Arsitektur dan Identitas
Buku ini berawal dari konferensi yang di selenggarakan oleh habitat unit pada bulan Desember 2004 yang diharapkan dapat memberi wadah untuk membahas persoalan identitas dalam arsitektur dalam kerangka yang lebih luas dengan membawa persoalan spesifik arsitektur dalam konteks wacana modrenisasi yang melibatkan para ahli.
Hipotesis umum yang mendasari buku ini adalah arsitektur tidak bisa bersifat homogen, koheren atau sesuatu secara kaku dapat diturunkan dari pola pola asli yang berbeda.
Terlebih dalam postmodernisme dilama fluiditas dan kebergaman menjadi salah satu tema yang umum dan banyak di dunia.
Identitas kontemporer perlu diciptakan terus menerus dalam sebuah proses yang menerus.
Menghancurkan dan membangun kembalu tingkat kritis stabilitas emosional dan fisik yang diperlukan untuk membuat orang mengidentifikasi diri mereka dengan bangunan, lingkungan mereka dan demikian mengimbangi fragmentasi. Keunikan saja tidak cukup untuk
menciptakan tingkat daya Tarik emosional yang dibutuhkan.
Chapter 1: pembentukan identitas local
Berdasarkan penelusuran sejumlah persamaan antara arsitektur Pembangunan perumahan yang di hasilkan dari Upaya penggabungan para professional dan pekerja yang terorganisir yang bertujuan untuk memproduksinya dengan metode industry baru dan organisasi buruh di berbagai titik baik dalam ruang maupun waktu.
Di satu sisi terdapat pergerakan modernis dalam penyediaan perumahan di Republik Weimar Jerman pasca perang dunia 1 yang membawa perubahan besar pada organisasi pekerjaan konstruksi. Disisi lain, khususnya di Brazil hal ini pertama kali diakui dalam ranah gagasan saja, kemudian dalam periode Sejarah berbeda, Ketika konsep dan perkerjaan konstruksi benar benar bertemu dalam proses produksi baru yang memungkinkan terjadinya perubahan kualitatid dalam penyediaan perumahan. Aspek aspek konsepsi modernis kurang di kenal di brazil.
Usulan para arsitek gerakan modernis Jerman menggabungkan hasil kemajuan teknis-ilmiah pada dekade pertama abad ke-20 dengan proyek tatanan sosial baru, yang dibangun pada tahun-tahun sulit di Republik Weimar, sehingga memunculkan banyak gagasan baru. skala industrialisasi konstruksi dan rasionalisasi desain interior perumahan. Dimensi kolektif kehidupan sehari-hari terstruktur. di area perumahan eksternal, yang menghilangkan beberapa kegiatan dan peralatan dari interiornya
(seperti binatu, ruang bedah, toko kandang, tempat penitipan anak, tempat bermain), dan menempatkannya di ruang kolektif, yang juga menyediakan area untuk kegiatan olah raga dan rekreasi, juga di bagian luar bangunan yang merupakan
pembangunan perumahan baru.
Mengembangkan proyek oleh dan untuk suatu kolektivitas bukan sekedar metafora;
para arsitek yang terlibat sebenarnya mempunyai lawan bicara: serikat pekerja, yang memainkan peran penting dalam mendefinisikan dan melaksanakan kebijakan perumahan selama periode pasca-Perang Dunia I di Jerman. Pada tahun 1924
serikat pekerja ADGB, serikat pekerja AFA-Bund dan serikat pegawai negeri ADB mendirikan perusahaan publik untuk Perumahan Buruh dan Pegawai dan Pegawai Negeri Sipil: DEWOG, yang mempromosikan perumahan sosial dan publik .
Identitas, Proses Kerja dan Peruntukan Ruang
operasi, dengan konstruksi diambil alih oleh entitas asal serikat pekerja. Dimensi kolektif baru ini terwujud dalam penataan ruang di berbagai kawasan perumahan sosial. diperkenalkan oleh arsitek modernis di Frankfurt, Berlin, Stuttgart dan kota- kota Jerman lainnya, lahir, secara paradoks, bahkan ketika perkembangan luar biasa dalam industri barang tahan lama memenuhi tempat tinggal dengan perangkat individual (lebih cepat setelah Perang Dunia II, di Amerika Serikat dan Eropa) . Menjamurnya pembangkit listrik yang menghasilkan bentuk energi baru: listrik, dikombinasikan dengan investasi besarbesaran pada jalur transmisi dan pembangkit listrik yang membuat listrik tersedia untuk keperluan rumah tangga, melahirkan industri peralatan listrik yang berkembang pesat dan berakhir dengan penggunaan listrik secara umum dan penggunaan listrik secara umum. peralatan listrik, disertai dengan pemasaran yang kuat atas nama 'zaman modern'.
Pada akhir abad yang lalu, listrik sudah dijual sebagai komoditas, dan pada tahun 1913, separuh perdagangan produk elektro-kimia dunia berada di tangan Jerman (AEG dan Siemens & Halske-Schukert, yang telah bekerja sama bersama sejak 1908); separuh lainnya berada di Amerika Serikat, dengan GE (sebuah asosiasi antara Thomas-Houston & Edison Co). Konsumsi listrik secara umum
memungkinkan penyebaran peralatan elektro-domestik, misalnya penyedot debu, yang mulai tersedia secara umum pada tahun 1910-an. Model Hoover 150,
dirancang untuk American Hoover Suction Sweeper Company, menjadi salah satu desain paling terkenal oleh Henry Dreyfuss, di tahun 30an: model klasik pertama, dalam tradisi Ford terbaik, bertahan dari tahun 1916 hingga 1936, (lihat ilustrasi, Empat Puluh 1987 hal.177 dan 180).
Arsitektur ditempa dan diimplementasikan dalam periode singkat tersebut – yang mengambil keuntungan dari pinjaman pendanaan Amerika yang tiba di Jerman pada pertengahan tahun dua puluhan, yang berlangsung hingga jatuhnya pasar saham pada tahun 1929 – pada saat yang sama meluncurkan landasan bagi 'sosialisasi'.
konstruksi perumahan' dan menyediakan, dengan menyederhanakan dan
merasionalisasi bentuk dan administrasi konstruksi itu sendiri, dasar bagi arsitektur masa depan pascaperang. Arsitektur baru ini akan diambil dan didorong baik dalam masyarakat sosialis maupun kapitalis. Di negara-negara maju, apropriasi terjadi melalui teknik pabrikasi yang disponsori negara dan dibenarkan oleh peningkatan produktivitas; dan yang kedua, melalui diversifikasi dan standarisasi bahan
bangunan berdasarkan peraturan pasar.
Dalam proses difusi arsitektur modernis, terdapat pembagian yang jelas antara konseptualisasi dan pencitraan yang ditetapkan dalam konteks politik/sosial saat itu, dan produk akhir yang dihasilkan dari aktivitas konstruksi sebenarnya. Seperti yang ditunjukkan dalam laporan Ellinger – anggota Dewan Ekonomi Federal dan Komite Eksekutif Federasi Pekerja Bangunan – mengenai Skema Sosialisasi untuk Industri Bangunan Jerman yang diterbitkan dalam Prosiding ILO, diskusi yang diadakan antara sindikat, insinyur dan pejabat pemerintah dalam hal produksi perumahan jauh lebih luas dibandingkan ikatan fungsi/bentuk/ekonomi yang menstigmatisasi mereka sebagai gerakan modernis.
Beberapa pertimbangan modernisasi di Brazil
Arsitektur modern di Brazil lahir dengan ketidaksesuaian dengan kelas sosial yang dituju; alih-alih pekerja, kliennya adalah kaum borjuis.Gregori Warchavchik, seorang arsitek modern perintis, mengikuti manifestonya dalam arsitektur yang modern.
“ membangun rumah yang murah dan senyaman mungkin, harus menjadi perhatian seorang arsitek dalam kapitalisme kecil kita, dimana ekonomi adalah prioritas diatas
segalanya. Keindahan fasad harus dihasilkan dari rencana rasional dari rumah tesebut. Desain interior ditentukan oleh mekanisme jiwanya (Warchsvchik, 1925).”
Yang menyambut baik konstruksi logis sebagai pengganti seni dekorasi tradisional dan dibuat- buat, mempromosikan selera terhadap mesin dalam arsitektur modern, sesuai dengan prinsip- prinsip industri besar (yang bahkan belum ada di Brasil pada saat itu), adalah sebagai berikut: pada akhirnya, karena kurangnya kondisi teknis lokal, model Modernis yang lebih formal, yang menimbulkan beberapa paradoks yang konstruktif, seperti dijelaskan di bawah ini
"Pada tahun 1939. Artigas diundang oleh Warchavchik untuk memenangkan sebuah kontes dan menjadi seorang modernis. Jika, pada awalnya, Artigas mencoba meniru arsitektur Warchavchik, ia kemudian menganggapnya sebagai disimulasi yang tidak dapat diterima, batu bata yang disembunyikan oleh plester yang terbuat dari semen putih, kaolin, dan mika , seolah- olah terbuat dari beton padat, platina yang
menyerupai lempengan semen dengan atap genteng, kusen jendela buatan tangan yang terkesan industrial. Ini tidak mewakili potensi teknologi negara yang
sebenarnya." (Arantes, 2002, hal. 14).
Dalam pemahaman Vilanova Artigas, arsitektur modern harus dimulai dari kondisi teknis setempat. Karena alasan ini, dalam karya awalnya ia menghindari
penggunaan beton modernis padat, dan, sesuai dengan selera Frank Lloyd Wright, mulai menggunakan kayu, batu bata yang tidak diplester, ubin, bahan bangunan yang mudah diakses di pasaran saat itu. .
Artigas, seorang anggota Partai Komunis Brazil (yang melihat borjuasi nasional sebagai agen transformasi sosial di Brazil), memainkan kartunya melawan 'konsumerisme tiruan dari kaum elit, dan mengusulkan, melalui arsitekturnya, pendidikan ulang moral masyarakat. kaum borjuis. Dalam gaya Adolf Loos, ia melawan ornamen, dan "desain perumahan dengan demikian digabungkan dengan tujuan modernisasi Brasil, yang pada gilirannya dilakukan oleh borjuasi progresif."
(Arantes, op cit. p 13-17)
Pada tahun 1968, pada masa pemerintahan militer (1964-84), sebuah proyek perumahan skala besar yang disebut Pembangunan Perumahan Zezinho
Magalhães dirancang untuk CECAP (Caixa Estadual de Casas para o Povo [Dana Negara untuk Perumahan Rakyat]), di Cumbica, di pinggiran São Paulo. Proyek ini menunjukkan semua asumsi teknis gerakan modernis: penelitian tentang ruang, bahan bangunan, blok hidrolik, penggunaan elemen cetakan, penurunan biaya konstruksi melalui industrialisasi dan produksi massal. Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha dan Fabio Penteado, arsitek yang bertanggung jawab atas proyek ini, berharap bahwa besarnya pembangunan dapat merangsang industri cetakan, yang tidak terjadi karena kurangnya minat baik dari pihak swasta maupun
perusahaan. Negara Pembangunan ini dibangun dalam bentuk yang paling
tradisional (Arantes, op. cit., p. 103), dan dalam hal ini, para arsitek menghadapi masalah yang sangat mirip dengan yang dihadapi oleh arsitek Jerman satu generasi sebelumnya di Berlin.
jika kita menganggap bahwa pentingnya gerakan modernis, hanya terletak pada hasil persamaan fungsi&bentuk/ ekonomi, dengan mengabaikan waktu dari
pasangan ruang dan waktu — artinya, kita juga akan mengabaikan komitmen yang diperlukan dari staf teknis dengan serikat pekerja, agenda diskusi luas yang
mencakup pertanahan, negara dan tenaga kerja, yang, pada saat itu, merupakan faktor utama yang menjamin metode pembangunan baru, ruang baru dan posisi kerja baru. Memang benar, jika kita menemukan bangunan- bangunan lain dalam ruang dan waktu yang bergaya modernis, belum tentu dalam pembuatannya kita juga akan menemukan konsep- konsep warisan modernis yang tertanam di dalamnya.
Berdasarkan hal ini, kita dapat menyimpulkan bahwa warisan Modernisme baru benar- benar muncul di Brasil pada akhir tahun 1990- an, ketika, setelah beberapa dekade hanya bereksperimen dengan gaya, akhirnya ia memperoleh kekuatan inovatif dalam hal hasil spasial, lebih dari sekadar penampilan. atau efisiensi dari segi fungsi & bentuk/ ekonomi. Hal ini dilakukan, seperti contoh yang dilakukan Juta, antara lain dengan menyatukan negara, gerakan sosial untuk perumahan, staf teknis, dan akses terhadap tanah.