Kontrol Media Massa oleh Rezim Nazi sebagai Mesin Propaganda Anggoro Prasetyo
Departemen Sejarah Universitas Indonesia
I. Kontrol Pers
Di Eropa, terutama di Jerman di mana Zeeter Illustrirte Berlin berada di antara pelopor, majalah berkala menggunakan foto-foto terkait secara berurutan untuk memaparkan sebuah narasi beberapa tahun sebelum majalah gambar modern berkembang di Amerika Serikat.
Beberapa pria yang pernah mengerjakan publikasi semacam itu datang ke Amerika Serikat untuk melarikan diri dari Nazi, dan mereka mempengaruhi perkembangan majalah gambar Amerika. Banyak publikasi itu sendiri tersedia di negara ini. Di perpustakaan dan di kantor berita di kota-kota besar Amerika, mudah sekali untuk mendapatkan salinan dari mungkin selusin majalah bergambar dari luar negeri, L'Illustration1, misalnya, dan London Illustrated News.2
"Kebebasan pers sebagaimana dipahami di Amerika tenggelam pada malam 30 Januari 1933, saat Adolf Hitler membawa pemerintah Jerman ke tangan otoriternya."3
Rezim Nazi merevolusi propaganda massa, menghapuskan kebebasan berpendapat, dan memegang kekuasaan untuk menangkap, menyiksa, dan mengeksekusi sesuka hati.
Malam itu, wartawan dan surat kabar negara itu, majalah dan kantor berita nasionalnya semuanya dikuasai untuk menjadi instrumen pemerintahan Nazi yang dikendalikan secara ketat. Wartawan Jerman, editor dan fotografer semuanya menjadi pejabat resmi Third Reich.
Segera setelah Hitler diangkat sebagai Kanselir Jerman, Nazi dengan terang-terangan memulai penghancuran sistematis terhadap kebebasan pers, dimulai dengan pengusiran siapapun yang tidak taat pada garis kebijakan partai dalam kegiatan jurnalistik. Hal ini dilakukan melalui kombinasi kekuatan, penangkapan politik, dan pengasingan. Selama
1 L’Illustration adalah berita mingguan Perancis yang diterbitkan berkala, yang dimulai pada tahun 1843 hingga pada tahun 1944. Setelah berakhirnya Perang Dunia II, French Illustration sebagai majalah penerus terbit pada 1945 hingga 1950-an
beberapa bulan ke depan, beberapa surat kabar yang “baik” terkonsolidasi atau tenggelam di
bawah Sosialisme Nasional. Pada tanggal 14 Maret 1933, hanya enam minggu setelah merebut kekuasaan, Hitler mendirikan Kementerian Penerangan dan Propaganda Populer di Reich dan menempatkan Joseph Goebbels yang anti-Semit, yang akan menjadi pemimpin propaganda Nazi Jerman sampai akhir Perang Dunia II.
Kediktatoran Hitler adalah mengubah secara dramatis tidak hanya siapa yang bisa melaporkan, mengedit dan menerbitkan berita dan foto di Jerman – dan kemudian di negara-negara yang diduduki Jerman – tetapi juga justru berita apa yang akan dibahas dan bagaimana caranya. Kontrol serupa diberikan pada berita dan foto yang masuk Jerman dari luar negeri
22 September 1933, Goebbels mengumumkan pembuatan Reichskulturkammer, atau Reich Chamber of Culture, yang akan memberlakukan kontrolnya atas semua kehidupan kreatif Jerman dan memiliki ruang terpisah atau subdivisi untuk penulis, pemain radio, aktor, musisi, seniman dan, untuk wartawan, Reichpressekammer. Kementerian Propaganda, melalui Reichpressekammer, mengendalikan Asosiasi Reich dari German Press, yang mengatur masuk ke dalam profesi tersebut. Tidak ada orang Jerman yang bisa menjadi editor atau koresponden kecuali jika diterima di Reichpressekammer. Ditendang keluar dari organisasi sama saja dengan kehilangan hak menulis untuk mencari nafkah.
Kepala Departemen Pers Kementerian Propaganda adalah Otto Dietrich, yang menduduki posisi kedua setelah Goebbels dan juga menjabat sebagai kepala pers Hitler, yang dalam pengaruhnya membentuk berita utama dan artikel utama pers nasional; dalam poster mingguan terpampang di ruang publik di Third Reich; dan dalam berita mingguan,
Wochenschau (Berita Mingguan) ditampilkan di bioskop di seluruh negeri.4 Deputi Dietrich, Karl Boemer, bertanggung jawab atas hubungan dengan pers asing.5 Tidak seperti Goebbels, Dietrich bekerja di kantor Hitler setiap hari. Setiap pagi, Dietrich memberi Fuhrer ringkasan berita internasional dan Dietrich kemudian menyampaikan saran dan masukan Hitler kepada stafnya di Berlin, yang mengubahnya menjadi arahan pers sehari-hari. Dengan demikian,
pengaruh langsung Hitler terhadap narasi propaganda lebih kuat dan to the point daripada Goebbels dan Kementerian Propaganda saja.6
Untuk memaksakan kontrol pada pers domestik, rezim tersebut mewajibkan wartawan
4 Bersumber dari artikel “Narrative and Mendacity: Anti-Semitic Propaganda in Nazi Germany” oleh Jeffrey Herf pada The Oxford Handbook of Propaganda Studies, New York: Oxford University Press, 2013, hlm. 92 5 Associated Press, op.cit., hlm. 10
dan penerbit untuk melakukan pengawasan ketat. Kantor penerbitan partai Nazi, Franz Eher
Verlag, memperoleh kepemilikan secara langsung atau tidak langsung dari sebagian besar pers Jerman, dan Kementerian Propaganda mempertahankan kendali atas segala hal yang diterbitkan oleh surat kabar melalui Deutsches Nachrichtenbuero (DNB), badan pers yang dikendalikan oleh negara, termasuk layanan fotonya, Welt Bild. Pada 1944, tidak lebih dari 1.100 surat kabar dari 4.700 yang diterbitkan ketika Nazi berkuasa pada tahun 1933, namun banyak, berhasil dipublikasikan sampai akhir perang.
Setiap pagi, para editor surat kabar harian Berlin dan koresponden dari orang-orang yang diterbitkan di tempat lain di Reich berkumpul di Kementerian Propaganda untuk diberitahu
oleh Dr. Goebbels atau oleh salah satu bawahannya tentang berita dan media cetak, bagaimana menulis berita dan editorial, kampanye apa yang harus dihubungi atau dilembagakan dan editorial apa yang diinginkan pada hari itu. Jika ada kesalahpahaman terkait arahan tertulis harian yang dilengkapi dengan instruksi lisan. Untuk surat-surat di luar kota yang lebih kecil dan terbitan berkala, perintah dikirimkan melalui telegram atau melalui pos. Dalam hal ini, Dietrich turut membantu menyampaikan Presseanweisungen (arahan pers) setiap harinya ke semua surat kabar dan majalah di Jerman pada sebuah konferensi pers yang diadakan di Berlin. Puluhan ribu pesanan tersebut sudah mencakup petunjuk terperinci tentang bagaimana cara menceritakannya serta aturan bahasa yang terperinci. Misalnya, rezim
Nazi harus digambarkan sebagai "musuh orang Yahudi" dan bukan sebagai rezim " anti-Semit". Pada tahun 1937, Goebbels menunjuk Hans Fritzsche sebagai perantara dengan editor koran Jerman.
Untuk menjadi editor di Reich Ketiga, pertama-tama, secara politis harus "bersih". Hukum Kontrol Editorial (Schriftleitergesetz) dalam Undang-undang Pers Reich yang diberlakukan mulai pada tanggal 4 Oktober 1933, menjadikan jurnalisme sebagai "panggilan publik," yang diatur oleh undang-undang dan menetapkan bahwa semua editor harus memiliki kewarganegaraan Jerman, berasal dari keturunan Arya dan tidak menikah dengan seorang Yahudi. Jika ada pemilik Yahudi yang menolak melakukan hal ini, pemerintah
melarang produksi surat kabarnya selama beberapa hari yang kemudian bisa menjadi minggu dan bulan.
"Hanya dia yang bisa menjadi editor yang memiliki kewarganegaraan Jerman, keturunan Arya dan tidak menikah dengan orang keturunan non-Arya, dan memiliki kualifikasi yang diperlukan untuk tugas spiritual yang mempengaruhi masyarakat,"
pekerjaan mereka. Mereka segera mengetahui bahwa catatan mereka diperiksa dengan seksama, masa lalu politik mereka digeledah, darah mereka diuji untuk kebebasannya dari noda Yahudi."7
Pasal 14 dari Undang-undang Pers memerintahkan editor "untuk menghindari surat kabar apa pun yang dengan cara apapun menyesatkan masyarakat, mencampuradukkan kepentingan pribadi dengan tujuan masyarakat, cenderung melemahkan kekuatan Reich Jerman, secara lahiriah atau ke dalam, kemauan bersama orang Jerman, pertahanan Jerman, budaya dan ekonominya . . . atau menyinggung kehormatan dan martabat Jerman"- sebuah dekrit yang, jika sudah berlaku sebelum tahun 1933, akan menyebabkan penindasan setiap editor dan
publikasi oleh Nazi.
Undang-undang tersebut mencakup sebuah “upaya pembersihan” untuk menentukan apa yang tidak dapat dipublikasikan di dalam negeri, menempatkan kekuatan besar ke tangan pejabat tinggi Kementerian Propaganda, yang secara tidak disengaja disebut promi oleh korps pers asing. Pengalaman telah menunjukkan bahwa Dr. Goebbels tidak segan menggunakan kekuatannya. Undang-undang ketenagakerjaan juga berubah, membentuk Dewan Rahasia (Vertrauensrat) untuk menggantikan bekas dewan direksi (Betriebsrat) yang didirikan untuk menjaga keharmonisan antara karyawan dan manajemen. Di bawah undang-undang, wakil karyawan tidak lagi dipilih oleh karyawan namun disetujui oleh partai Nazi.
Di bawah Dietrich, fokus Kementerian Propaganda tidak hanya ditujukan untuk memperkuat dukungan domestik terhadap Reich, namun mencegah agar berita buruk tentang Jerman tidak menyebar ke luar negeri dan berita berikut foto “bertentangan” dengan narasi Nazi yang memasuki Jerman.
Salah satu yang pertama dipaksa keluar dari bisnis adalah Vossische Zeitung. Didirikan pada tahun 1704 dan terhitung di antara kontributornya di masa lalu, nama-nama seperti Frederick the Great, Lessing dan Rathenau, telah menjadi koran terkemuka Jerman, sebanding dengan Times of London dan New York Times. Namun, koran liberal ini dimiliki oleh House of Ullstein, sebuah firma Yahudi. Koran ini keluar dari bisnis pada tanggal 1 April 1934, setelah 230 tahun terus menerbitkannya. The Berliner Tageblatt, surat kabar
liberal terkenal lainnya, bertahan sedikit lebih lama, sampai tahun 1937, meskipun pemiliknya, Hans Lackmann-Mosses seorang Yahudi, dipaksa untuk menyerahkan komando atas surat kabar tersebut pada musim semi tahun 1933. Koran liberal besar ketiga di Jerman, Frankfurter Zeitung, juga terus menerbitkannya setelah melepaskan diri dari pemilik dan
editor Yahudi. Rudolf Kircher, koresponden London, seorang Anglophile dan seorang liberal, menjadi editor dan, seperti Karl Silex, editor Deutsche Allgemeine Zeitung yang konservatif dari Berlin, yang juga seorang koresponden London, seorang ilmuwan Rhodes, pengagum agung Inggris dan seorang liberal, melayani kepentingan Nazi, sering kali menjadi, seperti Dietrich, pernah mengatakan tentang "surat-surat oposisi" sebelumnya, "lebih banyak paus daripada Paus." Bahwa tiga surat kabar terakhir yang selamat adalah sebagian karena pengaruh dari Kantor Luar Negeri Jerman, yang menginginkan jurnal-jurnal yang dikenal secara internasional ini sebagai semacam barang pameran untuk mengesankan dunia luar.
Dengan semua surat kabar di Jerman diberi tahu apa yang harus dipublikasi dan
bagaimana menulis berita dan editorial, tidak dapat dipungkiri bahwa kesesuaian mematikan akan menimpa pers negara tersebut. Bahkan orang-orang yang begitu ketat sehingga diberi wewenang untuk menerima otoritas menjadi bosan dengan koran-koran harian. Total sirkulasi semua jurnal jatuh dengan tajam saat satu demi satu terjadi di bawah atau diambil alih oleh penerbit Nazi. Dalam empat tahun pertama Third Reich, jumlah surat kabar harian turun dari 3.607 menjadi 2.671.
Namun, hilangnya ‘pers yang bebas dan beragam’ dari negara adalah keuntungan partai dan setidaknya secara finansial. Max Amann, sersan tertinggi Hitler selama Perang Dunia I dan kepala Eher Verlag, firma penerbitan partai tersebut, menjadi diktator keuangan pers Jerman. Sebagai Pemimpin Reich untuk Pers dan Presiden Press Chamber, dia memiliki hak hukum untuk menekan publikasi apapun yang dia senangi dan kekuatan konsekuensinya
untuk membelinya untuk sebuah “kehebohan”. Dalam waktu singkat, Eher Verlag menjadi kerajaan penerbitan raksasa, mungkin yang terbesar dan paling menggiurkan di dunia. * Meskipun ada penurunan penjualan dari banyak publikasi Nazi, surat kabar harian yang dimiliki atau dikendalikan oleh partai atau individu Nazi memiliki dua pertiga dari total sirkulasi harian dua puluh lima juta pada saat pecahnya Perang Dunia II.
finansial. Ini adalah pernyataan yang benar untuk mengatakan bahwa tujuan dasar program pers Nazi adalah untuk menghilangkan semua pers yang bertentangan dengan partai tersebut.8
Koran-koran Nazi diperkirakan berhasil setelah bulan Januari 1933. Koran resmi Third Reich adalah 'Vőlkischer Beobachter', yang dikelola oleh Alfred Rosenberg sebagai intelek utama Partai Nazi. Joseph Goebbels memiliki surat kabar sendiri, 'Der Angriff'. 'Vőlkischer
Beobachter' dicetak di Munich dan muncul di pagi hari saat 'Der Angriff' dicetak di Berlin dan muncul di sore hari. Dengan cara ini, Nazi dapat mengontrol seluruh Jerman. Kedua surat kabar tersebut secara tersirat namun nyata mendukung Hitler dan Sosialisme Nasional dan
mendorong gagasan Nazi. Untuk memastikan bahwa semua surat kabar utama ada di tangan Nazi, Goebbels menyerahkan surat kabar Berlin yang lama, 'Boersen Zeitung' (Jurnal Bursa Efek) kepada Walter Funk.
'Vőlkischer Beobachter' diterjemahkan sebagai 'Racial Observer'. Surat kabar utama Nazi
ini digunakan untuk menjajakan keinginan Goebbels. Anti-Semit, anti-komunis, anti-liberal dan benar-benar menjilat terhadap Hitler. Selama Perang Dunia II, publik Jerman hanya membaca tentang 'kabar baik' karena tidak ada yang buruk yang diizinkan untuk dilaporkan. 'Der Angriff' diterjemahkan sebagai 'The Assault' dan itu adalah surat kabar yang didirikan oleh Goebbels pada tahun 1927 dan menjadi miliknya secara efektif. Subjudulnya adalah 'For the Oppressed against the Oppressors'. Kolom sebelah kanan halaman depan disediakan untuk komentar pribadi Goebbels yang ditandatangani dengan 'Dr G'. Ada banyak tindakan pencemaran nama baik terhadap 'Der Angriff' namun tidak ada yang berhasil. Ia tidak pernah memiliki sirkulasi 'Vőlkischer Beobachter' dan menjadi alat untuk menyuarakan pendapat Goebbels.
Beberapa individu Nazi diizinkan menghasilkan surat kabar mereka sendiri karena hierarki partai tidak memiliki keraguan bahwa mereka tidak akan mendiskreditkan partai tersebut. Mungkin yang paling terkenal adalah 'Der Stűrmer' oleh Julius Streicher, seorang
anti-Semit yang mengklaim bahwa 'Der Stűrmer' adalah . . . Hitler. Namun, Goebbels memandang koran itu sedikit lebih dari sekadar 'kain lap sehari' dan percaya bahwa hal itu
lebih cenderung membahayakan rezim daripada menyajikannya dalam cahaya terbaiknya, itulah kekurangan isinya yang kadang-kadang berbatasan dengan pornografi. Namun, dikatakan bahwa Hitler membaca setiap terbitan dari sampul depan dan setiap protes yang mungkin dilakukan Goebbels akan jatuh di telinga yang tuli. Menjelang akhir Perang Dunia
II, Goebbels memiliki kesempatan untuk melarang 'Der Stűrmer' karena kurangnya kertas sebagai alasan.
Pada satu periode di tahun 1934, baik Amann dan Goebbels meminta editor yang patuh untuk menyunting artikel mereka yang kurang monoton. Amann mengatakan bahwa dia menyesalkan "keseragaman pers yang sekarang jauh, yang bukan merupakan hasil tindakan pemerintah dan tidak sesuai dengan kehendak pemerintah." Ehm Welke, editor mingguan
Poster Gruene, melakukan kesalahan terhadap Amann dan Goebbels dengan serius. Dia mencela Kementerian Propaganda karena birokrasi dan kontrol yang terbilang ketat menekan pers dan membuatnya begitu membosankan. Publikasinya segera dihentikan selama tiga
bulan dan dia sendiri dipecat oleh Goebbels dan dibawa ke sebuah kamp konsentrasi.
Kementerian Propaganda mengharapkan wartawan untuk menyesuaikan diri dengan kebijakan berita Nazi atau Nachrichtenpolitik, yang ditetapkan dalam konferensi pers harian kementerian, oleh "komentar" dari Kementerian Luar Negeri dan kantor berita resmi Jerman Deutsches Nachrichtenburo dan oleh artikel dan editorial di bidang yang dikontrol.
14 Agustus 1935, majalah resmi SS Das Schwarze Korps (The Black Corps) menerbitkan sebuah artikel provokatif yang menamai semua karyawan Yahudi-Jerman yang bekerja di agen foto Jerman, termasuk AP, di tengah seruan untuk memboikot perusahaan tersebut.
Antara tahun 1937 dan 1943, penggambaran visual dari narasi propaganda Nazi muncul setiap minggu di poster dinding Parole der Woche (Word of the Week). Contoh dari apa yang dipikirkan Walter Benjamin saat dia mengamati "The Work of Art in the Age of Mechanical
Reproduction", poster-poster itu menawarkan kombinasi teks, gambar, dan fotografi yang penuh warna. Pada tahun 1941, pegawai Kementerian Propaganda dan anggota kantor perwakilan Partai Nazi setempat dan regional membagikan 125.000 eksemplar poster di kantor pos, pabrik, kantor, hotel, universitas, stasiun kereta api, pemberhentian metro, dan tempat umum lainnya. Poster-poster itu adalah contoh propaganda Nazisme yang paling banyak ditemui. Kesemuanya adalah kolaborasi unik editorial surat kabar, selebaran politik, poster politik, dan jurnalisme tabloid. Mereka menggunakan teknik reproduksi modern dan diarahkan ke masyarakat yang sehari-harinya mengelilingi jalan kaki dan angkutan umum.
Selain berita mingguan, Wochenschau, tidak ada bentuk propaganda visual Nazi yang membuat kontribusi sangat penting bagi narasi rezim mengenai kejadian yang sedang berlangsung seperti yang dilakukan dalam Word of the Week.9
Sebuah studi pada tahun 1942 tentang teknik propaganda Jerman dan media Amerika menemukan intimidasi dan pelecehan wartawan oleh orang-orang Jerman yang efektif dan menyimpulkan bahwa Goebbels telah "berhasil menekan sebagian besar berita yang tidak dia inginkan saat mengundurkan diri sementara kita dan seluruh dunia memiliki jumlah yang fenomenal dari keduanya. propaganda yang jelas dan halus." Laporan tersebut ditulis oleh Sidney A. Freifeld, seorang editor berita di divisi radio Kantor Koordinator Informasi, agen intelijen dan propaganda pemerintah AS yang kemudian dipecah menjadi Kantor Informasi Perang dan Kantor Strategis Layanan, pendahulu Central Intelligence Agency. Laporan
tersebut berjudul "Nazi Press Agentry and the American Press" dan dipublikasikan di Public Opinion Quarterly of American Association for Public Opinion Research.10
II. Pemanfaatan Radio
Konseptualisasi audio dan visual ranah publik juga dimaksudkan untuk memperluas ke ruang pribadi setiap masyarakatnya. Radio misalnya, yang bisa digunakan sebagai saluran propaganda langsung ke ruang keluarga, merupakan platform untuk distribusi musik yang diijinkan dan disukai. Dengan demikian, musik radio adalah media yang dapat didengar, juga dibungkam dan disensor.
Wartawan Amerika yang terkenal, koresponden dari banyak stasiun radio yang pernah
(tempatnya) bekerja di Jerman dari tahun 1930 sampai 1941, William Shirer menulis tentang
hukum Nazi di media, "Pasal 14 undang-undang, memerintahkan redaktur surat kabar untuk
tidak mempublikasikan kepada khalayak ramai hal apa yang akan dilihat dan dianggap
sebagai sebuah kesalahan, bukan untuk mencampuradukkan kepentingan pribadi dengan
kepentingan publik, bukan untuk tidak melemahkan kekuatan Reich Jerman, secara lahiriah
atau dalam, kemauan umum dari orang Jerman, pertahanan negara, budaya dan ekonominya
... dan bukan untuk menghina kehormatan dan martabat negara. Itu akan menjadi artikelnya,
dan hukumnya berlaku sebelum 1933, menarik balik larangan semua publikasi di Nazi
Jerman"- demikian kesimpulan Shirer (Shirer, 1977).11 Aturan yang sama untuk lebih parah
diterapkan untuk media elektronik atau radio yang menurut konsep di Third Reich adalah alat
media yang paling ampuh yaitu bagian penting dalam mesin sistem totaliter.
10
Associated Press, op.cit., hlm. 30
Radio di awal tiga puluhan abad terakhir adalah sarana informasi baru dalam perkembangan media, yang Goebbels pahami sebagai pencapaian teknologi tinggi itu. Jika orang Jerman mendengar Hitler berbicara pada saat bersamaan, terlepas dari fakta bahwa mereka berada ratusan mil jauhnya dari tempat demonstrasi partai. Kepala propaganda Nazi melihat media sebagai alat yang paling penting dalam alat propaganda skala modern, dan kementeriannya membentuk sebuah departemen untuk radio dan ruang radio (presiden adalah Horst Dressler-Anders), yang memantau siaran semua stasiun di negara ini. Kepala propaganda radio dalam pelayanan Goebbels adalah Hans Fritsch, yang acaranya "Hans
Fritsch Speaks" memiliki popularitas yang luar biasa dari 16 juta pendengar. Dia menulis komentar radio yang terbaik di Third Reich dan ditunjuk untuk menafsirkannya secara nasionaljaringan tindakan dan sikap partai politik dan pemerintah pada isu-isu utama.
Fritsch terinspirasi oleh ideologi "My Struggle" (Perjuangan Saya), pendengar berbicara tentang dugaan tersebut konspirasi Yahudi di seluruh dunia untuk menghancurkan demokrasi, kekuatan nasional yang plutokratis, bahaya Bolshevik, "manfaat" dari "fuhrerprincip" dan dugaan manfaatnya bagi negara dan bangsa. Sebelum perang, dia berbicara tentang kejeniusan Hitler, yang, seperti yang dia jelaskan kepada pendengarnya, tak seorang pun dalam sejarah Jerman telah mencapainya. Kemenangan pertama di Barat adalah secara bombastis diterbitkan di radio oleh Fritsch, dan kemudian dia mengangkat moral yang dimilikinya menurun karena kekalahan dan semua kepercayaan yang lebih lemah dalam "kemenangan akhir" yang mana perlahan tapi pasti akan segera berakhir. Meski ada banyak jurnalis yang berpikiran Nazi yang menumpahkan penghinaan dengan mengorbankan orang Yahudi dan penentang rezim Hitler, Fritsch sebagai editor "Der Stürmer". Julius Streicher adalah satu dari sedikit propagandis yang karena aktivitasnya terbukti bersalah di pengadilan di Nuremberg.
Program radio di Third Reich seragam dan itu adalah ciri khas rezim totaliter, tidak begitu banyak penyiaran kreatif dimana mereka mendengarkan radio dan televisi di sistem media Nazi dalam ruang keluarga mereka dan di antara keluarga mereka mengkritik program radio
mempersiapkan penonton untuk apa yang Hitler sendiri terlibat sebagai propagandis, disajikan sebagai pesan utama.
Menyadari bahwa untuk periklanan yang efektif penting untuk meluncurkan pesan singkat dan jelas. Dan yang mudah diingat, Goebbels mengirim slogan-slogan berikut ini: "Satu bangsa, satu negara, satu pemimpin", "Orang-orang Yahudi adalah malapetaka kita!", "Anda bukan apa-apa, rakyat adalah segalanya". Ketika slogan-slogan radio dan laporan yang kredibel bahwa berita biasa dapat meyakinkan khalayak Jerman mengenai kebenaran kebijakan Nazi, hampir tidak mungkin membuat opini publik berbeda dari rezim tersebut.
III.Televisi dan Propaganda
Salah satu media yang baru saja tiba adalah televisi dan bagi banyak orang pernyataan yang berbunyi: "... baik bahwa Hitler tidak memiliki televisi karena dia akan mendapatkan perang" hanya sebagian benar. Negara nasional-sosialis telah bereksperimen dengan "keajaiban media", sehingga ia mampu mentransmisikan gambar dari kejauhan yang pada saat itu berada di ambang kemungkinan fiksi ilmiah. Nazi dikenal dengan cepat dan mudah menerima inovasi yang akan berguna bagi mereka dan sejalan dengan prinsip mencoba membangun pemancar televisi dan mengembangkan jaringan receiver TV. Televisi Jerman yang terbilang muda masih dalam masa pertumbuhan dan memungkinkan orang Jerman menonton siaran langsung yang merupakan proses yang cukup rumit namun memberi dampak yang baik bagi penonton. Pada tahun tiga puluhan, Berlin memiliki 11 pemirsa TV publik di yurisdiksi surat kabar Jerman dan Hitler juga Goebbels sangat tertarik dengan kemungkinan televisi dalam pengalihan pidato, film, dokumenter, dan hiburan Nazi. Program untuk tujuan meningkatkan semangat kerja masyarakat. Jadi, misalnya, adalah siaran televisi Olimpiade di Berlin pada tahun 1936 dan dianggap bahwa acara olah raga ini dihadiri oleh sekitar 150.000 orang. Stasiun televisi Jerman terus menyiarkan di malam hari selama Perang Dunia II sampai 1943, ketika Sekutu menghancurkan pemancar TV Berlin dalam pemboman tersebut.
dipasang di semua rumah sakit Berlin dapat digunakan di area kecil acara sejarah, seni dan olahraga. Saya tidak hadir secara pribadi sekaligus. Teater televisi Berlin yang baru, yang dibuka dengan "Heimlich Bratfahrt" (komedi VB) dari Leo Lenz, gambar televisi menunjukkan ukuran bioskop. Selama perang, hanya tentara yang bisa menghadiri pertunjukan." (Signal, 1 Maret 1942).
Radio dan televisi dalam sistem media Nazi menciptakan sistem media yang setara dengan negara totaliter dan brutal yang didasarkan pada kekerasan dan kebohongan yang sengaja diajukan ke publik. Orang Jerman seharusnya meyakinkan orang-orang tentang dugaan ancaman konspirasi Yahudi dan Komunis, adanya "untermansch", atau supermen dan
LAMPIRAN
DAFTAR RUJUKAN
Associated Press. Covering Tyranny: The AP and Nazi Germany 1933-1945
Peterson, Theodore. Magazines in the Twentieth Century. Urbana: The University of Illinois Press. 1956.
Shirer, William L. The Rise and Fall of the Third Reich. United States : Simon & Schuster. 1990.
Jeffrey Herf, et.al. The Oxford Handbook of Propaganda Studies. New York: Oxford University Press. 2013.
