ABSTRACT
日本 初音 存在
序論
現時点 日本 音楽業界 AKB48 ン 娘 新
興 人気 集 い ン 彼
女 歌 踊 魅了さ い 一般的 う 人間
あ
初音 場 多 人々を驚愕さ 初音
人間 い 彼女 仮想人間 あ 投影技術を通
ン を行う 能 あ 初音 日本 社会現象
初音 を チ 音楽 ン 多 人々 わい 各
ン ン チ 完売 ほ 人気 あ 初音 人気
現在 変わ い い う 仮想 いう新 い位置
当初 初音 ン チ 作成
さ タ 音声を使用 歌を生成 あ
年 日 さ 初音 声 藤 咲 いう声優 声を仮想
化技術 声帯変化さ を基 作成さ い
世界中 人気 あ 考え い 初音 nd
Generation 第 世代 版 あ 初音 ン
年 日 さ 前作 更新 ン
あ Soft, Sweet, Dark, Vivid, Solid, Light 種類 初音 含 い
本論
Youtube 非常 似 動画 初音
認知 人気 莫大 貢献を果 動画 初音 ン ン
を使用 作成さ 曲 投稿 利用さ い
場所を設 創 人気 曲 他
D D ン を
作成 一部 タ 自分 未完 作品を展示 を求
い 行わ い
人気 媒体 さ 高 い 漫画
ン 多 能性を 究 巨大 敵 戦
い 自宅 中 悪用 至 々 冒険を紹 い そう
漫画 中全体 設定 全 非公式 あ
声 ン ン ン 使用さ
い Lucky Star OVA 柊 魔法 う
変身
初音 始 ： DIVA 初音
そ 他 ン 秋 う
製作さ Tinier Me いう 彼女 タ 似
ン 増え 人気 高 彼 う 見え 衣
装を作 そ 年 新 初音 を
表
チ 初音 年 日 さい
ン 中 彼女初 " "
ン を行 年 日 ン
AFA 中 彼女 初 海外 を行
年 日 "初音 感謝祭 日感謝祭" 初
ン 東京 場 東京 開
ン LA タ 年 日
行わ ン 年 ン
以前" 日感謝祭" ン 形式 従
結論
初音 製品 ン 先陣を 成功
収益性 高い大規模 ン· チ ·
巨 収益 いう甘い果実を ン チ
商品 日本 世界中 視聴者 人気
高 初音 売 続 い
ン 言わ 日本文化 海外 人気 ンタ
を媒 新 広 を見 い ン タ 人工的 歌
声を合成 タ 仮想
歌手 初音 日本 米国 多
ンを獲得 い そ 背景 ンタ 動画投稿 存在
あ 一方 大手Ｉ 情報技術 企業 ン 運営
使う タ 自分 分身 あ 多彩 わいい タ を
提供 世界 Ｎ 大手 対抗 う い
仮想化技術 展 生 初音 多 人々 楽 を与え
い 初音 日 日本 大衆文化製品 ン 日
本 世界 愛さ い
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ... i
HALAMAN PENGESAHAN ... ii
HALAMAN PERNYATAAN ORISINALITAS ... iii
PERNYATAAN PUBLIKASI SKRIPSI ... iv
KATA PENGANTAR ... v
ABSTRACT ... vi
DAFTAR ISI ... vii
DAFTAR GAMBAR ... viii
BAB I PENDAHULUAN ... 1
1.1 Latar Belakang Masalah ... 1
1.2 Pembatasan Masalah ... 11
1.3 Tujuan Penelitian ... 11
1.4 Metode dan Pendekatan ... 12
1.5 Organisasi Penulisan ... 15
BAB II KERANGKA TEORI ... 16
2.1 Definis Pop ... 16
2.2 Populer dan Faktor yang Berpengaruh pada Kepopuleran ... 19
2.2.1 Pers ... 20
2.2.2 Penggemar ... 23
2.3 Definis Idol ... 24
2.4.1 Virtual Reality ... 28
2.4.2 Augmented Reality ... 29
2.4.3 Mixed Reality dan Modulated Reality ... 31
2.5 Simuasi dan Simulacra ... 32
2.6 Hyper Reality ... 33
2.7 Tentang Vocaloid ... 35
2.8 Tentang Hatsune Miku ... 38
2.9 Penghargaan Prestasi Hatsune Miku ... 41
BAB III KEPOPULERAN HATSUNE MIKU ... 45
3.1 Fetisisime komoditas Crypton Future Media ... 45
3.1 Faktor yang Memunculkan Hatsune Miku dalam Dunia Pop ... 47
3.1.1 Penayangan di Situs Internet ... 41
3.1.2 Game Mixed Reality Hatsune Miku ... 49
3.1.3 Konser Hatsune Miku ... 53
3.2 Faktor-faktor yang Melambungkan Kepopuleran Hatsune Miku ... 58
3.2.1 Tolak Ukur Popularitas Miku ... 58
3.2.3 Fans Hatsune Miku ... 60
3.3 Dampak Kultur Pengaruh atas Kehadiran Hatsune Miku ... 65
3.3.1 Hatsune Miku Cool Japan ... 65
3.3.2 Dampak Hatsune Miku pada Produk Kebudayaan Cosplay di Jepang .. 67
3.3.3 Interpretasi Umum Masyarakat terhadap Kehadiaran Hatsune Miku .... 69
LAMPIRAN GAMBAR
DAFTAR PUSTAKA
RIWAYAT HIDUP PENULIS
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1.1 Press Release Tentang Konser Hatsune Miku ... 2
Gambar 1.2 Press Release Harian Metro di Inggris Tentang Hatsune Miku ... 3
Gambar 1.3 Komponen Mediated Reality ... 5
Gambar 1.4 Press Release Vocaloid Hatsune Miku DTM magazine 2007 ... 2
Gambar 1.5 Press Release Miku Append DTM Magazine 2010 ... 9
Gambar 2.1 Kontinum Virtualitas ... 32
Gambar 2.2 Hatsune Miku Sebagai Toyota Icon Press Release ... 42
Gambar 2.3 Hatsune Miku dalam Konten Google Chrome ... 43
LAMPIRAN GAMBAR
1. Promotion Kit Konser Hatsune Miku di Los Angeles
Sumber: www.i25.servimg.com/u/f25/15/45/04/02/57143310.jpg
2. Promotion Kit Konser Hatsune Miku di Los Angeles
3. Perangkat Lunak Vocaloid
Sumber: Mikupedia/vocaloid
Sumber: Mikupedia/vocaloid
4. Perangkat Lunak MikuMikuDance
1
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Masalah
Konser Vocaloid yang memproyeksikan animasi Hatsune Miku dan teman
teman virtualnya telah menghebohkan industri hiburan musik pop di Jepang
akhir-akhir ini. Konser ini sedemikian menghebohkan hingga penuh dihadiri para fans
Vocaloid. Hatsune Miku sangatlah digandrungi dan dipuja-puja penggemarnya
yang sudah berjumlah sangat banyak. Indikator kepopuleran Hatsune Miku di
industri musik pop di Jepang, tampak dari jadwal tur Hatsune Miku yang sangat
padat, sebagaimana jadwal artis penyanyi populer pada umumnya. Indikator
kepopuleran lainnya ialah bahwa tur Hatsune Miku diselenggarakan di
mana-mana, bukan hanya sekedar di Jepang, tetapi sudah mencapai Amerika dan
Singapura, Promotion kit konser Hatsune Miku di Los Angeles bisa dilihat di
lampiran gambar no.1 dan lampiran gambar no.2 di halaman lampiran gambar,
sementara press release tentang konser Hatsune Miku di Los Angeles itu dapat
dilihat di Gambar 1.1 di halaman 2. Kepopuleran itu dipertegas lagi dengan fakta
bahwa pada tiap konser yang diselenggarakan, tiket konsernya selalu laku habis
terjual tidak tersisa. Kepopuleran itu juga ditunjukkan oleh berbagai media pers
yang melaporkan hebohnya konser-konser Hatsune Miku. Salah satunya harian
yang melaporkan konser Hatsune Miku ialah harian Metro Inggris, sebagaimana
terlihat di Gambar 1.2 di halaman 3, yang menyatakan bahwa Hatsune Miku
2 Gambar 1.1
Press Release Tentang Konser Hatsune Miku di Los Angeles
3 Gambar 1.2
Pers Release Harian Metro di Inggris Tentang Hatsune Miku
Sumber:
www.intunedonline.net/wp-content/uploads/2011/11/miku-hastune-british-newspaper-METRO.jpg
Di Jepang akhir-akhir ini musik para penyanyi Vocaloid sangat digemari,
disukai, bahkan digandrungi oleh para pemirsa musik. Hal yang biasa ditampilkan
oleh artis penyanyi Idol wanita maupun pria di konser pada saat ini, seperti
bernyanyi, menari, dan berinteraksi dengan penonton, bisa pula dilakukan oleh
Miku. Penampilan Mikupun dibumbui dengan keajaiban animasi yang termediasi
secara Digital Holografi dengan menggunakan media proyektor Dilad Board.
Inilah yang menjadikan Hatsune Miku menjadi inovasi idol yang berbeda dengan
Pop Idol masa kini. Hatsune miku adalah tokoh imaji fiktif animasi yang awalnya
4
Nama Hatsune Miku (初音ミク) berasal dari gabungan kanji 初 Hatsu
yang berarti pertama dan huruf kanji 音Otto (Ne) yang berarti bunyi, serta ミク
miku yang artinya berdekatan dengan Mirai (未来) yang artinya masa depan. Citra
Hatsune Miku dimanipulasi agar sesuai dengan realita industri Pop Idol dan
kedekatan masyarakat saat ini dengan dunia virtual, hingga ia seakan berada di
dunia nyata. Fenomena Hatsune Miku tidak terlepas dari inovasi produk teknologi
virtual simulasi synthesizer vokal bernama Vocaloid. Synthesizer adalah alat
musik elektronik bisa berupa perangkat lunak maupun keras digunakan untuk
memproduksi bunyi yang diproses sedemkian rupa sesuai kebutuhan dan
keperluan musik. Suara dan tarian Hatsune Miku disimulasikan menggunakan
berbagai perangkat lunak realitas virtual (virtual reality) dan menambahkan
beberapa simulasi realitas tambahan (augmented reality) yang tidak bisa
dilakukan Pop Idol manusia biasa. Peleburan virtual reality dan augmented reality
itu disebut Mixed Reality, sebagaimana dapat dilihat di Gambar 1.3 di halaman 5.
Mixed Reality Hatsune Miku itu untuk selanjutnya dimodifikasi pencitraannya
oleh si pencipta (Modulated Reality), hingga dapat muncul ke dunia nyata,
6
atau 3 dimensi yang diproyeksikan pada sebuah benda datar yang bisa berupa
layar atau monitor. Simulation biasanya dijadikan tanda atau simbol dari suatu
kenyataan atau realitas yang dimediasikan ke dalam media virtual, namun jika
yang terjadi sebaliknya, dimana sebuah simbol hadir dalam kenyataan menjadi
bagian keseharian rutinitas kita, maka kejadian ini disebut simulacrum,
sebagaimana dinyatakan oleh Jean Baudillard di dalam bukunya Simulacra and
Simulation; di halaman167:
“The Simulacrum is never what hides the truth – it is the truth that’s hides the fact that there is none. The simulacrum is true. (Ecclesiastes)
“Simulacrum tidak pernah menyembunyikan apa yang sebenarnya - adalah kebenaran yang menyembunyikan fakta bahwa tidak ada. Simulacrum adalah benar”
Dan di halaman 170:
“Simulation in no longer that of territory, a refential being, or a substan-ce. It is a regeneration by models of a real without origin or reality, a hy-per real. It is no longer a question of imitation, nor duplication, nor even parody. It is a question of substituting the signs of the real for the real” 1. It is the reflection of a basic reality
2. It is masks and perverts a basic reality 3. It mask the absence of a basic reality
4. It bears no relation to any reality whatever; it is its own simulacrum
"Simulasi tidak lagi bahwa wilayah, seorang refential, atau substansial-ce. Ini adalah regenerasi dengan model nyata tanpa asal atau kenyataan, hy-per nyata. Tidak ada lagi pertanyaan imitasi, atau duplikasi, atau bahkan parodi. Ini adalah pertanyaan dari mengganti tanda-tanda nyata untuk nyata "
1. Ini adalah refleksi dari realitas dasar.
2. Ini adalah topeng dan mewakilkan realitas dasar
3. Ini menutupi ketiadaan realitas dasar
4. Ini tidak ada hubungannya dengan apapun kenyataan apapun, itu
adalah simulacrum sendiri
Hatsune Miku adalah satu dari karakter singing synthesizer software
vocaloid generasi kedua yang dikembangkan oleh Crypton Media Future bagian
7
Crypton memperkenalkan Miku kepada khalayak pada tanggal 31 Agustus 2007
sebagai android diva. Dalam press release ke pers industri hiburan melalui
majalah DTM di Jepang, Miku diperkenalkan sebagai “an android diva in the
near future world where song are lost”, sebagaimana dapat dilihat di Gambar 1.4
di halaman 8. Sosok Animasi Hatsune Miku digambar oleh seorang seniman
Manga bernama Kei Garo. Suara Hatsune Miku berasal dari contoh suara aktris
Jepang Saki Fujita. Karena kuatnya karakter Hatsune Miku, suara Hatsune Miku
kembali dimodifikasi hingga mencapai 6 (enam) pada Tahun 2010 dan segera rilis
di pasaran. Modifikasi suara kedua Miku dikenal di pasaran dengan nama Miku
Append bisa dilihat pada Gambar 1.5 di halaman 9. Miku Append memiliki tipe
suara.yang berbeda yaitu: voice tones (gentle and delicate voice), sweet (young
and chibi voice), dark (mature and heartbroken voice), vivid (bright and cheerful
voice), serta light (innocent and heavenly voice). Modifikasi-modifikasi suara dan
sosok Hatsune Miku terbaru. ternyata makin digemari dan segera laku keras di
pasaran pada debut Rilis nya pada tahun 2010, hingga secara otomatis Hatsune
Miku makin memiliki banyak penggemar atau fans di dalam bisnis industri
8 Gambar 1.4
Press Release Vocaloid Hatsune Miku DTM Magazine 2007
9 Gambar 1.5
Press Release Rilis Miku Append DTM Magazine 2010
10
Media massa memandang kepopuleran Hatsune Miku sebagai fenomena
industri kultur pop yang termutakhir. Pandangan ini diperoleh atas sebab
signifikasi populer di zaman modern, bisa dipetakan berdasarkan bagaimana
budaya populer itu diidentifikasikan melalui gagasan budaya media pers. Dominic
Strinati (2007) dalam bukunya Budaya Populer: Pengantar Menuju Teori Budaya
Populer, mengutip William (1976) dalam buku “Vocabulary of Culture of
Society” menyatakan bahwa:
Populer dipandang dari sudut pandang orang dan bukannya mereka yang mencari persetujuan atau kekuasaan atas mereka. Sekalipun demikian pengertian awal tidaklah mati. Budaya populer bukan diidentifikasi oleh rakyat tapi oleh orang lain, dan masih menyandang dua makna kuno (bedakan antara sastra populer, pers populer yang dibedakan dengan pers berkualitas); dan karya yang sengaja dibuat agar disukai orang (jurnalisme populer dibedakan dengan jurnalisme demokratik atau hiburan populer); maupun pengertian modern yang disukai banyak orang, yang tentunya pada banyak kasus bertumpang tindih dengan pengertian lama. Pengertian mutakhir budaya populer sebagai kebudayaan yang sebenarnya dibuat oleh orang untuk kepentingan mereka sendiri yang sama sekali berbeda dengan kepentingan diatas. Pengertian ini sering kali digantikan pada masa lalu sebagai budaya rakyat, tapi pengertian ini juga merupakan salah satu penekanan modern yang penting.
Salah satu objek industri budaya pop di Jepang yang marak dipertontonkan
dan digemari oleh para pemirsa ialah segmen para aktris penyanyi pop yang
beraksi bernyanyi dan menari di atas panggung yang kita sebut Idol. Para Idol
mempertontonkan keahlian mereka kepada pemirsa audiens pop di Jepang.
Dengan harapan meraup keuntungan materi, para pengusaha-pengusaha bisnis
hiburan ini berlomba-lomba mengorbitkan berbagai versi idol, misalnya Buono!
(sebuah idol grup vokal berisi 3 gadis belia yang pandai menari serta bernyanyi
dengan aransemen musik rock yang segar), AKB 48 (48 gadis remaja belia yang
ingin mengejar mimpi mereka untuk menghibur pemirsa, Morning Musume yang
11
dan idol-idol lainnya. Mereka sangat digemari oleh para fansnya masing-masing.
Para penggemarnya rela mengorbankan uang banyak untuk membeli tiket konser
dan merchandise sang Idol. Namun Hatsune Miku muncul merubah paradigma
pemirsa audiens pop yang ada, bahwa objek teks Idol tidak selalu harus
manusialah yang memerankannya. Sebuah kenyataan semu dapat memerankan
dan menambahkan kenyataan yang sebenarnya tidak mungkin direalisasikan para
Idol pada umumnya.
1.2 Pembatasan Masalah
Sebagaimana telah dijelaskan di atas, maka penelitian ini mencoba untuk
menelaah dan mendeskripsikan fenomena Japanese Simulacra idol pop Hatsune
Miku terhadap bisnis Industri Budaya Pop di Jepang. Ada pun Pembatasan
masalah yang diteliti ialah sebagai berikut.
1. Faktor apa saja yang memunculkan Hatsune Miku ke dalam dunia nyata
sehingga menjadi inovasi baru dunia hiburan pop saat ini?
2. Faktor-faktor apa saja yang melambungkan kepopuleran Hatsune Miku
sebagai idola digital di Jepang?
3. Dampak kultur apa saja yang terjadi atas kehadiran Hatsune Miku di dunia
industri musik pop dan dunia teknologi virtual?
1.3 Tujuan Penelitian
Berdasarkan rumusan masalah sebagaimana tertera di atas, maka tujuan
12
1. Mengorganisir informasi hal-hal yang bersangkut paut tentang studi kasus
Hatsune Miku sebagai Pop Idol Japanese simulacra.
2. Memaparkan uraian terperinci mengenai kasus-kasus dan konteks-konteks
Hatsune Miku sebagai Pop IdolJapanese Simulacra.
3. Melakukan interpretasi dan mengembangkan generalisasi umum studi
kasus Hatsune Miku dan Perangkat Lunak Vocaloid baik untuk peneliti
maupun untuk pemaparan pada kasus lainnya.
4. Melakukan observasi dan pengamatan kualitatif secara langsung untuk
mengambil data berdasar kondisi tertentu sesuai maksud penelitian.
1.4 Metode dan Pendekatan
Metode adalah prosedur atau cara yang ditempuh untuk mencapai tujuan
tertentu. Kemudian ada satu istilah lain yang erat kaitannya dengan istilah ini,
yaitu Teknik, yaitu cara yang spesifik dalam memecahkan masalah tertentu yang
ditemukan dalam melaksanakan prosedur. Metode (method), secara harfiah berarti
cara. Selain itu metode atau metodik (berasal dari bahasa Yunani metha, yang
berarti melalui atau melewati, dan hodos, yang berarti jalan atau cara). Metode
bisa berarti jalan atau cara yang harus di lalui untuk mencapai tujuan tertentu.
Banyak orang yang menyamakan istilah antara metode dan metodologi yang
padahal memiliki pengertian yang berbeda di antara keduanya. Metodologi
berasal dari bahasa Yunani “metodos” dan "logos". Kata "metodos" terdiri dari
dua suku kata yaitu “metha” yang berarti melalui atau melewati dan “hodos”
yang berarti jalan atau cara. Metode berarti suatu jalan yang dilalui untuk
13
digunakan untuk memperoleh kebenaran menggunakan penelusuran dengan tata
cara tertentu dalam menemukan kebenaran, tergantung dari realitas yang sedang
dikaji. Sementara itu, ilmu terdiri atas empat prinsip yaitu keteraturan (orde),
sebab-musabab (determinisme), kesederhanaan (parsimoni), serta pengalaman
yang teramati (empirisme).
Untuk mencapai tujuan penelitian ini, maka metode yang digunakan ialah
studi kasus. Metode studi kasus merupakan salah satu dari Pendekatan kualitatif
deskriptif. Metode kualitatif deskriptif adalah suatu proses penelitian dan
pemahaman yang berdasarkan pada penyelidikan suatu fenomena sosial dan
masalah manusia. Cresswell menyatakan bahwa dengan menggunakan pendekatan
ini, dapat dibuat suatu gambaran kompleks berdasarkan penelitian kata-kata,
laporan terperinci pandangan responden, dan studi yang dilakukan pada situasi
alami. Metode kualitatif merupakan prosedur penelitian yang menghasilkan data
deskriptif berupa kata-kata tertulis maupun lisan dari orang-orang dan perilaku
yang diamati. Sementara itu, metode studi kasus merupakan penelitian studi kasus
yang mengeksplorasi suatu masalah dengan batasan terperinci, memiliki
pengambilan data yang mendalam, dan menyertakan berbagai sumber informasi.
Penelitian ini menggunakan teknik penelitian pendekatan deskriptif untuk
meneliti data yang ada. Menurut Nazir (1988), metode pendekatan deskriptif
adalah suatu metode dalam meneliti status sekelompok manusia, suatu objek,
suatu set kondisi, suatu pemikiran ataupun suatu kelas peristiwa pada masa
sekarang. Dari pernyataan tersebut, dapat dipahami bahwa metode ini merupakan
metode yang membuat gambaran mengenai suatu situasi tertentu. Penelitian
14
serta tata cara yang berlaku dalam masyarakat serta situasi-situasi tertentu.
Penelitian deskriptif mempelajari masalah-masalah dalam masyarakat serta
situasi-situasi tertentu, termasuk tentang hubungan, kegiatan-kegiatan,
sikap-sikap, pandangan-pandangan, serta proses-proses yang sedang berlangsung dan
pengaruh-pengaruh suatu fenomena.
Selain itu teknik penelitian lain yang digunakan dalam penelitian ini ialah
teknik studi pustaka. Menurut Nazir (1988), dalam teknik ini, peneliti bertugas
menelusuri data literatur yang sudah ada dan juga menggali teori-teori yang telah
berkembang dalam ilmu yang berkepentingan. Teknik ini dilakukan dengan
langkah langkah sebagai berikut:
1. Membaca buku refrensi yang mengacu pada data penelitian.
2. Membaca dan mencatat bahan bacaan, serta membuat kutipan informasi.
3. Menganalisis data.
Teknik ini diterapkan pada penelitian Analisis Kepopuleran Hatsune Miku
di Dunia, dengan memanfaatkan dokumen-dokumen yang sudah ada, berupa
dokumentasi-dokumentasi mengenai Hatsune Miku, dan observasi secara
langsung untuk mengambil data berdasarkan kondisi tertentu sesuai dengan
maksud penelitian yaitu studi kasus Hatsune Miku. Secara otomatis, pendekatan
lain yang digunakan penulis ialah pendekatan jurnalistik. Dikarenakan penulis
banyak menggunakan teknik studi pustaka untuk mengumpulkan bahan, penulis
juga banyak mencari refrensi dari observasi media pers tentang hal-hal yang
berkaitan dengan Hatsune Miku. Pendekatan jurnalistik sendiri sederhnanya ialah
mengutip bahan-bahan yang dipublikasikan oleh pers untuk khalayak, dan kasus
15 1.5 Organsasi Penulisan
Sistematika dalam penelitian ini dibuat untuk mempermudah pembaca
dalam memahami isi penelitian ini Analisa kepopuleran Hatsune Miku di Dunia.
Laporan penelitian ini secara sistematis akan disusun dan dibagi menjadi empat
bab yaitu: Bab 1 Pendahuluan; Bab 2 Kajian Teori; Bab 3 Analisis Data; serta Bab
4 Simpulan. Keempat bab tersebut dapat dijelaskan sebagai berikut:
1. Pada Bab Pertama (Bab Pendahuluan), akan dipaparkan latar belakang
penyebab penulis mengambil tema penelitian Tentang Kepopuleran
Hatsune Miku. Di Bab ini juga dibahas tujuan penelitian, metode dan
metodologi penelitian, teknik serta pendekatan yang digunakan untuk
menelaah studi kasus Hatsune Miku, serta organisasi penulisan untuk
menjelaskan apa saja yang ada dalam penelitian ini.
2. Bab Kedua (Bab Kajian Teori) akan dipaparkan landasan teori yang
digunakan dalam penelitian tentang bagaimana bagaimana terjadinya
Hatsune Miku dan mengapa menjadi buah bibir, ditinjau dari beberapa
produk kebudayaan.
3. Bab Ketiga (Bab Analisis) akan dijelaskan hasil analisis dengan
menguna-kan teori pers, teori simulacra, teori realitas hiper, teori budaya populer,
serta teori yang ada pada bab sebelumnya.
4. Pada Bab Keempat, (Bab Simpulan) merupakan rangkuman hasil analisis
data penelitian sebagaimana Bab Ketiga. Di Bab ini juga akan dilampirkan
72
BAB IV
KESIMPULAN
Menurut data tahun 2006 dari International Federation of Phonographic,
industri pop di Jepang merupakan industri musik terbesar kedua setelah industri
musik Amerika yang merajai dunia saat ini, walau dewasa ini industri musik Korea
pun tidak mau kalah bersaing dengan Jepang. Komersialisasi industri pop di Jepang
tidak terlepas dari peran pengusaha yang mengikuti kecenderungan industri pop
Amerika maupun Eropa, guna memperoleh keuntungan baik bagi si pengusaha
maupun bagi produk (talent artist) yang dipromosikan. Industri pop di Jepang
bagaikan makanan cepat saji “easily accessible but ultimately not satisfying (sangat
tidak memuaskan namun mudah diterima)”, sebagaimana dapat dilihat di antaranya
dari dominasi industri musik yang memamerkan idola-idola pop. Skema industri
musik pop di Jepang yang tak pernah lepas dari dominasi para idol yang hampir
serupa dengan para penjaja diri keliling di setiap parade menyanyikan hal-hal konyol
yang menyenangkan para pemirsa. Hal ini sangat digemari walau memang seperti
terlihat bodoh. Beragam persaingan idol menyebabkan para investor berlomba-lomba
mengemas produk objek idol agar menarik dengan tujuan peningkatan popularitas
agar bisa dibeli untuk dikonsumsi pemirsa.
Lalu melambunglah idol Hatsune Miku sebagai Vocaloid Diva Star, yang
meramaikan beberapa situs e-commerce sebagai salah satu tolok ukur kepopuleran di
73
Hatsune Miku. Media lainnya ialah majalah DTM yang meliput press release tentang
kemunculan Miku di media cetak membuat Miku menjadi populer.
Inovasi teknologi virtual Miku di pasaran tidak terlepas dari teknonogi realitas
virtual, Miku bukanlah realitas sejati seperti idol manusia pada umumnya. Miku ialah
bagian dari realitas kesemuan, hyper reality yang menjadi kenyataan itu sendiri.
Hatsune Miku bisa dibangkitkan dengan bantuan modulasi dan mediasi perangkat
lunak virtual simulasi bernama vocaloid dan mikumikudance. Hasilnya ialah Hatsune
Miku yang bernyanyi dan menari, hasil dari banyaknya pencitraan yang diciptakan
oleh pengguna perangkat lunak itu selaku produser musik maupun para koreografer
tari, mereka berkarya untuk diperlihatkan pada pemirsa. Karena banyak produser
pengguna perangkat lunak vocaloid dan mikumikudance juga menayangkan kreasi
Miku mereka masing-masing pada pemirsa di situs e-commerce Nico Nico Douga,
maka secara tidak sengaja muncul komunitas pecinta Miku dari kalangan pemirsa
maupun para produser. Kedua komunitas itu memiliki korelasi sejajar dalam
mengkonsumsi objek Hatsune Miku. Fenomena ini berbeda dari fenomena umum, di
mana kebalikannyalah yang biasanya terjadi, yaitu relasi ketergantungan para
produser pada para pemirsa.
Banyak pengamat musik berpendapat popularitas disebabkan oleh pudarnya
ketertarikan akan musik asing, peningkatan kemudahan mendapatkan alat musik, dan
peningkatan penyebaran kumpulan komunitas musik secara aktif. Mudah
didapatkannya simulasi bunyi suara perangkat lunak Hatsune Miku, dan banyaknya
74
berbahasa Jepang. Merupakan indikator Kepopuleran banyak pengamat musik.
Sangatlah wajar apabila Hatsune Miku Populer. Hatsune Miku membuat terobosan
sendiri, seluruh dunia telah melihatnya sehingga ia menjadi Japan topic cool saat ini,
yaitu duta besar promosi produk kebudayaan populer Jepang ke seluruh dunia di
dalam segmen musik J-Pop dan segmen teknologi yang disukai dan selalu diikuti
pemirsa.
Musik J-pop merupakan salah satu produk kebudayaan populer Jepang selain
animasi, fashion, cosplay, J-drama, manga, dan lainnya. Musik-musik Jepang pun
telah digunakan di mana-mana (seperti dalam opening dan ending sebuah animasi,
background iklan, film, acara radio dan televisi, dan video game di dalam berbagai
teks kebudayaan tersebut. Bahkan beberapa acara berita di televisi menggunakan lagu
J-pop sebagai penutup acara. Laju pertumbuhan J-pop luar biasa tingginya. Dalam
animasi dan acara drama televisi, lagu J-pop yang digunakan sebagai soundtrack
cenderung berubah setiap musim (season) sampai empat kali dalam setahun. Bila
dihitung lagu pembuka (OP) dan penutup (ED) dan acara berlangsung selama satu
tahun, maka paling tidak acara itu memiliki delapan lagu sebagai bagian dari acara
tersebut. Partisipasi Hatsune Miku dalam beberapa animasi sebagai OP dan ED
anime sudah dijalani Miku untuk menjadi populer. Dunia cosplay yang menampilkan
segmen-segmen para pelaku cosplay Hatsune Miku membuat interpretasi para
pemirsa di dunia bahwa Miku ialah salah satu bagian produk kebudayaan yang paling
75
Semua anak tangga dan pengakuan kepopuleran yang mengatasnamakan
keuntungan fetisisme komoditas pengusaha yang dilakoni Crypton Future Media
Yamaha Corperation yang mengobjekkan pemujaan idol Hatsune Miku sepagai ujung
tombak promosi produk vocaloid, sukses besar berbuah manis untung uang yang
melimpah. Perangkat lunak, tiket konser, merchandise dan hal-hal yang berbau
Hatsune Miku laris laku dibeli pemirsa di seluruh dunia, bukan hanya di Jepang saja.
Objek Hatsune Miku yang telah menyenangkan banyak orang dengan memanfaatkan
interpretasi masyarakat yang tidak lepas dari aspek-aspek teknologi virtual yang
disukai dan di ikuti selalu perkembangannya oleh masyarakat, serta penciptaan
pencitraan segmen idol yang tengah menari dan menyanyi. Crypton telah berhasil
meraih untung besar tanpa harus merendahkan diri mencari-cari pengakuan
kepopuleran, tapi tetap mengikuti kaedah dasar kepopuleran yang ada, bahwa
Hatsune miku ialah hal yang menyenangkan dan disukai banyak orang, maka melalui
penelitian ini telah jelas mengapa Hatsune Miku menjadi Populer, terkenal, hingga
sangat digandrungi para pemirsa saat ini sebagai produk budaya populer jepang kini
(cool Japan). Bukti penelitian ini bisa dilihat pada halaman berikut. Dimana pada
gambar foto ini miku dijelaskan sebagai budaya itu sendiri dimana keajabian
teknologi simulacra telah membuat miku bangkit secara hyper reality yang bukan
manusia menjadi menjadi fenomena industri budaya di jepang. Simulasi realita
manusia yang secara sederhana bisa dibangkitkan oleh siapapun dengan hanya
76
人 いも を人 見立 魂を吹き込む日本 文化
RIWAYAT HIDUP PENULIS
Penulis dilahirkan di kota Bandung Jawa Barat pada tanggal 20 April 1988 dari ayah
yang bernama Hendra Kusuma dan ibu bernama Adrianti Anwar. Penulis merupakan
anak pertama dari tiga bersaudara. Penulis menyelesaikan pendidikan Sekolah Dasar
di SDPN setiabudi pada tahun 1993 dan lulus pada tahun 1999. Kemudian Penulis
melanjutkan pendidikan di SLTP Negeri 12 Bandung dan tamat pada tahun 2002.
Penulis melanjutkan pendidikannya di SMU Negeri 3 Cimahi. Ini dan lulus pada
tahun 2005. Setelah tamat SMU, penulis diterima di Universitas Kristen Marantha,
Fakultas Sastra, Program Studi S1 Sastra Jepang.
DAFTAR PUSTAKA
I.BUKU
Barker, Chris. (2004) Cultural Studies: Theory and Practice. London: SAGE Publicatin Ltd.
Baudillard, Jean. (1988). Simulacra and Simulation. French: Galilee.
Fiske, John. (1989) Understanding Popular Culture. London: Routledge.
Mulhern, Francis. (2000) Budaya/Metabudaya. (Stephanus Aswar Herwinarko, Penerjemah) Yogyakarta: Jalasutra.
Myres, Katy. (1986) Understains. Amazon.co.uk: Comedia.
Veblen, Thorstein. (1963) The Theory of the Leisure Class. India: Aakar Books.
Strinati, Dominic. (2007) Budaya Populer: Pengantar Menuju Teori Budaya Populer.
Yogyakarta: Jejak.
Williams, Raymond. (1963) Culture and Society 1780-1950. Harmondsworth: Penguin.
Williams, Raymond (1976) Vocabulary of culture of society. London: croom helm Ltd.
Williams, Raymond. (1983) Keyword. London: Fontana.
II. KARYA NON CETAK
Hiroyuki, Itoh (CEO of Crypton Media Future). (17 Mei 2013) Miku Hatsune on Discovery
Channel. Canada: Daily Planet Discovery Channel.
Knight, Tara (Film Maker). (17 Mei 2013) Miku Hatsune on Discovery Channel. Canada: Daily Planet Discovery Channel
Vera (Elder). (5 Mei 2012) Elder React about Pop Star: Vocaloids Edition. Youtube
III. PUBLIKASI ELEKTRONIK
Fahmi (25 Mei 2012) Vocoloder Konser Hatsune Miku. 17 Mei 2013. http://www.-grogol.us/today/list.php?id=38
Fatubun, Wensi. (Juni 2010). Hilangnya Daya Kritis. 24 april 2013 http://wartaguna.guna-darma-ac.id/2010/06/hiperrealtas/
