작품번호 67의 무언가 제 6권은 1843년부터 이듬해에 걸친 작품으로, 제 6권까지가 멘델스존의 생전에 출판되었다.제 7,8권은 그가 죽은 뒤 에 출판된 유작곡이다.
그중 Op.67 No.2 는 ABA'B'CODA 형식을 취하며 f#minor의 Allegro leggiero 로 12/16 빠른 박자이지만 minor의 서정성을 잘 담고 있는 곡이다.12/16박자로 표기하여 16분음표의 스타카토 아르페지오가 흐르듯 들리지만 모든 음이 음가를 가지고 중요하게 움직인다.반주위에 독창하는 듯한 멜로디를 가지고 있다.<표 5>
<표 5>
구조 마디 조성
A 4~14 f#minor
B 16~28 A Major
A' 28~38 f#minor
B' 38~48 bminor
CODA 49~56 f#minor
16분음표의 왼손과 오른손의 화음으로 진행되는 스타카토 아르페지오 가 leggiero의 성격을 잘 나타내며 도입부가 시작된다.왼손이 4도 진행 하는 아르페지오로 이루어진 a동기,질문하는 듯 코드로 끝나는 음형과 쉼표의 b동기가 곡 전체에 특징적으로 반복되어 나타난다.4마디에 걸친
도입부는 마치 성악곡의 전주 같은 역할을 맡고 있다.상성부의 멜로디 와 함께 4마디에서 A 부분이 시작된다. <악보 17>
<악보 17> 도입부와 A부분 (1~6마디)
10마디부터는 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ 의 단순진행을 3번 반복하고 B부분으로 들어가기 위한 짧은 연결구로 넘어간다.<악보 18>
<악보 18> A부분 (10~15마디)
14~16마디의 간주와 같은 연결구는 p부터 f까지 3마디 안에서 급격하 게 다이나믹을 발전시키고 subito p로 A Major의 B부분이 시작된다.
멜로디는 반주의 b동기와 함께 질문하고 대답하듯 연속되어 나오고,18 마디부터는 멜로디를 도와주며 하행하는 멜로디를 따라 화음이 나온다.
A부분에서는 12/16 로 한마디 안의 12박자가 모두 바쁘게 움직였지만, B부분은 한 마디를 4박자로 움직이며 큰 흐름을 보여준다.<악보 19>
<악보 19> B부분 (16~20마디)
A'는 A부분의 멜로디가 3도화음 병행진행으로 변주되어 나타난다.연 결구 없이 B'부분으로 넘어가며 B'부분은 b minor로 전조되어 B의 축 소된 형태로 나타난다.다이나믹을 ff까지 발전시키며 상행하는 아르페 지오의 진행으로 곡의 클라이막스로 이끈다.
클라이막스가 마치면 conforza의 하행하는 세 음을 거쳐 Coda로 들 어간다.Coda는 클라이막스의 열기를 서서히 잠재우며 con forza의 하 행하는 세 음을 이어받아 점이분음표로 계속 하행하며 멜로디를 마무리 한다.53마디부터 56마디는 마치 성악곡의 후주처럼 f#minor의 상행하 는 아르페지오와 코드로 곡을 마친다.<악보 20>
<악보 20> B'부분과 CODA (47~56마디)
3.R.Schumann Fant asi est ueckeOp.12
3. 1작품배경
슈만이 활동하던 낭만시대의 기악음악은 고전시대를 계승하여 과거의 전통을 중요시하는 기반 위에서 발전 내지는 새로운 변화를 시도하였다.
낭만시대의 음악은 문학을 배경으로 하여 성장하였고,이러한 문학의 배 경 속에서 작곡가들은 음악의 줄거리를 어떤 방식으로든 묘사하여 음악 속에서 문학적 상을 찾으려고 하였다.15)
문학인들 또한 음악에 지대한 관심을 가지고 있었다.음악이 지닌 미 묘한 특성,즉 음악은 말로 표현할 수 없는 것을 표현할 수 있으며,인간 에게 내재해 있는 가장 묘하고도 강한 감정을 다른 어느 예술적 매체보 다 더 직접적으로,더욱 정확하게 전달해 줄 수 있는 능력을 가지고 있 기 때문이다.음악은,따라서 음악 외적인 아이디어를 표현하거나 성격을 묘사하기 위한 매체가 되었다.16)작곡가들은 자유,환상,꿈,유머,풍자 등의 음악외적인 독특한 소재를 주관적 감정 표현을 통해 시적이고 낭만 적으로 표출했으며,자유로운 인간의 감정을 추구하는 것이 목표였다.17) 슈만은 예술의 본질을 “시적인 것”으로 보았다.음악이나 문학 모두 다른 표현수단을 통하여 본질적으로 시적인 것을 추구한다는 슈만의 음 악관은 낭만주의 문학가들에서 영향을 받은 것으로,음악과 문학의 밀접
15)홍세원,『서양음악사』(서울:연세대학교 출판부 2001)p.475.
16)F.E.Kirby,김혜선 역,『피아노 음악사:20세기 말까지』(서울:다리출판사 2007)p.170.
17)임수지,『R.Schumann Humoreske Op.20,M.RavelValses Nobles et Sentimentales,C.FranckPrelude,ChoraletFugue의 연주 및 연구
』(서울대학교 석사학위 논문 2014)p.9.
한 연관성을 보여준다.시적인 예술은 고귀하고 비밀스러운 영혼의 상태 를 드러내며,청중의 판타지를 자극하고,새롭고 독창적인 형식을 보여준 다고 보았다.이러한 미학관은 짧은 표제가 붙은 성격소품(Character Pieces)18)에 잘 드러난다.19)
성격소품이 19세기 전반기에 이른바 “낭만주의”작곡가들에게 선호된 이유는,형식이 매우 간단하고 작곡가의 갖가지 기분이나 감정,판타지 등을 자유롭게 담을 수 있기 때문이었다.특히 슈만의 진가는 성격소품 을 통해서 드러나며 이는 크게 세 가지로 구분할 수 있다.먼저 큰 주제 를 가지고 그 주제와 관련된 정황이나 인물을 묘사한 것,하나의 철학적 상념을 특정한 부제 없이 추상적으로 모은 것,마지막으로 형식의 접목 으로 또 다른 형식과 표현의 가능성을 제시하는 것으로 구분된다.20)
슈만의 <Fantasiestuecke> op.12는 이중 시적인 표제를 가지고 그것 을 묘사한 곡으로써 상상력의 자유로움,형식과 내용을 통한 다양함이 돋보인다.각각의 곡은 서로 정취적인 관련을 가지면서 유기적인 전체로 통일되어 있다.
<Fantasiestuecke> 라는 제목은 E.T.A 호프만21)의 소설 <칼로의 수 법에 의한 환상 소품집>에서 유래되었으며 순간적인 환상이나 불현 듯 떠오르는 영감을 묘사하는 여러 종류의 소품을 일컫는 말이다.그러나 호프만의 환상 소품과 비교하면 슈만의 그것은 환상의 날개폭에 빛이 있
18) 성격소품(CharacterPieces):독일어인 Charakterstück 에서 유래한 용어 로,19세기 음악 중 특정한 분위기나 사상을 담은 짧은 음악작품을 말한다.낭 만주의 시대의 음악과 관련이 깊다.대 부분의 캐릭터 피스들은 비교적 단순한 구조로 되어 있고,주로 A-B-A의 3부 형식으로 되어 있다.독일의 리트처럼 표현적 선율과 화성을 강조했다.
19)홍정수,김미옥,오희숙 『두길 서양음악사 제1권 텍스트』(서울:나남출판 1997)p.378.
20)임수지,『R.Schumann Humoreske Op.20,M.RavelValses Nobles et Sentimentales,C.Franck Prelude,ChoraletFugue의 연주 및 연구』(서울대 학교 석사학위 논문 2014)p.10.
21)E.T.A 호프만(1776~1822):환상적인 작품 세계로 유명한 독일 낭만주의 시 대의 대표 작가
으며 꿈의 밝고 부드러운 구원이 있다.22)
1837년 여름 슈만이 빈에 체류 했을 당시 작곡되었으며,제1곡 Des Abends(석양),제2곡 Aufschwung(비상),제3곡 Warum?(어찌하여),제4 곡 Grillen(변덕),제5곡 In derNacht(밤에),제6곡 Fabel(우화),제7곡 TraumesWirren(꿈의 얽힘),제8곡 Endevom Lied(노래의 종말)로 총 8개의 곡으로 이루어져 있다.영국의 여류 피아니스트인 Anna Robena Laidlav에게 헌정되었다.
22)음악세계,『작곡가별 명곡해설 라이브러리⑭ 슈만』 (서울:음악세계 2002) p.180.
3. 2작품연구
제 1곡 DesAbends( 저녁에)
2/8박자,D♭ Major,Sehrinnig zuspielen 매우 내면적으로 연주할 것 이라고 적혀있다.조용히 다가오는 어슴푸레한 석양을 연상시키는 아 름다운 녹턴풍의 곡이다.A-B-A-B-CODA 의 2부 형식을 가지고 있다.
<표 6>
<표 6>
구성 마디 조성
A 1~24 D♭Major
B 25~37 E Major
A 39~62 D♭Major
B 63~75 E Major
CODA 77~88 D♭Major
2/8 박자이지만 순차 진행하는 셋잇단음표 음형을 기초로 겹리듬적 3/8 박자의 수평적 선율 진행을 하고 있다.주제선율은 순차 하행하는 a동기와 순차 상행 하는 b동기로 구성되어 있다.3:2의 교차하는 헤 미올라 리듬은 제 1곡 전체에 나타나고 Fantasiestuecke전반에 특징적 으로 나타나는 대표적인 리듬 형태이다.<악보 21> 반복되어 나오는 A
와 B 부분에서는 주제 선율을 모방하고 변형하여 곡 전체에 통일성을 더했다.
<악보 21> 제 1곡 DesAbends(1~13마디)
제 2곡 Auf schwung ( 비상)
6/8 박자,fminor,Sehrrasch 매우 급하게,A-B-A-C-A-B-A 의 론도 형식이다.제 1곡과 대조적으로 매우 격렬하고 박진감 넘치게 시작 하며 전체 8곡 중에 가장 많은 기교와 음악성을 요구하는 곡이다.<표 7>
<표 7>
구성 마디 조성
A 1~16 fminor,A♭Major
B 17~40 D♭Major
A 41~52 fminor,b♭minor
C 53~114 B♭Major
A 115~122 fminor,A♭Major
B 123~146 A♭Major
A 147~154 fminor,
피상적인 해석보다는 영혼의 고향이라는 함축성이 내재되어 있다.주 제 선율은 제 1곡의 첫 마디 선율선을 응용하였다.헤미올라 리듬이 특 징적으로 사용되었다.<악보 22>,<악보 23>
<악보 22> 제 2곡 Aufschwung(12~16마디)
<악보 23> 제 2곡 Aufschwung(26~28마디)
왼손의 넓은 도약 음정과 옥타브를 넘나드는 진행,반음계적 순차 진 행은 슈만의 즉흥적인 성격을 잘 나타내고 있다.<악보 24>
<악보 24> 제 2곡 Aufschwung(32~36마디)
제 3곡 War um?( 어찌하여)
2/4박자,D♭Major,Langsam undzart느리고 부드럽게,A-A'-A'' 3부 형식으로 이루어져 있다.제목에서 말하듯이 질문과 응답이 여러 성 부에 걸쳐 번갈아 나타난다.침착하게,온건하게 그러나 진실한 기분으로 물음을 던진다.슬프기까지 한 애정을 갖고 물음의 선율을 조용하게 엮 어가는 수법은 훌륭하다.23)<표 8>
<표 8>
구성 마디 조성
A 1~16 D♭Major
A' 17~30 fminor
A'' 31~42 D♭Major
주제선율의 모방기법과 대위법을 사용하여 하나의 동기로부터 모방되 는 여러 성부들의 대화로 이루어졌다.당김음의 반주형은 곡 전반에 걸 쳐 나타난다.<악보 25> 클라라와 결혼할 수 없는 안타까움에 대한 슈
23)음악세계,『작곡가별 명곡해설 라이브러리⑭ 슈만』 (서울:음악세계 2002) p.181.
만(중성부),클라라(상성부),비크(하성부)가 주고받는 대화를 표현했다.
<악보 25> 제 3곡 Warum?(1~16마디)
제 4곡 Gr i l l en ( 변덕)
3/4 박자,b♭minor,MitHumor유머를 가지고,A-B-C-A-B-A 의 론도 형식이다.스케르초적 효과를 주는 가볍고 경쾌한 곡이다.<표 9>