ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA.

(1)

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA

SKRIPSI

Diajukan untuk Memenuhi Sebagian dari

Syarat untuk Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan

oleh

Nova Juwita

1000627

JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA FAKULTAS PENDIDIKAN BAHASA DAN SENI

(2)

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS

TASIKMALAYA

Oleh Nova Juwita

Sebuah skripsi yang diajukan untuk memenuhi salah satu syarat memperoleh gelar Sarjana pada Fakultas Pendidikan Bahasa dan Seni

Juli 2014

Hak Cipta dilindungi undang-undang.

(3)

LEMBAR PENGESAHAN

Nova Juwita

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA

DISETUJUI DAN DISAHKAN OLEH

PEMBIMBING:

Pembimbing I

Dr. Nanang Ganda Prawira, M. Sn.

NIP. 1962020171987031002

Pembimbing II

Drs. Yadi Rukmayadi, M. Pd.

NIP. 196104011994031001

Mengetahui,

Ketua Jurusan Pendidikan Seni Rupa

Bandi Sobandi, M. Pd.

(4)

LEMBAR PENGESAHAN PENGUJI

Nova Juwita

ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA

DISETUJUI DAN DISAHKAN OLEH

PENGUJI:

Penguji I

Drs. M. Oscar Sastra, M. Pd.

NIP. 195810131987031001

Penguji II

Zakiyah Pawitan, M. Ds.

NIP. 198305052005012001

Penguji III

Bandi Sobandi, M. Pd.

(5)

Nova Juwita, 2014

Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR ... Error! Bookmark not defined.

UCAPAN TERIMA KASIH ... Error! Bookmark not defined.

ABSTRAK ... Error! Bookmark not defined.i

DAFTAR ISI ... Error! Bookmark not defined.ii

DAFTAR TABEL ... x

DAFTAR GAMBAR ... xi

DAFTAR LAMPIRAN ... xvi

BAB I PENDAHULUAN ... Error! Bookmark not defined.

A. Latar Belakang Masalah ... Error! Bookmark not defined.

B. Rumusan Masalah ... Error! Bookmark not defined.

C. Tujuan Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

D. Manfaat Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

E. Sistematika Penulisan... Error! Bookmark not defined.

BAB II KAJIAN PUSTAKA ... Error! Bookmark not defined.

A. Seni Kriya ... Error! Bookmark not defined.

1. Pengertian Seni Kriya ... Error! Bookmark not defined.

2. Konsep Produk Seni Kriya... Error! Bookmark not defined.

3. Ornamen dalam Kriya ... Error! Bookmark not defined.

4. Estetika Seni ... Error! Bookmark not defined.

B. Dasar-dasar Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined.

1. Unsur-unsur Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined.

2. Prinsip-prinsip Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined.

3. Payung ... 43

BAB III METODE PENELITIAN ... Error! Bookmark not defined.

(6)

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu

1. Lokasi ... Error! Bookmark not defined.

2. Subjek Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

B. Desain Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

C. Metode Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

D. Definisi Operasional ... Error! Bookmark not defined.

1. Analisis ... Error! Bookmark not defined.

2. Estetika ... Error! Bookmark not defined.

3. Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined.

E. Instrumen Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

F. Teknik Pengumpulan Data ... 50

1. Wawancara ... 50

2. Observasi ... Error! Bookmark not defined.

3. Studi Dokumentasi ... Error! Bookmark not defined.

4. Teknik Triangulasi ... Error! Bookmark not defined.

G. Analisis Data... 55

1. Reduksi Data ... Error! Bookmark not defined.

2. Penyajian Data ... Error! Bookmark not defined.

3. Menarik Kesimpulan / Verifikasi ... Error! Bookmark not defined.

H. Kerangka Penelitian ... 57

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN ... 58

A. Deskripsi Hasil Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

1. Payung GeulisTasikmalaya ... 58

2. Pekriya Payung GeulisMandiri ... Error! Bookmark not defined.

3. Alat-alat dan Bahan Penunjang Produksi

Kerajinan Payung Geulis Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

a. Bahan ... Error! Bookmark not defined.

b. Alat ... 70

(7)

a. Proses Pembuatan Bola-Bola Atas dan BawahError! Bookmark not

defined.

b. Proses Pembuatan Jari-Jari (Rurusuk) dan

Penyangga (Sangga) Payung ... Error! Bookmark not defined.

c. Proses Pembuatan Pegangan dan Kuncung PayungError! Bookmark not defined.

d. Proses Pembuatan Payung Geulis ... 100

5. Struktur Payung GeulisTasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

a. Struktur Bentuk (Shape) ... Error! Bookmark not defined.

b. Struktur Tehnik ... Error! Bookmark not defined.

c. Ukuran Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined.

5. Analisis Estetik Payung GeulisTasikmalayaError! Bookmark not defined.

B. Pembahasan Hasil Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

1. Analisis Proses Pembuatan Kriya Payung Geulis Tasikmalaya ... Error!

Bookmark not defined.

2. Analisis Estetik Payung Geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

a. Analisis fungsi payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

b. Analisis bentuk payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

c. Analisis visual payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

d. Analisis estetik payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN... Error! Bookmark not defined.

A. Kesimpulan ... Error! Bookmark not defined.

(8)

DAFTAR PUSTAKA ... Error! Bookmark not defined.

(9)

DAFTAR TABEL

Tabel 2. 1Paragdigma Estetika Seni Rupa ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 2.2Macam-Macam Garis ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 3. 1Pekriya Payung Geulis... Error! Bookmark not defined.

Tabel 3. 2Sentral Kerajinan Payung Geulis Tasikmalaya

Menurut Bapak Yayat Sudrajat ... 48

Tabel 3.3 Pembuat Kerangka Payung Geulis Tasikmalaya

Menurut Bapak Yayat Sudrajat...48

Tabel 3. 4Kisi-Kisi Instrumen Penelitian...49

Tabel 3. 1Pekriya PayungGeulis ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 1Daftar Produk UMKM di Kota Tasikmalaya Desember 2013 ... Error!

Tabel 4. 2Analisis SWOT PayungGeulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

Tabel 4. 3Proses Pembuatan Bola-Bola Atas dan BawahError! Bookmark not

defined.

Tabel 4. 4Proses Pembuatan Rurusuk dan Sangga PayungError! Bookmark not

defined.

Tabel 4. 5Proses Pembuatan Pegangan dan Kuncung PayungError! Bookmark not defined.

Tabel 4. 6Proses Pembuatan Payung Geulis ... 100

Tabel 4. 7Ukuran Jari-Jari (Rurusuk)... Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 8Ukuran Penyangga (Sangga) ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 9Ukuran Bola-Bola Atas dan Bawah ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 10Ukuran Pegangan Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 11Ukuran Kuncung dan Mahkota Bunga Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 12Jarak Pemasangan Jetrekan (Kawat Besi 5,5 cm)Error! Bookmark not defined.

Tabel 4. 13Unsur Fungsi, Visual dan Estetik Payung Geulis Tasikmalaya ... Error!

(10)

(11)

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2. 1 Produk Kriya dengan Konsep Sekular,Kotak Perhiasan

dari Bahan Kain Batik... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 2 Produk Kriya Berkonsep Sekular,Tas Wanita dengan

Teknik Anyaman Bahan Alam ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 3 Produk Kriya Berkonsep Spiritual Religius, Nekara, Prasejarah

... .Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 4Produk Kriya Berkonsep Spiritual Religius,

Kapak Candrasa, Prasejarah ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2.5Kedua Produk Kriya ini, Kriya Pahatan Batu,Berdasarkan

Konsep Spiritual Keagamaan (Hindu dan Budha)Error! Bookmark

not defined.

Gambar 2. 6 Produk Kriya Masa Kini, Menampilkan Karya Kreativitas

Perajinnya dengan Mengolah Bahan Limbah Alam Menjadi

Karya Kriya Seni yang Menarik ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 7 Ragam Hias Lingkaran ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 8 Motif Meander T ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 9 Meander Ikal... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 10 Meander Belah Ketupat ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 11 Meander Belah Ketupat ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 12 Ragam Hias Pilin Berganda ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 13 Ragam Hias Lereng ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 14 Ragam Hias Banji ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 15 Ragam Hias Kawung ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 16 Ragam Hias Tumpal ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 17 Motif Hias Bunga ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 18 Ragam Hias Sulur ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 19 Macam-Macam Garis yang Diadopsi dari Sanyoto (2010: 90)

... Error! Bookmark not defined.

(12)

Sadjiman Ebdi Sanyoto ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 21 Teori Lingkaran Munsell... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 22 Pendekatan untuk Memperoleh KesatuanError! Bookmark not

defined.

Gambar 2. 23 Pendekatan untuk Memperoleh Kesatuan yang Lain ... Error!

Gambar 2. 24 Skema Repetition ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 25 Skema Alternation ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 26 Skema Progression ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 27 Skema Regression ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 28 Model 1 Keseimbangan Formal ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 32 Model 1 Keseimbangan Informal ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 2. 35 Keseimbangan Memancar ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 3.1 Peta Pekriya Payung GeulisyangDiadaptasi dari

Peta Wisata Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 1 Karya Pekriya Mandiri ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4.2 Bambu Tali ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4.3 Kayu Kijang Kurang ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4.4 Kayu Albasi ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4.5 Payung dengan Penutup Tudung Kertas SemenError! Bookmark not defined.

Gambar 4.6 Bola-Bola di Bungkus Kertas Layang-LayangError! Bookmark not

defined.

Gambar 4.7 Payung Geulis Kain Transparan dengan Bordir, Rumbe dan Mute .. 70

Gambar 4.8 Mesin Bubut ... Error! Bookmark not defined.

(13)

Gambar 4.10 Bor Mesin ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 11 Golok ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 12 Gergaji Potong ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 15 Gergaji Listrik ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 13 Pisau Raut ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4.14 Pisau Sosogok ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 16 Pensil ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 17 Jarum dan Benang ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 18 Sugu ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 19 Kawat Baja ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 20 Paku... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 21 Lem Kayu ... 80

Gambar 4. 22 Cat kayu dan Kuas ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 23 Vernis ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 24 Plitur ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 25 Amplas ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 26 Gunting ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 27 Palu ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 28 Bagian- Bagian Payung ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 29 Struktur Bola-Bola ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 30 Struktur Jari-Jari (Rurusuk) dan Penyangga (Sangga)... Error!

Gambar 4. 31 Struktur Pegangan dan Tiang Payung GeulisError! Bookmark not

defined.

Gambar 4. 32 Struktur Kuncung Payung Geulis ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 33 Struktur Mahkota Bunga ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 34 Tudung Payung dari Bahan Kain SatinError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 35 Proses pembuatan payung geulis TasikmalayaError! Bookmark not defined.

(14)

Gambar 4. 37 Garis pada Payung Geulis Bordir SilverError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 38 Bidang pada Payung Geulis Kain Satin Tampak Depan... Error!

Gambar 4. 39 Warna pada Payung Geulis Kain SatinError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 40 Payung Geulis Kertas Semen Tampak DepanError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 41 Warna pada PayungGeulis Kertas SemenError! Bookmark not

defined.

Gambar 4. 42 Bidang pada Payung Geulis Batik Tampak Depan... Error!

Gambar 4. 43 Warna pada Payung Geulis Batik ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 44 Warna pada Payung Geulis TransparanError! Bookmark not defined.

Gambar 4. 45 Garis pada Payung Geulis Brokat ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 46 Kesamaan Bentuk pada PayungGeulis

Bordir Silver Tasikmalaya... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 47 Pengelompokkan Kerapatan padaPayungGeulis

Gambar 4. 48 Irama Pengulangan pada PayungGeulis

Gambar 4. 49 Irama Pengulangan pada PayungGeulis

Gambar 2. 50 Keseimbangan Memancar ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 51 Ornamen pada Payung Geulis Bordir SilverError! Bookmark not

defined.

Gambar 4. 52Kesamaan Bentuk pada PayungGeulis Kain Satin Tasikmalaya

... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 53 Pengulangan Bentuk pada PayungGeulis

(15)

Gambar 4. 54 Keseimbangan Asimetris padaPayung Geulis

Kain Satin Tampak Depan ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 55 Ornamen pada PayungGeulis Kain Satin Tasikmalaya ... Error!

Gambar 4. 56 Kesamaan Bentuk pada Payung Geulis

Kertas Semen Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 57Irama pada Payung Geulis Kertas Semen Tasikmalaya ... Error!

Gambar 4. 58 Keseimbangan Asimetris padaPayung Geulis

Gambar 4. 59 Ornamen Motif Hias Bunga padaPayung Geulis

Gambar 4. 60 Kesamaan Bentuk dan Pengait dengan GarisPenghubung

pada Payung GeulisKain Batik TasikmalayaError! Bookmark not

defined.

Gambar 4. 61 Irama Silih Berganti pada Payung Geulis

Kain Batik Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 62 Keseimbangan Simetris pada Payung GeulisKain

Batik Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 63 Ornamen pada Payung GeulisKain Batik Tasikmalaya ... Error!

Gambar 4. 64 Kesatuan dan Irama padaPayung Geulis

Kain Transparan Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 65 Keseimbangan Simetris padaPayung Geulis

Kain Transparan Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 66 Ornamen pada Payung Geulis Kain Transparan Tasikmalaya Error!

Gambar 4. 67 Kesamaan Bentuk pada Payung Geulis

Kain Brokat Tasikmalaya ... Error! Bookmark not defined.

Gambar 4. 68 Irama Pengulangan pada Payung Geulis

(16)

Gambar 4. 69 Keseimbangan Memancar padaPayung Geulis

(17)

DAFTAR LAMPIRAN

Daftar Istilah ... Error! Bookmark not defined.

Surat Keputusan ... 182

Surat Izin Penelitian ... 184

Instrumen WawancaraPekriya Payung Geulis MandiriError! Bookmark not defined.

Instrumen WawancaraPekriya Kerangka Payung GeulisError! Bookmark not

defined.

Instrumen WawancaraPekriya Pegangan dan Kuncung Payung Geulis ... Error!

Instrumen WawancaraPengusaha ... Error! Bookmark not defined.

Jenis-jenis Payung Geulis Beserta Harganya Tahun 2014Error! Bookmark not

defined.

Dokumentasi Lokasi Penelitian ... Error! Bookmark not defined.

(18)

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu ABSTRAK

Juwita, Nova. 2014: ANALISIS ESTETIK PAYUNG GEULIS TASIKMALAYA. Jurusan Pendidikan Seni Rupa Universitas Pendidikan Indonesia.

Bagi masyarakat Tasikmalaya payung geulis merupakan salah satu warisan budaya dan mata pencaharian sehari-hari. Di masa sekarang ini payung geulis beralih fungsi, yang semula untuk di pakai dalam kehidupan sehari-hari yaitu sebagai pelindung dari panas dan hujan sekarang menjadi sebuah kerajinan tangan untuk upacara adat, pernikahan, dsb. Keberadaan kriya payung geulis di Tasikmalaya merupakan hasil dari beberapa kriyawan di antaranya bapak Yayat Sudrajat sebagai pemilik industri kreatif Mandiri (pembuat payung geulis), kakek Didi yang berperan sebagai pembuat kerangka payung, bapak Agus yang berperan dalam pembuat pegangan dan kuncung payung serta bapak Asep Darussalam pemilik Pusaka Art Shop sebagai salah satu pengusaha di sentral kerajinan Rajapolah.

Penelitian ini memiliki beberapa tujuan yang ingin dicapai di antaranya untuk memahami proses pembuatan kriya payung geulis dan memahami fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

Metode penelitian yang digunakan dalam penelitian ini adalah metode penelitian deskriptif dengan pendekatan kualitatif. Lokasi penelitian sebagai subjek penelitian payung di Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 Kecamatan Indihiang Kota Tasikmalaya, Jl. Babakan Jati gang H. Sapi’i RT 01 RW 02 Desa Mulyasari Kecamatan Taman Sari Kota Tasikmalaya, Ciharashas Kelurahan Sumerak Kecamatan Taman Sari dan Jl. Raya Rajapolah No. 229. Teknik pengumpulan data yang digunakan dalam penelitian ini antara lain wawancara, observasi, studi dokumentasi dan teknik triangulasi.

(19)

(20)

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu ABSTRACT

Juwita, Nova. 2014: ANALYSIS OF UMBRELLA GEULISTASIKMALAYA aesthetic. Arts Education Programs University of Education Indonesia.

For the people of Tasikmalaya Geulis umbrella is one of the cultural heritage and the daily livelihood. In today's times Geulis umbrella switching function, which was originally to be used in everyday life that is as protective of heat and rain now become a ceremonial crafts, weddings, etc.. The existence of craft umbrella Geulis in Tasikmalaya is a result of some of them kriyawan Yayat Sudrajat father as owner of the creative industries Mandiri (Geulis umbrella maker), Didi grandparents who act as an umbrella frame maker, Mr. Agus, who was instrumental in the handle and crest umbrella maker and father Asep Darussalam Heritage Art Shop owners as one of the businessmen in the central Rajapolah craft.

This study has several objectives of which are to understand the process of making craft umbrella Geulis and understand the function, form and aesthetic umbrella Geulis Tasikmalaya.

The method used in this research is descriptive method with qualitative approach. Location of the study as a research subject umbrella on Jl. Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 Kecamatan Indihiang Kota Tasikmalaya, Jl. Babakan Jati gang H. Sapi’i RT 01 RW 02 Desa Mulyasari Kecamatan Taman Sari Kota Tasikmalaya, Ciharashas Kelurahan Sumerak Kecamatan Taman Sari dan Jl. Raya Rajapolah No. 229. Data collection techniques used in this research include interviews, observation, documentation studies and triangulation techniques.

Based on the results of this study concluded that in the process of making an umbrella Geulis Tasikmalaya is divided into four stages, namely: 1) the manufacture of balls over the top and bottom, 2) development radius (Rurusuk) and Buffer (Sangga), 3) creation of the handle and crest , and 4) the manufacture of umbrellas geulis. In general, the process of making an umbrella Geulis using highly accurate size ranging from the manufacture of balls over the top and the bottom, the radius (rurusuk), buffer (prop), handles and crest. In the process of making an umbrella no Geulis woven techniques. The technique used is not the same chicken with woven techniques in general. Pattern woven wicker pattern used is artificial since antiquity pekriya umbrella made for generations. As for the hood ornament in the form of an umbrella mostly floral motifs decorative motifs. It is expected to continue to maintain a vibrant and create new ideas to work on craft umbrella Geulis dwindlingpekriyanya.

(21)

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Penggarapan produk kerajinan tradisional pada kelompok masyarakat pekriya

tradisional di daerah-daerah di Indonesia banyak dipengaruhi oleh latar belakang

sosial dan budaya. Misalnya, sistem mata pencaharian hidup, pranata sosial

masyarakat yang saling bahu membahu baik antara keluarga maupun antara

anggota masyarakat pada umumnya. Kesemuanya turut mempengaruhi dan

menentukan jenis, corak dan macam kerajinan tradisional yang dihasilkan.

Keterampilan kriya pada kelompok masyarakat tradisional merupakan warisan

budaya dari pada orang tua/ para leluhur mereka. Hal ini sangat penting terutama

dalam kaitannya dengan upaya melestarikan budaya bangsa sehingga produk kriya

tradisional masih tetap dipertahankan dan semakin ditingkatkan kualitas dan

kuantitas produksinya sampai saat ini.

Dari segi budaya, kriya tradisional dalam segala bentuk dan coraknya yang

khas, menunjukkan/ memperkenalkan potensi budaya yang diperoleh dan dimiliki

secara turun temurun dari generasi ke generasi berikutnya. Aneka ragam kerajinan

tradisional pada setiap kelompok pekriya di Indonesia, masing-masing

menampakkan ciri khas tertentu. Hal ini berarti bahwa masyarakat suku-suku

bangsa di Indonesia memiliki sejumlah warisan khas budaya dengan bentuk,

corak dan ragam serta variasi masing-masing.

Salah satunya adalah kriya payung. Hampir setiap negara memiliki tradisi yang

terkait dengan payung. Apalagi di Indonesia, yang penduduknya memiliki latar

belakang etnis ataupun agama yang beragam. Selain untuk keperluan fungsional,

payung juga banyak dikaitkan dengan beragam upacara, seperti perkawinan,

kematian, panen, ataupun upacara keagamaan.

Payung Tasikmalaya memiliki ciri khas. Rangkanya terbuat dari kerangka

bambu, pegangan payung terbuat dari kayu dan tudungnya terbuat dari sejenis

kertas semen dan saat ini mulai terbuat dari kain. Tidak heran bila payung ini

(22)

2

estetis. Payung geulis pada masa lalu merupakan mode mojang Tasik, karena

berkebaya tidak akan sempurna kecantikannya bila tidak membawa payung geulis

yang berfungsi untuk melindungi wajah cantiknya dari sengatan matahari dan

hujan.

Bagi masyarakat Tasikmalaya payung geulis merupakan salah satu warisan

budaya dan mata pencaharian sehari-hari. Namun di masa modern sekarang ini

payung geulis beralih fungsi yang semula untuk dipakai dalam kehidupan

sehari-hari yaitu sebagai pelindung dari panas dan hujan sekarang menjadi sebuah

kerajinan tangan untuk upacara adat, pernikahan, dsb. Para pekriya yang semula

menggantungkan hidupnya dalam kriya ini tinggal tersisa beberapa orang saja dan

beralih profesi. Di Tasikmalaya pekriya payung geulis yang masih bertahan hanya

lima pekriya di antaranya yang terdapat di sentra payung geulisPanyingkiran

(Mandiri, Karya Utama, Hasta Karya, dan Naila) serta Babakan Payung. Selain

karena jumlah pekriya tinggal hitungan jari, eksistensi payung geulis terancam

punah karena tidak adanya penerus yang piawai membuat kerangka payung.

Kontruksi rangka payung kini hanya tinggal dua orang yakni kakek Didi dan

usianya sudah menginjak 73 tahun, serta bapak Agus yang meneruskan usaha

ayahnya yang telah meninggal dunia. Mereka tinggal di kawasan Taman Sari kota

Tasikmalaya. Keberadaan payung geulis semakin sulit ditemukan. Fungsi

penggunaan payung yang terbatas sebagai aksesori dan kegiatan tertentu,

membuat payung geulis tidak bisa dipasarkan secara luas. Melihat masalah

tersebut kemungkinan terbesar adalah payung geulis terancam punah secara

bahan, ketahanan, generasi dsb. Secara teknis payung geulis masih sedikit yang

mendata untuk dapat digunakan atau dikembangkan pada masa selanjutnya baik

itu ukuran, bahan, motif, pegangan, dll. Serta minat penelitian terhadap benda

tradisional masih kurang dan sedikit, ini menjadi dorongan untuk melakukan

penelitian terhadap Payung Geulis.

Dalam hal ini, penulis tertarik untuk mengkaji payung geulis khususnya dari

segi estetik payung geulis Tasikmalaya. Berkaitan dengan visual estetik dari

(23)

3

corak, bahan dan elemen lain yang terdapat pada payung geulis. Serta penulis juga

dapat mengkaji fungsi penggunaan dari payung geulistersebut.

Berdasarkan uraian di atas, maka penulis merasa tertarik untuk meneliti tentang

estetik yang terdapat pada payunggeulis. Selain sebagai sumber mata pencaharian

pekriya, payung geulis juga sebagai sebuah karakteristik budaya yang menjadi ciri

khas dari kota Tasikmalaya. Peneliti ingin mengangkat topik penelitian ini, untuk

memperkenalkan produk kriya tradisional salah satunya payung geulis

Tasikmalaya. Melihat permasalahan di atas penulis merasa tertarik untuk membahasnya lebih lanjut, dengan judul skripsi “Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya”.

B. Rumusan Masalah

Seperti yang telah diuraikan dalam latar belakang masalah, bahwa selain

sebagai sumber mata pencaharian pekriya, payung geulis juga sebagai benda kriya

ciri khas dari kota Tasikmalaya. Rumusan masalah penelitian ini dapat diuraikan

sebagai berikut:

1. Bagaimana proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya?

2. Bagaimana fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya?

C. Tujuan Penelitian

Penelitian ini memiliki beberapa tujuan yang ingin dicapai di antaranya:

1. Untuk memahami proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya.

2. Untuk memahami fungsi, bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

D. Manfaat Penelitian 1. Manfaat untuk Penulis

Dapat memperoleh gambaran yang jelas mengenai proses pembuatan kriya

payung geulis Tasikmalaya serta fungsi, bentuk dan estetik payung geulis

(24)

4

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu 2. Manfaat untuk Pekriya Payung Geulis

Sebagai acuan untuk mengembangkan kualitas karyanya di masa yang akan

datang.

3. Manfaat untuk Jurusan Pendidikan Seni Rupa

Sebagai bahan apresiasi dan penyebarluasan informasi mengenai payung geulis

Tasikmalaya, serta menambah bahan pengetahuan bagi para pendidik sebagai

bahan ajar dalam pembelajaran Seni Rupa.

4. Manfaat untuk Universitas

Menambah bahan keterangan berwujud data autentik mengenai keragaman

budaya yang terdapat di Indonesia khususnya payung geulis Tasikmalaya.

5. Manfaat untuk Pemerintah Daerah

Membantu pemerintah setempat dalam menginventarisasikan potensi budaya

yang ada di daerahnya untuk didata lebih jauh dalam menjaga, mempertahankan

dan mengembangkan kerajinan payung geulis.

E. Sistematika Penulisan

Penelitian ini terbagi kedalam lima BAB yakni: BAB I Pendahuluan, BAB II

Kajian Pustaka, BAB III Metode Penelitian, BAB VI Hasil Penelitian dan

Pembahasan, BAB V Kesimpulan dan Rekomendasi.

BAB I PENDAHULUAN

BAB ini berisi latar belakang masalah, rumusan masalah, tujuan penelitian,

manfaat penelitian, dan sistematika penulisan.

BAB II KAJIAN PUSTAKA

BAB ini mengkaji tentang landasan teoretis yang mendukung pokok bahasan

penelitian yaitu proses pembuatan kriya payung geulis Tasikmalaya, fungsi,

bentuk dan estetik payung geulis Tasikmalaya.

(25)

5

BAB ini mengkaji tentang metode penelitian yaitu lokasi dan subjek penelitian,

desain penelitian, metode penelitian, definisi operasional, instrumen penelitian,

teknik pengumpulan data dan analisis data.

BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN

BAB ini menjelaskan tentang hasil penelitian dan pembahasan. Pada bagian

deskripsi hasil penelitian ini memuat tentang gambaran umum payung geulis

Tasikmalaya, pekriya payunggeulis Mandiri, studi bahan dan peralatan penunjang

produksi kerajinan payung geulis Tasikmalaya, proses produksi kriya payung

geulis Tasikmalaya, struktur payung geulis Tasikmalaya dan analisis estetik

payung geulis Tasikmalaya. Sementara itu pada bagian pembahasan, peneliti

mengkaji hasil penelitian yang disesuaikan dengan rumusan masalah yang

diajukan.

BAB V KESIMPULAN DAN REKOMENDASI

BAB ini menyajikan penafsiran dan pemaknaan peneliti terhadap hasil analisis

(26)

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu BAB III

METODE PENELITIAN

A. Lokasi dan Subjek Penelitian

Sebelum memasuki lapangan, sebagai tahap awal peneliti menetapkan

terlebih dahulu segala persiapan yang menyangkut penelitian, seperti surat izin

dari instansi, lembaga-lembaga dan departemen-departemen yang ada

hubungannya dengan permasalahan penelitian sampai kepada penentuan

responden yang akan diambil datanya.

1. Lokasi

Gambar 3.1 Peta Pekriya Payung Geulisyang di Adaptasi dari Peta Wisata Tasikmalaya (Sumber: Dokumentasi Pribadi, 2014/ 02)

Lokasi yang dijadikan sebagai bahan penelitian ditetapkan pada daerah yang

menghasilkan benda kriya payung geulis. Pada penelitian ini, peneliti melakukan

observasi di empat tempat. Nama lokasi pengumpulan data penelitian tersebut

(27)

45

Tabel 3. 1 Pekriya Payung Geulis

No Nama Perusahaan/

Pembuat Alamat Pekriya

1 Mandiri/ bapak Yayat

Sudrajat

3 Bapak Agus Ciharashas, Kelurahan

Sumerak, Kecamatan

Subjek dari penelitian ini adalah visual estetis payung geulisTasikmalaya.

MANDIRI merupakan salah satu pekriya di sentral kerajinan payung geulis yang

terletak di daerah Panyingkiran. MANDIRI yang merupakan industri rumahan

milik bapak Yayat Sudrajat memproduksi payung geulissecara manual. Peneliti

berharap MANDIRI ini dapat memberikan informasi yang relevan sesuai data

(28)

46

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu B. Desain Penelitian

“Dalam metode penelitian kualitatif, pada awalnya desain penelitian belum

dapat direncanakan secara terperinci, lengkap dan pasti, yang menjadi pegangan

selanjutnya selama penelitian” (Nasution dalam Prastowo, 2011: 41). Oleh karena

itu, dalam penelitian kualitatif belum ada langkah-langkah yang jelas, yang dapat

dijadikan sebagai patokan dari awal sampai akhir mengenai payung geulis karya

pekriya MANDIRI di Panyingkiran, Tasikmalaya. Bahkan, masalah yang akan

diteliti pun tidak dapat dirumuskan dengan jelas dan tegas.

Waters dalam Basrowi dan Suwardi (2008: 187) mengungkapkan bahwa:

Penggunaan metode kualitatif membutuhkan kesungguhan dalam pengamatan, empati, abstraksi dan interpretasi, dengan implikasi metodologi: (1) memusatkan perhatian observasi pada praktek sosial dari fenomena yang terjadi, (2) menggali lebih dari berbagai aspek dan informasi para pelaku serta memperhatikan dimensi struktural-kultural yang ada, dan (3) memanfaatkan semaksimal mungkin triangulasi data.

C. Metode Penelitian

“Metode adalah cara-cara, strategi untuk memahami realitas, dan langkah-langkah yang sistematis untuk memecahkan rangkaian sebab-akibat berikutnya” (Nyoman Kutha Ratna dalam Prastowo 2011: 183).

Kajian tentang kriya payung geulis Tasikmalaya bersifat khusus, karena bukan

hanya meneliti tentang alat dan bahan, proses pembuatan dsb, tetapi juga

mengkaji tentang estetik dari payung geulis itu sendiri. Dengan demikian, masalah

yang diteliti tersebut memerlukan pengungkapan deskriptif. Data yang

dikumpulkan berupa buku, tulisan, gambar, foto dan hasil wawancara.

Berdasarkan hal tersebut, secara metodologis, penelitian ini menggunakan

pendekatan kualitatif. Menurut Bogdan dan Taylor (Prastowo, 2011: 23):

(29)

47

Dengan mengutip pendapat Lexy J. (Moleong dalam Prastowo 2011: 23- 24)

menyatakan bahwa:

Penelitian kualitatif adalah penelitian yang bermaksud untuk memahami fenomena tentang apa yang dialami oleh subjek penelitian (contohnya: perilaku, persepsi, motivasi, tindakan, dan lain sebagainya) secara holistik, dan dengan cara deskripsi dalam bentuk kata-kata dan bahasa, pada suatu konteks khusus yang alamiah dan dengan memanfaatkan berbagai metode alamiah.

D. Definisi Operasional

Dalam penelitian ini akan digunakan beberapa operasional variabel, di

antaranya:

1. Analisis

Menurut kamus besar bahasa Indonesia analisis adalah penyelidikan terhadap

suatu peristiwa (karangan, perbuatan, dsb) untuk mengetahui keadaan yang

sebenarnya (sebab-musabab, duduk perkaranya, dsb). Dalam penelitian ini

analisis bertujuan untuk mengkaji dan menguraikan tentang visual estetik payung

geulis Tasikmalaya.

2. Estetika

Estetika berasal dari kata Yunani Aesthetic, yang berarti perasaan atau

sensitivitas. Mengutip pendapat Leh Hegel dari buku yang di tulis Wadjid dalam

TIM Dosen Pendidikan Seni Rupa:

Leh Hegel (Wadjid dalam TIM Dosen Pendidikan Seni Rupa, 2003: 19)

mengemukakan bahwa “filsafat seni membentuk bagian yang terpenting di dalam

ilmu ini sangat erat hubungannya dengan cara manusia dalam memberikan

definisi seni dan keindahan”. Dalam penelitian ini konteks estetika adalah estetika dari payung geulis mulai dari struktur, ukuran, bentuk, motif, dll.

3. Payung Geulis

Payung geulismemiliki arti payung cantik dan bernilai estetis. Payung geulis

pada masa lalu merupakan mode mojang Tasik, karena berkebaya tidak akan

(30)

48

melindungi wajah cantiknya dari sengatan matahari dan hujan. Sentral kerajinan

payung geulis tinggal lima unit di antaranya:

Tabel 3. 2

Sentral Kerajinan Payung Geulis Tasikmalaya Menurut Bapak Yayat Sudrajat

No Nama Perusahaan/ Pembuat Alamat

1 Mandiri Panyingkiran, Indihiang

2 Karya Utama Panyingkiran, Indihiang

3 Naila Panyingkiran, Indihiang

4 Hasta Karya Panyingkiran, Indihiang

5 Pak H. Ade Babakan Payung, Cihideung

Serta untuk pembuat rangka terdapat dua unit yang terletak di Taman Sari,

Kota Tasikmalaya, yaitu:

Tabel 3.3

Pembuat Kerangka Payung Geulis Tasikmalaya Menurut Bapak Yayat Sudrajat

No Nama Perusahaan/ Pembuat Alamat

1 Kakek Didi Mulyasari, Taman Sari

2 Bapak Agus Sumerak, Taman Sari

Dalam penelitian ini konteks payung geulis mulai dari studi bahan dan

peralatan penunjang produksi kerajinan payung geulis Tasikmalaya, proses

produksi kriya payung geulis Tasikmalaya, struktur payung geulis Tasikmalaya

dan analisis estetik payung geulis Tasikmalaya.

E. Instrumen Penelitian

Dalam metode penelitian kualitataif, peneliti sebagai instrumen sementara

dan instrumen tambahan lainnya yaitu buku catatan, tape recorder (video/ audio),

kamera dan sebagainya. Menurut (Nasution dalam Prastowo, 2011: 43) bahwa:

(31)

49

responden. Walaupun digunakan alat rekam atau kamera, peneliti tetap memegang peranan utama sebagai alat penelitian.

Peneliti harus mampu membuat instrumen yang dapat memberikan pandangan

atas hal-hal yang diamatinya. Yang dijadikan sumber informasi dalam penelitian

ini adalah:

1. Sumber utama yaitu pekriya payung geulis Mandiri, pembuat rangka payung,

pembuat pegangan dan kuncung payung, pusat kerajinan Rajapolah Pusaka

Art Shop dan masyarakat yang mengetahui perkembangan payung geulis.

2. Buku-buku yang relevan seperti buku tentang seni kriya, sistem produksi

kriya, ornamen, desain, internet, tulisan ilmiah, media cetak dan kamus.

3. Hasil kriya payung geulis Tasikmalaya.

4. Foto-foto hasil observasi.

Tabel 3. 4

Kisi-Kisi Instrumen Penelitian

No Aspek yang

diamati Sub objek Indikator Teknik

1 Sumber

(32)

50

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu No Aspek yang

diamati Sub objek Indikator Teknik

geulis menganalisis fungsi

Alat dan bahan Mendeskripsikan alat

dan bahan dalam

Mengutip pendapat Pohan dalam Prastowo (Pohan dalam Prastowo, 2011:

208) mengemukakan bahwa “teknik pengumpulan data adalah cara yang dipakai

untuk mengumpulkan informasi atau fakta-fakta di lapangan”. Pendapat lain

dikemukakan oleh Sugiyono (Prastowo, 2011: 207) “teknik pengumpulan data

yang utama adalah observasi partisipan, wawancara mendalam, studi

dokumentasi, dan gabungan di antara ketiganya atau triangulasi”. 1. Wawancara

Sebagaimana dikemukakan oleh Sugiyono (Prastowo, 2011: 212) bahwa

“wawancara adalah pertemuan dua orang untuk bertukar informasi dan ide

melalui tanggung jawab sehingga dapat dikontruksikan makna dalam suatu topik

tertentu”. Cholid Narbuko (Achmadi, 2004: 83)sebagaimana dikemukakannya

(33)

51

mendengarkan secara langsung informasi-informasi atau keterangan-keterangan”. Pendapat di atas di perjelas oleh Prastowo (2011: 212) bahwa:

Adapun wawancara mendalam ini secara umum adalah proses memperoleh keterangan untuk tujuan penelitian dengan cara tanya jawab sambil bertatap muka antara pewawancara dan informan atau orang yang diwawancarai, dengan atau tanpa menggunakan pedoman (guide) wawancara, yaitu pewawancara dan informan terlibat dalam kehidupan sosial yang relatif lama (Keterlibatan yang relatif lama inilah yang menjadi karakter unik dari wawancara mendalam).

Tehnik wawancara mendalam (indepth interview) pada dasarnya tidak jauh

berbeda dengan teknik wawancara lainnya. Yang membedakannya adalah cara

melakukan wawancara, tujuan wawancara, peran pewawancara dan peran

informan. Wawancara teknik ini dilakukakan berkali-kali dan membutuhkan

waktu yang lama bersama informan di lokasi penelitian.

Hal-hal yang perlu diperhatikan pada saat peneliti akan melakukan

wawancara adalah peneliti harus mempersiapkan bentuk-bentuk pertanyaan yang

akan diberikan kepada responden serta peneliti harus menetapkan dan memilih

informan yang benar-benar mengetahui tentang seluk beluk dari permasalahan

yang diteliti yaitu tentang hal-hal yang ada kaitannya dengan Payung Geulis

Tasikmalaya. Dimaksudkan agar data-data yang diperoleh akurat lengkap.

Dalam penelitian tentang Analisis Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

wawancara dilakukan kepada:

Tabel 3. 1 Pekriya PayungGeulis

No Nama Perusahaan/

1 Mandiri/ bapak Yayat

(34)

52

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu No Nama Perusahaan/

Mulyasari Kecamatan

Taman Sari Kota

Tasikmalaya

3 Bapak Agus Ciharashas, Kelurahan

Sumerak, Kecamatan

Langkah-langkah selanjutnya dilakukan di rumah, peneliti melengkapi segala

catatan yang diperoleh di lapangan dengan selengkap-lengkapnya, dengan cara

membandingkan data yang diperoleh dari informan satu dengan informan yang

lainnya untuk kemudian dianalisa dan diambil kesimpulan sementara.

2. Observasi

Observasi merupakan bagian yang sangat penting dalam penelitian kualitatif.

“Dengan observasi, peneliti dapat mendokumentasikan dan merefleksi secara sistematis terhadap kegiatan dan intraksi subjek peneliti” (Burns dalam Basrowi

dan Suwandi, 2008: 93). Sementara, Prastowo (2011: 220) mengemukakan

bahwa:

Observasi partisipan adalah teknik pengumpulan data melalui pengamatan terhadap objek pengamatan dengan langsung hidup bersama, merasakan, serta berada dalam aktivitas kehidupan pengamat. Dengan demikian, pengamat betul-betul menyelami kehidupan objek pengamatan, bahkan tidak jarang pengamat kemudian mengambil bagian dalam kehidupan budaya mereka.

Observasi partisipan merupakan salah satu teknik pengamatan yang paling

lazim digunakan dalam penelitian kualitatif. Syarat sebuah observasi dikatakan

(35)

53

dalam kegiatan dari orang-orang yang kita amati. Mengutip pendapat Bungin

dari buku yang di tulis Prastowo (2011: 221) mengemukakan bahwa:

Sementara itu, karakteristik teknik observasi partisipan ini di antaranya adalah akurasi data yang diperoleh mungkin dapat diandalkan namun memerlukan waktu yang cukup banyak serta amat lama. Terutama, jika objek pengamatan muncul dalam interval waktu yang lama serta berlangsung pada alokasi yang lama pula.

Kemudian, dalam penggunaan teknik observasi partisipan, diterangkan oleh

Sutrisno Hadi (Prastowo, 2011: 224) bahwa:

Ada beberapa persoalan pokok yang perlu mendapat perhatian seorang pengamat partisipan di antaranya tentang apa saja yang harus diamati, bilamana dan bagaimana melakukan pencatatan, serta bagaimana mengusahakan dan memelihara hubungan baik antara pengamat dan yang diamati, kemudian berapa dalam dan luas partisipasi kita.

Observasi partisipan ini dilakukan ketika peneliti datang ke tempat penelitian

yang beralamat di Panyingkiran, Indihiang, Tasikmalaya. Produksi payung geulis

di Panyingkiran terdapat empat sentral kerajinan. Namun yang lebih terkenal

adalah kerajinan payung geulis Mandiri. Tempat ini menjadi objek utama peneliti

untuk mengumpulkan data dan hasil observasi berupa foto dan data yang

menunjang penelitan.

Dalam hal ini peneliti mengobservasi beberapa objek di antaranya

mengetahui bahan dan peralatan penunjang produksi kerajinan payung geulis

Tasikmalaya, proses produksi kriya payung geulis Tasikmalaya, struktur payung

geulis Tasikmalaya dan analisis estetik payung geulis Tasikmalaya dengan

melakukan penglihatan, pengamatan, pendengaran peneliti. Jadi, peneliti terlibat

secara mendalam kedalam kegiatan-kegiatan yang berada di lokasi penelitian.

Narasumber, pendokumentasian dan catatan-catatan yang menjadi hal penting

dalam proses observasi ini untuk menambah informasi yang dibutuhkan dalam

penelitian ini.

3. Studi Dokumentasi

(36)

54

Dokumen dan record adalah sebagai berikut: record adalah setiap pertanyaan tertulis yang disusun oleh seseorang atau lembaga untuk keperluan pengujian suatu peristiwa atau menyajikan akunting, dan dokumen ialah setiap bahan tertulis ataupun film, lain dari record yang tidak dipersiapkan karena adanya permintaan seorang penyidik.

Menurut Moleong (Prastowo, 2011: 228) sebagaimana yang dikemukakannya

bahwa:

Dokumen yang digunakan dalam penelitian dapat dibedakan menjadi dua macam, yakni dokumen pribadi dan dokumen resmi. Pertama, dokumen pribadi, yaitu catatan atau karangan seseorang secara tertulis tentang tindakan, pengalaman dan kepercayaan. Karakteristik dokumen pribadi menurut jenisnya dapat dibedakan menjadi dua macam, yakni dokumen yang diminta dan dokumen yang tidak diminta oleh peneliti. Sementara, di antara berbagai macam dokumen pribadi yang dibahas kali ini, yang bukan diminatkan oleh peneliti untuk disusun, melainkan memang sudah ada, yakni di antaranya buku harian, surat pribadi dan autobiografi.

Sementara, kegunaan teknik dokumentasi ini dijelaskan oleh Sugiyono dan

Prastowo (Prastowo 2011: 227) sebagai berikut:

1) Sebagai pelengkap dari penggunaan metode pengamatan dan wawancara. 2) Menjadikan hasil penelitian dari pengamatan atau wawancara lebih kredibel (dapat dipercaya) dengan dukungna sejarah pribadi kehidupan di masa kecil, di sekolah, di tempat kerja, di masyarakat dan autobiografi. Hasil penelitian juga akan semakin kredibel apabila didukung oleh foto-foto atau karya tulis akademik dan seni yang telah ada.

3) Dokumen dapat digunakan sebagai sumber data penelitian. Hal ini disebabkan dalam banyak hal dokumen sebagai sumber dan dimanfaatkan untuk menguji, menafsirkan bahkan untuk meramalkan.

Dokumentasi yang diperoleh berupa foto-foto yang berasal dari buku-buku,

internet, dan sebagiannya lagi adalah hasil dari pendokumentasian sendiri dari

lokasi penelitian. Mulai dari pendokumentasian lokasi penelitian,

mendokumentasikan bahan dan peralatan yang digunakan dalam proses produksi,

proses pembuatan mulai dari bola-bola, jari-jari (rurusuk) dan penyangga

(sangga), pegangan, kuncung sampai menjadi payung geulis yang siap pakai. Hal

ini yang membantu peneliti dalam proses pengamatan dan mendeskripsikan hasil

penelitian.

(37)

55

Teknik ini merupakan teknik pengumpulan data gabungan. “Teknik

triangulasi merupakan suatu teknik pengumpulan data yang bersifat

menggabungkan dari berbagai teknik pengumpulan data dan sumber data yang

telah ada” (Sugiyono dalam Prastowo, 2011: 231). Dalam buku yang sama

Cohen dan Manion menyatakan bahwa “triangulasi bisa dimaknai sebagai suatu

teknik yang menggunakan dua atau lebih metode pengumpulan data penelitian

terhadap beberapa aspek prilaku manusia” (Prastowo, 2011: 231). Menurut

Sugiyono (Prastowo, 2011: 231) mengemukakan bahwa “teknik pengumpulan

data, ada dua jenis triangulasi yang dikemukakan, yakni triangulasi teknik atau

metode dan triangulasi sumber”. Hal ini diperjelas oleh Prastowo (2011: 231) yang mengemukakan bahwa:

Triangulasi teknik adalah teknik pengumpulan data ketika peneliti menggunakan teknik pengumpulan data yang berbeda-beda untuk mendapatkan data yang sama. Peneliti menggunakan beberapa teknik pengumpulan data kualitatif, seperti pengamatan partisipatif, wawancara mendalam, dan dokumentasi untuk sumber data yang sama secara serempak. Sedangkan, triangulasi sumber adalah teknik pengumpulan data ketika peneliti menggunakan teknik yang sama untuk mendapatkan data dari sumber yang sama.

Dalam hal ini peneliti menggabungkan antara data yang di peroleh di lapangan

dengan data-data dari buku-buku, internet, majalah dan sumber-sumber lain yang

mendukung penelitian ini.

G. Analisis Data

Menurut Miles dan Huberman (Prastowo, 2012: 241), “analisis data kualitatif adalah suatu proses analisis yang terdiri dari tiga alur kegiatan yang terjadi secara

bersamaan, yaitu reduksi data, penyajian data, dan penarikan kesimpulan atau

verifikasi”.

1. Reduksi Data

Reduksi data merupakan suatu proses pemilihan, penyerderhanaan dan

transformasi data yang masih kasar yang muncul dari catatan-catatan tertulis di

(38)

56

penelitian itu masih berlangsung. Selama pengumpulan data berlangsung,

terjadilah tahapan reduksi selanjutnya yaitu membuat ringkasan. Reduksi data ini

bahkan berjalan hingga setelah penelitian di lapangan berakhir dan laporan akhir

lengkap tersusun. Dalam hal ini peneliti mengumpulkan catatan-catatan hasil

observasi, dokumentasi, studi pustaka serta wawancara di beberapa lokasi

penelitian.

2. Penyajian Data

Penyajian data di sini merupakan sekumpulan informasi tersusun yang

memberi kemungkinan adanya penarikan kesimpulan dan pengambilan tindakan.

Dengan melihat penyajian data, kita dapat memahami apa yang sedang terjadi di

lapangan dan apa yang harus dilakukan berdasarkan atas pemahaman yang kita

dapat dari penyajian data tersebut. Adapun penyajian data yang dilakukan oleh

peneliti adalah menyusun dan mengelompokan data sesuai dengan fokus

penelitian dan tujuan penelitian berupa bagan.

3. Menarik Kesimpulan/ Verifikasi

Untuk langkah ketiga ini, menurut Miles dan Huberman (Prastowo, 2012:

248) “kita mulai mencari arti benda-benda, mencatat keteraturan, pola-pola, penjelasan, konfigurasi-konfigurasi yang mungkin, alur sebab-akibat, dan

proposisi”. Kesimpulan dalam penelitian ini merupakan deskripsi atau gambaran

tentang payung geulis yang sebelumnya masih remang-remang atau justru gelap

dan setelah diselidiki menjadi jelas mulai dari bahan dan peralatan yang

(39)

57

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu H. Kerangka Penelitian

Bordir

Batik

Payung Geulis

Anyam

Kelom Geulis

฀Payung Geulis Tasikmalaya ฀Perajin Payung Geulis Mandiri

Proses Pembuatan Bentuk

Alat dan Bahan

Prosedur

Visual Estetik

(40)

58

(41)

Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu | perpustakaan.upi.edu BAB V

KESIMPULAN DAN SARAN

A. Kesimpulan

Berdasarkan penelitian yang telah dilakukan penulis dari hasil payung geulis

Tasikmalaya, penulis memperoleh kesimpulan mengenai proses pembuatan serta

analisis estetik payung geulis Tasikmalaya sebagai berikut:

1. Proses Pembuatan Kriya Payung Geulis Tasikmalaya

Kriya payung geulis Tasikmalaya merupakan hasil kriyawan dari beberapa

daerah di Tasikmalaya di antaranya bapak Yayat Sudrajat sebagai pemilik

industri kreatif Mandiri (pembuat payung geulis) yang berlokasi di Jl.

Panyingkiran No. 44 RT 01 RW 01 kecamatan Indihiang kota Tasikmalaya, kakek Didi yang berlokasi di Jl. Babakan Jati gang H. Sapi’i RT 01 RW 02 desa Mulyasari kecamatan Taman Sari kota Tasikmalaya berperan sebagai pembuat

kerangka payung, bapak Agus yang berlokasi di Ciharashas, kelurahan Sumerak,

kecamatan Taman Sari yang berperan dalam pembuat pegangan dan kuncung

payung serta bapak Asep Darussalam pemilik Pusaka Art Shop yang berlokasi di

Jl. Raya Rajapolah No. 229 sebagai salah satu pengusaha di sentral kerajinan

Rajapolah. Secara umum proses pembuatan payung geulis ini terbagi menjadi

empat tahap yaitu: 1) pembuatan bola-bola atas dan bawah, 2) pembuatan

jari-jari (Rurusuk) dan Penyangga (Sangga), 3) pembuatan pegangan dan kuncung,

dan 4) pembuatan payung geulis. Pada umumnya proses pembuatan payung

geulis menggunakan ukuran yang sangat akurat mulai dari pembuatan bola-bola

atas dan bawah, jari-jari (rurusuk), penyangga (sangga), pegangan dan kuncung.

Pada proses pembuatan payung geulis ada teknik anyam dan teknik lukis. Teknik

anyam yang digunakan tidak sama dengan teknik anyam pada umumnya. Pola

anyam yang digunakan adalah pola anyam buatan pekriya payung sejak jaman

dahulu yang dibuat secara turun temurun. Sedangkan teknik lukis kebanyakan

berupa motif geometris dan motif tumbuh-tumbuhan.

Kriya payung geulis yang ditekuni oleh para kriyawan merupakan usaha

(42)

172

Tasikmalaya dan daerah Panyingkiran kecamatan Indihiang kota Tasikmalaya

merupakan sentral kerajinan payung geulis.

2. Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Estetik yang diteliti pada payung geulis terbagi menjadi empat bagian, di

antaranya:

a. Fungsi Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum fungsi payung geulis Tasikmalaya termasuk kedalam konsep

sekular. Konsep sekular yaitu produk kriya pada dasarnya bertujuan untuk

memenuhi kebutuhan hidup manusia, sehingga produk kriya dimanfaatkan untuk

diperdagangkan yang dapat memberikan keuntungan. Payung geulis yang penulis

teliti dikelompokkan berdasarkan bahan yang digunakan pada tudung payung di

antaranya kain bordir silver, kain satin, kertas semen, kain batik, kain transparan

dan kain brokat. Dari keenam payung geulis tersebut berfungsi untuk dekorasi/

hiasan dan benda pakai.

b. Bentuk Payung Geulis Tasikmalaya

Payung geulis yang diteliti semuanya memiliki bentuk dasar geometris yaitu

kerucut. Bentuk kerucut ini merupakan gabungan dari bola-bola atas dan bawah,

jari-jari (rurusuk) dan penyangga (sangga) yang kemudian dirakit dan membentuk

kerucut. Semua payung geulis memiliki kerangka payung berbentuk kerucut yang

membedakannya adalah ukuran payung.

c. Visual Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum visual pada payung geulis Tasikmalaya terdiri dari garis,

tekstur dan warna.

1) Garis

Dari keenam payung geulis yang diteliti, secara umum garis terdapat pada

bahan tudung yang tebuat dari kain, yaitu kain bordir dan kain transparan.

Garis yang digunakan kebanyakan adalah garis lengkung.

2) Tekstur

Secara umum tektur yang digunakan adalah tekstur halus. Dari keenam

(43)

173

ini tekstur terlihat mengkilap dan halus, serta pada saat diraba pun terasa

halus.

3) Warna

Secara umum warna yang digunakan adalah warna primer dan warna

sekunder. Penggunaan warna pada setiap kriya payung geulis menampilkan

komposisi warna yang indah sehingga terkesan dinamis dan harmonis.

b. Estetik Payung Geulis Tasikmalaya

Secara umum estetik pada payung geulis terdiri dari kesatuan, irama dan

keseimbangan.

1) Kesatuan

Keenam payung geulis ini memiliki kesamaan bentuk dan warna. kesatuan ini

kebanyakan memiliki kesamaan pada ornamen payung. Menurut teori

mengenai kesatuan bahwa jika unsur raut dibuat sama, maka secara minimal

kesatuan telah dapat dicapai.

2) Irama

Secara umum irama yang terdapat pada payung geulis adalah silih berganti,

pengulangan dan regresi. Dari keenam payung yang penulis teliti, empat

payung memiliki irama pengulangan. Pengulangan yang dimaksud adalah

pengulangan pada ornamen payung.

3) Keseimbangan

Keseimbangan yang terdapat pada payung geulis beragam di antaranya

keseimbangan memancar, informal/ asimetris, dan simetris. Pada

keseimbangan memancar susunan dari semua bentuk atau unsur desain

memusat pada suatu titik pusat. Sedangkan pada keseimbangan informal atau

asimetris, keseimbangan terbentuk jika antara ruang sebelah kiri dan ruang

sebelah kanan sama meskipun keduanya tidak memiliki besaran sama

maupun bentuk raut yang sama. Keseimbangan pada payung yang lainnya

adalah keseimbangan simetris. Keseimbangan simetris (symmetrical balance)

(44)

174

persis, baik dalm bentuk rautnya, besaran ukurannya, arahnya, warnanya,

maupun teksturnya.

B. Saran

1. Kriyawan Payung Geulis Tasikmalaya

Adapun saran untuk kriyawan payung geulis Tasikmalaya, melalui penelitian

yang penulis lakukan sebagai berikut:

 Diharapkan untuk terus bersemangat mempertahankan dan berkarya menciptakan gagasan baru pada kriya payunggeulis yang semakin sedikit

pekriyanya.

 Dalam berkarya perlu menerima pembinaan yang berkelanjutan mengenai pengembangan mencari inovasi motif bentuk lain selain motif hias bunga

pada tudung payung, bentuk kerangka payung serta pegangan untuk

meningkatkan kualitas yang dihasilkan menjadi lebih baik, guna dapat

memenuhi permintaan pasar serta mampu bersaing dalam pasar domestik

maupun internasional.

 Diharapkan dalam pemanfaatan payung geulis bisa dijadikan sebagai media lukis pada tudung, media ukir pada pegangan sebagai sarana ekspresi dan

kreasi.

2. Jurusan Pendidikan Seni Rupa UPI

 Dengan adanya penelitian mengenai payung geulis Tasikmalaya, diharapkan dapat dijadikan sebagai sumber referensi kepustakaan di Jurusan Pendidikan

Seni Rupa, Fakultas Pendidikan Bahasa dan Seni, Universitas Pendidikan

Indonesia dalam kajian kriya terutama pada kriya payung geulis dilihat dari

teknik pembuatan dan estetik pada payung.

 Diharapkan juga dapat dijadikan sebagai sumber pembelajaran dan apresiasi mengenai kriya.

3. Pemerintah kota Tasikmalaya

Diharapkan dapat membantu memajukan usaha, memberikan bantuan kepada

(45)

175

menjadi salah satu budaya Tasikmalaya yang patut untuk dikembangkan dan

dipertahankan eksistensinya.

4. Masyarakat

Diharapkan untuk masyarakat setempat lebih memperhatikan keberadaan

kriya payung geulis yang berada disekitarnya guna melestarikan keberadaan dan

ikut serta berperan aktif dalam mengembangkan kriya payung geulisini yang

(46)

DAFTAR PUSTAKA

Sumber Buku:

Arikunto, S. (2010). PROSEDUR PENELITIAN Suatu Pendekatan Praktik (Edisi ke-14). Jakarta: PT. Rineka Cipta.

Darmaprawira W. A., Sulasmi. (2002). Warna: Teori dan Kreativitas Penggunaanya (Edisi ke-2). Bandung: ITB.

Gustami. (2000). Konsep-Konsep di Balik Kriya Tradisional Indonesia Analisis Desain Melalui Pendekatan Sosial-budaya. Yogyakarta: ITB.

Irawan, Bambang. (2013). Dasar-Dasar Desain untuk Asitektur, Interior-Aksitektur, Seni Rupa, Desain Produk Industri dan Desain Komunikasi Visual. Jakarta: Griya Kreasi (Penebar Swadaya Grup).

Narbuko, Cholid. dan Achmadi, Abu. (2004). Metodologi Penelitian (Edisi ke-6). Jakarta: Bumi Aksara.

Prapnomo, dkk. (2008). Mengamati Hasil Pengelolaan Kayu Hutan Sebagai Devisa. Bandung: Titian Ilmu.

Prastowo, Andi. (2012). Metode Penelitian Kualitatif dalam Perspektif Rancangan Penelitian (Edisi ke-2). Jogjakarta: Ar-Ruzz Media.

Prawira, Nanang Ganda. (2004). Pengantar Estetika (Edisi ke-1). Bandung: Rekayasa Sains.

Prawira, Nanang Ganda. 2007. Pendidikan Seni Rupa PGSD. Bandung: Jurusan Pendidikan Seni Rupa UPI.