카미유 생상스(1835~1921)는 프랑스 후기 낭만주의의 대표적인 작곡가이자 오르간 연주자이다. 그는 관현악 작품, 협주곡, 오페라, 극음악, 실내악, 교회 음악, 발레 음악, 오라토리오, 칸타타 및 노래를 작곡했습니다. 300여 작품을 남겼으며, 1870년대 프랑스 음악 르네상스를 이끈 작곡가로 꼽힌다. 이러한 특성에서 알 수 있듯이 생상스의 음악적 언어는 일반적으로 보수적이라는 평가를 받는 반면, 그의 음악은 고전적이다.
세기 후반의 프랑스 음악문화와 생상스의 활동 10)
전개부분은 제시부 제2주제의 반음계적 요소와 제1주제의 점프적 요소를 결합한 선율의 변형과 반복으로 구성되며, 이때 피아노는 흩어진 화음의 형태를 유지하지만 리듬형은 그대로 유지한다. 아직도 변형되어 있다 16마디 E♭장조로 시작하는 전개부는 20마디 G♭장조로 옮겨가며 바순과 같은 패턴진행으로 시작하는데, 20마디에서는 바순이 이전과 같은 선율형식을 반복하지만 피아노는 셋잇단음표에서 16분음표로 이동합니다. 리듬 패턴이 변경됩니다. 재현부분은 제1주제와 제2주제, 제1주제와 제2주제 사이의 전환구로 구성되며, 제시부 제1주제에 등장하는 바순의 주제선율이 당김음 형태로 시작되면서 리드미컬한 변화를 주었다. 두 번째 박자와 피아노의 리듬 패턴은 16분 음표 값으로 돌아왔지만 베이스(왼손) 멜로디 없이 연속적인 하강 또는 상승 분산 코드로 렌더링되었습니다.
전환부분에서는 바순의 아름다운 독주 카덴차 특성을 볼 수 있는데, 이때 피아노의 주음이 반음계적으로 하강하여 33마디부터 G로 시작하여 2주제에서 원곡의 토닉음인 G에 이른다. 전통적인 소나타 형식에 따르면, 음조의 변화 없이 동형진행이 반복된다. 전환구를 보면 1악장과 마찬가지로 바순이 베이스라인을 장악하며 풍부한 음량을 전달하고, 통과음을 포함하는 반음계의 멜로디 진행이 특징이다. 이 형식은 2악장의 모든 전환구에 나타나며, 바순과 교환하여 피아노가 동등한 역할을 한다는 것을 보여줍니다. 'A' 부분은 66입니다. 비트에서 시작됩니다. 바순은 당김음으로 F# 음을 이어가는 동시에 B 장조 3화음(B-D#-F#), E 장조의 V를 스프레드 코드 형태로 연결하여 피아노를 픽업하고 강한 힘을 줍니다. 운율.
93마디에서는 종지에 대한 분산된 코드 진행이 다시 한 번 나타나 종지 역할을 하며 동시에 A 파트의 요소가 나타날 것임을 암시합니다. 차이점은 A 또는 B 파트가 내려가면 이 파트가 올라간다는 것입니다. . 오전. 세 번째 악장은 G 장조의 짧은 스타카토 분산 코드로 피아노에서 시작됩니다. 바순은 2마디의 긴 프레이즈를 메인 멜로디로 도입하면서 시작됩니다. 이때 흩어져있는 피아노 코드 패턴은 짧고 조율이 맞지 않습니다. 바순은 비화성음을 포함하는 장식적이고 장쾌한 선율형을 나타내는 반면, 바순은 화성음을 포함하지 않는 화성음을 나타낸다는 점에서 두 악기는 상반된 특성을 갖고 있다고 할 수 있다. 이전에는 A 파트에서는 피아노가 분산된 코드로만 화성적인 지원을 제공했고, B 파트에서도 분산된 코드 형태도 유지했지만, 각각의 높은 음을 연주할 때마다 하나의 멜로디 라인이 나타나는 것을 볼 수 있습니다. 이 높은 음은 13마디의 B음에서 시작하여 16마디의 G음에 도달할 때까지 순차적으로 내려갑니다.
26마디의 강한 피아노 종지 이후 피아노는 다시 하강하면서 바순 클라이맥스가 이어지며, 피아노도 점차 상승하면서 다시 분위기를 고조시키며 A' 방향으로 향한다. 피날레는 이전 소절, 즉 세도막 형식의 A' 부분의 마지막 소절에서 긴 휴지 상태로 이동한 후 첫 번째 박자에 쉬고 두 번째 박자에서 시작합니다. 이때 첫 번째 멜로디로. 강한 어택으로 시작하면 약한 비트에 놓인 첫 번째 음이 약한 비트가 되어 광범위한 혼란을 야기한다고 볼 수 있습니다. 66마디부터 바순 리듬이 동음이의 반복으로 변경됩니다. 이때, 주음을 연결해 보면 앞선 구간의 피아노처럼 테트라코드로 상승했다가 순차선율로 하강하는 것을 볼 수 있다. 이 패턴은 이전 섹션과 대조되며 낮은 볼륨에서 계속되고 동형 진행으로 한 번 더 반복됩니다.
95마디에서는 피날레 A의 65마디와 같이 같은 음의 반복적인 요소들이 등장하지만, 아티큘레이션과 음악(ff)을 다양하게 하여 다른 효과를 즐기려는 작곡가의 의도를 엿볼 수 있는데, 이 다섯 개의 바순의 마지막 선율이 떠오른다. 바를 통과하여 I에서 하모니를 지원하는 피아노와 함께 강한 종지로 끝납니다.
