Salingerの若い孤独な女性像について
一初期の四つの短編から一（その二）（1）
那知上
佑The L㎝lg Debut of Lois Taggett （1942）
1
この作品は鋤ngerの第二作であり，処女作 The Yomg Fo娠s と同様，新人発掘で有名な Sfo増誌に1942年9月に掲載された。
処女作発表の翌年である1942年には鋤nger 自身がShirley B㎞eyに語ったところによれ ばω，SaHngerは客船κπ 8「訪oJ別号に乗船し enter面nerとして働いたという。しかしW．
Fr㎝chはこれを疑問視している（31。French によれば，1947年発表の A Yomg GM h1 1941with No WaistatAU の中でκ朋8sho伽 号が軍用船として合衆国政府に徴用される前の最 後の航海でHavanaを訪れたことの描写がある から鋤ngerの言ったことが事実として妥当性 があるかのようにみえるが，もし本当に乗船し ていたのなら，あの船は1941年12月8日までに New Yorkに入航しなかったのであるから，彼 は海上で対日参戦日を迎えたことになるからであ るとしているω。第二次世界大戦が始まってか らSalingerはVa皿ey Forge陸軍士官学校（5）
の副校長のM．L Bakerに入隊志願の手紙を
出したが，軽度の心臓病のため希望はかなえられ なかった。しかし間もなく徴兵基準が下げられた ことから訓ngerが徴兵されたのが1942年だっ たのである。一方，S oη誌の編集出版者WhitBumettは鋤ngerの第二作 The Long De−
but of Lois Taggett の掲載と共にaoη誌上 に鋤ngerが通信隊の将校・一等軍曹・指導者 養成学校に通っていることを披露する手紙を載せ た。それが1942年9月のことだったのである。
以上のように，第二作を創作する過程のSa1−
ingerについての資料は不明確である。現在まで のところ彼についての伝記的資料としてはF紹か
御側4Zoo砂が単行本として出版された時こ
の作家のカバー・ストーリーとしてT∫耀誌に載せられたものがある｛6）。しかし，それによっ てもこの時期の資料は空白で伝えられていない。
舗ngerは非常に社交嫌いである。現代の隠 者とも言うべき生活をおくっている。 r仕事をし ている年には」邪魔されてはならないと彼自身言 っていることや，批評家兼作家仲間のHarvey
Swadosの言うように訓ngerの名声は彼の
r人をじらせるような物理的な近寄り難さ」のた めでもあろう：
As nearly as is possible 血 an age hl which a皿relati㎝s a1℃public，」．D．S出血ger Hves the Hfe of a reduse． He says that he
needsthisigolationtokeephiscreativity
in1㏄t， that he must not be hlterrupted dur血g workklg y〔膿． But the effOrt of evadh19 廿1e world must by now be a㎞ost mOre tiring t㎞a㏄rtain amOmt Of nOmlal sociabUity would be． One critic and fenow noveHst， Harvey Swados， has 血 fact sugges1創， pe枕ishly， that Sa㎞ger，s repu−
tation is hユ part a consequence of his tanta膨読ngPhysicalhlac㏄ssibihty． ω
H
処女作 The Young Folks の場合とは違っ て，この第二作の場合はGwynn and Blotnerと Frenchの見解にきわだった対立点があるわけで
はない。先づGw騨mとBlotnerの見解は次の
通りである。
The Long D6but of Lois Taggett re−
counts how long it takes a st㎜ge New York debu㎞te （レ｝is says ya and wanna ） むD 郎ow up，the pr㏄ess requ㎡ロ9㎝e mar−
rねge to a sadist and one放｝a boor， ㎜㎏r−
nity，and the death of the baby．The story s end offers the signal of Lois s matu五ty：she
s噸 nagghg her husband for wear血9
white s㏄ks・｛8｝〔下線は私の表記〕
66 福島大学教育学部論集第29号の2
GwynnとBlotnerのこの作品に関する言及は これだけであり，この中で彼等がplotの説明を 除いて主人公Loisについて何らかの判断を下し ていると考えられる言葉は strange だけであ る。社交界にデビューする女性としては 四 と か wama という言葉を使っているがゆえに一 風変っていると認識したのであろう。
一方，Frenchの場合は比較的詳細に論及して いる。彼の場合はLoisに対する見解と作品に対 する見解とに分けることが可能である。
A．Loisに対する見解
（1）The tale of Miss Taggett（i・e・Lois）
focuses upon an empty−headed and se匠一
㏄ntered M曲ttIm sodety girl whose vImi−
ty camot cope with the blow it r㏄eives when her psycho憾。 fhst husband sn鵬hes a Ht cigaエet偽hlto her han（1and cnlshes her
foot with a gP上［club．｛9）
〔下線は私の表記〕
Frenchによれば，先づLoisはr頭が空っぽ」
でr自己中心的」で「虚栄心」が強い女である。
（2） Upω血e poi且t−ahnost at the end of the story−at which Lois血trodu㏄s her baby bo his father and Carl ruefu皿y ob−
serves that the boy doesn t㎞ow him from Adam，the s放》ry，outHn血9廿1e degeneration of a girl without v帆t enough to thh止 for herse壮血an irrationaUy cruel world， seems a rough draft for Uncle Wiggily in Con−
n㏄ti㎝t． ⑳ 〔下線は私の表記〕
ここで下線を引いた部分r不合理にも残酷な世 の中にあって自力で考えるほどの知力のない女」
という評価は（1）の引用文の中の empty−headed を別の言葉で表現したものと考えられる。
（3） Lois Taggett， …，has throughout the
storydisplayedonlyone㎞dofbehavior
Imd has never even dem㎝strated the imagi一 nation necessa岬むD conceive of another．ω 〔下線は私の表記〕
ここでは，Loisは他人の心を知るのに必要な 理解力をついぞ見せたことがなかったと言うので ある。これも（1）の引用文の self伽tered の 言い換えであろう。
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（4） ・although Lois gesture of unselfish 10ve fore曲adows F躍my s joy at the end of the more celebrated Zboey， the en《血9 0f The Long Debut distresses mther th2m impresses，一働
〔下線は私の表記〕
ここでFrenchがrLoisの利己的でない愛の
意志表示」と言っているのは，愛児Tommyが偶 然に窒息死してから六ケ月たった頃Loisが夫の Car1に言った言葉 Put on your white s㏄ks．Go ahead． ⑬に対する見解である。この見解は 引用文（1）（2）（3）に見られるものとは正に異質であ
る。それは愛児Tommyが窒息死するまでは
Frenchの言うようにLoisは自己中心的で思慮の浅い女性であったが，Tommyの死後に一種
の精神的変化があったからである。
B．作品に対する見解
この作品の結末におけるLoisの精神的変化が 作品評価に関わっている極めて重要な問題点であ
る。G叩mとBlotnerの場合は既掲の引用文
でもわかるように作品評価は行っていない。
一方，Frenchは舗ngerがS 07y誌に寄
稿した四編の作品のうちこれが芸術的にみて最も 印象のうすい作品であると評価している：
（5） The Long D6but of Lois Taggett，
which the Burnetts sh191ed out for antholo一 曲tng，is artistically the least impressive of Sa㎞ger s contributions to S∫oり ．㎜
この主張の根拠は作品の結末に由来している。
愛児Tommyの死後Loisに説明のつかない精
神的変化をさせたために，最後の四つのパラグラ フで，Salingerはこの作品を soaP→Pera に してしまったのであり，もしそのような外因性の 精神的経験ならかえってLoisを以前にもましてきびしい執念深い女性にした方がFrenchとし ては納得しうると主張しα9，Loisのあのような突 然の精神的変化は理解困難であると次のように述 べている：
（6）It is difficult to㎞g血e how a sudden reveぬtion could change a person s basic pattem of b6havior rather than merely red丘ect her effor捻．oo
しかし，こうは言ってもFrenchはこの一種 のr天啓」ともいうべき突然の変化を否定してい
るわけではない。作家は詩をr創作」するのでは なくて，自分の想像力の神秘的な深淵の中でそれ をr発見」するものであることを前提に，筋道だ った思考よりはむしろ盲目的啓示により物事を知 る人間に舗ngerの共感が示されていることの 部分的な説明になるとしてFrenchはこの種の
r啓示」を認めてはいるのである㈲。
このFrenchの作品評価に比較的近いものに 大森 衛氏の見解がある面。一方これと対照的な ものに武田勝彦氏と刈田元司・渥美昭夫両氏の見 解がある。武田氏の見解は次の通りである：
rしかし，サリンジャーはここでこの物語を ハッピー・エンドに終わらせばしない。女のも さ が
う一つの性質を彫りこむ。この愛児も寝返りの 打ち方が悪く，いわゆる窒息死してしまった。
ここで，女の命は消えてしまう。世話女房でも ない。夫をも愛せない。夫には夫のしたいよう にさせようとする気持ちがこの女の中に湧いて 来たのであった。しかし，それは諦念の果ての 亡骸の女としてであった。 r白い靴下，おはき なさいよ。どうぞ」と，ロウイスは穏やかに言 つたのだ。rおはきなさいよ，あなた」この終 末のロウイスの声は，読者の胸に悲しくこだま するだけであろう。サリンジャーが非情に徹し て書き上げた女のアラカルトは大きな成功であ
つた。」四
以上のように武田氏はこの作品を成功作とみな している。また，刈田・渥美両氏の場合も，r「若 者たち」とともに，1940年代の若者たちの生活や 心理をとらえた傑作である。」⑳と評価し，French の見解にふれて，rウォレン・フレンチはルイス が子供の死によってとつぜん成熟するのは不自然 だと評しているが。この様にテンポの早い短編小 説のばあいには，一つ一つのエピソードに象徴的 な意味があたえられることは当然であろう。」⑳と 述べている。
皿
この作品の題材は，自己中心的で思慮の浅い女 性Loisが愛児の死を転機に人間的に成長するこ
とである。形式的なパーティで社交界にデビュー してからかなりの年月を経てようやく人間的な成 長をはたし，本当の意味で社会にデビューしたこ
とがタイトルの Long に表現されている。
作品の構成としては，転機としての愛児の死の
前と後，つまりLoisの精神的変化の前と後とに 区分することができる。そして，作者Salinger の意図との関わりでその前期と後期との比重が分 かれているものと考えられる。この作品の場合，
転機後については最後の四つのパラグラフがそれ に相当し，作品全体の一割にも満たない短かさで ある。一方，転機前の描写が逆に九割以上もある ということは，上流階級の一女性Loisの自己中 心的で思慮浅薄なことの提示に極めて重要な意味 を持たせていることである。第一に考えられるこ とは，舗ngerが人間として真に社会にデビュ ーしうるのに不足している要素を強調し提示した かったためであろう。しかし，このように前期が 強調されていることから，時代の風俗描写に優れ ているという視点での評価が生れた一因にもなっ ていて，鋤ngerのこの題材によるモチーフが 多少曖昧になる原因になっている。
この小論では，便宣上，作品を次の六つの時期 に分けてLoisの性格や心理を検討し，構成から の検討も加えて，SaHngerの意図したものに迫
りたい。
（1）未婚時代
（2）最初の結婚時代
（3）離婚期間
（4）第二の結婚とその初期
（5）妊娠・出産・育児の時期
（6）愛児死亡以後
（1）未婚時代
この作品はLois Taggettが私立学校Miss
Hasco血b s翫hoo1を58人のクラス中26番の成績 で卒業し，その年の秋両親の主催してくれたパー ティでニューヨークの社交界にデビューするとこ ろから始まる。Loisは容姿がよく，服装も立派 で，趣味もよい。さらにr知性的」であると思わ れている：She had a good figure，dres細expensively and hl good tas惚， and マ鴨s considered Inte皿igent・ （S o宅ソ， 21：p・ 28・ ）
Intelligentが大文字になっているのは，いわ ゆるr知性的」というその言葉が初めて流行語に なった年であり，Lβisが流行に順応している娘 であることを象徴していて，文字通りの意味では ないことを示唆していると考えられる。このこと は，翌年の春に社交界の女性が何か仕事につくこ
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とが流行したときLoisもさっそくR㎎erおじ さんの会社の受付係にしてもらったことからもわ かる励。流行に順応すること自体は別に非難され るべきことではないが，主体性や個性がある程度 欠如していることは否定できない。
社交界入りしてからのLoiSは上流階級のハン サムな青年たちと交際している一方，Rogerお
じさんの会社に出入りする働く男たちにも接す る。前者に対しては社交界新入り一年生として最 小限の努力をしてうまく交際している㈲が，後者 に対するLoisの判断は皮相的である：
She d㏄idα1…that most of the m㎝who came h1放》 Uncle Roger s do㎜奴）㎜ office were a bunch of dOρθs． （S∫oアツ， P． 28・ ）
〔伽JjOSは原文のまま〕
年令的にはまだハイティーンのL窃sが格好の いい遊び友だちの青年にひかれ，仕事に従事して いる男の価値を知りえないのは年令的にみて当然 かもしれないが，経済的な裕福さが彼女の価値観 の深まりを阻害している一面も多分にある。この ような思慮分別の浅さは，前述の流行への順応だ けでなく，彼女の衝動的な行動にも見られる。
Rogerおじさんの会社で働いたのはわずか11 日間であった。彼女の友人たちが南米のRioに 観光旅行をする話を聞くと翌日から仕事を止めて しまい，一行に加わって秋まで楽しんできたので ある。「仕事をする（Do Something）」こと自体 が社交界の流行であってみれば，Loisにとって は，仕事につくことのもつ社会的意味やそこから 生ずる責任などはどうでもよかったに違いない。
気まぐれで自己中心的な行為にほかならない。
Rioへの旅行友だちの一人Ellie Poddsと「口 もきかない仲」になって帰ってきたことも，同年 配の女性どうしのエゴの衝突した結果であろう。
帰国したその年の残り数カ月はColumbia大 学で聴講生となり，美術や現代小説作法やスペイ ン語などに出席する。しかし，これら美術・文字
・語学の素養が彼女のその後の生活に反映してい るわけではない。大学に通うこと自体が社交界の
r知性的」好みの雰囲気に適合していただけであ
ろう。
未婚時代のLoiSは，以上のように，主体性が 乏しく，思慮分別が浅く，自己中心的であると分 析したが，流行や衝動的旅行などを媒介として Loisを描写したSalingerの手法は彼女の自由
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奔放な生活のもつ華やかさを表現すると同時にそ の裏にひそむ彼女の上記のような性格を間接的に 表現している点で成功していると言えよう。
（2）最初の結婚時代
春になってLoisはBill Teddertonキこ恋をし た。Bi皿は背の高い美男子であるが上流階級の人 間ではなかった。 r恋は盲目である」と言われる ようにLoiSはBi11がr金が目当て」oゆで自分 と結婚しようとしていることは見抜けなかった。
また，次の引用文からは，彼女の両親がかなり結 婚に反対した様子がうかがわれる：
He（L e，Bi皿）㏄面nly wasn t anyth血g to brhlg home to 1瞼．and ㎞．Taggett，
but Lois figured he ce】鯉y was someth血9 to bhng home。 （S oη ，p．29．）
両親の反対を押し切ってLoisはBi11と結婚 した。結婚してからは両親は不満をもらし続ける ことはしなかった。面白いことに，もうそんなこ とははやらない時代なのだと説明して，L耐sの 両親もr流行」に順応している姿をSalingerは 描いている面。この両親は後にLoisが不遇にな
るたびに，精神的にではなく，物と金とで彼女を 慰めていることがわかる。上流階級に属するとみ
られるTaggett家に，子女教育の自信ある方針 が欠如していたことを暗示するものであろう。
結婚生活は，はじめのうちは恋愛ムードの延長 と新婚気分とで甘い平隠な暮しだった。Loisは 友だちから幸せかと聞かれたとき，「すごくよ
（Madly）」と答えるが，はたして自分がrすご く」幸せなのかどうかは不確かだった。Bi11に対 するLoisの見方は次のようにBinの外観的な
ものに偏よっている：
Bin had the most gorgeous rack of ties；
wore such luxuhous broadcloth s鵬；was so marvelous，go masterft旺，when he＄poke to people over 廿1e telephone ； had such a fascinat血g way of hanging up his trousers、
（S o町ア， P． 29． ）
しかし，最初は金が目当て結婚したBi11では あったが，ある朝しoisが眠っている寝乱れ顔を 見て突然これまでになく妻をいとしく思った。そ の夫の気持は当然妻に伝わった。LoiSはrすご
く幸せ（Madly Happy）」であると確信したoe。
しかし，ここでも lnt611ig㎝t や DoSome＿
thing の場合と同様に Mゑdly HapPy が大文 字になっていることに注目しなければならない。
夫Bi11が妻の寝乱れ顔に，化粧や衣服で被わ れて美しい普段の姿ではなくて，飾りけのない，
しかも，素顔を見ていとしく思ったということ は，妻の虚像と実像とのどちらも理解できたこと を意味している。だからやがて起る二度の精神障 害による突発事件さえなければ，この結婚生活が 永続する基盤は，Bi皿の方に関しては，確立で きたと見なしえよう。ここにW．Fr㎝chがBin を Seymour Glassよりもしっかりした男で，
離婚することにはなるが自殺などしない⑳と言っ ている根拠があるものと推測する。
一方Loisの方はでうであろうか。 Bi11の愛 を知り「すごく幸せ」なのが確信できてから15日 間は恋愛ゲームの見本のような甘い生活が続い た。そしてLoisも多少は変化した。B8gfπ∫h8 Bθ即 π8の口笛をふいたり， 友だちは全員好き になる。他人への接し方も変ってきた：
For fif柱℃n days followhlg Bn1 s di叙x》very，
Lois couldn t even s伽d at lhe glove coun㎏r at Saks， 輌th㎝t whist㎞g B2g∫π h8B8幽∫π8between her 1鵬U1． She began b欺e an her friends． She had a s血1e for
oonductors㎝F迂th Avenue busses ；was sorry she didn t have any sma皿 changP with her when she handed them dolhr
bins． （S∫orソ，P．29． ）
しかし，甘い生活にLoisの方の精神的裏づけ があったわけではない。Loisの変化はBi11の場 合と同質のものではなかった。理性的なものでは
なくて情緒的なものと言い換えてもよい。Lois は自分の気分で人と接するような，素朴というよ
りはむしろ単純といった方が当をえている状態で ある。それは彼女の方からの離婚が証明してい
る。
彼らの離婚は二度の事件から生じた。一度目は r甘い生活」の16日後に起った。Bi11はLoisを 膝に抱いていてタバコの火をLoisの手に押しつ けてしまったのである。この時はBi11が釈明し て無事におさまったが，その一週間後に今度はゴ ルフのクラブでLoisの足を打ってしまった。そ れで決定的になり，L通sは実家に帰ってしまっ たのである。
離婚後にBi11がLoisに会って，精神分析医
に診察してもらい，大丈夫よくなると言われた事 が読者にわかることになっている切。したがっ て，Bn1の方に大変大きな離婚の原因があったこ とになるが，ここで視点を変えてLoisをみれ ば，彼女はBn1の虚像のみをとらえていて実像 を知らなかったと言える。これは重要なことであ る。結婚生活は夫婦が足らざるを補い合い，理解 協力し合って築きあげてゆくべきものという高い 次元の考え方にまでLoisは至っていない。要す るに彼女は精神的基礎が未熟だったのである。換 言すれば，この時期のLoisは男の外観から判断 するだけでその実像を把握することができず，結 婚生活の幸福に関して深くその精神的な意味づけ を探究する姿勢はないのである。離婚はそのよう なLoisの自己中心的な生活態度の当然の帰結だ ったのである。 ここに Salinger が Mゑdly Happy を大文字にした意図がある。
（3）離婚期間
両親の家にもどると，母はLoisの部屋の家具 調度を整えてくれ，父は服を買うようにと千ドル 与える。
ある朝しoisが窓から外を見ていると，誰かが ワイヤヘア種のテリヤ犬をつれて散歩している。
その姿が大変好ましく見えたのであろう。LoiSは 衝動的に自分も小犬を買うのである。外見的な格 好のよさの物まねである。しかし，実際に飼って みるとその世話は容易なことではない。日頃家政 婦まかせで暮しているLoisの手に負えるもので はない。両親の説得であっさりと手離してしまう のである。これは，未嬬時代に衝動的におじさん の会社の仕事を止めて南米へ観光旅行に出かけて いった姿とほとんど変りはない。
小犬を手離したその夜Loisは離婚手続の促進 のためにネバダ州のR㎝oに行くことを思いつ き，一月の上旬に出かけていった。Reno滞在中 にRedという名のハンサムな青年に言い寄られ た。しかし彼女はBi11との経験から背の高い美 男子には恐怖心を持つようになっていて金切声を あげて拒否する。その青年が無作法だったわけで はない。他の人達にはLoisの拒否がむしろ異様 に見えたほどだったのである。この事件に関して
Frenchは初期の鋤ngerがフリー・セックス
的な考えをほとんど容認しないようになっていたことを示すものであると述べている凶。
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R㎝oから帰ってきてLoisはCarlCurf㎜
と交際を始めた。CarlはBn1のように背が高く ハンサムな男ではなかった。逆に背が低く，ずん ぐり太っていて白いソックスをはいている風采の あがらない男である。LoiSは最初Car1を間抜 な男だと思った。そして数ケ月後に求婚されたと きLoiSはその求婚を予期していたのだが，何と 返事するかは考えていなかった：
㎞ishadfeltthequestlonoomingfora
1㎝g t㎞e；but曲e had never quite p㎞ed
all answer・ （S∫o型， p・ 32。 ）
ここには今迄自分を中心に生活が成り立ってき たことからくる自分勝手で安易な態度がみられ る。さらに，成り行きにまかせても自分の不利に はならないという自負心と虚栄心が顔を出してい
る。
Car1はCurfman and Sons会社を経営して いるし，母が「Car1は間抜けじゃありません」
とLoisをたしなめたように，B皿の場合とは違 って，Car1との結婚に両親の反対は全くない。
つまり社会的に二人の結婚はバランスがとれてい ると考えられる。このような客観的状況の中で，
LoisがCar1に真の愛情が湧いたのではないの に結婚するためにはC訂1の長所や美点を見つけ て自分の心を納得させる必要がある。Car1が求 婚してから一週間後のLoisの気持はStorkClub でのM【ddie Weaverとの対話に明瞭に出てい
る：
1ゆis む01d Mddie U蛾t at first she had thought Carl was a dope．Wen，not exactly
a4卿，but，wen，Middie㎞ew what Lois
meant．Middie nαided and tipped the a5hes of her cigaret胎．But he3σαs，￠ ∫a dope・ He was 畑t sensitive and shy， and 惚rribly sw㏄t．And tenibly hlte1Hg㎝t．
32・）
〔丑8漉Sは原文のまま〕
（S o勿ソ， P．
このように自分自身を納得させてLoiSはCarl との結婚に踏み切ったのである。
この時期のLoisの特徴はMiddieとの関係に みられる。自分勝手なCaf1観に合づちを打って 聞いて肯定してくれるMiddieはLoisにとって 全く素晴しい友である。しかし，Middieをそう 思いながらも，自分の方がより上だという気持が Loisにはある：
1977−11
Middie wasperf6ct．Lois hoped B6b W田k−
er would㎜y Middie．She （L e．Lois）
was too gpのfor h㎞．The rat、 （S oη1，p．
32．）
〔（）内は私の表記〕
B6bもLoisが交際していて彼女に言い寄って いる男の一人なのであろう。ここには実に鼻もち ならないLoisの自尊心と虚栄心がみられる。
（4）第二の結婚とその初期
R㎝oから帰ってわずか数カ月の交際でLois はCar1のプロポーズを受け，その年の春に結婚 した。Bi11との場合と違って，今度は口うるさく 夫に干渉する妻になった。白いソックスをはくの を止めさせたばかりでなく，結婚前から気になっ ていたCarlの習慣や癖に注文をつけて止めさせ
た。
自分自身を納得させて，つまり合理化して結婚 したLoisには，交際時代からすでにCar1の実 像が見えていたのである。Carlの容姿をはじめ 社会的地位や活動，個人的な性向も知っていた。
だからこの結婚はある意味では夢のない結婚であ る。Loisが夫に口うるさく干渉するのは彼女な りの夢というか一種の価値観に合うようにCarl の虚像造りをしていることを意味する。Car1は 素直に従順に妻の言葉に従った。しかしLoisの 意向が実現したといっても彼女の心の中から Car1の実像が消え去るわけではない。心からの 愛情が伴っていない結婚生活は三カ月の短期間で Loisに欲求不満をもたらした。午前中から映画 館に通うようになり，タバコを立て続けに吸うほ
どのヘビー・スモーカーになった。
確かに映画館通いは友だちと会って意見が衝突 しいやな気分を味わうよりはましであり，欲求不 満解消の格好のものである。実際この時期のLoi はどこへ行っても友人との仲はうまくゆかなかっ た。精神的に荒れすさんでいたのである：
GQing to the movies was also better t㎞
seeing the girls． As it was，Lois oouldn t go anywhere without bumpillg into one of them They were all such n㎞es、
（S oη，PP．32−33．）
W．Frenchはこの時期のLoisの描写を高く 評価し，W田ker Percyの作品丁肋 加∫8−
Go召■（1961）よりも欲求不満のアメリカ人を描
くのに成功していると述べている00。
二度の結婚を経験してもLoisの他人を見る目 に成長はみられない。とぎどきStork Clubで CookieBensonと話し合う話題は d廿ty狗kes であり，お互いの友人の悪口である。そして，そ のような品のない会話にもかかわらずLoiSは Cookieを素晴しい人と思い，どうして今までに Cookieを好きにならなかったのだろうと思う：
Cookie was perf㏄t。 Lois wonder｛xl why she had never Hked Cookie before．A grand，
intenigent person1田ke Co6kie・
（S oη， p・ 33・ ）
これはMiddie Weaverの時と全く同じであ る。自分と意気投合する人だけがLoisには素晴 しい人なのであり，気が合わない人は皆rうす馬 鹿（n㎞es）」なのである。手前勝手で自己中 心的な性向に変りはない。
（5）妊娠・出産・育児の時期
妊娠を知るとLoisに変化が生じた。今まで夫 に小言を言い，友人の悪口を言い，映画で欲求不 満を何とか紛らしていたのが目にみえて変ってい った。映画館通いを止め，母親との交流が深みを ましてきた。やがて母となるLoisの心に女とし ての本能とも言える母性愛が芽生えたのであろ
う。舗ngerはLoisだけでなく外界の反応も
含めてその点を次のように描写している：
She began to m㏄t her mother a great deal for lunch at Sch1頒t，s，where they ate vegetable salads and ta劃ked about matemity clothes．Men in busses got up to give Lois the丘鵬捻．Elevator qpera杖》rs spoke to her with quiet new resp㏄t in the丘n㎝deschpt voices．With㎝hosity，Lois b曙m to p㏄k
under the hoods of baby cafriages，
（Sfo宅γ，p・33．）
この外界の反応は妊婦に対する儀礼的なものだ けではない。たとえ本能的ではあっても母性愛の うかがい知れる女へと変化したためである。さら にこの時期にLoisは夜中に眠っていて泣くので ある。文脈からはC肛1の鈍感さと対比されてい ることから，妊娠中のLoisの心理の変化の微妙 さをSalingerは表現したかったように受けとれ る。しかし，泣くこと自体の解釈は文脈からは把 握できない。多分Loisの心に，潜在的に，妊娠
・出産そして出産後の生活，つまり変化を伴なう 未知の世界に対する不安と変化そのものに対する 恐怖心があったためであろう。
子供が生れた。Th㎝1as Taggett Curfmanと 名づけられ，誰からも愛される可愛い子供だっ
た。LoisもTommyと呼んで熱狂的に可愛が
つた。愛されることに慣れ，自分中心の生活に慣 れてきたLoisが，ここでようやく，自分から愛 する対象を得，愛する喜びを知った。（6）愛児死亡後
不幸なことに，Tommyは睡眠中に変な寝返
りを打ち，毛布にからまって窒息死した。それか ら六カ月後にLoisは真の意味での社会へのデビ ューをなしとげた。人間として成長したのであ る。夫Car1への不満や干渉から卒業したことを 示すかのように，夫が白いソックスをはくのを肯 定するところで作品は終る。
ところで，最後から四番目のパラグラフの書き 出しで，父親がLoisにミンクのコートを買い与 えている。これは文脈上何の説明もないけれど も，これまで父が金を出してくれたとぎにはしαs の身に何かあったときである。Hotel Pie∬eで のデビュー・パーティのときは五桁の金を出し，
Bi11と離婚して戻ってきたときには千ドル与え ている。したがって，ミンクのコートを与えたの は，出産祝いには遅すぎるし，一見単なるプレゼ ントのようにみえるけれども，実はそうではな
く，上述のように舗ngerの表現法と構成法か ら考えれば，Loisの身に何か起ったからである とみるのが適切である。愛児丁㎝1myの死で傷 心のLoisを慰めるためだったに違いない：
T1瞼t fall L⊃is father gave her a m蝕 coat，and 狂 you had li▽ed near Seventy−
Fou丘h and Fifth，many a Thursday you
π亘ght have seen Lois 血 her n丘nk coat，
wheelhlg a big black c㎞age across the Avenue血to the park・ （S oη，p・34・）
そして，きまって木曜日というとそのミンクの コートを着て五番街を横切って公園に行くのは多
分木曜日がTommyの命日なのであろう。そし て多分Tommyが乗っていないであろう空の乳
母車を押して行くLoisの傷心の姿が想像される のである。舗ngerはこの作品の最終の部分で時間構成
72 福島大学教育学部論集第29号の2
を一部分逆転させている。父がミンクのコートを 与えたこととLoisが遂に本当のデビューをした ことを先に述べてから，その次に，それがTommy の死後約六カ月のことだった点を明かしている。
したがって，一見母性愛に目覚めたLoisが，
そこから自然に，一人の人間としてまた社会人と してスムースに成長していったかにみえる。
舗ngerの構成上の意図がもしそこにあった
と仮定すれば，そこにはかえって逆にLoisの傷 心とそれを乗り越えてて成長するLois像が稀薄 になっていることに我々は気づくのである。W．Frenchが最後の四つのパラグラフでSaHnger はこの作品を soap−opem にしてしまったと 主張するのは正にこの点と関わりがあり，Lois の成長に何らの説明もなくまた必然性もないと判 断したからであろう。
しかし，Salingerは妊娠時の変化の描写と同 様に，ここでも外界の反応でLoisの変化を描写
している点に注目しなければならない：
Bu1℃hers b聯むD glve Iゆjb the best cu捻
・fmeaしcab面v鵬㎞む・咄herab。ut
the丘kids，whoop血g cough． Be曲a，the maid，．began to clea皿with a wet cloth hlstead of a duster． Poor Cookie BengDn durhlg her cry血9 旗gs began bD捻1ephone Lois from the Stork Club．Wome止血general began to look more closely at Ix）is face 舳at her clo血es． （S∫o町y，P．34． ） 愛する者がその愛の対象を失ったが故に，正に
最愛の子供を失ったが故に，Loisは人間として 心の悲しみの世界を知ることができたのである。
人間の心の悲しみが理解できれば人の気持を付度 することができる。L伽がその境地に到達した からこそ，肉屋にしてもタクシーの運転手にして
も女中のバーサにしても打てば響くように反応し たのである。
W・Fr㎝chの言うように愛児の死を契機に
恥isが以前にもましてきびしく執念深くなることも予測されないわけではないが，そして，以前 のLoisがあまりにも自己中心的で思慮の浅い女 であったことからFrenchの予測の方があるい は可能性があるのかもしれないが，しかしSa1−
ingerにとって，その後の作品からも明白なよう に，自然科学や社会科学で説明がつくような事象 に関心があるのではないことは明らかである。し
1977−11
たがって私はLoisが人間の心の世界を理解でき る方向に変化し成長したと判断したのである。
作品の最後でLoisがCar1に「白いソックス をはきなさいよ。どうぞ。」と穏やかに言ったこ とは象徴的である：
Put on your whi徳socks、 Go ahead，
1ρis said quietly． Put them on， d（窟．
（S oη，P，34．）
この時Car1は椅子に腰をおろして絨毯の模様 をじっと見つめていた。 その姿は，Loisには，
今までになく最高に愚かで下品な姿にみえた。そ のような状況のもとでLoiSは言ったのである。
それは心から愛しているのではない夫が，しか も，愚かにみえたときにアドリブで出てくるよう な言葉ではない。Loisにとっては前もって言お
うと考えておいた言葉である。このことに，衝動 的行動から脱出して成長したLoisの姿が象徴さ れていると考えるのである。
w
鋤ngerの場合，何かの契機があって何らか の悟りをつかむという題材は，後の作品で数多く 展開されるが，この作品が最初のものである。
1・Hassanの言う Assertive Vulgarian（独 断的な俗物） と Res餌msive Outsider（敏感 な疎外者） 鋤との対立状況を設定して作品構成 を試みたその後の舗ngerの作品と比較した場 合，この作品でLoisは一人でその両面をになわ せられていると一応は考えられるが，後者つまり r敏感な疎外者」の要素がこの作品では不充分で ある。愛児を失ったLoisの傷心の描写は，たと えば， Uncle Wig9醇in Conn㏄ticut の Eloiseの悩みの描写ほど緻密にしかも巧みにな
されているとは言えない。この意味でこの作品は 若干構成上問題が残っていると考える。W・
Frenchがこの作品を Uncle WiggHy in
Conn㏄ti㎝t の下書きのようである燭，と言う のは，この点に関する限り同意できる。しかし，後の作品ほどの洗練さはないとして も，この作品で，決して特殊な人物ではない平均 的な若い女性Loisを通して，思慮浅く，自己中 心的で，虚栄心があり，虚像と実像の区別のつか ない若い世代の人たちを浮きぼりにし，その人間 関係のいわば砂漠を強調することで逆にそこにオ アシスを発見しょうと志向した作者鋤ngerの
意図は明瞭に汲みとれるのである。初期の作品と して傑作ではないにしても成功した作品と言うこ とができる。
註
（1）拙論（その一）はr福島大学教育学部論集』28号の 2，人文科学， （昭和51年11月）にある。
（2）French，Warren：匹D．S8」切9θ■，New York；
Twayne，1963；p．24，p．30．
（311み 4。，P．24．
（4） A Young Girl in1914with No Waist at All，，
（M認ε泌。∫sε」∫8，May1947）は第二次世界大戦がす でにヨーロッパで始まっているが，日本の参戦（1941 年12月8日）はまだなされていない状勢のもとで，
客船Kμ gs加1規号がHavana港に碇泊し，その船 上と上陸した酒場とを舞台に，18才の少女Barbara の思春期の一断面が描かれている作品である。作中 に，12月が間近いことの描写があることから，時期 は1941年11月頃と推測される。
（5） H．A、Grunwald：Sσ1向98r，1962，PP，11−12；
Salingerが得た唯一の卒業証書はこの学校のものだ けである。
（6）∫配4．，pp．3−21，に再録されている。
（7） 1ゐ 孤，pp。9ト10．
（8） Gwynn，Frederick L．，and Joseph L Blotner：Tみ8F∫σ ∫o o∫ノ。D．SoJj 8θ■，
University of Pittsburg Press， 1958；P．1L
（g） French：oか σ」 。艶p．49，
oo
S⑳鱒
∫ゐ」4．，P．49．乃砿，P．50．
∫ゐ鼠，P．50．
J．D．Salinger： The Long Debut of Lois Taggett，，，S∫oり』；21，p．34．
（ゆ French：oか。鉱艶p．49、
O⇒ ∫ゐゴ4．，P．49：
In the last four paragraphs，however，Salinger reduces the story to soap→opera by having Lois，
after her baby smothers in its sleep，inexplica−
bly tum into the kind of girl people admire and like to do things for． We would suppose tbat such a traumatic experience would have made Lois more bitter and vindictive than she had been，一＿
σG 1δ∫4．，P．50．
a7） ∫わ∫4．，P．74：
a writer does not invent poetry，employing the formulas that society provides，but finds it in the mysterious depths of his imagination．
This concept of art as something found，，
rather than invented underlies all of Salinger s work，and it partly explains why he sympathizes with those who learn through blinding revela−
tions（like Lois Taggett and Eloise and Holden Caulfield and De Daumier−Smith）ratker than through metho｛Hcal thinking．
⑬ 大森衛rサリンジャーの文学一批評と鑑賞一（そ の二）」ガ西南学院大学英語英文学論集』第15巻第 3号（1975），P．15：
rこのように・一イスの変身の必然性を無視して話 を結んだサリンジャーの安易さには，この作品でも 示した彼の現実i軽視のきびしい視線を思うとき，ま ことにうなづけないものがある。ただ， ローイスの 成熟のこのような超論理性，超時間性は，のちの啓 示・悟りの物語群のそれに通じるものがあるという ことはいえる。」
鱒 武田勝彦r解説一J．D．サリンジャー一人と作 品」，」．D．サリンジャーr若者たちコ（鈴木武樹 訳），（昭和46年，角川文庫），p．353．
臼α 刈田元司・渥美昭夫r初期の短編について」 rサ リンジャー選集量第二巻（1968，荒地出版社），p．
185．
￠O刈田・渥美：苗鼠，p．185．
㈲ S oπy，21；p．28：
It was the first big year for debutantes to Do Something．Sally Walker was singing nightly at Alberti s Club；Phyll Mercer was designing clothes or something；Allie Tumbleston was getting that screen test． So Lois took the job as receptionist in Uncle Roger s downtown office．
￠3 1ゐ 4。，P．28：
That winter Lois did her best to swish around Manhattan with the most photogenic of the young men who drank scotch−and−sodas in the God−and−Walter Winchell section of the Stork Club．
鋤 ∫δ」紘，P．29：
・一I married you for your money，but now I don t care about it一一
このBillの言葉は直接Loisに言われたのではな く，Bmの心の咳きである。
翰 乃鼠，P．29：
Lois became Mrs．Tedderton，and the Tag−
getts didn t do very much about it．It wasn t fashionable any longer to make a row if your daughter preferred the iceman to that nice
74 福島大学教育学部論集第29号の2 1977−11
Astorbiltboy．
㈲ ∫み起．，P．29：
Then suddenly Lois knew for sure that she was Madly Happy，becau6e one day soon after they were married，Bi皿fell in love with Lois．
㈲ French：oρ．o鼠，p．49：
Since the husband（i．e．Bi11）is made of sterner stuff than is Seymour Glass，the unhappy union ends in divorce， not suicide：一・
幽 S orッ， p．31：
1 ve been up at this psychoanalyst s place．
He says I 11be a皿right．，，
凶 French：oρ．σ露．，pp．52−53：
The seemingly contradictory picture of this boy（i．e．Teddy Schmidt in Elaine ）as at once effeminate and an etemal rake， in｛五cates as does the sympathetic presentation of young Jameson s rebuff of the vamp in The Young Folks and Lois Taggett s hysterical repulse of an amorous ranch−hand in Reno that young Salinger became almost irrational at the idea of promisCuity．
GQ 1ゐ∫4．， P．50．
G⇒ Grunwald：oゆ． σ∫ ・， p・59・
G2 French：砂． σ∫ 。， P．49。
SALINGER S LONELY GIRL CHARACTERIZATIONS
from four stories hl his apprentioe period
（PART皿） The Long Debut of Lois Taggett
Tasuku NACL皿GAMI
Sa1血ger s s㏄ond story， The㎞g Dεbut of Lois Taggett， was s血gled out and anthologized in Sオ。η21（1942）by W。Bumett．The plot of the story ends with Lois Taggett s spihtual awak㎝hg after the a㏄idental death of her beloved baby To㎜y，
From the viewpoi血t of Lois s chara鵬r伽tion，it can be瓢d that the uエゴhappy event of the baby is a tuming po血t in the story and divides it into two p肛ts The pr㏄ed血g part predominates in the story and oonsists of more tha1190percent of the length of 廿1e story， and Lois is impu蛉ive， thoughtless，and se廷一centered血that part・But hl the su㏄eeding Part she shows a khld of generosity and co且sideration旗》o血ers・
Judgi皿g from such predon］㎞ce血s奴》ry structure and Ix》is s vulgarity血the fomer part，Salinger s chief intention lies in the paradoxical emphasis on her defects without which she oould have㎜de her debut，血the tnle sense，血the world．
hユthe la6t four pam餌phs， theねt錠｝r part，1刀is s grief and agony due to her baby s death is expressed a Httle1（溺 eff㏄tively and convhlch191y than Eloise s ㎞er confHct in Uncle Wiggny inα）medicut， but it is cle技rly understandable that Lois s last statement in the story symboHzes the fact that she has emerged from her former state ofvulgarity．
The story，as a whole，is a rather su㏄essful work with the prominent description of Lois血the fo㎝er p飢and with the skillful presentation of her grief that Sa1血ger suggesls by means of the fact that her father gave her a n戯coat hl the latter part・
