The objectives of the study were 1) To study the adaptation style of Nora Rong Kru Music. 2) To study the change of elements of Nora Rong Kru Music in Kedah State, Malaysia. The research data was collected using fieldwork research during 2015-2017 in Prai-lamai Village, Tungkwai Sub-district, Pendang District, Kedah State, Malaysia by interviewing two Nora groups namely Nora Pian La-ongmanee group and the Nora Prim La-ongmanee group. . The study found that there were two factors that influenced the adaptation of Nora Rong Kru Music in Prai-lamai Village.
Firstly, the internal factors, which were the belief of the community, the internal context and the lack of musical instruments and musicians. This affected the adjustment of the group as follows: 1) The woman was allowed to be the leader of the group and played an important role in the group, both musically and dancingly. These adjustment factors caused 3 different types of changes in the 2 Nora groups which were 1) The Nora Pian La-ongmanee group studied and made music.
ಊ instruments for themselves which were Thub, Klong (Drum) and Pee. 2) There were new musical instrument added in the groups, for example, Nora Prim La-ongmanee had added western musical instruments and Nora Pian La-ongmanee group had added Trea Puang in the group. The Nora Prim Laongmanee group had taken the rhythms from Nang Talung music, Thai folk music, Thai folk dance music and Thai classical music.
ภูมิหลัง
ความมุ่งหมายของการวิจัย
ความส าคัญของการวิจัย
ขอบเขตของการวิจัย
นิยามศัพท์เฉพาะ
เตระพวงเป็นเครื่องดนตรีที่มาพร้อมกับชุดจังหวะ ประกอบด้วยแกนโครง 2 อัน วางบนฐานไม้ ทำจากไม้ กว้างประมาณ 2-3 เซนติเมตร ยาวประมาณ 17-20 เซนติเมตร จำนวน 8-10 ชิ้น เจาะรูเพื่อสอดแกนกลาง ผูกด้วยสายยางเพื่อความยืดหยุ่น ส่วนบนเป็นส่วนจับยึด การยกขึ้นตีลงให้เกิดเสียง เทระพวง มักใช้ในกลุ่มดนตรีโนราห์ แสดงชื่อเพลง 2 เพลง ลำดับการเล่นทั้ง 6 เพลง มีดังนี้ เพลงอินโทร เพลงไม่มีชื่อ เพลงที่ 1 เพลงลาวลำปาง เพลงไม่ทราบชื่อ เพลงที่ 2 เพลงโยสลาม และเพลงทอดบท เพลงประกอบรำมีทั้งหมด 14 เพลง รู้จักชื่อ 11 เพลง และเพลงไม่ระบุชื่อ 3 เพลง ได้แก่ เพลงเปิด เพลงลาวลำปาง เพลงยอสลาม เพลงม่อนดูดาว เพลงค้างคาวกินกล้วย เพลงจีน ใจยอ เพลงตาริกิปัส เพลงพม่าขวาน เพลงคางคก เพลงหักคออ้ายเต็ง เพลงทอดบท เพลงไม่ทราบชื่อ เพลงที่ 1 เพลงไม่ทราบชื่อ เพลงที่ 2 เพลงไม่ทราบชื่อ เพลงที่ 3 3 รวมทั้งหมด 8 เพลง มีการใช้องค์ประกอบในการออกแบบ ได้แก่ หน้าซ้อนทับ, หน้าซ้อนทับ, หน้าซ้อนทับ, หน้าซ้อนทับ, หน้าซ้อนทับ, หน้าซ้อนทับ, หน้าซ้อนทับ หน้าครอบคลุมแปดข้อ หน้าครอบคลุมบทกวี การซ้อนทับสร้อยคอ การซ้อนทับแบบช้า และการซ้อนทับแบบเร็ว ภาพซ้อนทับที่ใช้ในการแสดงทั้งหมดมีความเป็นอิสระ ในอดีต ทั้งหัวหน้าโนราห์และนักดนตรีของวงโนราห์ ร้องครุ .. ภาพประกอบที่ 9 การฝึกนักเต้นโนราห์ของวงโนราห์ โนราเพียร ละอองมณี พ.ศ. 2553 กลายเป็นโนราห์และเป็นนักดนตรี ในวงเวียนคณะโนราเพียรละอองมณี ภาพประกอบที่ 11. ฝึกรำโนราห์ คณะโนราห์ พรหมละอองมณี
เป็นกลอุบายโบราณที่สืบทอดมาจากครูบาอาจารย์ (นอราลันและนอราเชียน) มีอายุประมาณ 50-60 ปี
กรอบแนวคิดที่ใช้ในการวิจัย
ข้อมูลที่เกี่ยวข้องกับดนตรีโนราโรงครู
บริบทพื้นที่ที่ด าเนินการวิจัย
ทฤษฏีที่ใช้ในการวิจัย
งานวิจัยที่เกี่ยวข้อง
ขอบเขตของการวิจัย
ด้านเนื้อหา
ขั้นตอนการวิจัย
ระยะเวลา
พื้นที่ในการวิจัย
กลุ่มบุคคลที่ศึกษา
วิธีด าเนินการวิจัย
เครื่องมือที่ใช้ในการเก็บรวบรวมข้อมูล
การเก็บรวบรวมข้อมูล
การจัดกระท ากับข้อมูลและการวิเคราะห์ข้อมูล
การวิเคราะห์ข้อมูล
การน าเสนอผลการวิเคราะห์ข้อมูล
ปัจจัยที่ส่งผลต่อการปรับตัวของดนตรีโนราโรงครู ในรัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย
ผลของการปรับตัวของดนตรีโนราโรงครู ในรัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย
การเปลี่ยนแปลงบริบทอื่นที่เกี่ยวกับดนตรี
การเปลี่ยนแปลงทางดนตรี
ความมุ่งหมายของการวิจัย
สรุปผล
อภิปรายผล
ข้อเสนอแนะ
ปัจจัยที่ส่งผลต่อการปรับตัวของดนตรีโนราโรงครู ในรัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย
ข้อมูลทั่วไปของนักดนตรี คณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
ข้อมูลทั่วไปของนักดนตรี คณะโนราพริ้ม ละอองมณี
ตารางสรุปข้อมูลเครื่องดนตรีโนราในประเทศไทยตั้งแต่รัชกาลที่ 4 – รัชกาลที่ 7
ตารางสรุปข้อมูลเครื่องดนตรีโนราในประเทศมาเลเซีย
เครื่องดนตรีที่ใช้บรรเลงประกอบพิธีโนราโรงครู คณะโนราเผี้ยน ละอองมณี ในปัจจุบัน . 116
เปรียบเทียบระดับเสียงปี่ ของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี และคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
แสดงที่มา/แหล่งผลิตของเครื่องดนตรีคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
แสดงแหล่งผลิต/ที่มาของเครื่องดนตรีของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
ตารางสรุปเครื่องดนตรีโนราโรงครู รัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย ในปัจจุบัน
แสดงการเปรียบเทียบท านองเพลงหวนของปี่ (การขึ้นปี่)
แสดงการเปรียบเทียบจังหวะโหม่งและฉิ่ง เพลงหวนของปี่ (การขึ้นปี่)
แสดงการเปรียบเทียบจังหวะทับและกลอง เพลงหวนของปี่ (การขึ้นปี่)
แสดงการเปรียบเทียบท านองเพลงไม่ทราบชื่อ จังหวะเพลงโค
แสดงการเปรียบเทียบจังหวะโหม่งและฉิ่ง เพลงไม่ทราบชื่อ จังหวะเพลงโค
แสดงการเปรียบเทียบจังหวะทับและกลอง เพลงไม่ทราบชื่อ จังหวะเพลงโค
แสดงการเปรียบเทียบท านองเพลงไม่ทราบชื่อ และเพลงชักใบ
แสดงการเปรียบเทียบจังหวะโหม่งและฉิ่ง เพลงไม่ทราบชื่อ และเพลงชักใบ
แสดงการเปรียบเทียบจังหวะทับและกลอง เพลงไม่ทราบชื่อ และเพลงชักใบ
กรอบแนวคิดที่ใช้ในการวิจัย
แผนที่ประเทศมาเลเซีย
แผนที่รัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย
ป้ายบอกทางหมู่บ้านปลายระไม อ าเภอเปิ้นดัง รัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย
วัดวิสุทธิประดิษฐาราม (วัดปลายระไม) รัฐเคดาห์ ประเทศมาเลเซีย
แบบจ าลองกระบวนการปรับตัวทางวัฒนธรรม
รูปแบบการจัดวงดนตรีโนรา คณะวันดี อรุณรัตนา
โนราเผี้ยน ละอองมณี โนราผู้หญิงคนแรกของหมู่บ้านปลายระไม
การฝึกหัดร าโนราผู้หญิง ของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
นางสาวเมย์ หญิง นักดนตรีผู้หญิง ของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
การฝึกหัดร าโนราผู้หญิง ของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
การฝึกหัดนักดนตรีผู้หญิง ของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
การตัดจุกโนราผู้หญิงคนแรก ของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
ชาวมาเลเซียเชื้อสายไทย แต่งงานกับคนมลายู นับถือศาสนาอิสลามมาร่วมพิธี
ร้านขายของช าในหมู่บ้านที่เปิดสัญญาณอินเตอร์เน็ต (WiFi) ฟรี
นายจ านง ทองเอียด
การน าแตระพวงเข้ามาใช้บรรเลง คณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
ปี่ ของนายสุดสาคร ละอองมณี ที่ทดลองท าขี้นมาเอง
ทับของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี ทดลองท าขึ้นโดยนายสุดสาคร ละอองมณี
ทับของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี ทดลองท าขึ้นโดยนายสุดสาคร ละอองมณี
กลองและวิธีการขึ้นหน้ากลองของนายสุดสาคร ละอองมณี
เครื่องกลึงของนายสุดสาคร ละอองมณี
การทรงครูหมอยักษ์ ของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
แผนภาพแสดงช่วงเวลาของโนราที่หมู่บ้านปลายระไม
นายเสถียร พงษ์เพชร
นายวรรณภูมิ ชัยมณี
นายเสรี สุวรรณมณี
นายจันทรัศมี ละอองมณี
นายธีณัฐวุฒิ เพชรสุวรรณ
นายประกิต เพชรสุวรรณ
นายกฤษฎา รพีพรรณ
นางสาวเมย์ หญิง
นายบิน เพชรสุวรรณ
นายสุดสาคร ละอองมณี
ภาพการสืบทอดความรู้ของนักดนตรีคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
แสดงระยะเวลาการเข้าร่วมวงของนักดนตรีคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
นายบ่าวเฮียน บุญสุข
นายวิท บุญสุข
นายประลอง บุญสุข
นายต้อม ละอองมณี
นายบอย ละอองมณี
นายปอน ละอองมณี
นายจ านง ทองเอียด
การสืบทอดองค์ความรู้นักดนตรีโนราโรงครูของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
แสดงระยะเวลาการเข้าร่วมวงของนักดนตรีคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
โนราในจังหวัดนครศรีธรรมราช สมัยรัชกาลที่ 5
โนราในจังหวัดนครศรีธรรมราช สมัยรัชกาลที่ 5
โนราในจังหวัดนครศรีธรรมราช สมัยรัชกาลที่ 5
โนรา พ.ศ. 2446 (ไม่ปรากฏสถานที่) สมัยรัชกาลที่ 5
โนราในจังหวัดสงขลา สมัยรัชกาลที่ 7
โนราแขก ชาวสยามในรัฐกลันตัน ประเทศมาเลเซีย
รูปแบบการจัดวงดนตรีโนรา คณะวันดี อรุณรัตนา
ทับโบราณของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
ทับของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี ทดลองท าขึ้นโดยนายสุดสาคร ละอองมณี
กลองของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
กลองและวิธีการขึ้นหน้ากลองของนายสุดสาคร ละอองมณี
โหม่งและฉิ่งของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
ระดับเสียงโหม่ง คณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
แตระไม้ไผ่ของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
แตระพวงของคณะโนราเผี้ยน ละอองมณี
ปี่เลาที่ 1 นายบิน เพชรสุวรรณ
ปี่เลาที่ 2 ของนายบิน เพชรสุวรรณ
ปี่ เลาที่ 3 ของนายบิน เพชรสุวรรณ
แสดงการเปิดปิดรูและการไล่เสียงปี่ของนายบิน เพชรสุวรรณ
ปี่ของนายสุดสาคร ละอองมณี
แสดงการเปิดปิดรูและการไล่เสียงปี่ของ นายสุดสาคร ละอองมณี
ทับของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
กลองของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
โหม่งและฉิ่งของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
ระดับเสียงโหม่ง คณะโนราพริ้ม ละอองมณี
แตระไม้ไผ่ของคณะโนราพริ้ม ละอองมณี
ปี่ของนายจ านง ทองเอียด
แสดงการเปิดปิดรูและการไล่เสียงปี่ ของนายจ านง ทองเอียด
โน้ตเพลงชักใบ ของนายควน ทวนยก ศิลปินแห่งชาติ สาขาศิลปะการแสดง 2553
