(9) Emosi Memory / Memory Recall.
Stanislavski mengistilahkan unsur ini sebagai
emotional memory atau memory recall
(mengingati memori) yang bermaksud
pembinaan semula imej yang telah hilang dalam ingatan seperti benda, tempat, orang, perasaan dan kejadian.
Emotional memory juga bertindak sebagai
[Menurut Stanislavsky[1990] menyatakan
perwatakan dan transformasi ialah perwatakan dalaman watak ianya hanya boleh dibentuk daripada
eleman dalaman pelakon. (inner truth)
Ianya dipilih dan harus dirasakan agar dapat
memenuhi dan menepati imej watak yang
divisualkan kepada penonton. Sekiranya aspek
dalaman (inner truth) watak berjaya diisi,
aspek luaran (external truth) akan timbul
Pelakon akan mencapai
aspek luaran
(external truth)
watak melalui
bahan
(memori)
yang
sedia ada dalam dirinya
dan ditambah dengan elemen lain seperti
imaginasi,
menggunakan
intuisi
nya,
Dalam pada itu, sebarang watak yang tidak
mempunyai perwatakan yang menyakinkan
dianggap sebagai lakonan yang cukup’miskin’.
Manakala pelakon yang tidak dapat
menyempurnakan perwatakannya juga dianggap pelakon yang ‘miskin’ serta pelakon yang
monotonous.
Apabila pelakon dan watak telah menjadi satu,
maka transformasi telah berlaku. Perwatakan
apabila disertai dengan transformasi yang benar, seperti ingkarnasi yang telah berlaku dan ini adalah sesuatu yang hebat
Stanislansky juga menjelaskan setiap pelakon
perlu tahu tentang perbezaan diantara
pengalaman hidup yang sebenar dan pengalaman di atas pentas.
Logiknya bagi beliau, sekiranya seorang aktor
menghayati pengalaman yang sama dengan kehidupan, maka akan terhasil orang-orang yang kurang siuman dan pembunuh-pembunuh di atas pentas selepas setiap persembahan kerana
karektor kehilangan akal atau berlakunya
Oleh itu jelas beliau akan banyaklah para aktor
yang akan terbunuh selepas setiap persembahan
sekiranya seseorang aktor itu menghayati
pengalaman sebenarnya.
Kesimpulannya, Stanislavsky percaya emosi
pentas tidak menyamai emosi di dalam kehidupan, kerana kemunculannya bukan berpuncakkan daripada punca sebenar(actual cause).
Aktor mampu merangsangkan emosi yang
diperlukan di dalam dirinya kerana beliau kerap
mengalami ragaman dan emosi-emosi yang
Sehubungan dengan itu, untuk memperkayakan memori emosi, Stanislavsky telah menyarankan
seseorang aktor itu harus mengamati apa yang
sedang berlaku di sekelilingnya (absorb), harus juga
membaca, mendengar muzik, melawat muzium, mengamati orang sekelilingnya dan berbagai lagi.
Stanislavsky percaya “memori emosi yang
well-developed” adalah keperluan paling penting untuk
tugas-tugas aktor di dalam teater-teater living
experience. Ianya merupakan pengalaman lalu dan sumber untuk emosi di atas pentas.
Untuk menghidupkan emosi-emosi ini, seorang
aktor harus menangani dengan aksi-aksi fizikal
yang perlu dan logikal di dalam situasi given