Meskipun ada penolakan terhadap gagasan mengenai institusi televisi, produser, dan teksnya yang semata-mata menimpakan (pesan atau muatan) pada audiens yang terumuskan dengan baik, penolakan ini tetap benar di mana hubungan pemirsa dan televisi bisa diandaikan seperti lalu-lintas satu arah. Pemirsa menyeleksi dan memahami keputusan orang lain untuk
menyediakan tayangan bagi mereka. Segi-segi pemirsaan, hasil penelitian, surat, panggilan telepon, panel pemirsa, audiens yang hadir dalam acara live,
semuanya merepresentasikan umpan balik tidak langsung yang memengaruhi programmnig dan penyikapan program. Akan tetapi sekalipun ada harapan akan interaksi elektronik, audiens tidak punya banyak akses terhadap produksi televisi.
Nama: Muhammad Rizqi Anshory NIM: 11150510000146
Kelas: KPI 6B Televisi Inggris:
Regulasi, Sensor dan Batasan
MEKANISME DAN PROSES PENYENSORAN ATAU PEMBATASAN Penyensoran beroperasi melalui proses-proses berikut :
1. Hukum
2. Badan yang ditunjuk untuk mengawasi standar di televise
3. Kode praktik internal yang dijalankan oleh para kontraktor dan BBC 4. Pengaruh tidak langsung
Hukum
Pertama tama ada Undang-Undang penyiaran (Broadcasting Acts) yang membolehkan dan mendefinisikan syarat-syarat acuan bagi penyiaran televisi di Inggris, termasuk melalui kabel dan satelit . Pada pratiknya undang-undang ini saling menunggangi, dimulai dari Undang-Undang parlemen mengizinkan penyiaran komersial mengudara pada 1954. Hukum tentang Pemfitnahan Tokoh( Law of Defamation of Character) Di terapkan telebisi melalui definisi tentang fitnah, yang di tetapkan berdasarkan kasus sebelumnya dan hokum yang telah mengatur kasusitu. Undang-undang publikasi cabul( Obscene Publication Act) 1959 secarateori bisa di gunakan untuk melawan para broadcaster televisi. Undang-Undang Pelangaran terhadap Tata-tertib pengadilan( Contempt of Court Act) 1981 melarang publikasi terhadap apa pun yang
terkaitdengansidangpengadilan yang sedangberlangsung yang bisa mempersang kai putusan pengadilan. Undang-Undang pencegahan terhadapTerorisme
(Prevetion Of Terrorism Act) 1974 terutama diarahkan pada control terhadap informasi dan gaya peliputan peristiwa di Irlandia Utara.
Badan Penasihat dan bada regulator.
ITC mengurusi standar standar dalam periklanan. Kerja nya terkait dengan kontraktor-kontraktor yang tergabung di Broadcaster Advertiser
Clearance Centre. Ia bisa melarang iklan-iklan yang diajukan atau meminta agar di modifikasi. ITC lah yang memperbolehkan tayang iklan lebih dari 7 menit dalam satu jam atau larangan iklan memuat iklan biro jodoh.
Undang-UndangtentangKontrolterhadapIklan yang menyesatkan (Control of Misleading Advertisement Act) 1988 yang pesefik di sokongolehkodePraktik ITC seperti di bawah:
1. Menyesatkan
2. Mendorong atau mengabaikan perbuatan yang berbahaya 3. Menyebabkan tindakan agresif yang
ITC Juga meluas. Memonitor iklan melalui sebuah komite pemantau yang harus memantau setiap iklan yang di menculkan pada jaringan nasional.
Swaregulasi, Instifusi, dankodepraktik.
Kontrol editorial merupakan bentuk paling langsung daris waregulasi. Dalam konteks ini kata penyensoran tampaknya kurang tepat, kendati bener bahwa kepala divisi program bisa membuat keputusan yang oleh orang lain di anggap bersifa tmenyensor. Apa yang dilaksanakan di sini adalah penyulingan atau destilasi nilai-nilai institusional. Kodepraktik ITC meliputi wilayah berikut (beberapa di antaranya) Bahasa, seks, kekerasan, exorcisme (hantuhantuan), kecacatan, privasi, imparsialitas, tat acara wawancara, penyiaran, partaipolitik, terorisme, kriminalitas, undang-undangrahasia Negara, kedermawanan, agama. Penjadwalan juga mempresentasikan sejenispenyensoran: materi ‘khususdewasa’ hanya di tayangkan sesudah pukul 9 malam dan film dengan rating 18 juga di tahan hingga sesudah jam itu.
Pengaruh tidak langsung
Humas ( Public Relation) dan menajemen media meurut pelbagai kelompok kepentingan, termasuk kelompok lingkungan seperti friend of the Earth, bisa mengunakan tekanan pada pilihan-pilhan editorial tu televisi. Pemerintah tentu mendasarkan pengaruh tidaklangsung terhadap televisi. Ini di Panjang lebar pada bagian terpisah selanjutnya. Kendati demikian, kekuasaan pemerintah untuk membentuk undang undang, membentuk iklim komersial dan untuk turut campur secara politik melalui kontra dan pengaruh personal.
Norma Norma Sosial dan Ideologi dominan
Penyensoran dalam televisi bisa berasal dari n kelompok tertentu. Bisa bersumber dari kecemasan para polisi dan pemerintah. Namun yang terpenting, kepentinga penyensoran mempunyai asal muasal dalam ideologi dominan dan dalam apa yang di rasa sebagainorma social olehmereka yang mempunyai kuasa mengontrol. Misalnya, penarikan iklan anti perburuan rubah yang mengambarkan sebuah parodi pemburu kelas tinggi dengan suaralirisadomasokis:
atauupayanabtaboerdaba Menteri Harold Wilson menakanmateriuntuk di tayangkandalam serial documenter biografi. Pengarulideologidominan juga nyatadalamperdebatanterusmenurusihwalseleradankualitastelevisi.
Semesilpemotonganadegan yang mengandungkekerasandalam film AS yang di tayangkan di televisiinggris. Film filmspesifikseperti Straw Dogs di cekaloleholeh televise selama 20 tahunsebelum di lirisdalamversi yang sudah di sensor.
kehilangan penglihatan terhadap tanda tanda berubah nyawaktu, bahkan terhadap risiko Asumsi Yang Berubah
Dalam semua pembincangan perihal apa yang di perkenan kan di televise, kita yang di ambil oleh telvisi. Beberapa program televise yang telah memicu perdebatan politikdan social, padah praktiknya terkait denganfakta yang tidak di sensor. Misalnya , drama Oranges are Not the Only fruit yang di siarkan di BBC2 pada 1990. Drama yang di dasarkan pada novel Jeannette Winterson dan dia dapasi olehnya sendiri ini mengkritik fundamentalisme agama Protestan. Pada 1986 pemerintah Tory melakukan eksepsi terhadap liputan berita BBC menganai pengobaman amerika terhadap Libya dari pangkalan inggris. Ketua partai
konservartif, Norman Tabbit. Membuat ‘laporan’ menuduh BBC menampilkan propaganda Libya dan mengeluarkan ancaman terang-terangan atas sikap BBC berkenan dengan setting biaya lisensi.
STUDI KASUS: PERANG FALKLANDS DAN PERANG TELUK
Kedua kampanye ini melibatkan angkatan perang inggris di belahan dunia lainnya. Drajat penyensoran, tentu saja drajat propaganda, pada masa perang hampir dianggap benar. Para politisi dan milite rmembela penyensoran atas dasar keamanan taktis, bukan atas dasar penyingkapan rahasia kepada musuh. Kedua perangitu juga berlangsung dalam kontek teknologi modern cepat yang benar benar cakap, dengan adanya kesempatan dan dalam konteks membawa kembali laporan untuk televisi dengan sangat cepat.
Pertama tama harus dikatakan bahwa media pada umumnya sangat responsive terhadap gagasan menganai menajemen berita dengan alesan kemanan militer. Tentusaja sejumlah orang berpendapt bahwa beberapa surat kabar
menunjukan kurangnya kekuatan yang nyatadalammenerima,
sampaidrajattertentumenajemen media yang pernah di jalankan. Leonard Downiedalam Washington Post, menegaskan bahwa sebenernya hanya sedikit wartawan inggris yang mencoba menekan sumber pemerintah demi informasi, danbahwa sesungguhnya Amerikalah yang menguak kisah tentang tengelamnya kapal tua perang milik Argentina yang kontroversial.
PERANG TELUK 1991
Pada bagian ini penulis mengaku berhutang pada karya Kellner (1991) dan Taylor (1992) berkenaan dengan peliputan berita tentang PerangTeluk. Beberapa dari materi ini juga muncul dalam bentuk yang berbeda dalam buka penulis lainnya (Burton, 1999). Perangtelukberlangsung di antara konsorsum kekuatan Barat (sekutu) yang diperkuatoleh Dewan Kemanan PBB dan kekuatan irak yang dipimpinoleh Saddam Hussein. Sebagai sebuah peristiwa berita, perang ini berbeda dalamsejumlah hal.
Sebuahperang televise
Persepsi orang terhadap berita didominasi oleh media televise, sebagaimana dengan sangat baik diperlihatkan oleh survei survei tentangdari mana public mendapatkan informasi. Sebagaimana diuraikan Kellner (1991), perang teluk adalah ‘perang’ pertama yang di tayangkan di televise bagaiman seluruh dunia menontonnya secara gambling ,perang ini dihadirkan dengan perang teknologi tinggi. Liputan televise tentang Perang Teluk merupakan penghargaan atas nilai yang di letekanpadakekuatangambar. Inilahsebuah drama berita yang mendominasi layer kacasebabadabegitubanyakgambarmesikipertempuran yang nyataitusendirihanyasedikit. John Berger mengatakanbahwakebutuhanpatologis medium atasgambarmereka, melemparkannya pada genggaman mereka yang mengontrolakses, para junalis akan melakukan apapun untuk mengangkat tangan meraka demi footage video.
Pencarian berita melalui satelit
Pencarian berita ini mendominasi pelaporan berita, terutama daripada jurnalis yang secara mandiri menemukan informasi briefing pers. Secara signifikan, jurnalis tidak di izinkan untuk mengakses satelit, sementara inggris memperkenankan.
Perang CNN
Jasa berita dunia 24 jam ini, dan reporternya Peter Anett, punya pendirian unik dalam melaporkan berita. CNN punya tempat mangkal di ibukota irak, Baghdad. Mereka punya sarana komunikasi yang menghubungkan ke Yordania sebagai bagian dari perjanjian awal yang di lakukan dengan pemerintah. Irak melihat keuntungan gambar gambar tentang perang di belakang garis tempur tersebar di suluruh dunia.
Nama: Niswah
NIM: 11150510000218 Kelas: KPI 6B
Abad ekspansidan kontraversi-1960-an dan 1970an Periode ini ditandai dengan:
1. Ekspansi dan inovasi dalam bentuk program (munculnya dokumenter drama) 2. Munculnyabeberapaopkokpersoalan yang mengundangperdebatan (program
yang mengadopsisi kan politik dan mengambil pandangan kritis mengenai isu-isusosial)
3. Hadirnya BBC, televisi berwarna, hubungan satelit, teleteks, pencarian berita elektronik
4. Program-program yang menekan kembali batasan-batasancita rasa dan censorship, terutama dalam kaitannya dengan penggambaran seks dan kekerasan di televisi.
5. Perselisihan tenaga kerja dan dampak resesimen jelang akhir periodeini. Secarakhusus, BBC di bawahrezim liberal direkturjendral yang baru, Hugh Carleton Greene (1960), menarik kembali setengah saham audiens.Tahun 1960-an merupakan masa-masa inovatif bagi televisi secara umum. Tetapi 1970-an membawaperubah1970-anbertahapsep1970-anj1970-angresesi. BBC terutamas1970-angatterpukul, sebabinflasiberartibahwanilaidanalisensinyaberkurang. Akhirnyaproyek-proyek program harusdipangkas.Kendatidemikian, program yang bagusdanngetrend (cutting-edge) dibuatpada 1970-an, berkanenergiinovasipada 1960-an. Konsolidasidankekuatanpasar 1980-an
periodeiniditandaidengan:
Konsolidasi terhadap pelayanan dan programming sebagaimana dipengaruhi oleh meningkatnya biaya dan resesi ekonomi.
Hadirnya channel 4, layanan kabel terbatas, penyiaran satelit, televisi teman sarapan, televisi 24 jam
Pertanyaa serius mengenai masadepan televisi sebagai model penyiaran layanan public
Penerimaan terhadap kekuatan
Perkembanganperusahaanproduksiindependendanpenggantianbeberapastaf full-time oleh kontraktor besar. pasar sebagai penggerak televisi,
takterkecuali berkenaan dengan produksi bersamadan program populis Penelevisian
Meningkatnya jangkauan antara pencarian program-program yang lebih murah dan penciptaan produksi beranggaran besar
Perkembangan pencarian berita elektronik, editing berbasis waktu. TELEVISI KABEL
Televisi kabel Inggris di dominasi oleh NTL dan Telewest.Kabel bukan provider televisi utama, meskipun layanan ini terus meluas. Kabel sama seperti provider layanan telepon, bersaing dengan British Telecon. Persoalan-persoalan awal pada permulaan 1990-an adalah mendapatkan kabel yang cukup panjang untuk menyediakan layanan di mana pun. Sepuluh tahun kemudian, kabel sudah merambah kepusat-pusat perkotaan, namun kabel mencoba untuk berpaling dari catatan yang cukup buruk mengenai reliabilitas dan kesalahan pelayanan kearah yang lebih baik. Kualitas gambarnya untuk televisi tidak selalu sama bagusnya dengan penerimaan siaran dan kualitas yang unggul seharusnya menjadi nilai tambah yang paling penting. Hadirnya televisi digital seharusnya mengubah keadaan ini.kini, harusnya televisi-televisi kabel juga memungkin kan jenis-jenis interaktivitas yang di janjikan kaum terpelajar, misalnya dalam jaringan
komunitas. Sebaliknya, faktanya adalah bahwa saat ini kabel menyediakan beberapa layanan televisi local dan tidak merevolusi distribusi televisi, seperti pertama kali diprediksikan.
Orang-orang Amerika menjual (program) televisi secara borongan, beberapa di antaranya melalui keseluruhan channel. Sehingga anak-anak punya Fox Kids atau Nickelodeon (Viacom).Ana animal planet dari discovery dan Cartoon Channel dari Time Warner. Orang-orang Amerika mengemas serial ataukoleksi-koleksi terkenal 26atau lebih program sekaligus sementara orang Inggris cenderung memesan hanyaenam hingga 10 program sekaligus, sehingga mereka tak punya volume produk yang diinginkan di luar negeri (meskipun serial yang lebihpanjangkinibertahan). Masalah bagi televisi Inggris dalam konteks persaingan karenanya merupakan salahsatu dari duahal ini, investasi yang diarahkan atau praktik-praktik komersial, bukan ketiadaan dana tunai.