BAB I PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Indonesia merupakan negara yang kaya kebudayaan. Beberapa kekayaan
budaya Indonesia seperti: ragam suku, ragam bahasa, dan ragam pakaian adat yang
salah satunya berbahan kain batik. Seiring dengan perkembangan arus globalisasi,
banyak kebudayaan makin memudar. Dibutuhkan upaya yang besar untuk
melestarikan setiap kebudayaan yang ada. Salah satu kebudayaan Indonesia yang
tergerus oleh arus globalisasi adalah batik. Dalam Kamus Besar Bahasa Indonesia,
batik memiliki arti kain bergambar yang pembuatannya secara khusus dengan
menuliskan atau menerakan malam pada kain tersebut, kemudian pengolahannya
diproses dengan cara tertentu. Setiap motif memiliki makna filosofis, keunikan,
simbol tradisi, dan cerita kehidupan masyarakat sekitar. Terdapat pula berbagai
motif yang dapat memberi informasi tentang status sosial dan jenis kelamin orang
yang memakainya. Namun, tidak banyak masyarakat yang mengetahui tentang
makna filosofis, keunikan, simbol tradisi dari motif batik.
E.A. Pamungkas (2010: 30) berpendapat bahwa di Yogyakarta, terdapat motif
Parang Rusak Barong yang memiliki arti pemakai merupakan orang berkuasa dan
memiliki kewibawaan seorang raja. Motif seperti pada Gambar 1 hanya boleh
dipakai oleh raja dan kerabatnya. Kata barong memiliki arti sesuatu yang besar. Ini
sebabnya motif Parang Rusak Barong berukuran besar. Ukuran tinggi 1 unit motif
parang yang digunakan raja berkisar 24 cm, pangeran menggunakan motif
berukuran 10 cm, dan bupati menggunakan motif berukuran 4 cm. Arah parang dari
kiri atas menuju kanan bawah dikenakan oleh kaum perempuan, sedangkan arah
parang dari kanan atas menuju kiri bawah dikenakan oleh kaum laki-laki.
Asti M. dan Ambar B. Arini (2011: 56) meyebutkan bahwa di daerah Cirebon
terdapat motif Paksi Naga Liman yang memiliki simbol pesan keagamaan. Pada
Gambar 2 terlihat motif Paksi Naga Liman yang berbeda dengan motif Parang yang
kaku. Motif ini digambarkan dengan bentuk yang lebih fleksibel. Paksi
menggambarkan rajawali, naga menggambarkan ular naga, dan liman
menggambarkan gajah. Motif tersebut bermakna peperangan kebaikan melawan
keburukan dalam mencapai kesempurnaan. Pada motif ini terdapat percampuran
kebudayaan islam, cina, dan india.
Berbagai bentuk motif batik yang ada menyebabkan sebagian besar orang
kesulitan mengenali motif batik. Untuk memudahkan pengenalan, beberapa
seniman batik mengelompokkan motif-motif tersebut berdasarkan bentuk
geometrisnya, yaitu: kelompok dengan ragam hias geometris dan kelompok dengan
ragam hias non geometris. Menurut Sri Soedewi Samsi (2007: 3) batik dengan
ragam hias geometris adalah batik dengan dasar berbentuk bangun geometri seperti
persegi, persegi panjang, lingkaran, segitiga, dan lainnya. Contoh dari batik
geometris yaitu: bentuk motif Kawung, Parang, Nitik, Ceplok, dan lain sebagainya.
Batik dengan ragam hias non geometris adalah batik dengan unsur dasar bukan
bangun geometris. Ragam hias ini cenderung fleksibel dan lebih menceritakan
keadaan alam atau masyarakat sekitar dengan bentuk bunga, daun, hewan, dan
lainnya. Contoh dari batik non geometris yaitu: batik motif Paksi Naga Liman,
motif Jawa Hokokai.
Pembuatan batik membutuhkan kesabaran dan ketelitian karena dibuat secara
manual dengan menerakan lilin sedikit demi sedikit. Proses ini membutuhkan
waktu sekitar 3 sampai 4 bulan. Karena pembuatan yang masih sederhana dan
cukup rumit saat itu, batik tidak dilindungi oleh hak paten. Hal ini menimbulkan
kekhawatiran ketika beberapa tahun yang lalu batik pernah diklaim menjadi milik
negara lain. Penyebabnya adalah kurangnya perhatian masyarakat terhadap warisan
budaya batik dan hak patennya. Banyak masyarakat yang tidak mengetahui makna
yang terkandung dalam motif batik tersebut.
Keindahan motif batik merupakan salah satu daya tarik wisatawan nusantara
ketika berkunjung ke suatu daerah. Pesatnya wisatawan yang datang ke Indonesia
dapat menjadi peluang untuk mengenalkan batik tidak hanya sebatas cinderamata,
tetapi dapat sekaligus mengedukasi wisatawan tentang makna motif batik tersebut.
Dengan demikian, kepariwisataan dapat dimanfaatkan untuk mengenalkan
keindahan batik yang ada.
Perkembangan teknologi informasi dan komunikasi juga sangat berpotensi
sebagai alat bantu dalam mengenalkan, melestarikan, dan mengembangkan motif
batik yang ada. Salah satu teknologi yang sedang berkembang dan dapat digunakan
untuk mengenalkan motif batik adalah Augmented Reality. Azuma dalam karya
ilmiahnya berjudul A Survey of Augmented Reality (2007) menjelaskan bahwa
Augmented Reality adalah teknologi yang menggabungkan obyek-obyek maya
yang ada dan dihasilkan (generated) oleh komputer dengan benda-benda yang ada
di dunia nyata sekitar kita, dan dalam waktu yang nyata. Tidak seperti realitas maya
yang sepenuhnya menggantikan kenyataan, Augmented Reality hanya melengkapi
kenyataan.
Augmented Reality merupakan teknologi yang dapat menggabungkan objek 3D
ke lingkungan dunia nyata melalui webcam atau kamera yang ada pada piranti
gadget. Webcam atau kamera berguna untuk mengidentifikasi gambar penanda atau
marker. Setelah proses identifikasi, piranti akan menampilkan gambar ataupun
mengeluarkan suara penjelasan sesuai yang diinginkan. Penggunaan Augmented
Reality di Indonesia sendiri masih tergolong sedikit karena masih merupakan hal
batik. Selain penggunaan yang mudah, aplikasi ini dapat menampilkan batik dalam
bentuk 3D.
Berdasarkan beberapa permasalahan yang telah dipaparkan tentang motif batik,
maka penelitian ini difokuskan pada motif batik geometris. Salah satu cara untuk
mengenalkan keunikan motif batik tersebut menggunakan teknologi Augmented
Reality melalui media smartphone dengan sistem operasi Android. Kumpulan
marker yang digunakan dibuat dalam bentuk buku saku panduan wisata.
Penggunaan teknologi ini, diharapkan dapat membantu pengenalan jenis batik dan
penemuan ide baru membuat motif batik. Dengan demikian, penelitian mengenai
pengenalan motif batik melalui teknologi Augmented Reality sangat menarik untuk
dikaji. Berdasarkan uraian yang telah dipaparkan di atas, judul yang diambil dalam
penelitian ini yaitu “Aplikasi Augmented Reality Batik 3D dengan Ragam Hias
Geometris”.
B. Identifikasi Masalah
Berdasarkan latar belakang yang telah dikemukakan di atas, dapat
diidentifikasi permasalahan yang muncul sebagai berikut.
1. Batik merupakan salah satu kebudayaan Indonesia yang tergerus oleh arus
globalisasi.
2. Belum banyak masyarakat atau wisatawan yang mengetahui makna filosofis,
keunikan, simbol tradisi dan status sosial orang yang memakainya.
3. Keanekaragaman bentuk motif batik membuat sebagian orang kesulitan
4. Keindahan motif batik merupakan salah satu daya tarik wisatawan, tetapi
belum banyak pengenalan motif batik melalui bidang pariwisata.
5. Perkembangan teknologi informasi dan komunikasi, khususnya Augmented
Reality kurang dimanfaatkan untuk mengenalkan batik secara lebih menarik.
C. Batasan Masalah
Berdasarkan latar belakang dan identifikasi masalah di atas, maka penelitian
ini dibatasi ruang lingkupnya sebagai berikut.
1. Aplikasi yang dikembangkan sebatas prototype dengan beberapa batasan motif
batik.
2. Motif dikhususkan pada jenis batik dengan ragam hias geometris, yaitu:
Ceplok, Kawung, Nitik, Parang.
3. Aplikasi Augmented Reality dibuat untuk versi android dengan Unity sebagai
komponen pembangunnya.
4. Marker berupa potongan motif batik dalam bentuk buku saku.
D. Rumusan Masalah
Berdasarkan pembatasan masalah di atas, ditentukan rumusan penelitian
sebagai berikut.
1. Bagaimana perancangan aplikasi Augmented Reality batik 3D dengan ragam
hias geometris?
E. Tujuan Penelitian
Tujuan yang hendak dicapai adalah sebagai berikut.
1. Mengetahui cara membuat aplikasi Augmented Reality batik 3D dengan ragam
hias geometris.
2. Mengetahui visualisasi motif batik dilihat dari sudut pandang 3D.
F. Manfaat Penelitian
Adapun manfaat dalam penelitian ini adalah sebagai berikut.
1. Dinas Kebudayaan dan Pariwisata
a. Mengembangkan teknologi dalam melestarikan kebudayaan khususnya
batik.
b. Menarik minat wisatawan terutama terhadap batik.
c. Mengedukasi wisatawan nusantara tentang batik.
2. Dinas Pendidikan
a. Mengedukasi pelajar tentang batik dengan cara yang menarik.
b. Mengembangkan teknologi dalam mempelajari kebudayaan khususnya
batik.
3. Penggiat Seni
a. Membantu menciptakan inovasi batik baru.
b. Menjadi sarana promosi hasil karya seni.
4. Pelaku Usaha Batik
a. Membantu mengiklankan atau mempromosikan batik dengan lebih menarik.
BAB II KAJIAN TEORI
A. Batik
1. Pengertian Batik
Batik merupakan hal yang tidak asing bagi masyarakat Indonesia saat ini. Batik
merupakan salah satu warisan nusantara yang unik. Keunikannya ditunjukkan
dengan barbagai macam motif yang memiliki makna tersendiri. Menurut Asti M.
dan Ambar B. Arini (2011: 1) berdasarkan etimologi dan terminologinya, batik
merupakan rangkaian kata mbat dan tik. Mbat dalam bahasa Jawa dapat diartikan
sebagai ngembat atau melempar berkali-kali, sedangkan tik berasal dari kata titik.
Jadi, membatik artinya melempar titik berkali-kali pada kain. Adapula yang
mengatakan bahwa kata batik berasal dari kata amba yang berarti kain yang lebar
dan kata titik. Artinya batik merupakan titik-titik yang digambar pada media kain
yang lebar sedemikian sehingga menghasilkan pola-pola yang indah. Dalam Kamus
Besar Bahasa Indonesia, batik memiliki arti kain bergambar yang pembuatannya
secara khusus dengan menuliskan atau menerakan malam pada kain itu, kemudian
pengolahannya diproses dengan cara tertentu.
Batik sudah ada sejak jaman Majapahit dan sangat populer sampai saat ini.
Tidak ada yang dapat memastikan kapan batik tercipta. Namun, motif batik dapat
terlihat pada artefak seperti pada candi dan patung. Menurut Asti M. dan Ambar B.
Arini (2011: 1) kesenian batik adalah kesenian gambar di atas kain untuk pakaian
yang menjadi salah satu kebudayaan keluarga raja-raja Indonesia. Memang pada
keluarga, serta para pengikutnya. Batik yang masuk kalangan istana diklaim
sebagai milik dalam benteng, orang lain tidak boleh mempergunakannya. Hal inilah
yang menyebabkan kekuasaan raja serta pola tata laku masyarakat dipakai sebagai
landasan penciptaan batik. Akhirnya, didapat konsepsi pengertian adanya batik
klasik dan tradisional. Penentuan tingkatan klasik adalah hak prerogatif raja.
Banyaknya pengikut raja yang tinggal di luar keraton, menjadikan keterampilan
membuat batik meluas dan ditiru oleh masyarakat sekitar. Bahkan membatik
menjadi pekerjaan wanita untuk mengisi waktu luangnya. Akibatnya batik yang
semula hanya dipakai oleh keluarga keraton, menjadi pakaian rakyat. Pada awal
keberadaannya, motif batik terbentuk dari simbol-simbol bermakna, yang
bernuansa tradisional Jawa, Islami, Hinduisme, dan Budhisme. Dalam
perkembangannya, batik diperkaya oleh nuansa budaya lain seperti Cina dan Eropa
modern.
Herry Lisbijanto (2013: 10-12) memaparkan bahwa ada 3 jenis batik menurut
teknik pembuatannya, yaitu:
a. Batik Tulis
Gambar 3. Menerakan Malam pada Batik Tulis
Batik tulis dibuat secara manual menggunakan tangan dengan alat bantu
canting untuk menerakan malam pada corak batik (Gambar 3). Pembuatan batik
tulis membutuhkan kesabaran dan ketelatenan yang tinggi karena setiap titik dalam
motif berpengaruh pada hasil akhirnya. Motif yang dihasilkan dengan cara ini tidak
akan sama persis. Kerumitan ini yang menyebabkan harga batik tulis sangat mahal.
Jenis batik ini dipakai raja, pembesar keraton, dan bangsawan sebagai simbol
kemewahan.
b. Batik Cap
Gambar 4. Membuat Pola Batik Menggunakan Cap
Batik cap dibuat dengan menggunakan cap atau semacam stempel motif batik
yang terbuat dari tembaga seperti ditunjukkan pada Gambar 4. Cap digunakan
untuk menggantikan fungsi canting sehingga dapat mempersingkat waktu
pembuatan. Motif batik cap dianggap kurang memiliki nilai seni karena semua
motifnya sama persis. Harga batik cap cukup murah karena dapat dibuat secara
masal.
c. Batik Lukis
Gambar 5. Membuat Batik Lukis
Batik lukis dibuat dengan melukiskan motif menggunakan malam pada kain
putih. Pembuatan motif batik lukis tidak terpaku pada pakem motif batik yang ada.
Motifnya dibuat sesuai dengan keinginan pelukis tersebut seperti ditunjukkan pada
Gambar 5. Batik lukis ini mempunyai harga yang mahal karena tergolong batik
yang eksklusif dan jumlahnya terbatas.
2. Alat, Bahan dan Proses Membatik
Alat dan bahan yang digunakan untuk membuat batik tulis menurut Asti M.
dan Ambar B. Arini (2011:27) ditunjukkan pada Tabel 1.
Tabel 1. Gambar Alat dan Bahan Membatik
Gambar Keterangan
Alat
Bandul
Bandul dapat terbuat dari kayu, logam, atau batu. Fungsinya untuk menahan kain mori yang baru dibatik agar tidak mudah terbang tertiup angin atau tertarik pembatik secara tidak sengaja.
Dingklik
Dingklik adalah tempat duduk pendek yang digunakan oleh pembatik.
Gawangan
Gawangan digunakan sebagai tempat untuk menggantung kain mori yang akan dibatik. Biasanya gawangan terbuat dari kayu atau bambu sehingga ringan dan mudah dipindah.
Taplak
Taplak yang digunakan terbuat dari kain yang berfungsi untuk menutup dan melindungi paha pembatik dari tetesan lilin dari canting.
Kemplongan
Kemplongan merupakan meja kayu yang digunakan untuk meratakan kain mori yang kusut sebelum diberi pola batik dan dibatik.
Canting
Kain Mori
Kain mori adalah kain yang digunakan untuk membuat batik. Ada berbagai macam dan kualitas kain mori yang akan berpengaruh terhadap baik buruknya kain batik yang dihasilkan. Kain diukur dengan satuan ‘kacu’ atau saputangan yang berbentuk persegi. Ukuran sisi kacu diambil dari lebar kain mori. Kain yang dipakai dapat memiliki lebar yang berbeda, sehingga ukuran setiap kain yang digunakan berbeda.
Wajan
Wajan adalah alat yang dipakai untuk menampung lilin yang dipanaskan. Wajan yang digunakan untuk membatik berukuran kecil.
Kompor
Kompor berfungsi untuk memanaskan lilin. Dahulu kompor yang digunakan berupa anglo atau kompor minyak. Namun, sekarang banyak dijumpai kompor listrik yang lebih praktis.
Bahan
Lilin
Lilin atau malam digunakan untuk menutup kain dari proses pewarnaan sehingga kain yang tertutupi alam tidak terkena warna tersebut. Jenis lilin yang dapat digunakan, antara lain: lilin tawon, lilin lancing, lilin pabrikan (lilin timur, lilin songkal, lilin geplak, lilin gandarukem, lilin kuning)
Pewarna
Tahapan awal dalam membuat batik tulis dilakukan dengan membuat pola
motif batik. Desain dibuat dengan menggunakan pensil. Langkah selanjutnya
adalah menerakan lilin menggunakan canting mengikuti pola yang ada. Tutup
dengan lilin bagian-bagian yang akan tetap berwarna putih (tidak berwarna).
Gunakan canting untuk pola kecil dan kuas untuk pola berukuran besar. Tujuannya,
supaya saat pencelupan bahan ke dalam larutan pewarna, bagian yang diberi lilin
tidak terkena. Api kompor harus manyala dengan api kecil.
Berikutnya proses pewarnaan pertama pada bagian yang tidak tertutup oleh
lilin dengan mencelupkan kain tersebut pada warna tertentu. Setelah dicelup, kain
tersebut dijemur sampai kering. Kemudian dilanjutkan dengan proses pencelupan
warna yang kedua. Proses berikutnya, menghilangkan lilin dari kain dengan
mencelupkan kain tersebut dengan air panas di atas tungku. Setelah kain bersih dari
lilin dan kering, dapat dilakukan kembali proses pembatikan dengan penutupan lilin
untuk menahan warna pertama dan kedua. Proses menghilangkan dan menorehkan
lilin dapat dilakukan berulang kali sesuai dengan banyaknya warna dan
kompleksitas motif yang diinginkan.
Proses selanjutnya adalah nglorot, kain yang telah berubah warna direbus air
panas. Tujuannya adalah untuk menghilangkan lapisan lilin, sehingga motif yang
telah digambar sebelumnya terlihat jelas. Pencelupan ini tidak akan membuat motif
yang telah digambar terkena warna lain, karena bagian atas kain tersebut masih
diselumuti lapisan tipis yang tidak sepenuhnya luntur. Setelah selesai, kain dicuci
3. Motif Batik
UNESCO mengukuhkan batik menjadi milik Indonesia sebagai warisan
budaya pada tanggal 2 Oktober 2009. Sehingga tanggal 2 Oktober diperingati
sebagai Hari Batik di Indonesia. Sejak pengukuhan ini, batik mulai berkembang
pesat di seluruh Indonesia.
Gambar 6. Penyebaran Batik di Indonesia
Gambar 6 memperlihatkan penyebaran batik di Indonesia pada tahun 2009
yang dipaparkan oleh Kementrian Koordinator Bidang Kesejahteraan Rakyat
Republik Indonesia. Batik tersebar pada 20 Provinsi, yaitu Nanggroe Aceh
Darussalam, Sumatra Barat, Bengkulu, Jambi, Lampung, kepulauan Riau, Banten,
Kalimantan Barat, Kalimantan Timur, Kalimantan Selatan, Sulawesi Selatan,
Maluku Utara, Papua, dan Irian Jaya Barat. Terdapat 40.000 unit usaha dan 800.000
tenaga kerja yang tersebar di 20 privinsi tersebut.
Keanekaragaman motif batik dari seluruh Indonesia membuat beberapa orang
kesulitan untuk mengenalinya. Untuk memudahkan pengenalan, beberapa seniman
batik mengelompokkan motif-motif tersebut berdasarkan bentuk geometris setiap
motif, yaitu: kelompok dengan ragam hias geometris dan ragam hias non geometris.
Menurut Sri Soedewi Samsi (2007: 3) batik dengan ragam hias geometris adalah
batik dengan dasar berbentuk bangun geometri seperti persegi, persegi panjang,
lingkaran, segitiga, dan lainnya. Contoh dari batik geometris yaitu bentuk motif
kawung, parang, nitik, ceplok, dan lain sebagainya. Sedangkan, batik dengan ragam
hias nongeometris adalah batik dengan unsur dasar bukan bangun geometris.
Ragam hias ini cenderung fleksibel dan lebih menceritakan keadaan alam atau
masyarakat sekitar dengan bentuk bunga, daun, hewan, dan lainnya. Contoh dari
batik nongeometris yaitu batik motif mega mendung.
Perkembangan batik di Indonesia cukup pesat. Tidak hanya secara produksi
saja namun juga dengan perkembangan motifnya. Banyak motif-motif baru dan
dengan warna-warna yang lebih menarik. Di Jawa terdapat beberapa kelompok
motif batik dengan ragam hias geometris, yaitu Ceplok, Kawung, Nitik, dan Parang
a. Ceplok
Gambar 7. Batik Ceplok
Ragam hias motif batik kelompok Ceplok selalu memiliki unsur simetris pada
motif. Gambar 6 menggambarkan motif Ceplok dengan tatanan belah ketupat yang
disusun sedemikian rupa. Ceplok ada yang terbentuk atas garis-garis silang yang
membentuk lingkaran, bintang, persegi, persegi panjang, jajaran genjang, bentuk
segitiga (tumpal) dan bentuk lain yang disusun dalam tatanan garis.
Ada banyak bentuk yang dapat disebut Ceplok, contohnya yaitu gambar bunga
dalam satu belah ketupat. Gambar diatur berjajar secara diagonal dan memenuhi
satu kain. Motif Ceplok sering dipadupadankan dengan berbagai motif lainnya
untuk mendapatkan motif yang lebih indah. Misalnya gambar garuda pada motif
batik parang rusak, motif ini dapat disebut kain motif Parang Rusak Ceplok Garuda.
Nama motif batik Ceplok tidak mempunyai susunan baku. Ada yang menyebutkan
nama Ceplok di depan, tetapi ada pula yang tidak menyebutkan nama Ceplok di
depan.
Sumber : thebatik.co.id
b. Parang
Gambar 8. Batik Parang
Pada Gambar 8 dapat dilihat bahwa Parang terdiri dari 2 bidang yang
bergantian. Bidang miring diantara bidang Parang disebut Lereng. Garis
menyerupai huruf S yang terjalin melambangkan kesinambungan. Bentuk ini
diambil dari ombak yang bergulung-gulung dan menghantam karang, artinya usaha
keras dan semangat yang tidak pernah padam.
Pola Lereng atau Parang dibuat dengan menggambar persegi-persegi yang
diletakkan berjajar dengan kemiringan lebih kurang 45 derajat ke arah kiri maupun
kanan. Besar setiap kotak disesuaikan dengan keperluan gambar motif. Mlinjon
pada gambar parang terletak pada garis batas pola dua persegi. Pada bidang Parang
dapat dibuat macam-macam garis Parang yang menimbulkan macam-macam nama
Parang dan maknanya. Misalnya Parang Klitik memiliki garis parang yang kecil
bermakna pemakai memiliki perilaku lemah lembut dan bijaksana. Sumber : intimate-indonesia.blogspot.com
Mlinjon Bidang Parang Bidang
c. Kawung
Gambar 9. Batik Kawung
Motif Kawung merupakan ornamen geometris lingkaran yang dijajarkan dan
ditumpuk sehingga berbentuk potongan elips yang ditunjukkan pada Gambar 9.
Pola Kawung terinspirasi oleh bentuk buah aren yang dibelah empat. Keempat
bagian buah bersama intinya itu melambangkan empat arah (penjuru) utama dalam
agama Budha. Jaman dahulu, diceritakan bahwa pola Kawung diperuntukkan bagi
para bangsawan dan keluarga raja. Ada berbagai bentuk pola Kawung dengan nama
berbeda-beda, misalnya Kawung Beton, Kawung Picis, Kawung Prabu, Kawung
Brendi, dll. Pembuatan pola pada kain dengan cara menggambar garis kotak-kotak
sama sisi dengan posisi horisontal atau diagonal. Setiap kotak itu diisi dengan
bentuk Kawung.
Sumber : batikdan.blogspot.com
d.Nitik
Gambar 10. Batik Nitik
Nitik terdiri dari garis-garis yang silang–silang dan disusun sebagai tatanan
persegi. Pada Gambar 10 terdapat pola batik yang menyerupai gambar tenun dan
anyaman. Pola batik Nitik berwujud titik dan garis pendek berbentuk segi empat.
Nitik yang selalu tergambar simetris sederhana mungkin dahulu merupakan gambar
yang terbaik. Adanya perkembangan jaman, Nitik merupakan motif yang
menyenangkan dan dapat berkembang karena memiliki nilai tambah yang baik.
Dipandang dari sudut teknis, Nitik dianggap termasuk seni batik tertua. Cara
membuat pola Nitik yaitu dengan cara menggambar garis kotak-kotak sama sisi
dengan posisi horisontal atau diagonal 45 derajat. Setelah menggambar pola dasar,
motif dibatik dengan menggunakan canting khusus. Canting khusus Nitik
mempunyai ujung paruh berbentuk persegi empat.
Canting khusus dapat dibuat dari canting klowong dengan memotong ujung
canting menggunakan silet atau pisau pencukur rambut yang baru. Silet digoreskan
tegak lurus pada ujung canting sedalam 1mm. Ujung yang telah dipotong Sumber : batikidku.blogspot.com
dibengkokkan ke luar, sehingga membentuk lubang segi empat. Apabila ujung
paruh canting dibatikkan seperti membuat titik, bentuk lilin yang keluar adalah segi
empat. Apabila titik ditarik maka akan menjadi garis tebal.
B. Augmented Reality
1. Pengertian Augmented Reality
Augmented Reality berasal dari dua kata yaitu augmented yang berarti
menambah dan reality berarti realitas atau kenyataan. Dari 2 kata tersebut
Augmented Reality berarti realitas yang tertambah atau menambahkan sesuatu ke
dunia nyata. Azuma dalam karya ilmiahnya berjudul A survey of augmented reality
(2007) menjelaskan bahwa Augmented Reality adalah teknologi yang
menggabungkan obyek-obyek maya yang ada dan dihasilkan (generated) oleh
komputer dengan benda-benda yang ada di dunia nyata sekitar kita, dan dalam
waktu yang nyata. Tidak seperti realitas maya yang sepenuhnya menggantikan
kenyataan, realitas tertambah sekedar menambahkan atau melengkapi kenyataan.
Jadi Augmented Reality adalah teknologi yang menggabungkan obyek maya dengan
benda-benda nyata yang diproyeksikan pada layar komputer atau gadget tanpa
menggantikan kenyataan dalam waktu yang nyata.
Augmeted Reality dapat ditemui pada saat menonton sepak bola. Pada layar TV
akan nampak skor pertandingan di lapangan. Walaupun pada saat yang bersamaan
skor tersebut tidak nampak pada lapangan di dunia nyata. Contoh lainnya, pada
video yang tertayang. Padahal saat yang bersamaan background yang digunakan
sebenarnya merupakan layar atau kain berwarna hijau atau biru.
Semakin lama teknologi ini tidak hanya digunakan pada acara televisi, namun
sudah mulai berkembang untuk fungsi lain dan dapat digunakan dalam berbagai
macam gadget. Ada yang menggunakan teknologi Augmented Reality sebagai alat
simulasi bedah pada dunia kesehatan dengan menggunakan kacamata khusus. Ada
pula yang menggunakannya dalam katalog pada web penjualan mebel. Pelanggan
dimudahkan memvisualisasikan mebel yang akan dibeli seperti ditunjukkan oleh
Gambar 11.
2. Cara Kerja Augmented Reality
Ada 2 metode yang digunakan dalam aplikasi Augmented Reality, yaitu Marker
Augmented Reality (Marker Based Tracking) dan Markerless Augmented Reality.
Metode Marker Based Tracking berjalan dengan memindai tanda atau yang sering
disebut sebagai marker. Marker biasanya merupakan ilustrasi hitam dan putih
persegi dengan batas hitam tebal dan latar belakang putih, seperti ditunjukkan pada
Gambar 12.
Gambar 12. Contoh Flarlogo-Marker
Kamera mendeteksi marker yang sudah dikalibrasi dan akan mencocokkan
dengan pola yang ada di basis data. Jika pola tidak dikenali maka tidak akan terjadi
pengolahan informasi. Jika pola dikenali maka informasi marker akan dihitung dan
digunakan untuk menampilkan objek 3D atau animasi lain yang telah dibuat
sebelumnya. Komputer akan mengenali posisi dan orientasi marker dan
Gambar 13. Marker Stone
Saat ini marker berkembang tidak hanya menggunakan ilustrasi hitam putih, namun
dapat menggunakan gambar biasa, seperti pada Gambar 13.
Gambar 14. Face Tracking
Metode Markerless Augmented Reality tidak memerlukan marker untuk dapat
menampilkan animasi yang dikehendaki. Dalam perkembangannya, komputer
dapat mengenali wajah manusia (face) dengan mengabaikan objek-objek lain (face
tracking) seperti pada Gambar 14. Tidak hanya itu, metode ini dapat mengenali
wajah manusia beserta bentuk-bentuk benda yang ada disekitarnya dikenal dengan
3D tracking, atau dapat menangkap gerakan disebut dengan motion tracking. Sumber : vuforia.com
C. Unity 3D
Gambar 15. Logo Unity
Menurut Tim Wahana Komputer (2014: 2), Unity 3D merupakan sebuah game
engine, yaitu software pengolah gambar, grafik, suara, dan lain-lain yang ditujukan
untuk membuat game. Unity juga mendukung pembuatan game dalam berbagai
platform, misalnya Unity Web, Windows, Mac, Android, iOS, Xbox, Playstation 3
dan Wii. Untuk meningkatkan kualitas tokoh dalam game, Unity 3D mendukung
penggunaan software pengolahan gambar lain, seperti: 3ds Max, Maya, Softimage,
Blender, Adobe Photoshop, Adobe Fireworks, dan Allegorithmic Substance.
Pembuatan script pada Unity 3D dibangun menggunakan Mono 2.6. yang
merupakan implementasi open source dari .Net Framework. Bahasa pemrograman
yang didukung oleh Unity 3D, antara lain JavaScript, C#, dan Boo. Berikut
beberapa penjelasan mengenai user interface dari Unity.
Gambar 16. User Interface Unity 3D
Toolbar
Inspector Hierarchy
Project Scene
Dari Gambar 16 didapati bahwa Unity 3D memiliki 5 bagian penting pada user
interface, yaitu project, hierarchy, inspector, scene, dan toolbar.
1. Project
Gambar 17. Jendela Project
Jendela Project berfungsi sebagai tempat mengatur semua asset yang akan
digunakan dalam membuat suatu proyek. Asset merupakan semua hal yang akan
digunakan dalam pembuatan game. Komponen asset dapat dimasukkan secara
manual atau dapat diunduh di Asset Store secara online. Pada Gambar 17, Jendela
Project memiliki 2 bagian yaitu favorites dan folder dengan nama Assets. Bagian
favorites membagi asset sesuai dengan fungsinya dan memudahkan dalam
pencarian asset. Bagian folder dengan nama Assets terbagi-bagi sesuai dengan
folder tempat asset disimpan.
Kumpulan asset yang dijadikan satu disebut Packages. Packages
memungkinkan pengguna berbagi asset yang telah dibuat dengan pengguna lain.
Bagian kecil dari packages disebut prefabs. Prefabs merupakan sebuah kontainer
atau grup asset dimana dapat pula digunakan berkali-kali. folder
2. Hierarchy
Gambar 18. Jendela Hierarchy
Hierarchy berfungsi menampilkan GameObject yang digunakan dalam game.
Setiap objek adalah GameObject. Namun, GameObject tidak dapat melakukan
apa-apa. Game Object membutuhkan sifat khusus sebelum berubah menjadi karakter,
lingkungan, atau efek khusus. Component sangat dibutuhkan untuk membuat
GameObject. Component adalah grup dari suatu fungsi yang berisikan
parameter-parameter yang mendefinisikan seperti apa bentuk ataupun sifat dari GameObject.
Secara sederhana dapat diibaratkan Game Object sebagai panci masak kosong dan
Component sebagai bahan untuk membuat masakan.
GameObject yang muncul pada Hierarchy diperoleh dengan menambahkan
GameObject melalui Jendela Scene View. Pada Gambar 18 terdapat beberapa
GameObject yang dapat berdiri sendiri dan ada yang dapat bergantung pada Game
Object lainnya (parent-child).
GameObject yang berdiri sendiri
3. Inspector
Gambar 19. Jendela Inspector
Pada Gambar 19, Inspector menunjukkan informasi detail sebuah GameObject,
seperti menu properti pada sebuah folder atau file, termasuk semua Component dan
script yang ditambahkan ke dalamnya. Script merupakan bagian untuk membuat
kecerdasan buatan yang mengatur bagaimana game berjalan. Script ini berbeda
dengan pemrograman. Hal ini dikarenakan script tidak dapat berdiri sendiri (stand
alone) dan tidak dapat di-compile. Oleh sebab itu script pada Unity hanya dapat
digunakan di lingkungan Unity saja.
4. Scene View dan Game View
Gambar 20. Scene View Component
GameObject berupa animasi, perubahan warna, script, tata letak objek, dll.
Scene View merupakan tempat meletakkan Asset dan Game Object yang
digunakan dalam game. Bagian ini memungkinkan pengguna untuk mengatur tata
letak Game Object. Pada bagian kanan atas Gambar 20 terdapat tombol Scene
Gizmo yang berfungsi untuk menentukan arah tampilan berdasarkan sumbu x, y,
dan z. Tombol ini dapat memutar tampilan Scene View secara 3 dimensi.
Gambar 21. Game View
Game View merupakan bagian untuk menampilkan simulasi yang ada pada
Scene View seperti terlihat pada Gambar 21. Game View menjadi fasilitas untuk
menguji game sebelum dikompilasi.
5. Tool Bar
Gambar 22. Tool Bar
Pada Gambar 22, terdapat 5 bagian yang dapat digunakan sebagai kontrol.
Bagian pertama disebut Transform Tools yang digunakan untuk transformasi dalam
efek pada Scene View Display. Bagian ketiga disebut Play/Pause/Step Buttons
untuk melakukan simulasi pada Game View. Bagian keempat disebut Layers
Drop-down berfungsi mengkontrol objek yang terlihat pada Scene View. Bagian kelima
disebut Layout Drop-down berfungsi untuk menyusun layout view.
[image:30.595.144.473.243.476.2]D. Vuforia SDK
Gambar 23. Tampilan Support Website Vuforia
Vuforia merupakan Augmented Reality Software Development Kit (SDK)
untuk perangkat bergerak yang memungkinkan pembuat aplikasi Augmented
Reality. Vuforia menggunakan teknologi Computer Vision untuk mengenali dan
melacak marker atau image target dan objek 3D sederhana secara real-time.
Vuforia dapat diakses pada alamat developer.vuforia.com dengan cara mendaftar
sebagai member. Setelah melakukan verifikasi melalui email, pengguna dapat
langsung log in. Pada Vuforia versi 4 diperlukan lisensi untuk setiap folder target
disesuaikan untuk perangkat lain yang akan digunakan, seperti SDK untuk Eclipse,
Xcode atau Unity. Untuk memudahkan, ada baiknya nama lisensi disesuaikan
dengan nama folder yang akan dibuat.
Gambar yang diunggah (image target) akan ditempatkan pada sebuah folder.
Vuforia menyediakan 2 model basisdata yang dapat digunakan yaitu device
database dan cloud database. Device database merupakan basisdata yang dapat
diakses secara langsung karena letaknya lokal tanpa memerlukan koneksi internet.
Basisdata ini dapat menyimpan sampai 100 gambar. Cloud database merupakan
basisdata yang memerlukan koneksi internet untuk mengaksesnya. Basisdata ini
dapat menyimpan sampai 1.000.000 gambar. Kecepatan pendeteksian pada cloud
database tergantung pada kecepatan koneksi internet. Pada device database, semua
gambar yang akan digunakan disimpan dalan sebuah folder. Folder yang dibuat
dapat diunduh menjadi ekstensi untuk SDK maupun Unity. Jika memerlukan
gambar tertentu dapat memilih gambar yang diperlukan untuk diunduh.
Vuforia juga menjelaskan bagaimana memberikan penilaian/rating untuk
setiap gambar yang diunggah. Rating yang diberikan memiliki rentang antar nol
sampai lima. Nol berarti gambar tidak dapat terdeteksi. Lima berarti gambar dapat
terdeteksi dengan baik. Semakin tinggi rating berarti gambar semakin bagus dan
rumit, semakin rendah rating berarti gambar tidak terlalu bagus dan sederhana.
Gambar dapat diunggah ke website Vuforia dengan ketentuan ukuran lebar 320
piksel dan besar maksimal 2Mb.
Ada beberapa bagian gambar yang digunakan untuk membantu image target
Feature
Feature adalah ketajaman, pahatan detail dari gambar, seperti tekstur yang
terdapat pada objek. Analisa gambar merepresentasikan feature dengan tanda silang
[image:32.595.115.523.219.421.2]kecil berwarna kuning. Keterangan representasi ditunjukkan pada Tabel 2.
Tabel 2. Keterangan Representasi Feature
Persegi memiliki empat feature untuk setiap sudutnya.
Lingkaran tidak memiliki feature baik sudut maupun detail tajam.
Objek ini memiliki 2 feature pada masing-masing sudutnya.
Catatan: didalam definisi feature tadi termasuk sudut yang tidak runcing dan organic edges bukan dianggap sebagai feature.
Local Contrass
Baik atau tidaknya kontras seringkali sulit dikenali langsung dengan mata. Cara
untuk meningkatkan rating gambar dengan menaikkan kontras gambar atau
memilih gambar dengan detail yang lebih banyak. Organic shape, round detail,
blurred, atau gambar dengan kompresi tinggi seringkali tidak memberikan cukup
detail untuk dideteksi dan dijejaki dengan baik. Tabel 3 merupakan contoh
Tabel 3. Contoh Permasalahan Local Contrass
Gambar yang Telah diunggah
Detail Analisa
Gambar Asli Rating : Gambar dengan Kontras Sedang Rating: Gambar dengan Kontras Tinggi Rating:
Dari Tabel 3, gambar dengan kontras tinggi dapat menaikkan rating. Kontras
gambar yang tinggi memberikan gambar cukup detail untuk dijejaki.
Feature Distribution
Feature distribution yang merata menyebabkan gambar dapat terdeteksi
dengan baik. Pemeriksaan tanda silang kuning dapat menunjukkan apakah feature
Tabel 4. Keterangan Features Distribution
Gambar yang diunggah Analisis Gambar Rating
Featuredistribution sangat jelek. Feature
merepresentasikan beberapa area gambar. Feature
seharusnya terdistribusi secara merata pada gambar.
Hindari gambar berulang
Meskipun beberapa gambar memiliki cukup feature dan kontras yang baik,
pola berulang mengganggu performa deteksi. Jika ingin memperoleh hasil terbaik,
pilih gambar tanpa pola berulang.
Tabel 5. Keterangan Deteksi Gambar Berulang
Gambar yang diunggah Analisis Gambar Rating
Rating:
Gambar ini tidak dapat dideteksi. Cara agar tetap dapat dideteksi yaitu dengan menyiapkan gambar alternatif atau memodifikasi gambar tersebut. Meskipun gambar memiliki features yang cukup, kontras yang baik, namun pola berulang menghalangi performa pendeteksian. Untuk hasil terbaik, pilihlah gambar tanpa pengulangan motif (sekalipun jika dirotasi atau diperbesar).
Tabel 5 memperlihatkan bahwa rating gambar tidak ada. Hal ini semakin
menegaskan bahwa pola berulang tidak dapat dijajaki walaupun gambar memiliki
E. Blender
Blender merupakan salah satu alat untuk membuat objek 3D yang bersifat open
source. Blender mendukung pembuatan model bentuk 3D, pergerakan makhluk
hidup, animasi, simulasi, rendering, compositing dan pelacakan gerak, bahkan
video editing dan penciptaan permainan. Ukuran Blender yang tidak terlalu besar
membuat Blender dapat digunakan dengan ringan. Blender dapat dijalankan pada
Linux, Windows dan Macintosh. Berikut beberapa penjelasan mengenai user
[image:35.595.91.524.310.497.2]interface dari Blender.
Gambar 24. User Interface Blender Default
Pada Gambar 24, Blender memiliki 5 bagian utama, yaitu: Main Menu, 3D
View, Timeline, Outline, Properties.
1. Main Menu
Main Menu berfungsi untuk mengubah tampilan Blender dan mengatur user
preferences yang dapat diatur oleh pengguna. Pada ujung kanan atas selalu ada
informasi tentang Blender dan sumber daya yang digunakan seperti pada
Gambar 24a. Main Menu Blender Default
2. 3D View
Jendela ini berfungsi untuk membuat objek, memanipulasi objek, mengatur
[image:36.595.141.470.330.550.2]pencahayaan, dan mengatur sudut pandang kamera.
Gambar 24b. 3D View Default
3. Timeline Window
Jendela ini berfungsi untuk mengatur timeline dalam pembuatan animasi.
Gambar 24c. Timeline Window Default
Informasi blender dan sumber dayanya
[image:36.595.102.521.629.675.2]4. Outline Window
Outline Window memuat semua objek dalam sebuah scene. Outline Window
berguna ketika bekerja dengan scene yang besar dengan banyak item.
Pengguna dapat memilih tipe elemen dan elemen mana yang ditampilkan.
Gambar 24d. Outline Window Default
5. Properties Window
Properties Window berisi panel fungsi setiap objek yang ada. Pengguna juga
dapat memberikan fungsi-fungsi khusus kepada objek khusus, misalnya
[image:37.595.265.357.378.552.2]gerakan tubuh pada objek manusia.
Gambar 24e. Properties Window Default
F. Diagram Use Case
Rosa A.S. dan M. Shalahuddin (2011:157) menyatakan bahwa diagram use
case merupakan pemodelan untuk memetakan sifat dari sebuah sistem yang akan
saja yang ada di dalam sebuah sistem informasi dan siapa saja yang berhak
menggunakan fungsi-fungsi itu. Ada 2 hal utama pada diagram use case, yaitu:
aktor dan use case. Aktor merupakan orang, proses, atau sistem lain yang
berinteraksi dengan sistem informasi yang akan dibuat. Walaupun simbol aktor
berbentuk orang tapi belum tentu aktor merupakan orang. Use case merupakan
fungsionlitas yang disediakan sistem sebagai unit-unit yang saling bertukar pesan
atar unit atau aktor. Berikut merupakan simbol yang digunakan pada diagram use
[image:38.595.114.514.325.616.2]case.
Tabel 6. Simbol Diagram Use Case
Simbol Deskripsi
Use Case
Dinyatakan menggunakan kata kerja di awal frase nama use case.
Aktor
Aktor merupakan orang, proses, atau sistem lain yang berinteraksi dengan sistem informasi yang akan dibuat. Walaupun simbol aktor berbentuk orang tapi belum tentu aktor merupakan orang.
Asosiasi
Interaksi antara aktor dan use case.
Ekstensi
Relasi tambahan yang dapat berdiri sendiri. Panah mengarah pada use case yang ditambahkan.
Include
Relasi tambahan sebagai syarat untuk melakukan use case lain.
G. Pengembangan Perangkat Lunak
Pada awal pengembangan perangkat lunak, para pembuat program langsung
melakukan pengodean tanpa menggunakan suatu prosedur terstruktur sehingga
<<extend>>
banyak masalah yang terjadi. Sekitar tahun 1960 muncul Software Development
Life Cycle (SDLC). Rosa A.S. dan M. Salahuddin (2011:23) menyatakan bahwa
Software Development Life Cycle merupakan suatu proses pengembangan atau
pengubahan perangkat lunak menggunakan model atau metodologi yang sudah
teruji baik. Terdapat beberapa tahapan Software Development Life Cycle secara
global, yaitu: inisiasi, pengembangan konsep sistem, perencanaan, analisis
kebutuhan, desain, pengembangan, integrasi dan pengujian, implementasi, operasi
dan pemeliharaan, disposisi.
Software Development Life Cycle memiliki beberapa model dalam penerapan
prosesnya. Model yang umum digunakan antara lain:
1. Model Waterfall
Model ini disebut sebagai alur hidup klasik yang dibuat secara urut dari
analisis, desain, pengodean, pengujian, dan tahap pendukung, seperti ditunjukkan
[image:39.595.138.538.476.524.2]pada Gambar 25.
Gambar 25. Konsep SDLC-Waterfall
a. Analisis Kebutuhan
Tahap analisis ini adalah tahap dimana pembuat sistem menganalisis sifat dan
program yang akan dibuat. Hasil analisis diolah dan digunakan untuk menyusun
sistem yang akan dibuat. Semua dilakukan untuk memudahkan pengguna.
b. Desain Sistem
Tahap ini merupakan blueprint dari tampilan sistem yang akan dibuat. Dengan
menyelesaikan dua tahap sebelumnya, maka desain dapat dibuat sesuai dengan
keinginan pengguna.
c. Pengkodean
Tahap ini dilakukan untuk mengubah desain menjadi bahasa pemrograman
yang dimengerti melalui proses coding.
d. Pengujian
Pengujian merupakan tahapan yang cukup penting. Tahap ini menguji semua
yang telah dibuat supaya tidak terjadi error dan hasilnya sesuai dengan apa yang
sudah didefinisikan atau dibutuhkan pengguna.
2. Model Prototype
Prototype merupakan pendekatan dengan cara mendemonstrasikan sebuah
perangkat lunak bekerja atau komponen-komponen perangkat lunak akan bekerja
dalam lingkungannya sebelum tahapan konstruksi aktual dilakukan (Howard,
1997). Teknik ini memberikan peran besar kepada pengguna untuk terlibat aktif
dalam pembuatan. Perubahan bisa saja terjadi sejalan dengan mulai terbentuknya
prototype. Kesalahan pada prototype dapat dideteksi lebih dini.
Ada beberapa model prototype yaitu reusable prototype (protoype yang akan
ditransformasikan menjadi produk final), throw a way prototype (prototype yang
akan dibuang setelah produk utama jadi), input/output prototype (prototype yang
1. Listen to Customer 2. Build/revise mock-up 3. Customer test-drives mock-up
meliputi perawatan file dasar dan proses-proses transaksi), system prototype
[image:41.595.227.398.146.309.2](prototype yang berupa model lengkap perangkat lunak).
Gambar 26. Konsep SDLC-Prototype
Bedasarkan Gambar 26, metode Prototype memiliki 3 proses yaitu listen to
customer, build/revise mock-up, dan customer test-drives mock-up. Ketiga proses
tersebut dilakukan berulang-ulang sampai mendapatkan hasil yang maksimal.
Lebih jelasnya, setiap proses akan dijabarkan sebagai berikut.
a. Mendengarkan Konsumen (Listen to Customer)
Tahap ini pembuat sistem mencari informasi berupa tujuan umum dan
kebutuhan konsumen serta mengumpulkan semua alat yang akan digunakan.
b. Membangun/Memperbaiki Prototype (Build/Revise Mock-Up)
Tahap ini pembuat sistem melakukan perancangan dan implementasi sistem.
Perancangan harus dilakukan secara cepat karena rancangan ini mewakili semua
aspek software dan menjadi dasar pembuatan prototype.
c. Uji Coba kepada Konsumen (Customer Test-Drives Mock-Up)
Tahap ini pembuat mengujikan prototype kepada konsumen. Konsumen
H. Pengujian Beta
Sistem yang dievaluasi tentunya harus diuji keberhasilannya. Salah satu
pengujian yang umum digunakan adalah pengujian beta. Pengujian beta merupakan
pengujian yang dilakukan oleh pengguna untuk mengetahui apakah sistem yang
dibuat telah sesuai dengan kebutuhan. Pengguna juga memberikan saran untuk
mengevaluasi semua aspek aplikasi. Targetnya adalah pengguna aplikasi yaitu
penggiat seni, wisatawan, pedagang batik. Pengujian akan menggunakan kuisioner
pertanyaan yang mengacu pada aspek jaminan kualitas perangkat lunak di atas.
Perhitungan hasil jawaban pengguna di hitung dalam persentase, yaitu:
P = (J/TR)*100%
Keterangan:
TR : Total Responden
J : Banyaknya jawaban tiap aspek P : Persentase jawaban
I. Jaminan Kualitas Perangkat Lunak
Dalam pembuatan perangkat lunak tentunya dibutuhkan suatu standar untuk
dapat menguji kelayakan suatu perangkat lunak. Ada berbagai cara yang dapat
dilakukan untuk menguji kualitas perangkat lunak. Salah satunya diungkapkan oleh
McCall. Menurut McCall dalam Nastiti (2012: 36), faktor-faktor penentu kualitas
perangkat lunak dipaparkan sebagai berikut.
2. Reliability, sejauh mana keakuratan suatu perangkat lunak dalam melaksanakan fungsinya.
3. Efficiency, banyaknya sumber daya komputasi dan kode program yang dibutuhkan suatu perangkat lunak untuk melakukan fungsinya.
4. Integrity, sejauh mana akses ke perangkat lunak dan data oleh pihak yang tidak behak dapat dikendalikan.
5. Usability, usaha yang diperlukan untuk mempelajari, mengoperasikan, menyiapkan input, dan mengartikan output dari perangkat lunak.
6. Maintainability, usaha yang diperlukan untuk menetapkan dan memperbaiki kesalahan dalam program.
7. Testability, usaha yang diperlukan dalam pengujian program untuk memastikan bahwa program melaksanakan fungsi yang ditetapkan.
8. Flexibility, usaha yang diperlukan untuk memodifikasi program operasional.
9. Portability, usaha yang diperlukan untuk memindahkan program dari perangkat keras/lingkungan sistem perangkat lunak tertentu ke yang lainnya.
10. Reusability, tingkat kemampuan program/bagian dari program yang dapat dipakai ulang dalam aplikasi lainnya, berkaitan dengan paket dan lingkup dari
fungsi yang dilakukan oleh program.
J. Penelitian yang Relevan
1. Rancang Bangun Perangkat Lunak Pengenalan Motif Batik Berbasis
Augmented Reality
Mario Fernando Rentor (2013) telah meneliti pembuatan perangkat lunak
pengenalan motif batik berbasis Augmented Reality menggunakan Vuforia SDK
untuk Android (versi 2.2 Froyo sampai 4.0 Ice Cream Sandwich). Perangkat lunak
ini digunakan sebagai media promosi dan edukasi bagi pembeli batik. Tujuannya
mengedukasi pembeli tentang makna batik. Informasi yang ditampilkan berbentuk
poin-poin mengenai zat pewarna batik yang digunakan, unsur yang terdapat pada
motif, ciri khas motif, makna filosofi motif, dan kegunaan motif. Terdapat 11 motif
yang digunakan, yaitu: Cuwiri, Sidomukti, Kawung, Pamiluto, Parang Kusumo,
Ceplok Kasatrian, Nitik Karawitan, Truntum, Ciptoning, Tambal, dan Slobog.
Setelah dilakukan pengujian, aplikasi dapat menampilkan informasi batik
tertentu bergantung marker yang telah diregistrasi dan belum mampu mendeteksi
motif secara spesifik (hanya berupa referensi dari gambar). Hal ini disebabkan API
Vuforia versi awal belum sempurna untuk mengenali motif batik secara spesifik.
2. Pemanfaatan Augmented Reality ke Dalam Brosur Interaktif untuk Meningkatkan Rating pada E-Supermuseumbatik Indonesia
Edo Kristanto dan kawan-kawan (2013) membuat brosur interaktif untuk
mempromosikan website esupermuseumbatik.com. Brosur interaktif ini disertai
dengan teknologi Augmented Reality supaya pengunjung lebih tertarik untuk
mengunjungi website esupermuseumbatik.com. Aplikasi Augmented Reality
hitam putih. Aplikasi ini memunculkan objek 3D berupa alat membatik (anglo,
canting, wajan) dan silinder dengan corak batik.
3. Aplikasi Augmented Reality Sebagai Media Pengenalan Batik Nusantara Berbasis Andorid
Muh Muzammil Latif (2014) meneliti aplikasi Augmented Reality sebagai
pengenal batik nusantara. Aplikasi dirancang dengan menggunakan Blender untuk
membuat objek baju batik 3D yang kemudian diproses menggunakan software
Unity 3D dengan tambahan Vuforia SDK. Aplikasi berisi 32 motif batik nusantara
dengan objek baju batik 3D dan informasinya serta dapat berfoto menggunakan
baju 3D. Aplikasi ini diuji dengan metode kuisioner kepada 3 masyarakat dan 2
pekerja batik yang menghasilkan kesimpulan aplikasi dapat dijalankan dengan
mudah(68%), tampilan menarik (72%), dan aplikasi bermanfaat ( 72%).
Berdasarkan beberapa penelitian yang telah ada, pembuatan aplikasi
Augmented Reality Batik 3D mungkin untuk dilakukan. Terdapat beberapa alat
yang dapat digunakan guna pembuatan aplikasi. Beberapa penelitian masih
menggunakan marker hitam putih. Dengan berjalannya waktu, teknologi Vuforia
dan versi Android semakin berkembang. Hal ini menjadi peluang untuk
menginovasi aplikasi yang mengenalkan makna batik dari sisi pembaharuan
Vuforia dan versi Android. Selain itu, belum ada penelitian yang mengungkap
penampakan batik 3D yang dapat dilihat dari berbagai sudut pandang. Aplikasi
Augmented Reality Batik 3D dibuat untuk memvisualisasikan motif batik dalam
bentuk 3D khususnya batik dengan ragam hias geometris. Hal ini dapat menambah
1
DAFTAR PUSTAKA
A.S., Rosa & Shalahuddin, M. (2011). Rekayasa Perangkat Lunak. Modula. Bandung.
Arini , Asti M. & Ambar B. (2011). Batik : Warisan Adiluhung Nusantara. Andi Offset. Yogyakarta.
Azwar, Saifuddin. (2010). Metode Penelitian. Pustaka Pelajar Offset. Yogyakarta.
Azuma, Ronald T. (1997). A Survey of Augmented reality. Journal. Presence: Teleoperators and Virtual Environments. vol. 6, no. 4, Aug., pp.355385. Diakses dari http://www.cs.unc.edu/~azuma/ARpresence.pdf pada tanggal 4 Maret 2015 pukul 09.55 WIB.
Binus. (2012). Mengenal Augmented Reality. Diakses dari http://socs.binus.ac.id/2012/03/10/mengenal-augmented-reality/ pada tanggal 4 Maret 2015, pukul 08.51 WIB .
Deputi 5. (2009). Batik Indonesia. Diakses dari http://data.kemenkopmk.go.id/content/batik-indonesia pada tanggal 27 Agustus 2015, pukul 10.32 WIB.
KBBI. (2015). Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI). Diakses dari http://kbbi.web.id/batik pada tanggal 4 Maret 2015, pukul 09.36 WIB.
Kristanto, Edo. (3013). Pemanfaatan Augmented Reality ke Dalam Brosur Interaktif untuk Meningkatkan Rating pada E-Supermuseumbatik Indonesia. Skripsi. Universitas Dian Nuswantoro.
Latif, Muh Muzamil. (2014). Aplikasi Augmented Reality sebagai Media Pengenalan Batik Nusantara Berbasis Android. Skripsi. Universitas Muhammadiyah Surakarta.
Lazuardy, Senja. (2012). Masa Lalu, Kini, dan Masa Depan Teknologi 'Augmented
Reality'. Diakses dari
http://tekno.kompas.com/read/2012/05/02/00265964/masa.lalu.kini.dan. masa.depan.teknologi.augmented.reality pada tanggal 11 Agustus 2015, pukul 09.59 WIB.
Lisbijanto, Herry. (2013). Batik. Graha Ilmu. Yogyakarta.
Pamungkas, E.A. (2010). Batik – Mengenal Batik dan Cara Mudah Membuat Batik. Gita Nagari. Yogyakarta.
Rinjani, Muhammad Angga. (2013). 4 Metodologi Pengembangan Software berbasis SDLC (Software Development Life Cycle). Diakses dari http://andgaa.web.id/4-metodologi-pengembangan-software-berbasis-sdlc-software-development-life-cycle/ pada tanggal 30 Maret 2015, pukul 14.10 WIB.
Rentor, Mario Fernando. (2013). Rancang Bangun Perangkat Lunak Pengenalan Motif Batik Berbasis Augmented Reality. Tesis. Pasca Sarjana Universitas Atmajaya Yogyakarta.
Samsi, Sri Soedewi. (2007). Teknik dan Ragam Hias Batik. Yogyakarta.
Supriyanto. (2013). Augmented Reality. Diakses dari http://www.vedcmalang.com/pppptkboemlg/index.php/menuutama/tekno logi-informasi/527-realita-tertambah pada tanggal 9 April 2015, pukul 13.24 WIB.
Vuforia Library. (2015). Natural Features and Image Ratings. Diakses dari https://developer.vuforia.com/library/articles/Solution/Natural-Features-a nd-Ratings pada tanggal 9 Juli 2015, pukul 10.42
Tim Wahana Komputer. (2014). Mudah Membuat Game 3 Dimensi Menggunakan Unity 3D. Andi Offset. Semarang.
Wikipedia. (2014). Realitas Bertambah. Diakses dari http://id.wikipedia.org/wiki/Realitas_tertambah pada tanggal 4 Maret 2015, pukul 08.51 WIB.
Lampiran 1 Main Menu.cs
using UnityEngine;
using System.Collections;
public class MainMenu : MonoBehaviour {
//public Texture Icon Apikasi;
public Texture gambarPanduan, gambarPanduan1,
gambarPanduan2;
public string Panduan,Panduan1, Panduan2;
public Texture Keluar;
public Texture IconMulai;
public Texture IconPanduan;
public Texture IconKeluar;
public bool MenuPanduan=false;
public Vector2 PosScrol = Vector2.zero;
void Start () {
}
public void OnGUI()
{
// membuat GUI button
if (GUI.Button (new Rect (Screen.width / 3,
Screen.height / 4 - 100,
Screen.width / 3, Screen.height / 8+40), IconMulai))
{
//link ke scene mulai
Application.LoadLevel ("AR Batik 3D"); }
if (GUI.Button (new Rect ( Screen.width / 3,
Screen.height / 4+40 ,
Screen.width / 3, Screen.height / 8), IconPanduan))
{
//pop up menu informasi akan aktif
MenuPanduan = true;
}
if (GUI.Button (new Rect ( Screen.width / 3,
Screen.height / 4 + 140,
Screen.width /3, Screen.height / 8), IconKeluar))
{
//link keluar scene Application.Quit(); }
if (MenuPanduan == true)
GUI.BeginGroup(new Rect(Screen.width/4, Screen.height/10,
500, 750));
GUI.Box(new Rect(0,50,600,360),"Panduan");
if(GUI.Button(new Rect(0,50,30,30), Keluar))
{
MenuPanduan=false;
}
//membuat scroll pada pop up
PosScrol=GUI.BeginScrollView(new
Rect(30,0,440,390), PosScrol,new Rect (0,0,1340,200));
//membuat box untuk gambar panduan
GUI.DrawTexture(new Rect (0,90,440,210),
gambarPanduan);//menampilkan gambar panduan
Panduan = GUI.TextArea(new Rect(0,300,440,50),
Panduan, 100); //text pada panduan
GUI.DrawTexture(new
Rect(450,90,440,210),gambarPanduan1);
Panduan1 = GUI.TextArea(new
Rect(450,300,440,50), Panduan1, 250);
GUI.DrawTexture(new
Rect(900,90,440,210),gambarPanduan2);
Panduan2 = GUI.TextArea(new
Rect(900,300,440,50), Panduan2, 250); GUI.EndScrollView(); GUI.EndGroup(); }
if (Input.GetKeyDown(KeyCode.Escape))
Application.Quit(); }
void Update () {
if (Input.GetKeyDown(KeyCode.Escape))
Application.Quit(); //
Lampiran 2 Gismo.cs
using UnityEngine;
using System.Collections;
public class Gizmo : MonoBehaviour {
public float gizmoSize= 1;
public Color gizmoColor = Color.yellow;
// Use this for initialization
void OnDrawGizmos () {
Gizmos.color = gizmoColor;
Gizmos.DrawWireSphere (transform.position, gizmoSize); }
}
Scroll.cs
using UnityEngine;
using System.Collections;
public class Scroll : MonoBehaviour {
public float speed = 0.1F;
// Use this for initialization
void Start () {
}
void Update () {
if (Input.GetKeyDown(KeyCode.Escape))
Application.Quit(); //
if (Input.touchCount > 0 && Input.GetTouch(0).phase == TouchPhase.Moved) {
// Get movement of the finger since last frame Vector2 touchDeltaPosition =
Input.GetTouch(0).deltaPosition;
// Move object across XY plane
transform.Rotate(touchDeltaPosition.x * speed, touchDeltaPosition.y * speed, 0);
} }
Lampiran 3 Revisi Buku Saku
1. Perbaikan isi dan penambahan makna batik
2. Penyesuaian ornamen dengan motif marker
3. Ukuran buku saku diperkecil
Lampiran 4
Rotasi-x 45o
� = , % � + , % � + % � + , % � + , % � + , % � +
% � + % � + % � + % � + % � + % �
� = ,
Rotasi-y 30o
� = % � + , % � + , % � + , % � + % � + , % � +
% � + , % � + , % � + , % � + , % � + , % � + , % �
� = ,
Rotasi-z 45o
� = % � + % � + % � + % � + % � + , % � + , % � +
, % � + , % � + , % �
� = ,
Rotasi-x 45o, y 30o
� = , % � + , % � + , % � + % � + % � + % � +
, % � + , % � + , % � + , % � + % � + % � + , �
� =
Rotasi-y 30o, z 45o
� = , % � + % � + , % � + % � + , % � + % � + , % � +
% � + , % � + , % � + , % � + % � + , % � + , �
Rotasi-x 45o, z 45o
� = , % � + , % � + % � + % � + % � + , %� + , % � +
% � + , % � + , % � + , % � + , % � + , % � + , % �
Lampiran 5
