BAB IV PEMENTASAN KARYA MUSIK
4.6 Pendukung Karya
Pergelaran/pertunjukan karya musik Manggorga ini melibatkan beberapa kelompok pendukung, antara lain:
a. Pemain alat musik tiup:
- Sulim 1 : Sumitra
- Sulim 2 : Boy
b. Grup alat musik perkusi:
- Taganing : Kian
- Gordang 1 : Sandi
- Gordang 2 : Gion
- Pahat dan papan kayu : Bagus, Fillin, Wahyu, Michael c. Grup string ansambel:
- Violin 1 : Icha
- Violin 2 : Suci
- Viola : Harmion
- Cello : Kevin
- Double Bass : Angin
d. Tim teknis peralatan:
- Ridho - Indra - Adi
e. Tim teknis artistik:
- Boy - Andi
f. Tim tekhnis sound system:
- Sober - Randy - Danang
g. Tim tekhnis tata lampu:
- Sebastian - Ridho - Odek
BAB V PENUTUP
5.1 Kesimpulan
Sebuah ide gagasan yang berawal dari ketertarikan dan kekaguman pengkarya atas keindahan dan keunikan seni kriya ukir Batak Toba yang disebut gorga. Di mana gorga memiliki corak garis-garis yang merambat ke berbagai arah dan mengandung perpaduan tiga warna (putih, merah, dan hitam) yang harmonis.
Kegiatan manggorga (mengukir atau memahat) selalu mengeluarkan bunyi-bunyian bersifat ritmis. Keindahan, keunikan gorga dan bunyi-bunyi-bunyian ritmis yang dihasikan dari kegiatan manggorga telah merangsang pengkarya untuk berimajinasi, menginterpretasi dan menggarap sebuah komposisi musik baru dalam bentuk musik programa yang berjudul Manggorga. Komposisi musik baru ini berbasis tradisi dengan sentuhan dan pendekatan musik Barat.
Penciptaan komposisi musik Manggorga menggunakan lima teori yang melandasinya, antara lain: teori interpretasi, teori, musik programa, teori instrumentasi, teori orkestrasi, dan Etnografi kesenian Batak Toba. Metode atau tahapan penciptaannya terdiri atas tiga, yaitu pra penciptaan, proses penciptaa, dan penyajian karya musik Manggorga. Pengumpulan data-data untuk bahan penciptaan ini dilakukan melalui observasi, wawancara, dan perekaman audio visual di lapangan.
Komposisi Manggorga menceritakan dan menggambarkan proses pembuatan gorga (manggorga) dengan memanfaatkan idiom-idiom bunyi Batak
Toba dan diolah dengan pendekatan harmoni Barat. Komposisi ini terdiri atas tiga bagian, yaitu 1) bagian pertama menceritakan tentang proses pembuatan garis-garis motif (sketsa) gorga; 2) bagian kedua menceritakan tentang proses mengukir (manggorga) papan kayu ukir sesuai garis-garis (sketsa) motif gorga yang telah dilukis di bagian 1; dan 3) bagian ketiga menceritakan tentang proses pewarnaan ukiran gorga dengan mengunakan tiga warna (putih, merah, dan hitam).
5.2 Saran
Tulisan ini masih jauh dari kesempurnaan, baik dari teknik penulisan maupun dari sisi penciptaan. Oleh sebab itu sangat dibutuhkan saran dan kritik yang konstruktif dari setiap pembaca maupun pendengar dari komposisi musik ini, demi penyempurnaan karya musik yang berjudul Manggorga. Pengkarya juga berharap agar kiranya ada penulis dan pengkarya lainnya yang mengangkat dan mengembangkan kesenian tradisi Batak Toba dengan kemasan yang bersifat kekinian, demi keberlangsungan dan kelestarian kesenian lokal asli Sumatera Utara.
DAFTAR PUSTAKA Banoe, Pono. 2003. Kamus Musik. Yogyakarta : Kanisius.
Ginting, Pulumun Petrus. 2009. Senggulat Mbacang. Deskripsi Karya Program Magister Program Studi Magister Penciptaan Seni Program Pasca Sarjana Institut Seni Indonesia. Surakarta.
Harahap, Irwansyah.2016. Hata Ni Debata. Medan : Semai
Hardjana, Suka. 2004. Antara Kritik dan Apresiasi. Jakarta: Kompas.
Kamien, Roger. 2008. Music: an Appreciation, Ninth edition. New York:
McGraw-Hill International Higer Education.
Koenjtaraningrat. 2009. Ilmu Antropologi. Rineka Cipta : Jakarta.
Marbun, M.A, dkk.2017. Kamus Budaya Batak Toba. Medan : CV Mitra Medan.
Marpaung. J.P, Pasaribu Bien. 2009. Ruma Gorga. Jakarta : Papas Sinar Sinanti.
Meriam, Alan, P. 1964. The Anthropology Music. Northwestern University Press.
Miller, Hugh M. 1987. Pengantar Apresiasi Musik: A Guide to Good Listening New Jersey: Prentice-Hall Publication Ltd.
Mulya, Aqsa. 2018. Tambang. Laporan Karya Musik Program Magister Prorgam Studi Magister Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Sumatera Utara. Medan.
Piston, Walter. 1955. Orchestration. New York: W. W. Norton & company Piston, Walter. 1978. Harmony. New York: McGraw Hill, inc.
Prier SJ, Karl-Edmund. 2009. Kamus Musik. Yogyakarta : Pusat Musik Liturgis.
Rajamarpodang, Dj.Gultom.1992. Dalihan Na Tolu, Nilai Budaya Suku Batak.
Medan : CV.Armanda.
Sukerta, Made Pande. 2011. Metode Penyusunan Karya Musik. Surakarta: ISI Press Solo.
Suryabrata, Sumadi. 2005. Metodologi Penelitian. Jakarta : Raja Grafindo Persada.
Tambunan, Marsha. 2004. Sejarah Musik Dalam Ilustrasi. Jakarta : Progres.
4
7
Sulim I
Sulim II
Hasapi
Violoncello
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
4 4 4 4 4 4 4 4
14
17
Slm II
Hsp
Vc.
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
24
33
86
92
98
104
110
116
122
127
Play 2nd Time Only
1.
133
139
144
145
Slm II
Hsp
Vc.
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
147
148
Slm II
Hsp
Vc.
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
= 75
pizz
150
153
156
161
166
172
Slm II
Hsp
Vc.
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
normal
normal normal normal
176
182
184
Slm II
Hsp
Vc.
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
188
190
Slm II
Hsp
Vc.
Slm II Slm I
Hsp
Vc.
Slm I
Slm II
Hsp
Vc.
194
200
206
213
219
227
233
Hsp Slm II
Vc.
Sulim
8
14
20
27
34
38
42
46
51
57
62
66
69
73
76
83
90
96
102
110
116
122
128
132
136
140
144
150
155
161
169
175
179
Slm
Taganing
Tg Gd
St st
Violin
Violin
Viola
Violoncello
Double Bass
Bagpipe Kalimba
Tuned Gongs
Tuned Gongs
Congas
Congas
Drumset
4 4 4 4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Bagp.
Kal.
Db.
Td. Go.
Td. Go.
Co.
Co.
Drs.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.
Vln.