《小偷》系列绘本的图画叙述和语录修辞。目前，还没有关于《小贼》中台词的漫画和修辞的研究。 ，修辞学，钱海燕。
绪论
《小贼》的单幅图画故事试图梳理其规律和特点。综上所述，本文采用的研究方法有：叙事学方法、修辞学方法、理论研究方法、文学研究方法、归纳法和评论法。方法、分解法 图像叙事，尤其是单一图像等跨媒体叙事学，尚处于发展阶段。
小女贼》系列的图像叙事
第二节 叙事视角：全知视角、有限视角和微观视角 本节将讨论《小贼》中图像的叙事视角，即全知视角、有限视角和微观视角。全知视角是绘画中最传统的叙事视角，这种视角相当于法国结构主义批评家托多罗夫提出的“零视角”，即故事中的人物可以被叙述者从外部看到并且这种视角视角不仅限于描述可见的外部行为，甚至会干扰人物的内心运作，这可以用“叙述者>人物”的公式来表达。
兹维坦·托多罗夫，1989：67）在《小贼》的图画叙事中，全知视角任意描绘心理、动作、表情等。画面中人物的形象，以及人物的环境、情境和叙述。叙述者可以向观众建议故事的进一步发展，甚至可以随意干预人物的结局。在这种叙事视角下，叙述者完全掌控着叙事，是无所不知、最清醒的“观察者”。因此，钱海燕经常用这样的视角来表达自己的一些人生哲理、人生态度等。视角有限的叙述者并不是全知的，无法对人物面前的事件找到解释，有时甚至是知道小于人物，处于“迷恋”状态，不再是旁观者，
《小女贼》形象微观视角下的厕所文化通过控制叙事距离，画面叙述者可以有效地改变故事的情感色彩或基调。 《小贼》自始至终都用这种“相似”与“不相似”的形式来表达图像话语，作者称之为“图像”叙事距离。
例如，避孕套的图形在《小贼》中多次出现。钱海燕说，她在画画时对形状的相似感到非常困扰，因为“看起来太吓人了。简单而优雅的画面。在这样优雅而美丽的画面中，观众不会对裸体产生邪恶的欲望，而是更多地感受到概念”以及叙述者想要表达的想法。
小女贼》系列的语录修辞
《小贼》修辞修辞对主题和语境的适应性，不仅可以判断修辞的成败，而且有助于解读修辞内涵。这里举四个例子，另外，修辞话题的主观语境容易让人接受，逻辑清晰：女性喜欢购物，其他语言的交叉渗透。
容易引起不当言辞，影响沟通。25要求具体概括为“形象、情感、丰富、美观、独特”。 （李云汉，1989：318）采纳李昀瀚的观点，将这些特征作为文体话语的显着特征，下面讨论《小女贼》文体改编后的语录的修辞特征，主要表现在运用词汇手段和修辞方法。 《小女贼》的语录还使用了一些描述性、表现性的词汇，这也是文学修辞区别于其他文体的特色之一。 （李昀瀚《小女贼》的语录通过图像反映社会生活，使用描述性词语可以增加语言的形象感和表现力；
在修辞方法上，《小贼》大量运用修辞手法，凸显话语的形象性和审美特征。文学贵27 创新是文学风格对修辞的基本要求之一。交叉现象有两种类型。一是日常对话风格7的一些元素渗透到文学风格中，如语气的变化、熟悉的口语词等；表达的信息结构。这些跨文体的现象仍然符合文体的修辞要求，不会改变语言的语气，而只是利用另一种文体的一些元素来增加表达的效果。 。
10、所以在修辞过程中，语言的意义会因特定语境和特定文体因素的调节而发生修辞变异。让我重复一遍。转义是指刻意改变“他意”的语言形式来表达“此意”，并与话语的其他成分相结合，形成暂时的修辞语义，以满足特定语境的表达需要。 （刘焕辉 比喻、类比等是由转义组合构成的修辞格，也是《小妇贼》语录中最常见的语义变换组合，如：。
结论
36 最后，应该承认本文还存在不足，但现有的研究成果和不足将为今后的研究提供参考。本研究将《小贼》的图像和语录分开，并不关注两种媒体之间的互文关系。事实上，一本真正意义上的图画书至少可以读三个故事：文字讲述的故事、图片讲述的故事以及两者交织而成的故事。对于未来的相关研究建议，笔者认为可以从《小女贼》中的图像和语录的互文性及其所创造的艺术效果的角度进行考察。