In gedigte moet die intellektuele betekenis byvoorbeeld nie oorbeklemtoon word ten koste van die klankwaarde nie. Die stem, die gesig en die liggaam is drie 'dele' van die kunstenaar se instrumentasie wat van mekaar onderskei kan word, maar nie geskei kan word nie. In laasgenoemde kommunikeer die kunstenaar slegs deur sy stem, hoewel die gesig en liggaam ook onbewus is, as deel van die uiteindelike.
Volume hang ook saam met intensiteit of 'geestelike krag', wat ~ gedetermineerdheid aan die betekenis ver=. Die tempo van spraak moet altyd volgbaar wees. Die gebruik van die gelaat moet sodanig wees dat die gehoor begrip en inlewing kan waarneem. Die herskepping dui nie op n verandering van die materiaal nie maar op die realisering daarvan deur middel van.
Empatie is die geestelike projeksie van die kunstenaar in die materiaal, wat slegs moontlik is na logiese begrip en emosionele reaksie. Die gehoor se begrip en reaksie hang grootliks af van die tolk se vermoë om sy insig oor te dra. Die drie belangrikste komponente van interpretasie is die literatuur, die tolk en die gehoor, wat deur die tolk, die sogenaamde driehoeksituasie, met mekaar verbind is.
Die ervaring van literatuur deur interpretasie, soos uiteengesit in die vorige bespreking, gee dit 'n spesifieke dimensie.
HOOFSTUK II
DIE VERTOLKINGSPROGRN4 .1 Inleiding
Verder moet die titel verkieslik kort wees, en 'n ritmiese en sonore titel wat by die oor pas, word aanbeveel, byvoorbeeld Die sanger van die Suikerbosrand, Is ons like ons ist. Die komiese of ernstige karakter en die intellektuele vlak moet in ag geneem word by die bepaling van die lengte. Die literêre waarde van die materiaal hoef egter nie altyd die maatstaf te wees nie.
Afhangende van die doel en tema van die program, kan die materiaal vir historiese en/of vermaaklikheidsredes gebruik word. Onverstaanbare materiaal moet vermy word tensy dit op een of ander manier aan die gehoor verduidelik word. Dit moet baat vind by die aanbieding of die aanbieding moet ten minste nie afbreuk doen aan die tema en struktuur van die werk nie.
Dit is nodig om maksimum kontak met die gehoor te verkry om hul aandag van hulself na die program af te lei. ’n Klimaks kan bestaan uit een of meer werke wat die essensie van die tema bevat en/of groot en intens in omvang en emosie is. As daar verskillende seksies is, moet elke seksie sy eie spanningslyn hê, maar dit moet terselfdertyd deel wees van die spanningslyn van die groter geheel.
Die verandering moet nooit 'n doel op sigself wees nie, maar dien altyd die tema en styl van die program. Die gehoor se aandag moet op belangrike kwessies gefokus word deur idees te beklemtoon, verbande te maak of kontraste aan te dui. Inligting kan verskaf word wat onontbeerlik lyk om die program te verstaan.
Oorgange moet slegs plaasvind wanneer die logiese begrip en vordering van die program dit vereis. Enersyds moet die oorgange duidelik van die tolkwerk geskei word, en andersyds moet dit 'n integrale deel van die hele program wees en nie pretensieus en oorbodig optree nie. Maar ek vra u om op 'n nugter wyse deur die woord aandag te gee aan die WARE betekenis van Kersfees vandag saam met my - naamlik dat die Verlosser, Jesus Christus, vir ons gebore is, wat vir ons sondes aan die kruis gesterf het en so ons geword het. waarborg vir die ewige lewe.
AFDELING I BOODSKAP
AFDELING II LOFLIED
AFDELING III GEBOORTE
Die omvang van die skrywer se werk en die beskikbare tyd sal bepaal of die program n geheelbeeld of slegs enkele belangrike fasette of temas sal bevat. Die gekompliseerdheid en intellektuele graad van die werk sal ook by die bepaling van die aard en vorm van die ~~ogram. Om so n program saam te stel vereis dus deeglike kennis van die skrywer en sy werk.
Die presiese aard van die aanbieding word deur die onderwerp, die geleentheid en die gehoor bepaal. Die substantiewe feite moet getuig van die kennis en insig van die tolk en ondersteun word deur die verklarings van owerhede in die betrokke veld. Die lengte van die program moet die konsentrasie van die gehoor en die gebruik van die stem van die aanbieder in ag neem.
Die bespreking kan begin deur die gehoor bekend te stel aan interessante inligting, soos 'n staaltjie uit die skrywer se lewe. Ontwikkelingsvlak, agtergrond en belangstelling sal 'n baie belangrike rol speel in die kwaliteit en kwantiteit van die bespreking. Uit die aard daarvan het ~ eenvoudige of bekende werk geen bekendstelling nodig nie, maar is besonder nuut en/of.
Vir die alledaagse, ontemperamentele mens kan eensaamheid raak en byna tasbaar word, maar op die fyngestemde siel van kuns. Totius skryf uit eie ervaring oor die dood van sy kinders en na die eensaamheid wat die dood meebring, volg die gedig. Ten slotte bied Jan van Melle 'n tasbare eensaamheid in die natuur aan in sy kortverhaal "Die tuiskoms".
Brink skryf nou oor die “fascistiese pampoen” Pampoendag, waarmee hy Breytenbach se storie sy eie maak. Repnaar, die pa van die oorledene, het verklaar dat hy en sy vrou die aand van 2 September. Dan kom hulle 23:15 by die huis en vra waar Billy is, een van die kinders sê hy is in die kombuis.
