▲詞的簡介
一、釋名：「詞」由「詩」演化而來，因詩歌發展到晚唐時期，無論是古體詩或近體詩都已然成熟，
為求變化，於是一種新形態的詩出現，這就是「詞」。詞的興起以漢民族的音樂為基礎，傳 承漢魏樂府遺風，並改變唐詩形貌，揉合少數民族及外來音樂形成的。因為樂譜的唱 法已經失傳，如今只剩下文辭的欣賞而已。
二、別稱：1.「詞」由「詩」演化而來，故又名（ ）。
2.「詞」將詩的整齊句法變為長短句，故又稱（ ）。
3.「詞」可合樂而歌，乃民間樂府的餘緒，故又可稱（ ）。如蘇軾《東坡樂府》。
4.因「填詞」為配合音樂歌唱的歌詞，故又稱為（ ）。
5.因「詞」的本身為「曲子」的「詞」，故又稱為（ ）。
6.另外尚有「琴趣」、「樂章」、「歌曲」等別稱。
三、 體制：依清人毛先舒的分法：58字以內為（ ）、59－90字為（ ）、91字以上 為（ ）。中調又名為（ ）、（ ），長調又名為（ ）。
四、格律：1.必須依照詞牌所規定的格律、聲調填入，嚴格限制句數、字數和平上去入。
2.可以換韻。
3.最多可分三、四段落，叫做「片」、「闕」、「疊」。
五、風格：以（ ）為正宗，（ ）為變格。
◎「婉約詞」在題材上側重男歡女愛、傷時惜別、人生遲暮；基調則是感傷哀怨、悽愴抑 鬱。
◎「豪放詞」的特色：1.題材上關注社會人生，反映時代脈動。2.情感充沛，主觀色彩濃 郁，多以直抒方式表達。3.意境擴大，張力極強。4.多用典故。
六、詞史發展：
唐 1.詞的最早作者，據傳為李白，流傳於世的作品有＜菩薩蠻＞、＜憶秦
娥
＞兩詞，但就詞的發展史看來，恐不可盡信。
2.早期較為可信的詞，大約發生在（ ）前後，有韋應物＜調笑令
＞、張志和＜漁歌子＞、劉禹錫＜楊柳枝＞與白居易＜憶江南＞等數十 闕詞，說明了文人大量模仿民間歌詞已蔚為風氣。
晚唐 五代
3.到了唐末五代時期，詞家漸多，後蜀（ ）編有（
），
收錄溫庭筠及韋莊等十八家作品，內容不外是香豔之作，寫景不出園 庭
閨中，寫情不離尊前花間，計五百多闕，為現存最早的詞總集。
4.南唐中主（ ）、後主（ ），都是詞的大家。尤其李後主 降宋
之後的作品，感慨至深，為血淚之作。
5.宰相（ ）所填之詞，清新秀美，含蓄情深，開北宋一代風 氣。
北宋 小詞時期 6.北宋的詞家最早應推（ ）為代表，其後歐陽脩、晏幾道所作皆 短
調小令，清新婉約。
慢詞時期 7.等到（ ）、（ ）時，才有長調，開後來慢詞之先。
詩人詞時期 8.突破豔詞小調的拘束，以詩為詞，拓展詞體新生命，蘇軾、黃庭堅為 代表。
樂府詞時期 9.針對蘇、黃等人偏離音樂的缺點，起而倡導歌詞，注重音律。主要作家 有：秦觀、賀鑄、李清照、周邦彥。（周邦彥精通音律，集宋詞之大 成，為詞家正宗。）
南宋 白話詞派（以文為 詞）
10.南渡初期，詞人滿懷悲憤，為求一吐為快，以文為詞，用白描手法 反
映大眾心聲，開拓了詞的境界。代表詞家有：辛棄疾、陸游、朱敦儒。
樂府詞派（格律派） 11南宋末年偏安局面已定詞，復為笙歌宴遊之工具，與音樂緊密結合。
著名詞家有：姜夔、史達祖、吳文英、蔣捷、周密、張炎等人。
清代 12..清代詞家有納蘭性德，成就較高。
▲詞作欣賞
一、 李白 ＜菩薩蠻＞
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。瞑色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。
何處是歸程？長亭更短亭。
二、 李白 ＜憶秦娥＞
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕 音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
三、 張志和 ＜漁歌子＞
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青若笠，綠簑衣，斜風細雨不須歸。
四、白居易＜憶江南＞
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
五、白居易＜花非花＞
花非花，霧非霧，夜半來，天明去，來如春夢無多時，去似朝雲無覓處。
六、溫庭筠＜望江南＞
梳洗罷 獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
七、韋莊＜女冠子＞
四月十七，正是去年今日，別君時，忍淚佯低面，含羞半歛眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
八、晏殊＜浣溪沙＞
一曲新詞酒一盃。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時迴。
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
九、歐陽修＜蝶戀花＞
庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處。樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過鞦韆去。
十、秦觀＜踏莎行＞
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
▲念奴嬌赤壁懷古
一、蘇詞特色
詞到了蘇軾，起了很大的轉變和進展。由五代到柳永，詞的生命是音樂，詞的內容大都是豔 意別情。故填詞必以協律為重要條件，表意必以婉約為正宗。蘇軾的詞卻打破了這種傳統精神，他 以傑出的天才，偉大的創造力，在詞壇上開闊了一個新境界。蘇詞具有下列幾個特點：
（一） 詞與音樂的初步分離：
詞本由合樂而產生，因此詞在最初階段，音樂的生命重於文學的生命。自五代至宋初，詞 必協律而成為可唱的曲；到了蘇軾的詞，他未必完全放棄詞的音樂性，但他並不重視詞的 音樂性。蘇軾的與人不同處，是為文學而作詞，不完全是為歌唱而作詞，這一個轉變，是 詞的文學生命重於音樂的生命。陸游說：「世言東坡不能歌，故所作樂府多不協律。晁以道 謂：紹興初與東坡別於汴上，東坡酒酣，自歌＜古陽關＞，則公非不能歌，但豪放不喜剪 裁以就聲律耳。」所謂「豪放不喜剪裁以就聲律」正好作為蘇詞不重協律的正確解答，同時說 明他那豪爽的性格，反映於詞上的一種表現。
（二） 詞的詩化：
東坡的詞，打破了大家公認的詩詞界限－「詩莊詞媚」，他不遵守這正統的理論與因襲的精 神，而是一掃舊習，以清新雅正的字句，縱橫奇逸的氣象，形成了詩化的詞風。
（三） 詞境的擴大：
自五代至宋初的詞，範圍狹小，內容貧弱、蘇軾則擴大了詞的範圍，一面放大詞的內容，
無論什麼題材、思想和情感，都可用詞來表現；一面又提高詞的意境，用豪放飄逸的作風，
代替婉約與柔靡。前人專寫兒女之情，離別之感；等而下之，專寫色情，造成輕薄的情調。
在蘇氏的作品裡，他無所不寫，或弔古傷時、或悼亡送別、或說理詠史、或寫山水田園、或自 傷身世，內容廣泛，情感複雜。由於他高尚的人品，豐富的學問，和曠達的人生觀，融和 混合，形成前所未有的豪放飄逸的風格。
（四） 個性分明：
蘇軾以前的詞，因描寫的內容、語氣句法、表現情調皆相同，因此作者和作品的個性極不分 明，馮延巳、晏殊、歐陽脩的詞，時常混雜，有許多作品至今尚無法分辨。到了蘇軾的詞，
都有具體內容，調下加題，事實分明。有自己的性格，自己的生活情感，自己的語調句法，
明顯的呈現出作者和作品的個性。
二、蘇軾詞作
◎＜江城子＞乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
◎＜蝶戀花＞
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
◎＜水調歌頭＞快哉亭作
落日繡簾捲，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，
渺渺沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡淨，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭台公子，未解莊生天籟，
剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。
◎＜水調歌頭＞
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
◎＜定風波＞三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余不覺。已而遂晴，故作此。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
◎＜臨江仙＞夜歸臨皋
夜飲東坡醒复醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
◎＜卜算子＞黃州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
▲聲聲慢
一、 李清照 的文學成就
宋代才媛李清照，自號易安居士，為婉約派正宗，她能作詩、填詞、寫散文、駢文，又工於書 法、繪畫，且在金石古玩的鑑賞上更是行家。她最大的成就在於詞，是宋室南渡前後重要的女詞人 詞作分為前後兩期：前期作品，因社會安定，生活閒適美滿，內容以寫閨情為主，感情率真，語 言凝煉；後期經歷亡國喪夫之痛，詞風變為蒼涼沉鬱，除了寫個人的不幸外，還從側面反映當時 南渡人士辭別鄉土、國破家亡的哀愁。她善長白描，用語精煉，格調清新，寫景抒情，真切感人，
著有《漱玉詞》。
二、琴瑟合鳴的婚姻生活
李清照十八歲時嫁給二十一歲的太學生趙明誠為妻。趙是宋時頗為有名的金石學家，婚後夫 婦感情很好，多半時間和金錢，都醉心於中國文化，除作詩、填詞、互相唱和外，又搜集許多古代 金石書畫。他們收藏金石文物，並非只為賞玩，主要在考證古來聖賢遺跡及君臣行事。趙明誠在＜
金
石錄序＞說：「因次其先後為二千卷，余之致力于斯，可謂勤且久矣，非特區區為玩好之具而 已。」因夫婦的志趣相投、能力相當，而趙明誠對妻子才氣的折服，使得李清照雖為舊時代的女子，
能充
分展現她的才能。有一段趣事流傳下來：一年的重九，李清照填了一闋＜醉花陰＞詞，寄給趙明 誠。
趙接到這闋詞後，竟閉門數日，窮三日三夜之力，填了五十闋，把妻子的那一闋也抄雜在裡面，
不明作者，拿去給好友陸德夫品評，看那一闋最好。陸德夫玩誦再三，以為有三句最佳：「莫道不 消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。」這三句正是李清照所作。明誠自此以後，對妻子便甘拜下風。
三、豐狂跌宕的生平際遇：
李清照結婚之初，北宋已瀕臨危亡的邊緣。欽宗靖康元年金兵攻下汴京，徽、欽二帝被俘之後，
朝廷南遷，北宋滅亡。第二年金兵陷山東，夫婦倆不得不把歷代收集的金石書畫拋棄一大部分，
南逃到建康（南京）。不久，宋 高宗 委派趙明誠任湖 州 （今浙江吳興）太守。但從山東流亡到南京，
沿途的風霜勞頓，趙明誠的健康受到很大的損害，湖州太守還未到任他就病倒了。後趙明誠為了 哭奔母喪，舊病復發，死於南京，那時李清照已四十七歲。在兵慌馬亂中李清照逃難到台州（今 浙江臨海縣）找她的弟弟李迒，從此姊弟二人相依為命的生活在一起。由於親人的死別，收集的 金石在逃亂中依次失去，河山的變色，使她有著滿腔悲憤的心情。五十一歲時李清照作＜金石錄 後序＞，詳述亂前的幸福生活，及亂離中顛沛奔波之苦。她晚年流浪江南，死時年歲不可考，大 約七十多歲。李清照的作品和她豐富跌宕的生平際遇是分不開的。她生逢國變，家破人亡，顛沛流 離，受盡人間殘酷的折磨，也曾受過改嫁的爭論，靖康之變將她的生活劃分為美滿幸福與流離困 苦前後兩個不同的時期。尤其是後期的作品，將個人在流亡生活中所經歷之悲酸淒苦，對死去丈 夫的懷念和對故鄉淪陷的感慨，一一反映在詞上。她在＜武陵春＞詞云：「風住塵香花已盡，日晚 倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動 許多愁。」在＜臨江仙＞詞云：「誰憐樵悴更凋零？試燈無意思，踏雪無心情。」在＜清平樂＞詞云
「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。」在＜菩薩蠻＞詞云：「故鄉何處是？忘了除非醉。」雖沒直接說出 當時現實生活的淒苦，表現當日的國仇家恨，但是從她有血有淚的作品看來，她所描寫的正是當 時受難者的心理，也是當時所有流亡者所遭遇國破家亡的呼喚。李清照個人生活的影子和那個時 代的背景，是永遠聯結在一起的。
四、 李清照 詞作
◎＜如夢令＞
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
◎＜一翦梅＞
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
◎＜醉花陰＞
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾捲西風，人似黃花瘦。
◎＜添字采桑子＞芭蕉
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭﹔陰滿中庭，葉葉心心舒卷有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴淒清﹔點滴淒清，愁損離人不慣起來聽！
▲醜奴兒書博山道壁中
一、 抗金名將－辛棄疾
辛棄疾是南宋時代一位關心國家前途、民族命運的愛國詞人。年僅22歲的辛棄疾便聚集了 2000人，投入農民耿京領導的抗金義軍，被任命為義軍「掌書記」，共同領導義軍。為了擊破金統 治者對義軍的誘降和進剿，更有效地打擊金兵，耿京聽從了辛棄疾聯繫南宋協同抗金的建議，派 他為代表到南宋洽談。辛棄疾圓滿地完成任務後，在返回的途中，得知了耿京被叛徒張國安殺害 的消息，立即帶人飛馳張國安所在的金兵大營，活捉了叛徒張國安，並且號召耿京舊部上萬士兵 反正。這時的辛棄疾年僅23歲，他的英勇行為不僅打擊了金人，更鼓舞了人民抗金的信心。
辛棄疾南歸後，先後向宋孝宗及宰相虞允文進呈《十論》和《九議》。他根據自己兩赴燕京，深 入河朔一帶所瞭解的情況，闡述了「女真虛弱不可畏」的理由，批判了「南北有定勢，吳楚之脆弱，
不足以爭衡于中原」的投降謬論，但由於主和派的極力反對，《十論》和《九議》始終沒有得到統治 者的重視。爾後，又對辛棄疾的抗金行動予以誹謗與彈劾，於是辛棄疾被逐出朝廷，棄置不用長 達20年之久。這期間是他詞作的全盛期，由於理想與現實的矛盾，造成了他豪放而深沈的詞風。
詞作內容大部分是反映收復中原和對投降主和派偏安誤國的痛恨。
64歲時，南宋大臣韓氏想進軍中原建功立業，曾起用辛做鎮江知府。辛棄疾也想借機會實現 抗金夙願。他派人潛入金國去偵察敵人兵馬數目、屯戍地點、將帥姓名、帑廩位置等，還趕制萬套軍 裝，要召募壯丁訓練一支英勇善戰的隊伍。但這一切都沒有如願以償，辛棄疾便含恨去世，死時 68歲。據《濟南府志》載，他臨死時還大呼「殺賊！殺賊！」抗金決心至死不渝！
二、詞中之龍
強烈的愛國主義是辛詞的基本思想內容。首先表現在他的＜鷓鴣天＞(有客慨然談功名)、＜破 陳子＞(為陳同甫賦壯語以寄)等詞中，不斷重復對北方的懷念及對抗金的回憶。另外，在＜賀新郎
＞(陳同甫自東陽來過年)、＜摸魚兒＞(淳熙已亥)等詞中，他用「剩水殘山」、「斜陽正在斷腸處」等 詞句，諷刺茍安殘喘的南宋小朝廷，表達他對偏安一隅、不思北上的不滿。胸懷壯志無處可用，表 現在詞裏就是難以掩示的不平之情。擅長的懷古之作＜水龍吟＞中，面對如畫的江山和英雄人物，
在豪情壯志被激發的同時，也大發英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈衝突，為他的詞構 成悲壯的基調。
辛詞在蘇軾詞的基礎上進一步擴大了題材範圍，他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。
在藝術成就方面，辛詞以生動、誇張的描繪和想像，形成了他豪放風格，在表現戰鬥場景時，能 營造雄奇闊大的意境，而且文詞生動，筆墨飽滿。
三、辛棄疾詞作
◎＜賀新郎＞
綠樹聽鵜鴃，更那堪，鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離 別：馬上琵琶關塞黑，更長門，翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。
將軍百戰聲名裂。向河梁，回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌 未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月！
◎＜青玉案＞
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然迴首，那人卻在，燈火闌珊處。
◎＜永遇樂＞京口北固亭懷古
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人 道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下 一片神鴉社鼓！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
◎＜破陣子＞
醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十絃翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快 弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名，可憐白髮生！
◎＜賀新郎＞
甚矣吾衰矣。悵平生，交游零落，只今餘幾！白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物能令公。
我見青山多嫵媚，料青山，見我應如是。情與貌，略相似。
一尊搔首東窗裡。想淵明，停雲詩就，此時風味。江左沈酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫雲風 起。不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳。知我者，二三子。
▲虞美人
一、詞中之帝－李煜
李煜，初名從嘉，字重光，號鐘隱，南唐中主第六子，在位十五年，世稱李後主。他嗣位 的時候，南唐已奉宋正朔，苟安於江南一隅，宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。後宋兵南 下攻陷金陵，城破，後主肉袒出降，被俘至汴京，封違命侯。太宗即位，改封隴西 郡 公 。太平興 國三年七月七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有「故國不堪回首月明中」之詞，命人在宴會上 下牽機藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。
二、前期詞風綺麗柔靡，後期作品哀怨淒絕
後主藝術才華非凡，書法、繪畫、音律、詩、文皆精，尤以詞的成就最高。其詞可分為前後兩 期：降宋之前所寫的主要為反映宮廷生活和男女情愛，還不脫「花間」習氣；降宋後，在「日夕 以淚洗面」的軟禁生涯中，對亡國之痛、往事之憶，有感而發，抒寫自己憑欄遠望、夢裡重歸的 情景，表達了對故國、往事的無限留戀。這一首首泣盡以血的絕唱，使得這一位亡國之君成為千 古詞壇的「南面王」（清.沈雄《古今詞話》語），正是「國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工」。後期 詞作，哀怨淒絕，意境深遠，感人至深，一如王國維《人間詞話》所言﹕「詞至李後主而眼界始 大，感慨遂深，遂變伶工之詞，而為士大夫之詞。」世人譽為「詞中之聖」、「詞中之帝」。
三、集評
1.王國維《人間詞話》：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。」
2.王國維《人間詞話》：「詞人者（李後主），不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人
之手，是後主為人君所短處，亦即詞人所長處。」
3.王國維《人間詞話》：「客觀之詩人，不可不多閱世，閱世愈深，則材料愈豐富愈變化，《水滸
傳》、《紅樓夢》之作者是也；主觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李後主是 也。」
又云：「尼采謂一切文學余愛以血書者，後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝＜燕山亭詞
＞亦略似之，然道君不過自道身世之感，後主則儼然有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意，其大 小固不同矣。」
4.吳梅《詞學通論》：「余謂讀後主詞，當分為二類，喜遷鶯、阮郎歸、木蘭花、菩薩蠻等，正當江 南隆盛之際，雖寄情聲色，而筆意自成馨逸，此為一類。至入宋後，諸作又別為一類，其悲 歡之情固不同，而自寫襟抱，不事寄託，則一也。」
四、李煜詞作
◎＜玉樓春＞
晚妝初了明肌雪。春破嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。
臨風誰更飄香屑。醉拍闌干情味切。歸時休照燭花紅，待放馬蹄清夜月
◎＜虞美人＞
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有許多愁，恰似一江春水向東流。
◎＜子夜歌＞
人生愁恨何能免？銷魂獨我情何恨。故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。
◎＜相見歡＞
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨水長東。
◎＜浪淘沙＞
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一餉貪歡。
獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
◎＜相見歡＞
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖深秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
◎＜清平樂＞
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
▲雨霖鈴
一、凡有井水飲處，即能歌柳詞
1.柳永，原名三變，字耆卿，因排行第七，世稱柳七。生卒年不詳，年約74。仁宗 景佑 進士，官至
屯田員外郎，世稱柳屯田。後因詞觸犯仁宗去職，飄泊失意，潦倒終身。
2.少年時曾到京城應試，經常流連教坊青樓，以善於為新聲填詞而得名。科場失意後，曾放曠地說
「忍把浮名，換了淺斟低唱」。他是一位全力作詞的名家，有《樂章集》傳詞近二百首，其中有不少
描寫青樓歌女的形象，表現男女依戀世俗情感的詞，特別贏得歌伎、樂工的喜愛，至有「凡有井水 飲處，即能歌柳詞」之說。
3.柳永還有大量羈旅行役之詞。這些詞往往將厭倦宦游的感慨和思戀佳人的情思交織在一起，表 現了對世俗生活的嚮往。
二、 大量創製慢詞的第一人
柳永的凸出貢獻是創製了大量篇幅較長的「慢詞」，擴大了詞體的容量。《樂章集》中約有一 百四十調都是採用「新聲」，或者擴展前代小令而作的。他擅長以層層鋪敘的手法抒情、寫景，豐 富了慢詞的表現手法。總之，柳詞在體制、題材和技法方面都有所發展和創新，對宋代慢詞和金、
元曲子都產生了很大的影響。
三、柳永詞作
◎＜蝶戀花＞
獨倚危樓風細細。望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照裏。無人會得憑闌意。
也擬疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊銷得人憔悴。
◎＜雨霖鈴＞
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語 凝咽。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何 處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說！
◎＜八聲甘州＞
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物 華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹 留。想佳人、妝樓顒望。誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
▲王國維「境界」說
◎詞以境界為上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。
◎境非獨謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界。否則謂
之無境界。
（王氏所提出的「境界」一詞，基本的含義：真景物、真感情，以及達到此一境界的技巧上「不 隔」）
◎有有我之境，有無我之境。「淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。」、「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡
斜陽暮。」有我之境也。「采菊東籬下，悠然見南山。」、「寒波澹澹起，白鳥悠悠下。」無我之境也。 有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物 古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
（有我的境界，是用自己的感官來看世上的物，因而所描寫的世事景物，都染上了自我的情感 色澤、喜怒哀樂。無我的境界中，自我的感官情緒消失了，純粹的欣賞外界景物的美感，將自 己和景致融為一體，再也分不清是物還是我。）
◎「紅杏枝頭春意鬧」，著一「鬧」字，而境界全出。「雲破月來花弄影」，著一 「弄」字，而境界全出 矣。
◎古今之成大事業、大學問者，罔不經過三種之境界：
「昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。」（晏殊＜蝶戀花＞）此第一境界也。
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」（柳永＜蝶戀花＞）此第二境界也。
「眾裡尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處。」（辛棄疾＜青玉案．元夕＞）此第三境界 也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。
◎境界有大小，不以是而分優劣。「細雨魚兒出，微風燕子斜。」何遽不若「落日照大道，馬鳴風蕭
蕭」，「寶簾閒掛小銀」，何遽不若「霧失樓臺，月迷津渡」也。
▲隨堂練習
一、 詞人與詞集
1.現存最早的詞總集：（ ）
2.李璟、李煜：（ ）。李煜有「詞聖」、「詞中之帝」之稱。
3.開北宋詞風的人：（ ） 4.晏殊：（ ）
5.晏幾道：（ ） 6.歐陽脩：（ ）
7.詩人詞的創始者－蘇軾：（ ）
8.格律派的代表人、「詞家正宗」－周邦彥：（ ），又名《片玉集》
9.長調慢詞的創始人－（ ）、（ ） 10.最享有盛名的女詞人－李清照：（ ）
11.白話詞（以文為詞）的代表人、「詞中之龍」－辛棄疾：（ ） 12.愛國詞人－陸游：（ ），又名《放翁詞》
13.格律派的重建者、「白石道人」－姜夔：（ ） 14.詞家三李：（ ）、（ ）、（ ）
15.濟南二「安」：李清照（號易安居士，屬婉約派）、辛棄疾（字幼安，屬豪放派）
二、 選擇題
1.下列各詞句，就時辰言，哪兩者最相近？(甲)樓上晴天碧四垂，樓前芳草接天涯(周邦彥浣溪 沙)(乙)楊柳岸，曉風殘月(柳永雨霖鈴)(丙)守著窗兒，獨自怎生得黑(李清照聲聲慢)(丁)樓上闌 干橫斗柄，露寒人遠雞相應(周邦彥蝶戀花)（A）乙丁（B）丙丁（C）乙丙（D）甲丁。
2.柳永＜雨霖鈴＞一詞中所描寫的季節是「秋」，除了「更那堪、冷落清秋節」一句直接指明外，
還有哪一句亦點出「秋」之況味？（A）寒蟬淒切（B）執手相看淚眼，竟無語凝咽（C）楊柳岸 曉風殘月（D）應是良辰好景虛設。
3.柳永的＜雨霖鈴＞是一首敘述離情的送別作品，下列何者亦為送別之作？(甲)青青河畔草，綿 綿
思遠道。遠道不可思，宿昔夢見之(乙)下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲(丙) 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處(丁)朝辭白帝彩雲間，千 里江陵一日還。兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山(戊)青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十 四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（A）甲乙（B）乙丙（C）丙丁（D）丙戊。
4.下列何者所描述的時間為「黃昏」？（A）念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊（B）去年元月時，
花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後(歐陽脩生查子)（C）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千 里目，更上一層樓(王之渙 登鸛鵲樓)（D）缺月挂疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲 孤鴻影(蘇軾卜算子黃州定惠院寓居作)（E）東風不來，三月的柳絮不飛／你底心如小小的寂寞 的城／恰若青石的街道向晚(鄭愁予錯誤)。【多重】
5.詞中常見作者自己提問，而又自己作答的情形，請問下列何者即是採用此種表達方式？（A）
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂（B）芙蓉如面柳如眉，對此如何不垂淚？春風桃李花開日，
秋雨梧桐葉落時（C）問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流（D）今宵酒醒何處？楊柳岸、
曉風殘月（E）是誰吹皺了一池春水？是誰又譜成了一首新曲？是他，就是那三月的風。【多重】
6.古詩詞中「江水」常帶有歷史興亡、時光流逝的感慨，試判斷下列何者即屬此類？（A）斜陽外，
寒鴉數點，流水繞孤村（B）六朝舊事隨水流，但寒煙衰草凝綠（C）門前流水尚能西，休將白 法唱黃雞（D）大江東去浪淘盡，千古風流人物（E）千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。
三、配合題
1.長安回望繡成堆，山頂千門次第開；一□紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。（杜牧＜過華清宮
＞）
2.寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一□冰心在玉壺。（王昌齡＜芙蓉樓送辛
漸＞）
3.浪花有意千重雪，桃李無言一□春。一壺酒，一竿身，世上如儂有幾人？（李煜＜漁父＞）
4.一面風情深有韻，半□嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。（李清照＜浣溪沙＞）
5.無端天與娉婷，夜月一□幽夢，春風十里柔情。（秦觀＜八六子＞）
6.試問閑愁都幾許？一村□草，滿城風絮，梅子黃時雨。（賀鑄＜青玉案＞）
7.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕！一□煙雨任平生。（蘇軾＜定風波＞）
8.天不老，情難絕。心似雙□網，中有千千結。（張先＜千秋歲＞）
9.一□新詞酒一盃。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時迴。（晏殊＜浣溪沙＞）
10.濁酒一□家萬里，燕然未勒歸無計。（范仲淹＜漁家傲＞）
11.詩萬首，酒千□，幾曾著眼看侯王？（朱敦儒＜鷓鴣天＞）
12.世事路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水連天，飛起沙鷗一□。（張孝祥＜西江月＞）
13.三杯兩□淡酒，怎敵他晚來風急？（李清照＜聲聲慢＞）
【參考選項】片、隊、川、簑、絲、簾、觴、盞、杯、曲、騎、箋 四、下列關於蘇東坡的詞敘述正確的請打「○」。
1.詞至晚唐五代以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，至蘇軾而又一變，遂開南宋辛棄 疾等一派。
2詞至蘇軾而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。
3東坡詞寓意高遠，運筆空靈，措詞忠厚。
4.蘇、辛皆至情至性之人，故其詞瀟灑卓犖。
5.魄力之大，蘇不如辛；氣體之高，辛不如蘇。
6.柳永詞如十七八女郎，執紅牙板歌「楊柳岸、曉風殘月」；蘇軾詞須關西大漢持銅琵琶、鐵
綽板唱「大江東去」
7.東坡詞是詩化的高峰，李清照譽之為詞家的正宗。
8.東坡詞，人謂多不協音律。
9.從「有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處 看」的詞句可知，東坡具有儒家用世的志意。
10.從「買田陽羨吾將老，從來不為溪山好。來往一虛舟，聊從造物遊」的詞句可知，東坡的 性格和思想深受莊子影響。
五、下列敘述，說法正確的請打「○」
1.王國維《人間詞話》：「大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其辭脫
口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然，持此以衡古今之作 者，可無大誤矣。」意謂－詩詞佳作的標準在「字斟句酌，立意深遠」。
2.就「創作觀」而言，胡適＜夢與詩＞：「醉過才知酒濃，愛過才知情重，你不能做我的 詩，正如我不能做你的夢。」意謂－「寫作經驗如人飲水，他人無法感知」。
3..周濟《介存齋論詞雜著》：「王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗頭亂服不
掩國色。飛卿嚴妝也，端己淡妝也，後主則粗頭亂服矣。」意謂－「李煜的詞風真率自然，
麗質天成」。
4..王國維《人間詞話》：「客觀之詩人，不可不多閱世，閱世愈深則材料愈豐富愈變化；主
觀之詩人，不必多閱世，閱世愈淺則性情愈真。」－「客觀之詩人」如李後主；「主觀之詩 人」如曹雪芹。
5.「顧曲周郎賦筆新，慣於勾勒見清真。不矜感發矜思力，結北開南是此人」－這首絕句所歌 詠的對象是「周瑜」。
六.下列詞句作者為李煜的寫A，作者為李清照的寫B；凡屬前期作品畫○，後期作品畫×。
詞 句 作者 時期 1. 薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃
昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾捲西風，人似黃花瘦。
2. 無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖深秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是 一般滋味，在心頭。
3. 晚妝初了明肌雪。春破嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲閒，重按霓裳歌遍徹。 臨風誰更 飄香屑。醉拍闌干情味切。歸時休照燭花紅，待放馬蹄清夜月
4. 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭﹔陰滿中庭，葉葉心心舒卷有餘情。 傷心枕上三更 雨，點滴淒清﹔點滴淒清，愁損離人不慣起來聽！
5. 別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸 夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
6. 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚 好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
7. 林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人 生長恨水長東。
8. 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
