M. Bedello Tata Restare di stucco la dec (1)

(1)

(2)

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI NAPOLI «L’ORIENTALE»

ANNALI

DI ARCHEOLOGIA

E STORIA ANTICA

DIPARTIMENTO DI STUDI DEL MONDO CLASSICO

E DEL MEDITERRANEO ANTICO

(3)

Abbreviazione

: AION ArchStAnt Quad.18

ISBN 978-88-95044-81-1 ISSN 1127-7130

Stampato con il contributo del

CISA - Centro Interdipartimentale di Servizi di Archeologia - Università degli Studi

di Napoli “L’Orientale” e dell’AIPMA (Association Internationale pour la Peinture

Murale Antique)

AN NALI

DI ARCHEOLOGIA

E STORIA ANTICA

(4)

A

t t i

del

X CONGR ESSO I NT ER NA ZIONA L E DEL L’A I PM A

(ASSOCIATION INTERNATIONALE POUR LA PEINTURE MURALE ANTIQUE)

NA POL I 17-21 SET T E M BR E 20 07

a cura di Irene Bragantini

(5)

SOMMARIO

V

olume

I

PresentazIone XIII

Premessa XV

ComunICazIonI

I. Baldassarre, Napoli ellenistica e la produzione pittorica campana (taVV. I, II). 3

Pittura su materiali lapidei, legno, vetro. Rivestimenti parietali in materiali diversi e loro rapporto con la decorazione dipinta

C. resCIgno, Metope dipinte con Centauromachia da un tempio cumano di epoca sannitica. Osservazioni

preliminari (taVV. II, III).

15

a.m. guImIer-sorBets, Peindre les sols: quelques emplois attestés dans le monde grec (taVV. III, IV). 29

e. duBoIs-PelerIn, L’opus interrasile aux Ier et IIe siècles après J.C.: quelques exemples en Italie et en

Gaule et leur correspondance avec la peinture murale (taV. IV).

41

n. BlanC, Les frises de stuc du décor intérieur en Italie romaine (taV. V). 53

e.W. leaCh,Litora picta...nativis lapillis: mosaic fountains and their contexts (taVV. VI, VII). 65

P.g.P. meyBoom, e.m. moormann, The interplay of wall painting and marble revetment in Nero’s Domus

Aurea. Some remarks on taste and ideology (taVV. VII, VIII).

77

r. FusCo, Luminescenza, lucentezza e trasparenza. Note sullo stile dei rivestimenti parietali in marmo di

età neroniana (taVV. VIII, IX).

83

C. gasParrI, Dall’opus sectile all’arte del commesso. Fortuna di una tecnica antica in età moderna (taV.

X).

93

Problemi iconografici e cronologici

l. CerChIaI, Riflessi della grande pittura nell’iconografia etrusca di VI e V secolo (taVV. XI, XII). 105

s. tortorella, Le raffigurazioni pittoriche “trionfali”. Affreschi, quadri, iscrizioni dipinte (taV. XIII). 113

e. talamo, La tomba Arieti. Considerazioni sulle pitture alla luce del recente intervento di restauro (taVV.

XIII, XIV).

127

V. samPaolo, Stallia salve. Una nuova tomba a camera dipinta da Capua (taVV. XIV, XV). 137

F. seIler, Testimonianze singolari di pittura ellenistica a Pompei (taVV. XVI, XVII). 147

h. erIstoV, Relief fictif ou genre pictural: les frises et bandeaux figurés dans la peinture

romano-campanienne.

159

(6)

F. gury, Le paysage idyllique sacré au bétyle de la «Maison de Li vie» sur le Palatin. Une évocation de la

J.r. Clarke, Model-book, outline-book, figure-book: new observations on the creation of near-exact

copies in romano-campanian painting (taVV. XX, XXI).

203

d. esPosIto, Disegno e creazione delle immagini nella pittura romana (taV. XXI). 215

V. ProVenzale, Dipendenze semantiche e formali tra coppie di amanti a Pompei. 227

a. dardenay, Formation et interpretation d’un schema iconographique: le cas des images figurant Mars et

Rhéa Silvia (taV. XXII).

241

g. steFanI, Luoghi e personificazioni di luoghi nelle pitture dell’area vesuviana (taV. XXII). 255

F. ghedInI, Ovidio e la cultura figurativa coeva. Polifemo e Galatea (taV. XXIII). 267

I. ColPo, m. salVadorI, Ovidio e la pittura della prima eta’ imperiale (taV. XXIV). 277

r. Berg, Lo specchio di Venere. Riflessioni sul mundus muliebris nella pittura pompeiana (taVV. XXIV,

XXV).

289

r. roBert, La représentation de pietas et la signification politique des images dans l’espace domestique

(taV. XXV).

301

m.t. olszeWskI, Images allusives: Dionysos et Ariane dans l’espace resérvé aux femmes (gynécée)? Le

cas de Ptolémaïs et Cyrène en Cyrenaïque (taVV. XXVI, XXVII).

315

m.e. FuChs, Niche peinte de l’Isola Sacra à Ostie: Mars face à Vénus? (taV. XXVII). 323

m.e. mIChelI, ‘Donne controcorrente’: il caso di Tor Marancia (taV. XXVIII). 333

s. mols, La cosiddetta Dea Barberini smascherata (taV. XXIX). 347

a. santuCCI, La ‘pinacoteca’ del veterano Ammonio e le pitture funerarie della Cirenaica tra inventio e

tradizione (taV. XXX).

353

s. rozenBerg, On the Lasting Presence of the Hellenistic Masonry Style in the Land of Israel and

Neighboring Countries (taVV. XXXI, XXXII).

365

Contesti di nuovo rinvenimento

I. VarrIale, I cicli decorativi di età tardo-ellenistica dal Tempio di Venere a Pompei (taVV. XXXIII,

XXXIV).

375

P. mInIero, C. CaPaldI, Affreschi in II e III stile dalla villa romana di Baia, localita’ Tritoli (taVV. XXXV,

XXXVI).

387

F. CaVarI, F. donatI, s. roy, Sistemi decorativi nella villa di Settefinestre. Nuove acquisizioni

dall’ambiente 29 (taVV. XXXVII, XXXVIII).

395

(7)

e. marIanI, l. PassI PItCher, La domus del Ninfeo di piazza Marconi a Cremona: i rinvenimenti pittorici

dal vano 12 (taVV. XXXVIII, XXXIX).

405

a. Ceresa morI, C. PaganI, Gli intonaci dipinti dallo scavo di piazza Fontana a Milano (taV. Xl). 417

B. BIanChI, La pittura parietale della villa delle ‘Grotte di Catullo’ a Sirmione. Una nuova ricomposizione

(taVV. XlI, XlII).

429

C. sáenz PreCIado, m. martín-Bueno, J. loPe martínez, Novedades sobre la pintura mural romana en

Bilbilis (Calatayud, Zaragoza-España) (taVV. XlII, XlIII).

441

m. Bedello tata, Restare di stucco: la decorazione del soffitto del Tepidarium delle Terme dei Cisiarii ad

Ostia (taVV. XlVI, XlVII, XlVIII).

489

J.-P. Brun, P. munzI, La decorazione pittorica di un mausoleo di età severiana nella necropoli

settentrionale di Cuma (taVV. XlVIII, XlIX).

499

C. guIral Pelegrín, El “cubículo de las estaciones” de la villa romana de “Els Munts” (Altafulla,

Tarragona) (taVV. XlIX, l).

511

t. mIChaelI, The Iconography of a Roman Tomb at Caesarea Maritima, Israel (taV. lI). 521

l. laken, J. de mol, r. de kInd, Roman wall-paintings found in situ in Nijmegen! Reconsidering plaster

finds from the Netherlands (taV. lII).

531

F. sIrano, Pitture di eta’ imperiale da Cos. Attraverso gli scavi italiani (taVV. lII, lIII). 547 J. Żelazowski, Le pitture parietali della Casa di Leukaktios del III sec. d.C. a Ptolemais (Cirenaica)

(taVV. lIII, lIV).

565

V. BlanC-BIJon, Océans dans la cuve aux poissons. Nouvelles peintures de Neapolis (Nabeul, Tunisie).

Étude préliminaire (taVV. lIV, lV).

575

a. de sImone, m. aoyagI, Il thiasos marino dalla villa di Somma Vesuviana (taVV. lVI, lVII). 583

Sistemi decorativi integrati

m. CIPrIanI, a. PontrandolFo, Sistemi decorativi e officine a Paestum (taVV. lVII, lVIII). 595

I. BragantInI, g. CaValIerI manasse, s. FeBBraro, d. gIamPaola, B. ronCella, Lo scavo di piazza

Nicola Amore a Napoli: le fasi edilizie e decorative del complesso monumentale (taVV. lVIII, lIX).

(8)

s. Falzone, B. toBer, Vivere con le pitture ad Efeso ed Ostia (taVV. lX, lXI). 633

y. duBoIs, La villa gallo-romaine d’Orbe-Boscéaz (Suisse): répartition spatiale des schémas picturaux

(taV. lXII).

645

a. m. dolCIottI, Una residenza marittima in Tripolitania (Libia). Il programma decorativo della villa di

Silin (taVV. lXIII).

659

n. zImmermann, Nuove immagini da Roma. Una rappresentazione di S. Tecla nella catacomba di

Domitilla (taVV. lXIV, lXV).

671

Poster

Pittura in contesti funerari

s. rozenBerg, New Fragments from Mareshah and Omrit in the Land of Israel (taV. lXV). 683

F. taCCalIte, Il colombario “barocco” nella basilicaApostolorum (San Sebastiano fuori le mura di Roma)

(taV. lXVI).

687

Pittura su materiali diversi. Rivestimenti parietali in materiali diversi

F. CIlIBerto, Il mosaico parietale di Aquileia nel contesto cisalpino: una rilettura (taV. lXVI). 693

C. gasParrI, C. CaPaldI, F. CoraggIo, F. guardasCIone, Rivestimenti parietali e pavimentali in materiale

lapideo dai nuovi scavi del Foro di Cuma (taV. lXVI).

701

a. Fernández díaz, La decoración pictórica del teatro romano de Carthago Nova: pintura versus mármol

(taV. lXVII).

707

a. Coutelas, d. hourCade, s. BuJard, t. morIn, De la peinture murale au placage calcaire: données

techniques sur les deux phases de décoration du frigidarium sud des Thermes de Longeas (Chassenon,

France) (taV. lXVII).

717

a. kIrChhoF, a. rehoroVICs, A Face from the Past…. Painted portrait on wood from a mummy grave in

Aquincum (taV. lXVIII).

723

a. kIrChhoF, A wall-paper pattern painted on stone from Aquincum (taV. lXVIII). 731

C. Fernández oChoa, F. gIl sendIno, C. guIral Pelegrín, Un later pintado de la villa de Veranes (Gijón,

España) (taV. lXIX).

735

Problemi iconografici e nuovi rinvenimenti

m. grImaldI, Nuove decorazioni pittoriche dalle pendici di Pompei: Insula Occidentalis e Villa Imperiale

(taV. lXIX).

743

B. gIaCoBBe, a. luCIgnano, Decorazioni dallo scavo del piano superiore della Villa Imperiale a Pompei

(taV. lXX).

749

m. VallIFuoCo, Esempi di ricostruzione e analisi di apparati decorativi. Pompei: Casa di Marco Fabio

Rufo e Villa Imperiale (taV. lXX).

755

(9)

s. VendItto, Percorsi visivi nella pittura domestica della prima età giulio-claudia: la domus V 2, 10 e la

casa di T. Dentatius Panthera a Pompei (taV. lXX).

763

m.t. gIannotta, a. CoCChIaro, Nuovi dati sulla pittura parietale di Brundisium(taV. lXXI). 769

s. FortunatI, Nuove testimonianze pittoriche dall’area sud-ovest del Palatino (taV. lXXI). 777

s. suCCI, Gli intonaci dipinti della Villa Imperiale di Anzio (taV. lXXII). 785

e. laurenzI, La villa di Domiziano a Sabaudia. Frammenti di decorazione pittorica in situ (taV. lXXIII). 791

V. IorIo, Le pitture del complesso archeologico di Marina di San Nicola a Ladispoli (Roma): osservazioni

preliminari (taV. lXXIII).

799

F. gIaCoBello, Testimonianze pittoriche delle domus di lusso nel quartiere degli artigiani: nuovi

ritrovamenti a Calvatone-Bedriacum (taV. lXXIV).

805

m. mullIez-tramond, La représentation de marbres colorés dans la peinture pariétale de la fin de la

République romaine: l’exemple de l’onyx (taV. lXXIV).

809

l. annIBolettI, Un contesto di nuovo rinvenimento nella Asturia Augustana: gli intonaci dipinti della

villa di Las Pedreiras de Lago presso le miniere aurifere di Las Medulas (taV. lXXV).

815

C. sáenz PreCIado, m. martín Bueno, El Larario de la Casa del Ninfeo de Bilbilis (Calatayud –

Zaragoza –España) (taV. lXXV).

823

a. CánoVas, La casa del Parque Infantil de Tráfico de Córdoba. Primeros resultados (taV. lXXVI). 827

m. zarzaleJos PrIeto, C. Fernández oChoa, P. heVIa gómez, Espectáculos públicos en Sisapo (La

Bienvenida, Ciudad Real, España): un grafito con escena de gladiatura en la domus de las columnas rojas (taV. lXXVI).

833

F. laBaune-Jean, Le décor pictural antique en Bretagne, à partir des découvertes de Rennes, Carhaix et

Le Quiou (France) (taV. lXXVII).

841

oPhélIe VauXIon, Les enduits peints du site des Terriers à Villevieille (Gard, France) (taV. lXXVII). 845

y. duBoIs, Bustes et frises à fresque de la villa gallo-romaine d’Yvonand-Mordagne (Suisse) (taV.

lXXVIII).

849

B. toBer, The decorative programme of an apsidal room in the Roman villa at Saalfelden/Wiesersberg

(Austria) (taV. lXXVIII).

857

l. laken, Wall-paintings in Atuatuca Tungrorum: preliminary report on the plaster fragments from the

Vrijthof in Tongeren (Belgium) (taV. lXXVIII).

865

Storia della documentazione

F. mIele, Il Progetto ARTPAST. Evoluzione delle tecniche di rilievo e documentazione dei monumenti,

pitture, mosaici, oggetti e antichità ercolanesi e pompeiani: dalle stampe e dai disegni alle tecnologie digitali (taV. lXXIX).

871

r. CIardIello, La Villa di Cicerone a Pompei: uno scavo del Settecento riesaminato alla luce dei sistemi

decorativi ‛integrati’ (taV. lXXIX).

879

XI

(10)

d. Burlot, Peintures pseudo-antiques au milieu du XVIIIe siecle: les historiens de l’antiquité dupés par

les faussaires (taV. lXXIX).

885

r. helg, Tra vedutismo e documentazione: gli acquerelli pompeiani di Luigi Bazzani (taV. lXXX). 889

m.grIesI, C. PasCuCCI, V. tomeI, Tre temi figurati ad Ercolano: fonti d’archivio e rilievo fotogrammetrico

(taV. lXXX).

893

C. alVIsI, P. dIarte-BlasCo, a. guIdazzolI, m. Ventura, Sistemi integrati di visualizzazione e fruizione

dei dati: verso il corpus degli apparati decorativi di Ercolano (taV. lXXXI).

899

m. mungarI, m. zanFInI, Ercolano, Casa dello Scheletro: rilievo fotogrammetrico e analisi degli apparati

decorativi (taV. lXXXII).

903

P. BaraldI, e. CamPanI, a. CasolI, g.a. mazzoCChIn, s. mInghellI, F. PaCCagnella, P. zannInI,

Archeometria della pittura parietale: Ercolano (IV, 11) (taV. lXXXIII).

907

P. Burgunder, r. sInenko, Un patrimoine peint redecouvert: les couleurs de Panticapée (Kertch, Ukraine)

(taV. lXXXIII).

913

Archeometria e tecnica della pittura

C.VIBert-guIgue, Une peinture dans la roche du Wadi Siyagh à Pétra (taV. lXXXIV). 917

s. Falzone, B. toBer, J. WeBer, n. zImmermann, La parte invisibile della pittura. Qualità, cronologia e

provenienza nell’analisi petrografica: l’esempio di Efeso ed Ostia (taV. lXXXV).

925

IndICI 931

(11)

RESTARE DI STUCCO: LA DECORAZIONE DEL SOFFITTO

DEL

TEPIDARIUM

DELLE TERME DEI CISIARII AD OSTIA

margherIta Bedello tata*

Gli stucchi che si presentano provengono dal

tepidarium delle terme dei Cisiarii, edificio di età

tardo repubblicana, più volte ristrutturato, fino

ad assumere funzione termale in età adrianea1_.

La scoperta di un primo nucleo di materiali risale agli inizi del Novecento2_{con il recupero di}

nume-rosi frammenti figurati pertinenti in gran parte ad un soffitto a lacunari, montati, dopo l’asportazio -ne pressoché integrale degli strati preparatori, su supporti in cemento armato. Nel 1988, il com-plesso è stato inserito in un progetto di recupero degli stucchi ostiensi3_{e interessato da un restauro}

che ha portato all’eliminazione del cemento, ma-teriale fortemente inquinante e al rimontaggio dei manufatti su pannelli in vetroresina4_{. Nel 1996,}

una campagna di scavo e restauro, finalizzata alla

revisione del complesso, ha permesso il recupero di altri stucchi, rimasti imprigionati tra le suspensu-rae sottostanti il tepidarium, chiarendo la dinamica

del crollo del soffitto, che si abbatté sull’asse lon -gitudinale del pavimento musivo determinando-ne la distruziodeterminando-ne (Fig. 1). Quanto recentemente

rinvenuto conferma la complessità decorativa del

soffitto5_{, fornisce dati circa il rapporto con il}

sup-porto murario retrostante, eliminato nei vecchi restauri, e comprova l’ipotesi dell’esistenza della decorazione di parti piane facenti capo ad una lunetta e alla parte alta delle pareti.

Il soffitto, riferibile ad un ambiente dalle vaste

dimensioni (m 8,87x 13,62) era presumibilmente a volta ribassata (tAv. XLVI, 2). La tessitura de-corativa presentava lacunari ottagonali alternati a tondi, di una tipologia attestata nel comprensorio ostiense-portuense, in complessi databili a par-tire dall’età adrianea6_{. Lo schema, caratterizzato}

dalla modularità, molto duttile, appare utilizzato ampiamente anche nelle pavimentazioni musive ostiensi, ove troverà un suo autonomo svilup-po che travalicherà cronologicamente il floruit di

questa moda nei soffitti. A partire dall’età medio imperiale, i soffitti di questo tipo risultano sem -pre più diffusi, nel mondo romano, ed adattabili ad ambienti dalle dimensioni diverse. Si citano a confronto numerosi complessi, di diversa

desti-The stuccoes presented are from excavations of the tepidarium of the Terme dei Cisiarii carried out at the beginning of the twentieth century and recently revisited. They come from the barrel vault, walls and lunette. The octagonal

‘lacunar’ ceiling was decorated by floral and figured elements. Probably the highest part of walls was decorated by bands situated between walls and ceiling. These last ones were ornamented with female figures and fantastic figures, along

with animals and tendrils, as shown in the graphic reconstructions. Some big-sized fragments are attributed to one of the two lunettes. As can be observed, the use of graphic reconstruction for the the stuccoes of the walls and the lunettes was necessary because of the fragmentary nature of the pieces.

* _{Soprintendenza per i Beni Archeologici di Ostia.} 1 _{Wilson 1935, pp. 77- 87.}

2 Paribeni 1920, fig. 5, p. 162. 3 _{Bedello Tata, Spada 1988.}

4 Il restauro, le cui linee guida sono state definite da Laura

Spada, restauratrice della Soprintendenza per i Beni

Archeolo-gici di Ostia, è stato realizzato in due tornate, rispettivamente dalle Ditte L.d.R.C.E. di Sandro di Giambattista e Sandra Bian-chi e dalla Ditta Enrico Leoni.

(12)

490 Margherita Bedello Tata

nazione tra cui il sepolcro dei Valerii sulla via La-tina7_{, la decorazione del fornice d’asse del teatro}

di Marcello8_{e quella del sottarco del corridoio di}

accesso alla cavea del Teatro di Ostia9_,

caratteriz-zato da un modellato meno accentuato e dall’uso del trapano. In ambiente campano lo schema mo-dulare si adatta, spezzandosi, a campire gli spazi

di un soffitto delle terme di Sosandra a Baia10_.

Più tardi sviluppi sono rappresentati dal soffitto

di una tomba a camera ipogea sotto San Sebastia-no11 e da soffitti dipinti, realizzati con modi de

-cisamente più corsivi12_{. Rispetto a quelli}

menzio-nati, il nostro si distingue per le proporzioni dei lacunari, dimensionati alla grandiosità della sala, per l’accentuata plasticità e la continuità della tes-situra, che non sembra interrotta da campi di

di-versa geometria né da un riquadro centrale, di cui peraltro non resta alcuna traccia. In questa ottica il nostro complesso offre spunti per un confron-to con gli stucchi della volta della c.d. Basilica dell’ Hanghaus 2 di Efeso, uno dei pochi

esem-pi superstiti di connessione tra lunetta figurata e soffitto a lacunari definiti da pesanti cornici13_{. Lo}

schema deriva da una base quadrettata, che ad Ostia misura circa m 1 per lato, interrotta da ton-di. Cornici ioniche, con ovoli e dentelli e fascia a perlinatura, ottenute mediante l’uso di modani e

stampi, circondano gli spazi geometrici così defi -niti, al cui interno si alternano in sequenza diago-nale, desumibile dai pochi frammenti in

connes-sione, elementi floreali e figurati. I tondi ospita

-no, alternativamente, teste di menadi con fiori tra

7 _{Mielsch 1975, k 124: tav. 85, pp. 177- 179.} 8 Ciancio Rossetto 1995, figg. 2-5. 9 Bedello Tata 2004, fig. 5, p. 311.

10_{Mielsch 1975 k 125: tav. 86, 1, pp. 179-180.}

11_{Mielsch 1975, k 131 II: tav. 88, 2, pp. 182-183.} 12 Frova 1943, figg. 16- 23, 27.

13_{Vetters 1985, pp. 335- 340, tavv. LX-LXIV.}

Fig. 1. Ostia. Terme dei Cisiarii: pianta e sezione del tepidarium distrutto dal crollo del

(13)

491 Restare di stucco: la decorazione del soffitto del Tepidarium delle Terme dei Cisiarii ad Ostia

le chiome (Fig. 2a) e di gorgoni con il tipico nodo sotto il mento, caratterizzate da occhi sporgenti, bocche tumide tra guance carnose, nasi camusi con narici dilatate, capelli spioventi in ciocche. I clipei, che trovano confronti nella pittura e nella scultura tra gli Antonini ed i Severi14_{si alternano}

con tondi campiti da rosette di diverse tipolo-gie, a petali bilobati e a petali appuntiti incurvati a girandola. Gli ottagoni, decorati con elementi

vegetali confluenti verso una rosetta centrale, si alternano a scene figurate, desunte dal repertorio

mitologico e da quel ricco patrimonio di ascen-denza dionisiaca e marina, che a partire dall’età

antonina anima soffitti in stucco di ambienti di

diversa destinazione, da quella termale a quella funeraria. Vi appaiono eroti in gioco con le armi di Marte (Fig. 2b), coppie di satiri (Fig. 3) e perso-naggi del mito, come il gruppo di Apollo e Daf-ne, in forme adolescenziali, ricomponibili da due frammenti (Fig. 4a), nonché personaggi singoli in groppa ad animali per i quali si può supporre

una terminazione anguipede, ricostruibile grafi -camente grazie a numerosi confronti e all’esisten-za di frammenti riferibili a code di pesci e fauna marina. La varietà ed il ripetersi dei temi sono

testimoniati da centinaia di frammenti pertinenti a parti del corpo umano, sia adulto che infantile (teste, capigliature, parti anatomiche, elementi di panneggio...), ad animali e ad oggetti vari (cesti, patere, bende...). Tra i soggetti, frequenti anche nel repertorio funerario grazie alla circolazione di cartoni15_{, compare anche il tema del Dioscuro}

a cavallo (Fig. 4b), con stella sulla fronte e face in mano16_{, che richiama le attività dei}_Cisiarii

con-nesse ai viaggi e ai traffici. Lo stesso dicasi per

un personaggio femminile in groppa ad un toro,

identificabile con una figura di Europa-Luna,

contraddistinta dal crescente lunare e dalla fiac -cola17_{. I frammenti, riconoscibili come parti del}

soffitto in base alla conformazione del retro, pre -sentano una tecnica di esecuzione di alta qualità, fedele alle regole vitruviane, là dove, invece, il materiale usato appare piuttosto scadente. La

de-corazione, realizzata con fili e compassi, modani

e stampi, attesta l’uso sia del calco che del lavoro a mano libera. Oltre all’impiego di tali strumenti tradizionali, si rilevano le tracce di impronte di-gitali e i segni di una vivace inventiva che si legge ad esempio nei clipei a protome femminile, ove la forma dei nasi è ottenuta con palline schiacciate

14 Bianchi Bandinelli, Vergara Caffarelli, Caputo 1963, figg.

116- 118.

15_{Sull’argomento: Ling 1977, da p. 47 e recentemente con}

bi-bliografia Rossini 2007, pp. 295-298.

16_{Una tomba della via Portuense utilizza temi analoghi}

tra-endoli anche dal repertorio bacchico e marino, comprendendo

anche la figura del Dioscuro in un soffitto a tondi tangenti: da

ultimo Feraudi Gruénais 2001, pp. 35- 37.

17 V. fig. in Mielsch 1975 tav. 87,1. Una figurazione analoga è

in un tondo nel soffitto a stucco di una villa di Ciciliano: Ibid., k 119: tav. 84, 1, p. 173.

(14)

con il polpastrello: quasi la firma dell’artigiano.

I recenti scavi del 1996 hanno permesso di completare le nostre conoscenze del complesso decorativo, portando alla luce una consistente quantità di frammenti con retro piatto o tracce di struttura laterizia da riferire a decorazioni pa-rietali: fregi e lunette. Lo stato di estrema fram-mentazione e inconsistenza della maggior parte di essi è senza dubbio alla base del loro mancato recupero all’epoca delle prime esplorazioni, come riferiscono i Giornali di Scavo degli anni 1918-19. Plasmati con le stesse tecniche e materiali del

soffitto, questi frammenti ne differiscono per la

diversa struttura posteriore: le loro caratteristiche

opportunamente vagliate ne hanno fatto ipotizza-re una diversa collocazione, anche se nella quasi totalità, essi non sono più ricomponibili, se non

graficamente, a causa della lacunosità e dell’in -certa linea dei bordi. L’apparente semplicità del-le soluzioni che si propongono sono il prodotto

finale di una serie di tentativi grafici, finalizzati a

contestualizzare ed interpretare, su base

rigoro-samente scientifica, un materiale tanto numeroso

e vario, quanto frammentario. Il lavoro di base effettuato ha comportato il recupero, il restauro e la disamina integrale di ogni singolo

manufat-to portando infine a ipotesi ricostruttive, che si

sono sviluppate anche grazie al confronto con il materiale pittorico e plastico edito18_{. La forma}

piatta del retro e le diverse dimensioni inducono a proporre per alcuni la sistemazione nell’ambito di fregi di raccordo tra pareti e volta, in sintonia con quanto documentato in altri complessi, quali le Terme del Foro e le Stabiane di Pompei19_{, ove}

fasce di coronamento a svolgimento orizzonta-le sono collocate sotto o in corrispondenza con il piano di imposta della volta. In particolare i

frammenti pertinenti a figure femminili stanti di prospetto rastremate verso il fondo, come pila-strini (Fig. 5a), di un tipo noto tra gli stucchi20_ed

in pittura, ove occupano spesso posizioni limi-nali,21_{sembrano potersi attribuire ad un fregio di}

circa cm 40 da porsi a cavallo dell’imposta della

volta. La proposta grafica che si presenta, scel -ta tra le varie soluzioni possibili e che costituisce parte integrante di questo contributo, è avvalora-ta dall’esistenza di un frammento nel quale una delle silhouettes femminili si distacca dal fondo piano, che si incurva lievemente al di sopra del suo capo, sormontato da un calice. Il frammen-to in questione appare concluso da perlinatura,

cavetto campito da foglioline in rilievo e fila di

baccellature. E’ possibile che l’elemento decora-tivo così ipotizzato potesse includere in alternan-za anche clipei con busti e maschere aggettanti presenti in numero cospicuo22_{e compatibili con}

18 Le ipotesi grafiche e l’informatizzazione sono state realizza

-te da Maria-teresa Serafini, che ha egregiamen-te raccolto l’eredità di Giuseppe Tilia (v. figg. 1, 2b, 4), lavorando sotto la guida del -la restauratrice Laura Spada, coadiuvata da Antonel-la Duranti

e Chiara Belfiore anch’esse della Soprintendenza di Ostia. La dott.ssa Francesca Boldrighini ha affiancato chi scrive nell’ana -lisi del materiale provenienti dagli scavi 1996. Quanto si pre-senta in questa sede è il distillato di una serie di proposte che si

conservano presso gli Archivi Scientifici della Soprintendenza.

19_PPM VI, 1996, fig. 117, p. 213: Terme Stabiane (VII 1,8);

(15)

le dimensioni delle piccole korai23_{. In base alle}

mi-sure sembrano pertinenti sempre ad un fregio di dimensioni simili, se non addirittura allo stesso, frammenti con girali, code di felino trattenute da una mano e busti maschili, desinenti in forme ve-getali, forse riferibili a tritoni, di un tipo dal ca-priccioso aspetto ornamentale24_{di cui si propone}

una ricostruzione grafica (Fig. 5b).

La conformazione a volta del soffitto doveva

comportare la presenza di due lunette sui lati brevi. Ad una di esse si potrebbero attribuire, come vedremo in successione, parti di fregio a quinte architettoniche, una cornice con mensole e alcuni grandi frammenti riferibili a personaggi di impianto statuario, la cui posizione di caduta, rilevata nel corso dello scavo del 1996, ben si ac-corda con la dinamica di crollo della lunetta set-tentrionale, quella che per sua particolare esposi-zione era più dell’altra adatta ad essere chiusa e a

offrire campo per la decorazione. Tra i

frammen-ti figuraframmen-ti citaframmen-ti emergono quelli perframmen-tinenframmen-ti ad un

personaggio femminile, di cui rimangono la testa di tre quarti, parte del panneggio e dell’egida con serpenti che la connotano come Minerva (Fig. 6).

La figura, cui la ricostruzione grafica permette di

restituire un’ altezza di circa m 1.70, è lavorata a mano libera e reca sul retro tracce della sinopia.

Un’altra figura di rilievo si riferisce ad un tipo vi -rile di dimensioni più ridotte ma di impostazione

vigorosa, di cui restano torace, profilo ferino, una

gamba di tre quarti e parti di un bastone nodoso e di una pelle leonina posizionata sulla spalla a restituire un personaggio di m 1.50 ca. (tAv. XL-VII, 1). Sulla lunetta o al di sotto di essa, si può collocare anche un elemento a sezione piatta,

raffigurante, in un contesto architettonico, una figura virile dal fisico atletico da identificarsi pro -babilmente con Mercurio. Il fregio lungo ca. m 1

23_{Pompei fornisce una vasta panoramica di alternanze con}

clipei, viticci, figure fantastiche...: PPM VI, 1993, figg. 91, 93-

95, pp. 911 e 913: Casa dei Dioscuri ( VI 9, 6.7).

24_PPM IV, 1993, figg. 53- 55, pp. 684- 685: Casa di Meleagro

(VI 9, 2. 13).

Fig. 4. Ostia.Terme dei Cisiarii. Soffitto in stucco: a) frammenti di ottagono con Apollo e Dafne, ricomposti graficamente; b)

(16)

(17)

Fig. 6. Ostia. Terme dei Cisiarii, lunetta (?): figura femminile ricomposta da frammenti

(18)

Fig. 7. Ostia. Terme dei Cisiarii, lunetta(?): fregio.

(19)

lacunoso, recuperato nei vecchi scavi, si integra con alcuni frammenti rinvenuti recentemente che consentono di completare la scena con eroti che occhieggiano tra colonnine tortili da cui pendono

bende ed armi. Il pannello, graficamente ricom -posto (Fig. 7), trova elementi di confronto con stucchi da S. Angelo in Formis25_{, concepiti sulla}

scia di una tradizione più antica, che ha i migliori esempi in Campania e che utilizza a lungo

quin-te ed elementi archiquin-tettonici animati da figure

volanti e ghirlande26_{. Compatibili con la lunetta}

potrebbero essere anche le parti di una cornice, alta ca. cm 20, limitata da due listelli, di cui il su-periore sormontato da baccellature, e campita da mensole a foglia di acanto (tAv. XLVIII, 1). In base a quanto osservato, per la lunetta è proponi-bile uno schema a compartimenti ed architetture di un tipo ancora vivace in età medio-imperiale, come dimostrano l’esempio della tomba dei Pan-crazi con le sue architetture policrome,

ordina-tamente allineate, che includono figure divine,

mitologiche e fantastiche e l’esempio di S.Angelo in Formis, cui aggiungerei l’ elemento di lunet-ta visibile sotto il teatro di Marcello27_{ed una più}

antica lunetta dalle terme di Bolsena28_{. In questa}

compagnia, che ha illustri progenitori nella pro-vincia campana, si inserirebbe bene la lunetta di Ostia per la quale si propone, riassumendo, uno spazio limitato da cornice a mensole e suddiviso al suo interno in riquadri di diversa forma e

dimen-sione, ad accogliere al centro figure di impianto

statuario (Fig. 8).29

L’ipotesi di sistemazione di questi elementi sparsi è, come si vede, fortemente compromes-sa dalla frammentazione del materiale, dalla sua eterogeneità e dall’esiguità dei confronti, più nu-merosi in pittura che in stucco, specie per quanto riguarda le lunette e le parti piane. L’analisi com-pleta compiuta a tappeto sull’intero complesso in stucco consente comunque di confermare l’esi-stenza di differenti istanze decorative che

con-traddistinguono soffitto e spazi parietali.

Per quanto attiene alla cronologia del comples-so, la cui completa realizzazione è da circoscrive-re al più tardi alla prima età severiana, si elencano alcuni punti fermi, che consistono nel terminus post quem di un bollo adrianeo (CIL XV, 315) in-globato nella malta di allettamento di uno degli stucchi e nell’attestazione di lavori di ristruttura-zione e rinnovamento degli impianti di riscalda-mento, effettuati in questo settore delle terme tra il 195 e il 217 d.C.30_{. Sul piano dei confronti, che}

possono avere titolo a puntualizzare ancor

me-glio la datazione del soffitto nell’ambito di una

moda diffusa genericamente tra età antonina e severiana, si ritiene che sia particolarmente utile e calzante quello con gli stucchi dell’intradosso del corridoio di accesso al teatro di Ostia, riferibile

alla ristrutturazione commodiana dell’edificio31_.

25_{Mielsch 1975, k 112, 12: tav. 80, 3, p. 169.}

26_{L’argomento è stato recentemente riesaminato da Blanc}

2007.

27 Ciancio Rossetto 1995, fig. 6. 28_{Mielsch 1975, k 65: tav. 71, p. 154.}

Lo schizzo della fig. 14 è di Laura Spada. I due personaggi

potrebbero essere posti al centro dello spazio, come accade nel-la lunetta di Efeso (Vetters 1985, tavv. LX- LXIV), campita da una coppia mitica. Recentemente sulle lunette, v. Blanc 2004.

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taV. XLVII

Bedello Tata

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taV. XLVIII Bedello Tata/Brun, Munzi

1. Ostia. Terme dei Cisiarii. Cornice della lunetta (?).