综上，《小女贼》的图像叙事并非一味地叙述故事，同时也给读者预留了 想象空间。基本上，《小女贼》图像的叙事需要靠观者的联想及想象来加以完 整化，如在时间的处理上，《小女贼》图像以激发观者脑中的意识流动来完成 叙事动作，分别用了捕抓蕴蓄“前因后果”的顷刻，以及纲要式的时间并置二 种手法；在叙事距离的调整上，《小女贼》以“意象化”的形式来调节图像的 叙事讯息，让观者在琢磨画中意象概念时与叙事拉开了一个适当的距离，这种 距离能产生审美趣味。此外，《小女贼》图像运用了全知视角、受限视角以及 微观视角作为其叙事视角。透过这三种视角，钱海燕阐发了她的生活哲学、人 生态度等观点，也表达了其对现实、社会的一些追问，同时又以一种较低的角 度贴近人们日常生活，探视不易为人们所关注的事物，使作品充满生活质感。
在语录修辞的研究上，《小女贼》语录体现了独具的修辞色彩。本文用评 点法来解读其修辞对题旨的体现，以及对客观语境、主观语境和上下文语境的 适当拿捏和创造，可以说，这是其修辞之成功的基本要因。此外，《小女贼》
语录修辞还展现了对文学语体的适应，具体表现在其富有形象性、丰富性、表 情性的词汇运用及修辞方式上。同时，《小女贼》语录也常出现与应用语体和 日常谈话语体交叉渗透的现象，这种渗透能产生新异的修辞表达形式。至于语 义的变换组合，《小女贼》语录惯用的组合形式有转义、篡义、越级和兼义四 种，透过分析修辞语义的组合方式能有效解读《小女贼》语录的“辞面”与
“辞里”之间的关系。
36 最后必须坦言，本文尚有不足之处，然现有的研究成果与不足将是未来继 续研究的借鉴。此次研究把《小女贼》的图像和语录分开探析，并不侧重于两 个媒介的互文关系。事实上，一部真正意义上的绘本是可以读出至少三个故事 的：文字叙述的故事；图画叙述的故事；二者交织后产生的故事。对未来相关 研究的建议，笔者认为可以从《小女贼》的图像和语录的互文性，及其产生的 艺术效果等方面去探讨。
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