bellenger, X. (2005). El espacio musical andino. Lima, Peru: IFEA, PUCP, CBC, IRD,

Embaixada da França no Peru.

g) Diagrama:

i) Figura 7. Processo de produção/criação de um monumento estatuário (Etapa I).

Elaboração do autor.

10) Vídeo:

a) Vídeo arte:

No pé do vídeo:

Vídeo 1. Dixon Calvetti. (2010). Oración del Arte [Vídeo arte]. Exibido no Museu Carmelo

Calvetti, D. (2010, 27 de fevereiro). Oración del Arte [Vídeo arte]. Retrieved from

https://vimeo.com/52475849 b) Filme:

Fórmula:

Produto, A. A. (Produtor), e Diretor, B. B. (Diretor). (Ano). Título do filme [Formato de

vídeo]. Cidade de origem: Estúdio. Exemplo:

No texto:

O Ano em que meus pais saíram de férias (Hamburguer, Gullane e Gullane, 2006)

Nas referências:

Hamburguer, C., Gullane, F., Gullane, C. (produtores) e Hamburguer, C. (diretor). (2006). O Ano em que meus pais saíram de férias [Filme cinematográfico]. Brasil:

Gullane Films. c) Fotograma

Pé de imagem:

i) Figura 1. Juan Javier Salazar. (2001). Pizarro [Fotograma de vídeo-registro, DVD, 9

ii) Figura 3. Marker, C. (Produtor) e Guzmán, P. (Diretor). (1975). La batalla de Chile, la