Directrices para para autores as

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Revista Kaypunku de Estudios Interdisciplinarios de Arte y Cultura

Directrices para autores/as

Los trabajos deben presentarse en fuente Times New Roman a 11 puntos, interlineado 1.15 y justificado, en hoja tamaño A4 y con márgenes de 2 cm. por lado. Pueden estar escritos en español, portugués o inglés.

El trabajo debe estar organizado en:

 Metadatos

 Cuerpo

 Referencias

 Otros recursos: imágenes, videos, etcétera.

A. Metadatos:

1) Título: evitar siglas y acrónimos. Debe explicar adecuadamente el tema y alcance del trabajo. Debe ser escrito en español, portugués e inglés.

2) Nombre y apellidos del autor/a, filiación institucional y correo electrónico.

3) Resumen: en español, portugués e inglés. Con una extensión máxima de 130 palabras. 4) 5 palabras clave redactadas en: español, portugués e inglés.

5) Currículum vítae del autor/a no mayor a 200 palabras.

B. Cuerpo:

1) Artículos temáticos: Son artículos inéditos que exponen los resultados de investigación, circunscritos al tema del respectivo número y constituyen aportes a la historia del arte latinoamericano. Deben estar organizados en: introducción, marco teórico, contenido, conclusiones y referencias. Tienen una extensión máxima de 15.000 palabras, incluido resúmenes y referencias.

2) Crítica de arte: Son ensayos de crítica de arte latinoamericano. El cuerpo está organizado en: introducción, contenido, conclusiones y referencias. Deben tener una extensión máxima de 15.000 palabras, incluido resúmenes y referencias.

3) Artículos no temáticos: Son artículos inéditos que exponen los resultados de investigación y constituyen aportes a la historia del arte latinoamericano. Deben estar organizados en: introducción, marco teórico, contenido, conclusiones y referencias. Tienen una extensión máxima de 15.000 palabras, incluido resúmenes y referencias.

4) Reseñas: son ensayos críticos sobre libros de arte o cultura latinoamericanos publicados en los últimos 3 años. Debe tener una extensión máxima de 5.000 palabras.

C. Envío de documento:

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D. Estilo de redacción:

La Revista Kaypunku se basa en las normas APA, sexta edición. Estas normas se aplican

íntegramente para los casos de artículos escritos en inglés y portugués. Para los artículos en español, se aplican sin contradecir las normas de la Real Academia Española, adaptándolas siempre que sea necesario.

Este es el caso, por ejemplo, del uso de las comillas angulares, inglesas y simples planteado por la RAE, distinto al de APA, o el del uso de los corchetes en lugar de los paréntesis que indica APA para los fragmentos de texto omitidos en citas literales.

Descargar Manual APA en español (versión resumida) o inglés (versión completa).

1) Sobre la Nota al pie o al final del texto:

En el estilo APA se utilizan paréntesis para encerrar la cita dentro del texto en lugar de Notas al pie o al final del texto, como en otros estilos. La cita ofrece información sobre el autor y año de publicación, que conduce al lector a las Referencias que se deben consignar al final del

documento.

La Nota al pie de página se reserva solo para brindar información adicional que complemente

y refuerce la discusión. Su respectivo superíndice debe insertarse siempre después del signo

de puntuación, excepto para la raya (—). La Nota al final del texto no se utiliza en el estilo APA.

2) Sobre el guion (-), el menos (–) y la raya (—). Es común confundir su uso para encerrar incisos explicativos, los cuales pueden ir encerrados solo entre: comas, rayas o paréntesis,

dependiendo del nivel autonomía gramatical que se le quiera dar. Para mayor detalle, visitar: a) Uso de la Raya: https://goo.gl/TvokUq (Atajo teclado Windows: Alt + 0151)

b) Uso del Menos: http://dle.rae.es/?id=OuzZNmN c) Uso del Guion: https://goo.gl/WW36n3

3) Uso de las comillas: tipos de comillas por jerarquía de uso:

a) (« »): comillas angulares, también llamadas latinas o españolas. b) (“ ”) : inglesas.

c) (‘ ’) : simples.

Las citas textuales van entre comillas angulares y sin cursiva, ejemplo: «Antonio me dijo: “Vaya ‘cacharro’ que se ha comprado Julián”»

4) Uso de Véase:

a) Se inserta en una Nota a pie de página solo cuando el autor indica explícitamente que debe revisarse información no citada para profundizar en una idea.

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© 2013 Grupo de Investigación Kaypunku | www.kaypunku.com ISSN: 2410-1923 Cl. Ramón Ribeyro 1055, dpto. 304, Barranco - Lima - Perú  revista@kaypunku.com |  (0051-01) 444-2791 5) Uso de la cursiva:

Se aplica al título de obras como: libro, enciclopedia, publicación periódica, catálogo de arte, disco, película u obras de arte, así como a latinismos y extranjerismos. Para dar relieve, en lugar de usar negrita. Para otros usos, visitar: https://goo.gl/XCDCT

6) Uso de la barra oblicua (/) para consignar fechas originales de publicación:

En texto:

(Emerson, 1889/1972, p. 247)

En las referencias:

Emerson, P. H. (1889/1972). Naturalistic Photography for Students of the Art. New York, USA: Arno Press.

7) Cita de información proveniente de una página web:

Fórmula: Autor, A. (fecha). Título de documento [Descripción de formato]. Recuperado de

http://URL

a) Con autor y fecha de publicación

En texto:

(Lee, 21 de enero de 2016)

En las referencias:

Lee, C. (21 de enero de 2016). Navigating Copyright for Reproduced Images: Part 1. Understanding Copyright Status [Mensaje de blog]. Recuperado de

http://blog.apastyle.org/apastyle/2016/01/navigating-copyright-part-1.html

b) Sin autor ni fecha de publicación.

En texto:

(Industrias culturales y sujetos coloniales, s.f.)

En las referencias:

Industrias culturales y sujetos coloniales [Resumen de proyecto de investigación]. (s.f.). Recuperado de

http://www.museoreinasofia.es/pedagogias/centro-de-estudios/investigacion/peninsula

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I. Las imágenes deben ser enviadas en formato JPEG o TIFF, de 250 dpi como mínimo. II. Las tablas deben ser enviadas en formato Microsoft Excel.

III. Los videos deben estar en formato .WMV.

Las imágenes que aún no sean parte del Dominio Público, debido a que aún no se han cumplido

50 años desde la muerte del autor —como lo plantea el Convenio de Berna—, deben contar con las autorizaciones necesarias para su reproducción en la Revista Kaypunku. Estos permisos serán gestionados por el o los autores. Asimismo, en los respectivos pies de imagen deben incluirse el símbolo © y el año de copyright junto al nombre del autor o entidad que posee los derechos de autor. Algunos ejemplos:

a) Pintura y técnicas mixtas:

i) Figura 1. Fernando de Szyszlo. (1951). Intolerancia de Leonardo [Libro-objeto en collage]. Colección particular.

ii) Figura 2. Vincent Van Gogh. (1889). La noche estrellada [Óleo sobre lienzo]. Museum Of Modern Art.

iv) Figura 4. Teresa Burga. (1972). Informe rostro (detalles) de la serie Autorretrato Estructura. Informe. 9.6.72 [Fotografía con hoja milimetrada sobre papel]. © 1972 Teresa Burga. Fotografía: Juan Salas.

b) Objeto arqueológico:

i) Figura 4. Botella con representación de contorsionista [Cerámica escultórica Cupisnique]. Museo de Arte de Lima. Fotografía: Daniel Giannoni

ii) Figura 5. Aríbalos procedentes del Valle de Tafí, Tucumán, Argentina [Dibujo y fotografía de vasijas cerámicas]. Museo de Ciencias Naturales de la Universidad Nacional de La Plata. Dibujo y fotografía del autor.

iii) Figura 6. Botella del estilo Tembladera de Chavín A [Desplegado de vasija cilíndrica]. Museo Nacional de Chavín. Dibujo: Henning Bischof.

iv) Figura 7. Desplegado de una vasija cilíndrica [Dibujo]. Dibujo: François Bagot (Bagot, 2005, p. 93).1

v) Figura 8. Cuatro vistas del Obelisco Tello [Modelo digital en 3D basado en datos obtenidos por escaneos de luz estructurada]. Pieza original: Museo Nacional de Chavín. Reproducción: Museo Reitberg Zúrich y ArcTron 3D.

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En pie de imagen:

Figura 7. Proceso de producción/creación de un monumento estatuario (Etapa I). Elaboración del autor.

d) Fotografía de escultura:

i) Figura 5. Arnoldo Zocchi. (1927). Monumento a Manuel Belgrano [Escultura en bronce, ubicación: Génova]. Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio della Liguria, Génova, Italia. Fotografía: Daria Vinco.

ii) Figura 1. Leopold Morice. (1883). Monumento a Francisco Morazán [Escultura en bronce, ubicación: Tegucigalpa]. Instituto Hondureño de Antropología e Historia, Tegucigalpa, Honduras.

e) Registro fotográfico de hecho histórico o contemporáneo:

i) Figura 10. La inauguración del Monumento a Manuel Belgrano [Fotografía. Develación: 12 de octubre de 1927]. Doc SAI - Archivio fotografico del Comune di Genova, Génova, Italia.

f) Imagen tomada de libro:

i) De imagen que forma parte del Domino Público:

En pie de imagen:

Figura 10. Entrada principal al Palacio de la Exposición de Lima [Grabado]. (Hutchinson, 1873, p. 332).

En las referencias:

Hutchinson, T. J. (1873). Two years in Peru, with explorations of its antiquities [Dos años en el Perú, con indagaciones sobre sus antigüedades] (Vol. 1, pp. 331-343). Londres, Reino Unido: Sampson Low, Marston, Low, & Searle.

ii) De imagen con Derechos de Autor:

En pie de imagen:

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Bellenger, X. (2005). El espacio musical andino. Lima, Perú: IFEA, PUCP, CBC, IRD, Embajada de Francia en el Perú.

g) Fotografía artística:

10) Video:

a) Video arte:

En pie de video:

En las referencias:

Calvetti, D. (2010, 27 de febrero). Oración del Arte [Video arte]. Recuperado de https://vimeo.com/52475849

b) Película:

Formula:

Producto, A. A. (Productor), y Director, B. B. (Director). (Año). Título de la película [Formato de video]. Ciudad de origen: Estudio.

Ejemplo: En texto:

O Anho em que meus pais saíram de férias (Hamburguer, Gullane y Gullane, 2006) En las referencias:

Hamburguer, C., Gullane, F., Gullane, C. (productores) y Hamburguer, C. (director). (2006). O Anho em que meus pais saíram de férias [Cinta cinematográfica]. Brasil: Gullane Films.

c) Fotograma

Pie de imagen: