Jeunet sebagai Auteur Analisa Pola Form

JEUNET AS AN AUTEUR

ANALISA POLA FORM DALAM FILM AMELIE (2001), A

VERY LONG ENGAGEMENT (2004) DAN MIC MAC

(2009)

Julita Pratiwi

“When you make something you like and audiences reject it, the experience can be painful. But I’ve discovered…that when you make something you aren’t exactly satisfied with, and someone tells you it’s great, that’s even more painful and frustrating.”

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang

Kata auteur atau author sudah tercetus semenjak era film bisu di tahun 1920, para kritikus film Perancis sering menggunakan kata ini saat berbicara mengenai

gerakan art cinema yang sedang marak berkembang di zaman itu. Di Jerman sering disebut dengan autorenfilm, mengacu pada isu polemik mempertanyakan keberadaan pengarang di sinema? Pada era itu diyakini bahwa penulis skenario –

lah yang berhak menjadi pengarang bukan seorang pengarah film (baca:

sutradara).

Perbincangan mengenai politique des auteurs menghangat pada akhir 1950 menuju awal 1960, hal ini berawal dari sebuah essay yang dituliskan oleh

Alexandre Astruc yang berjudul ‘Birth of a New Avant-Garde: The Camera Pen’ di

tahun 1948, dimana Astruc percaya bahwa untuk menjadikan sinema setara

dengan seni sastra dan seni rupa, sutradara tidak harus selalu menservis cerita

yang sudah ada (skenario), tetapi ia memiliki hak untuk menginterpretasikan

cerita dan berkreatif sesuai yang dikehendakinya layaknya seniman. Kemudian

disusul oleh tulisan dari seorang anggota Cahier yakni Francois Truffaut di tahun 1954 ‘A Certain Tendency of the French Cinema’, ia mengkritik keberadaan

cinema du papa, lalu ia mengungkapkan opininya bahwa sutradara harus dapat merepresentasikan kepribadiannya lewat film yang ia buat. Sampai pada akhirnya

terbentuk sebuah rumusan Auteur adalah sutradara yang berani memainkan

style filmnya, dan terdapat suatu pola atau tanda pada film-filmnya yang

Dampak terbesar dari terumuskannya politique des auteurs ini, para kritikus

cahier akhirnya dapat mengkategorikan sutradara-sutradara mana yang layak dibahas (dalam hal ini auteurs) dan sutradara-sutradara mana yang tidak perlu dibahas (dalam hal ini realisateur, sutradara yang hanya melayani cerita). Pada zamannya, anggota Cahier kerap membanggakan sutradara-sutradara semacam

Alfred Hitchcock, Howard Hawks, Jean Renoir, Akira Kurosawa, Satyajit Ray,

mereka diyakini sebagai auteur yang sesungguhnya.

Sudah lebih dari 60 tahun teori Auteurs ada, dan banyak sekali

sutradara-sutradara yang bermunculan, baik sutradara-sutradara yang dapat mencuri perhatian

penonton, sutradara yang memiliki cara mengkemas cerita yang unik, sutradara

yang menjadi perbincangan para kritikus, dan amat sangat besar kemungkinan

para sutradara ini dianalisis apakah mereka auteur atau hanya realisateur ? Hal tersebut menjadi menarik untuk dibahas, salah seorang sutradara yang akan

penulis angkat yakni Jean Pierre Jeunet, ia dapat dikatakan sebagai sutradara

yang lahir di era 1990-an – 2000an. Ia memiliki kekuatan di keunikannya dalam

mengemas cerita dan gayanya yang tak seperancis itu, karena ia lahir di tempat

yang sama dengan teori auteur lahir, maka dari itu penulis ingin mencoba

menganalisa dirinya.

1.2 Rumusan Masalah

Dalam penulisan ini, penulis berharap dapat mencari tahu apakah Jean Pierre

Jeunet dapat dikatakan sebagai Auteur? Elemen-elemen sinema apa saja yang

1.3 Ruang Lingkup

Sepanjang karir Jean Pierre Jeunet di dunia film, ia telah memproduksi 7 film

layar lebar. Di tahun 1991, ia dan Marc Caro memulai debutnya lewat

Delicatessen, lalu mereka lanjut memproduksi The City of Lost Children di tahun

1995. Dua tahun kemudian, Jeunet memulai debut komersilnya sendiri tanpa

Caro lewat Alien Resurrection. Di tahun 2001, ia kembali ke dunia fantasinya Le Fabuleux destin d’l Amelie Poulain (Amelie), lalu 2004 ia mengadaptasi sebuah novel karangan Sébastien Japrisot dengan judul yang sama Un long dimanche de fiançailles (A Very Long Engagement), di tahun 2009 ia menggarap Mic Mac A Tire Larigot dan terakhir di tahun 2013 ia menyutradarai The Young Prodigious and Spivet.

Penulis akan fokus pada film-film Jeunet yang dirasa memiliki pola kesamaan

elemen yang kuat yakni: Le fabuleux destin d’l Amelie Poulain (2001), Un Long Dimanche de fiancailles (2004) dan Mic Mac a Tire Larigot (2009). Ketiga film tersebut menjadi pilihan dikarenakan di awal karir film Jeunet, gaya yang ia

bangun masih terdapat campur tangan Caro, ketiga film diatas adalah film yang

penulis rasa Jeunet sudah mulai mandiri dalam membangun gayanya.

1.4 Metodelogi Analisa

Metode yang dilakukan dalam analisa auteur pada film-film Jean Pierre Jeunet,

BAB II ISI 2.1 Analisa Pola Form

Pola form yang dimaksud disini lebih kepada pola naratif (narrative pattern). Maka dari itu, penulis mencoba mencari kesamaan elemen naratif yang ada pada

film-film Jeunet yang akan di analisa, dan elemen naratif yang dirasa memiliki

kesamaan pola yakni dari sosok narator, protagonis yang unik dan banyaknya

karakter pendukung dalam film Jeunet.

2.1.1 Ciri Khas pada Narator Jeunet

Saat kita berbicara mengenai narator, amat erat kaitannya dengan narasi.

Narasi adalah proses penyampaian informasi cerita kepada spektator

(penonton), narator dalam hal ini dapat dikatakan sebagai agen yang

menuturkan cerita. Sama halnya seperti literatur, narator dalam film

dibagi menjadi narator dengan sudut pandang orang pertama (subjective point of view) dan narator dengan sudut pandang orang ketiga (objective point of view). Dan ini menjadi pilihan tersendiri bagi sutradara.

Dari ketiga film Jeunet yang penulis analisa, dua diantaranya yakni Le Fabuleux destin d’l Amelie Poulain dan Un Long Dimanche de fiancailles

Jeunet memutuskan untuk menggunakan narator, sedangkan dalam film

Micmac A Tire Larigot penulis tidak menemukan adanya narator.

Narator yang ada dalam film Jeunet bukan lah narator dengan sudut

pandang orang pertama atau tidak mengacu pada suara salah satu tokoh

yang ada dalam film, melainkan narator dengan sudut pandang orang

ketiga (objective point of view), diibaratkan kita penonton tidak tahu sosoknya di dalam film tetapi kita berasumsi ia adalah sosok yang tahu

yakin bahwa Jeunet seperti ingin menyampaikan narasi lewat god voice

atau suara tuhan.

Disini penulis menemukan keunikan dari cara Jeunet membangun sosok

naratornya, kebanyakan film yang menggunakan elemen narator dalam

penceritaannya, mereka cenderung membiarkannya tampak biasa saja,

tetapi Jeunet memperhatikan betul apa yang ia inginkan dari sang narator

ini, mulai dari cara bertuturnya, kesan yang akan sampai di benak

penonton, detil informasi yang diberikan narator, narator bukan saja

sebagai penuntun cerita bagi penonton melainkan membantu penonton

mengidentifikasi tokoh-tokoh secara lebih dalam.

Narator pada film Le Fabuleux Destin d’l Amelie Poulain (2001) diisi oleh suara seorang laki-laki dewasa, perannya dominan pada bagian awal film,

khususnya dalam introduksi tokoh protagonis Amelie beserta tokoh-tokoh

yang ada di sekitar Amelie, seperti Ayahnya, Ibunya, orang-orang di Café

tempat Amelie bekerja Suzzane, Georgette, Gina, Hipolito dan Joseph.

Nino lelaki yang diam-diam ia sukai, dan lainnya. Saat pengenalan tokoh,

narator sering kali di awal menjelaskan tentang pekerjaan tokoh tersebut,

lalu penjelasan mengenai apa yang disukai dan tidak disukai oleh tokoh,

lalu kebiasaan unik yang tokoh tersebut lakukan. Berikut introduksi tokoh

Raphael Poulain, ayah Amelie:

“Ayahnya, mantan dokter tentara, bekerja di sebuah spa di Enghien les Bains.

Raphael Poulain menyukai: pipis berdekatan dengan orang lain. Dia tidak

menyukai: pandangan sinis kepada sandalnya, celana renang yang tipis dan

menempel. Raphael Poulain menyukai: mengupas lembaran wallpaper yang

lebar, mengatur semua sepatu miliknya kemudian menyemirnya, mengosongkan

kotak perkakas membersihkannya dan merapikannya kembali” – Narator.

Dari salah satu contoh scene introduksi diatas, kita dapat menyimpulkan

narator memberikan deskripsi dari hal yang paling umum (seputar peran

tokoh tersebut terhadap protagonis dan pekerjaannya) sampai hal yang

spesifik (hal yang disukai, tidak disukai, kebiasaan yang dilakukan tokoh).

Cara bertuturnya blak-blakan, seperti penuh kespontanan, terkesan

annoying atau menyebalkan tetapi justru disitulah kekuataannya, ada kesan mencoba melebih-lebihkan realita namun pada kenyataannya

memang seperti itulah yang ditunjukkan oleh film.

Seperti salah satu scene awal yang menerangkan hubungan Amelie

dengan Raphael Poulain,

Screen Capture - Raphael Poulain dan Amelie durasi 04.47 - 05.13

“Amelie berumur 6 tahun, seperti layaknya setiap gadis kecil, dia sangat

menyukai ketika dipeluk ayahnya, namun ayahnya tidak pernah menyentuhnya,

berdebar-debar. Ayahnya lalu berpikir ia memiliki kelainan jantung, diputuskan

tidak layak sekolah, Amelie lalu belajar di rumah sama Ibunya” – Narator

Bila dilihat secara sederhana mungkin scene ini tampak menerangkan

tentang hubungan Amelie kecil dengan ayahnya saja, akan tetapi ada hal

lain yang ingin scene ini sampaikan. Ada hal konyol dari cara narator

menyampaikan bahwa Ayah Amelie percaya anaknya memiliki kelainan

jantung cuman karena jantung Amelie kecil selalu berdebar tiap kali

ketemu ayahnya, hal ini bila kita talar amatlah tidak masuk di logika,

tetapi entah kenapa kita penonton seperti ikut terbawa dan setuju

dengan apa yang disampaikan oleh narator. Dugaan yang salah ini yang

mengakibatkan efek besar di kehidupan Amelie pada nantinya, seperti

akhirnya ia belajar di rumah dengan Ibunya, lalu ia tidak punya teman, ia

selalu berimajinasi, memiliki teman khayalan, sampai seluruh khayalan itu

Berbeda dengan sosok narator yang Jeunet bangun dalam film Un long dimanche de fiancailles (2004), memiliki kesan yang lebih formal dibanding narator pada film Amelie. Diisi oleh suara seorang wanita, cara

penyampaiannya lugas, serius, dan cenderung to the point, walaupun kadang disisipi gaya deskripsi berlebihan ala Amelie. Salah satunya di

scene introduksi, dimana narator mendeskripsikan kondisi medan perang

Battle of Somme dimana ada lima tawanan perang yang mencoba bunuh

diri.

Screen Capture - Introduksi Tawanan Pertama 2124 - durasi 02.13 - 04.13

Terdapat sekitaran dua menit, narator mendeskripsikan masing-masing

tawanan tersebut. Gaya pendeskripsian ala Amelie-nya terletak seperti ‘di kakinya ada sepatu boot yang diambil dari seorang Jerman’ suatu detil yang ingin menunjukkan bahwa Bastoche adalah seseorang yang suka

menukar sepatunya dengan sepatu mayat tentara Jerman, secara logika

kalau kita coba telaah ada-ada saja tentara yang sedang perang

menyempatkan diri untuk mengganti sepatu bootnya dengan tentara yang

telah terbunuh, namun ini tetap bagian dari keunikan dan menjadi

planting information sendiri untuk tokoh Bastoche.

Tidak seperti film Amelie yang dari awal penonton sudah dapat

mengidentifikasi Amelie sebagai protagonis, film ini tidak secara langsung

memperkenalkan protagonis di awal penceritaan, yang menjadi

penekanan Jeunet di awal justru kisah mengenai 5 tawanan Battle of

Somme, setelah itu baru kita penonton diperkenalkan sosok wanita yang

adalah tunangan dari salah seorang 5 tawanan perang, barulah kita

penonton dapat mengidentifikasi Mathilde sebagai protagonis.

Untuk film Mic Mac A Tire Larigot karena tanpa narator, penulis memutuskan untuk tidak menjelaskannya secara detil, namun penulis

merasa periu menjelaskan sebagai bentuk yang berbeda dengan kedua

film diatas.

Dengan tidak adanya narator di Mic Mac, penulis merasa Jeunet mencoba

membuat penontonnya mandiri, tidak selalu dimanja dengan keberadaan

narator. Penonton mencoba mencari cue-cue atau informasi film lewat aksi yang diperbuat protagonist tanpa adanya bimbingan dari god voice.

Hal ini juga membuat pengiritan informasi, saat ada narator yang

mengiringi cerita – sama halnya audio memberikan informasi yang sama

Screen Capture - Bazil menonton film – durasi 03.40 – 05.47

Deskripsi Scene : Bazil sedang berjaga malam di Toko Video Rental Matador, ia

menonton The Big Sleep (1946), sambil meniru dialog yang dilontarkan dari

tokoh Phillipe Marlowe dan Vivian. Tak lama kemudian ada suara kebut-kebutan

motor dan mobil lalu suara tembakan, dan tidak sengaja ada peluru tembakan

yang lepas dan tepat mengenai kepala Bazil.

Dari salah satu scene di atas, kita penonton dapat mengetahui sosok

protagonis Bazil dari aksi yang dia lakukan, ia mencoba mendubbing atau

meniru dialog dalam film The Big Sleep, dari aksi tersebut kita dapat

mengetahui hal tersebut adalah kebiasaan unik yang dilakukan tokoh

Bazil, kita penonton berasumsi ia hafal dikarenakan tiap menjaga malam

toko, film itulah yang selalu ia putar. Adegan selanjutnya dimana terdapat

kendaraan motor dan mobil yang saling mengejar lalu kepalanya terkena

peluru yang tidak sengaja terlepas, menjadi bagian dari gaya penceritaan

out of logic milik Jeunet, yang masih dapat kita jumpai di dalam Amelie.

2.1.2 Protagonis dan Keunikannya

Dalam film Jeunet sering kali dijumpai protagonis yang mempunyai

keunikan. Keunikan yang dimaksud disini dapat dibangun dari segi apa

kostumnya, ekspresi dan mimik wajahnya, bagaimana ia menghadapi

masalah di sekitarnya, masa kecilnya.

Seperti karakter Amelie yang diperankan oleh Audrey Tautou dalam Le Fabuleux Destin d’l Amelie Poulain (2001), Amelie adalah sosok perempuan yang pemalu dan polos, suatu hari ia menemukan kotak

peninggalan seseorang yang tinggal di apartemennya lalu ia memutuskan

untuk melakukan kebaikan pada orang-orang di sekelilingnya.

Penulis merasa sifat pemalu yang ada pada diri Amelie didapat dari mulai

ia kecil, ayahnya sang mantan dokter mengdiagnosis Amelie memiliki

kelainan jantung dan tidak bisa bersekolah, karena tidak sekolah ia tidak

pandai bersosialisasi dengan orang sekitarnya, lalu menjadikannya anak

yang suka berimajinasi. Ditambah Ibunya Amelie meninggal saat Amelie

kecil, dan ia tinggal bersama ayahnya yang konservatif, hal-hal tersebut

yang membentuk motivasi kuat dalam diri Amelie dewasa untuk pergi

meninggalkan ayahnya dan hidup sendiri, lalu mengeksplor hal-hal yang

belum pernah ia lakukan sebelumnya.

Hal yang mungkin terkesan sederhana dan kecil untuk kita, namun bagi

Amelie hal-hal kecil tersebut bermakna besar, seperti mengembalikan

kotak mainan laki-laki yang pernah tinggal di apartemennya, membuatkan

surat untuk Madeleine yang seolah-olah dari suaminya, memberanikan

diri berbicara dengan kakek tua yang menyeramkan, mengerjai Collignon

tukang sayur yang menyebalkan, dan sebagainya. Membuat kita sebagai

penonton merasa bahwa apa yang dilakukan Amelie terkesan

kekanak-kanakan. Hal ini tidak dapat disalahkan juga, karena kita dapat berasumsi

bahwa Amelie kecil tidak mendapatkan apa yang ia inginkan di usianya, Ia

baru bisa mendapatkan apa yang ia inginkan ketika ia dewasa.

Disamping kisah masa kecil yang membentuk kepribadian Amelie, berikut

 Ia suka memperhatikan hal detil yang tidak diperhatikan orang lain saat sedang menonton film.

 Ia suka memperhatikan wajah penonton di bioskop dalam kegelapan.

 Ia menemukan kesenangan saat memasukan jemari tangannya ke dalam gandum.

 Ia suka memecahkan escreme brule dengan sendok teh.

 Ia suka menghitung jumlah pasangan yang menjerit saat mencapai orgasme di setiap malam.

 Ia suka melempar batu kerikil di kanal st. martin.

 Ia tidak suka melihat film Amerika, dimana supir tidak melihat jalanan saat menyetir mobil.

Dari segi make up dan hairstyle yang mencolok pada diri Amelie yakni

rambutnya yang pendek dengan tepi melingkar, seperti suatu gaya rambut

yang sengaja Jeunet ciptakan, keunikannya justru terbentuk dari gaya

rambutnya. make upnya natural. Dilihat dari kostum, kita penonton

perempuan dibuat jatuh cinta dengan dress, sweeter dan sepatu boots

yang dikenakannya, dengan warna varian seperti hijau, merah, hitam,

orange, walau begitu kita bisa mengidentifikasi warna merahlah yang

menjadi warna favorit Amelie.

Protagonis Mathilde dalam film Un Long Dimanche de fiancailles, yang secara sengaja Jeunet memilih Audrey Tautou juga untuk peran tersebut,

perankan sebelumnya. Disini Mathilde diceritakan sebagai seorang wanita

yang dihadapi oleh berita pahit bahwa tunangannya telah meninggal di

medan perang Battle of Somme, dan ia mencoba mencari kenyataan akan

berita tersebut. Oleh karena itu, Mathilde dibangun sebagai seorang

wanita yang diselimuti kesedihan, penuh kesabaran, polos, mencoba

optimis, tegar, tidak pantang menyerah, berbeda dengan sosok Tautou di

Amelie yang lucu dan pemalu.

Meskipun film ini bergenre serius dan diselimuti sejarah kelam, masih ada

hal-hal unik yang coba Jeunet sisipkan pada kepribadian Mathilde:

 Semenjak kematian orang tuanya, Mathilde kerap berbicara dengan dirinya sendiri, “Abu jadi abu. Debu jadi debu..”

 Ia suka memainkan alat music tuba, dikarenakan bunyinya yang mampu menyamai panggilan darurat.

 Ia suka membuat taruhan akan suatu hal yang ia yakini.

Dari segi kostum dan make up, memang tidak seperti karakter Amelie

yang segala kostum dan make upnya sengaja dibuat untuk mendukung

sosoknya yang polos dan pemalu, disini Mathilde diposisikan sebagai

seorang wanita yang sederhana dengan pakaian ala tahun 1900-an, dan

cenderung bewarna coklat dan berbau pastel tidak sevariatif warna

Amelie. Kita tidak menemukan suatu keunikan khusus dari kostum dan

dandanannya, ia hanya wanita normal yang hidup di awal abad 20.

Dalam film Mic Mac A Tire Larigot, dengan protagonis Bazil yang diperankan oleh aktor Perancis Dany Boon. Bazil diceritakan sebagai

pelurunya tertanam selamanya di kepalanya, ia mencoba bertahan hidup

sampai suatu hari ia ditemukan oleh grup Tire Larigot dan menjadi bagian

dari mereka, suatu ketika ia menemukan perusahaan yang memproduksi

peluru yang tertanam di kepalanya dan ranjau yang telah membuat

ayahnya meninggal, ia dibantu Tire Larigot memutuskan untuk balas

dendam pada perusahaan tersebut.

Seperti halnya protagonis Amelie dan Mathilde yang diceritakan

mengenai masa kecilnya, Bazil-pun memiliki masa kecil yang kelam, saat ia

masih kecil ia mengetahui ayahnya yang seorang tentara meninggal

karena ranjau, hal tersebut yang memotivasi Bazil besar untuk melakukan

balas dendam ke Perusahaan Ranjau yang telah membuat ayahnya

meninggal. Walaupun secara fisik Bazil dewasa tampak berwajah malang,

ia adalah sosok yang kreatif, pemberani, suka memunculkan ide brilian

dan jahil. Ia pun memiliki kebiasaan unik yang tak lain adalah:

 Ia suka menghafal dialog pada sebuah film, dan mengucapkannya kembali saat sedang menonton.

 Ia suka mendubbing orang yang sedang menyanyi dan menjadikan hal tersebut profesi.

 Ia suka melakukan permainan bunyi jari tangan.

 Ia suka melakukan pantomim.

Dari segi make up yang melekat pada diri Bazil yakni jahitan luka peluru

yang ada di keningnya. Karena ia diceritakan sebagai laki-laki yang

kehidupannya tidak terlalu brilian, tidak adanya kostum yang menuai

ketertarikan kuat di mata penonton. Kostumnya layaknya seorang laki-laki

2.1.3. Karakter yang Penuh dan Kaya

Tidak hanya memperhatikan narator dan protagonis saja, Jeunet

termasuk sutradara yang memperhatikan karakter-karakter lain di sekitar

protagonis karena mereka juga yang mendukung perkembangan alur

cerita. Kebanyakan sutradara lain hanya memfokuskan diri mereka dengan

protagonis atau karakter utama dalam film, disini penulis menemukan hal

yang berbeda dari sosok Jeunet sebagai seorang sutradara, ia mencoba

membuat karakter-karakter lain juga sama pentingnya untuk dibangun

tetapi tanpa melupakan protagonis dalam film itu sendiri. Maksud dari

kata ‘dibangun’ disini, Jeunet sampai memikirkan keunikan-keunikan pada

diri karakter-karakter lain, dengan begitu karakter-karakter yang ada pada

film Jeunet menjadi kaya. Karakter-karakter tersebut bukanlah karakter

Hubungan Amelie dengan karakter lain

Dalam film Amelie terdapat tiga ruang lingkup kehidupannya, pertama

keluarga (hijau), kedua tempat kerjanya di Two Wind Mill Café (biru),

ketiga yakni apartemennya (merah). Dimana dari ketiga ruang lingkup

tersebut-lah cerita mengalir dan menjadi penggerak motivasi bagi Amelie.

Amelie memiliki tujuan untuk melakukan kebaikan ke orang-orang

sekitarnya, maka di lingkup keluarga ia mencoba membuat ayahnya agar mau travelling, di lingkup apartemen ia membantu Lucien yang selalu dipojokkan bosnya Collignon, ia membuat surat untuk Madeleine yang

seolah-olah surat tersebut dari suaminya yang telah hilang, Mr.Dufayel

yang penyendiri melihat dunia luar lewat kumpulan rekaman TV dari

Amelie. Dari ruang lingkup kerjanya, Amelie mencoba menjodohkan

Giorgette dan Joseph, sampai di akhir film Amelie akhirnya bersama

Hubungan Mathilde dengan karakter lain

Dalam film Un long dimanche de fiancailles , protagonis Mathilde memiliki tujuan mencari kebenaran berita benarkah tunangannya Manech telah

tiada? Maka dari itu, yang mulai membantu Mathilde dalam pencarian

yakni ruang lingkup keluarga (hijau) yaitu pamannya Sylvain, lalu Pierre Marie Rouvieres pegawai pemerintahan yang masih ada hubungan dekat

dengan keluarga Mathilde, selain itu ia menyewa detektif swasta Germain

Piere dalam penyelidikannya. Yang menarik adalah di saat Mathilde

menemukan saksi-saksi Battle of Somme (biru) yang memiliki keterangan

cerita yang berbeda-beda, berdasarkan sudut pandang mereka, dari mulai

Daniel Esperanza, Celestin Poux, hingga Mathilde menemukan

satu-satunya tawanan yang masih hidup Benoit Notredame. Dari situlah ia

Hubungan Bazil dengan karakter lain

Pada film Mic macs, Bazil sang karakter utama dihadapkan dengan kenyataan

ia tahu perusahaan ranjau (La Vigilante De L’Armement) yang telah membuat ayahnya meninggal dan perusahaan amunisi (Les Arseivaille D’Aubervillers)

yang pelurunya tertanam di kepalanya, disini ruang lingkup keluarga (hijau)

berperan dalam menceritakan kematian ayah Bazil kecil. Setelah ia dewasa ia

berencana melakukan aksi balas dendam khususnya pada para pemimpin

dari dua perusahaan tersebut (merah), ia dibantu oleh kelompok Tire Larigot

BAB III

KESIMPULAN

Kesimpulan dari analisa elemen narator pada film Jeunet yakni ia cenderung menggunakan narator dengan sudut pandang orang ketiga, ia lebih suka memiliki sosok narator yang serba tahu, hal tersebut juga yang membuat karakter-karakter lain diluar protagonis pada film Jeunet menjadi kaya, karena deskripsi detail yang dipaparkan oleh Narator. Walaupun ditemukan beberapa perbedaan sosok narator di Amelie dan A Very Long Engagement namun masih dapat ditemui gaya pemaparan detail yang out of logic a la Jeunet. Demikian dengan Mic Mac yang tidak memiliki narator, namun masih memiliki gaya pengkemasan cerita yang sama seperti Amelie.

Dari cara Jeunet membangun protagonis dari ketiga film diatas, walaupun beragam dari segi gender, usia, dan latar belakang kehidupan, tetapi ada benang merah yang menemukan ketiga protagonis tersebut. Protagonis yang selalu dibangun oleh Jeunet adalah seseorang yang innocent dan polos, pribadi mereka saat dewasa terbentuk kuat lewat masa kecil mereka yang kelam, seperti Amelie menjadi seseorang yang ingin mengeksplor dunia sekitarnya dikarenakan masa kecilnya yang tidak bisa kemana-mana, Mathilde menjadi sosok wanita yang tegar dan penuh kesabaran dikarenakan saat masih kecil ia ditinggal orang tuanya dan pernah mengalami sakit polio, Bazil menjadi pria malang yang berani membela kebenaran dikarenakan rasa kebencian terhadap perusahaan yang telah membunuh ayahnya secara tidak langsung. Masing-masing dari mereka memiliki keunikannya sendiri-sendiri.

Karakter yang banyak dalam satu film, penulis merasa hal ini sudah didapat Jeunet dari

terdapat karakter yang cukup banyak juga di dalam film tersebut, jadi ini bukan suatu

tantangan yang baru bagi Jeunet dalam mengarahkan sejumlah karakter dalam satu film.

Karakter-karakter tersebut ada bukan hanya sekedar sebagai pemanis atau dirasa perlu

ada melainkan memang keberadaannya yang secara tidak langsung mempengaruhi

protagonis dalam mencapai tujuan (goal), seperti karakter Amelie dalam melakukan

kebaikan ia butuh bantuan dari orang sekitar, Mathilde membutuhkan bantuan untuk

mencari tunangannya, Bazil membutuhkan teman-temannya untuk membantunya

membalaskan dendam ayahnya. Tanpa kita sadari dari semua karakter-karakter itu,

Jeunet sering membuat pola pengulangan dengan tipe karakter yang sama, seperti

karakter gendut yang menyebalkan – terdapat pada karakter Collignon di film Amelie,

dan karakter Lavrouye di film A Very Long Engagement, satpam Francois Marconi di Mic

Macs. Kemudian karakter perempuan polos – yang awalnya melekat di protagonis dalam

dua film Jeunet yang sebelumnya ia buat di film Mic Mac sebagai karakter pendukung

yakni si Calculator. Lalu Dominique Pinon yang tak pernah tak muncul dalam ketiga film

Jeunet, sebagai Joseph di Amelie, Paman Mathilde yang bernama Sylvain, lalu teman

Bazil, Buster.

Setelah melakukan analisa pola form pada naratif dari tiga film Jeunet: Le Fabuleux destin d’l Amelie Poulain, Un Long Dimanche de Fiancailles dan Mic macs A Tire Larigot, terdapat benang merah yang menyatukan film-film tersebut dan membuat penonton

menyadari keberadaan sosok Jeunet di dalamnya, hal itu lah yang menurut penulis

Daftar Pustaka

Stam, Robert. 2000. Film Theory: An Introduction. Blackwell Publisher.

Hayward, Susan. 2006. Cinema Studies The Key Concept : Third Edition. New York : Routledge.

Thompson, Kristen dan David Bordwell. 1986. Film Art: An Introduction, Second Edition. New York: Newberry Award Record Inc.

Denny Prabowo. 2011. Sudut Pandang (Point of View).

http://dennyprabowo.blogspot.com/2011/02/sudut-pandang-point-of-view.html. (diakses tanggal 25 Desember 2014, pukul 09.40 WIB)

Internet Movie Database. 2001. Amelie (2001). http://www.imdb.com/title/tt0211915/?

ref_=fn_al_tt_1 . (diakses tanggal 25 Desember 2014, pukul 11.50 WIB)

Internet Movie Database. 2004. A Very Long Engagement (2004).

http://www.imdb.com/title/tt0344510/ (diakses tanggal 26 desember, 14.00 WIB)

Internet Movie Database. 2009. Mic Macs (2009). http://www.imdb.com/title/tt1149361/