commit to user
CIRCUIT BOARD SEBAGAI SUMBER IDE PENGEMBANGAN DESAIN
MOTIF BATIK KONTEMPORER
PENGANTAR KARYA TUGAS AKHIR
Diajukan untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan
Guna Melengkapi Gelar Sarjana Seni Rupa Jurusan Kriya Seni/Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa
Disusun Oleh
AUDY ANINDITHA HANDAYANI
C0910012
JURUSAN KRIYA TEKSTIL
FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
commit to user
MOTTO
commit to user
PERSEMBAHAN
Tugas Akhir ini saya persembahkan kepada :
Papah Sie Tik To dan Mami Lie Ling Me
Keluarga Besar
Sahabat dan teman- teman
commit to user
KATA PENGANTAR
Puji Syukur kehadirat Tuhan Yang Maha Esa, yang telah melimpahkan
berkat dan karunia-Nya, sehingga Tugas Akhir yang berjudul Circuit Board
sebagai Ide Pengembangan Desain Motif Batik Kontemporer. Pengantar Karya ini
disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan guna memperoleh gelar sarjana
seni Kriya Seni/ Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa.
Laporan Tugas Akhir ini dapat terselesaikan berkat bantuan dari beberapa
pihak. Penulis menyadari bahwa penulis tidak dapat menyelesaikannya dengan
baik tanpa bantuan dan bimbingan dari pihak yang mendukung. Untuk itu pada
kesempatan ini penulis menyampaikan terima kasih kepada:
1. Drs. Riyadi Santosa, M. Ed, Ph. D., selaku Dekan Fakultas Sastra dan
Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.
2. Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn. , selaku Ketua Jurusan Kriya Tekstil
Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.
3. Setyawan, S.Sn, M.A., selaku Pembimbing I yang telah meluangkan
waktu, serta pikiran dan tenaganya untuk memberi arahan, bimbingan
dan semangat kepada penulis hingga Tugas Akhir dapat terselesaikan.
4. Drs. Felix Ari Dartono, M. Sn., selaku Pembimbing II yang telah
meluangkan waktu, serta pikiran dan tenaganya untuk memberi arahan,
bimbingan dan semangat kepada penulis hingga Tugas Akhir dapat
commit to user
5. Bapak dan Ibu Dosen Kriya Seni/ Tekstil yang selama ini telah
memberikan pengajaran dan dukungan penulis di dalam mengenyam
pendidikan di bangku perkuliahan.
6. Bapak Abdul Asngadi yang sudah memberikan banyak bantuan dan
dukungan selama penulis melakukan perkuliahan.
7. Papah Sie Tik To, Mami Lie Ling Me dan Keluarga Besar yang selalu
memberikan doa, perhatian, dukungan, kekuatan, semangat dan dana
kepada penulis untuk terselesaikan Tugas Akhir dan dorongan untuk
selesai kuliah tepat pada waktunya.
8. Teman-teman yang selalu memberikan doa, perhatian, dukungan,
semangat dan bantuan yang sangat berarti.
9. Serta semua pihak yang yang tidak dapat disebutkan satu-persatu yang
mendukung terselesaikannya Tugas Akhir ini. Terima Kasih banyak.
Penulis menyadari bahwa Pengantar Tugas Akhir ini masih jauh dari
sempurna, oleh karena itu saran dan kritik yang bersifat membangun sangat
penulis harapkan. Semoga Tugas Akhir ini dapat memberikan manfaat bagi
pembaca dan penulis.
Surakarta, Juni 2014
commit to user
B. Strategi Penyelesaian Masalah ... 11
C. Pengumpulan Data ... 12
D. Uji Coba ... 23
commit to user
BAB III PROSES PERANCANGAN ... 34
A. Bagan Pemecahan Masalah ... 34
B. Konsep Perancangan ... 35
C. Kriteria Perancangan ... 38
D. Pemecahan Desain ... 39
BAB IV VISUALISASI ... 40
BAB V PENUTUP ... 67
DAFTAR PUSTAKA.... ... 69
commit to user
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1. Visual Circuit Board I ... 13
Gambar 2. Visual Circuit Board II ... 13
Gambar 3. Produk Fashion Circuit Board ... 14
Gambar 4. Produk Fashion Circuit Board Rancangan Karl Lagerfeld ... 15
Gambar 5. Produk Fashion Circuit Board Rancangan Alexander Mcqueen ... 16
Gambar 6. Produk Fashion Circuit Board Rancangan Jaen Paul Gaulite... 16
Gambar 7. Produk Fashion Circuit Board Rancangan Christian Louboutin ... 17
Gambar 8. Produk Fashion Circuit Board Rancangan Diana Eng... 18
Gambar 9. Sablom Malam Dingin ... 20
Gambar 10. Desain 1 ... 42
Gambar 11. Technical Drawing ... 42
Gambar 12. Pola Busana ... 43
Gambar 13. Desain 2 ... 44
Gambar 14. Technical Drawing ... 44
Gambar 15. Pola Busana ... 45
Gambar 16. Desain 3 ... 46
Gambar 17. Technical Drawing ... 46
Gambar 18. Pola Busana ... 47
Gambar 19. Desain 4 ... 47
Gambar 20. Technical Drawing ... 48
Gambar 21. Pola Busana ... 49
Gambar 22. Desain 5 ... 50
Gambar 23. Technical Drawing ... 50
commit to user
Gambar 25. Desain 6 ... 52
Gambar 26. Technical Drawing ... 52
Gambar 27. Pola Busana ... 53
Gambar 28. Desain 7 ... 54
Gambar 29. Technical Drawing ... 54
Gambar 30. Pola Busana ... 55
Gambar 31. Desain 8 ... 56
Gambar 32. Technical Drawing ... 56
Gambar 33. Pola Busana ... 57
Gambar 34. Desain 9 ... 58
Gambar 35. Technical Drawing ... 58
Gambar 36. Pola Busana ... 59
Gambar 37. Desain 10 ... 60
Gambar 38. Technical Drawing ... 60
Gambar 39. Pola Busana ... 61
Gambar 40. Foto Produk ... 61
Gambar 41. Desain 11 ... 62
Gambar 42. Technical Drawing ... 63
Gambar 43. Pola Busana ... 63
Gambar 44. Foto Produk ... 64
Gambar 45. Desain 12 ... 65
Gambar 46. Technical Drawing ... 65
Gambar 47. Pola Busana ... 66
commit to user
DAFTAR TABEL
Tabel 1. Uji Coba Pemalaman ... 24
Tabel 2. Uji Coba Pewarnaan... 27
commit to user
ABSTRAK
Audy Aninditha Handayani. C0910012. 2014. Circuit Board sebagai
Sumber Ide Pengembangan Desain Motif Batik Kontemporer. Tugas Akhir: Jurusan Kriya Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.
Latar belakang proyek Tugas Akhir perancangan ini adalah
mengembangkan motif batik kontemporer dengan tema modern yakni teknologi
yang di identikan dengan visual circuit board atau PCB dalam tiap komponen
elektronika, menjadi motif tekstil yang akan difungsikan menjadi busana remaja
wanita modern. Alasan pemilihan visual circuit board karena merupakan
penggambaran dunia modern yaitu dunia digital, sekaligus menawarkan visual
yang unik, menarik, dinamis dan sistematis. Karakter visual dari circuit board ini
sesuai dengan dunia anak muda sekarang dan dunia kelompok geek yang
uptodate.
Tujuan proyek Tugas Akhir perancangan ini adalah mengembangkan
desain motif batik kontemporer dengan pengolahan visual teknologi yakni circuit
board dengan pertimbangan fungsi busana remaja wanita modern.
Metode yang dipakai dalam proyek Tugas Akhir perancangan ini yaitu metode desain. Metode ini melewati 3 tahap yakni mertode perancangan, konsep perancangan dan visualisasi. Untuk metode perancangan melewati tahap Analisis permasalahan, Strategi pemecahan masalah, Pengumpulan data, Uji coba, dan menentukan Gagasan awal perancangan. Konsep perancangan meliputi landasan pemikiran untuk perancangan desain tugas akhir. Visualisasi yakni tahap memvisualkan konsep rencana perancangan yang sudah ditulis dalam proses perancangan.
Hasil perancangan tugas akhir ini sebagai berikut: (1) Perancangan motif
batik kontemporer dengan tema teknologi dengan sumber ide circuit board
berhasil membuat 12 desain yang semuanya terdiri dari desain repeat.
Keseluruhan desain mengolah unsur utama circuit board yakni garis, titik dan
bidang geometris dengan komposisi bentuk yang sifatnya perulangan teratur, acak, terus menerus yang berkesan kuat, dinamis dan sistematis. Motif tekstil dari
olahan visual circuit board menawarkan visual yang modern terkini, berbeda dan
menarik pada proyek perancangan produk ini. (2) pengaplikasian motif batik
circuit board ke busana dilakukan dengan desain full repeat. Motif circuit board
yang sangat identik dengan teknologi yang terkesan modern, dinamis, sistematis, karena unsur-unsur pembentuknya yang geometris menjadi kekuatan desain visual proyek perancangan ini ketika diaplikasikan pada busana anak muda khususnya remaja wanita modern yang mandiri, menyukai teknologi (geek), dan mengikuti perkembangan gaya hidup modern.
commit to user
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Perancangan
Kemajuan teknologi dan perkembangan aspirasi konsumen sekarang telah
membuka berbagai peluang baru dalam dunia pembuatan produk tekstil, tidak
terkecuali batik yang seiring waktu menjadi sebuah produk yang mengikuti
dinamika selera modern dan teknologi (Asti dkk., 2011: 9). Perkembangan dan
perubahan konsumen ini membuka peluang yang menguntungkan salah satunya
dalam pemenuhan busana atau fesyen batik kontemporer untuk segmen anak
muda.
Batik kontemporer sendiri adalah batik yang diidentikkan dengan batik
kreasi baru yakni batik yang berkembang dari segi gaya, motif, serta
pengembangan teknik-teknik batik. Motif dan isen tergantung kepada si pencipta.
Satu hal lagi yang menjadi ciri batik kreasi baru tidak memiliki keterkaitan
dengan tradisi tertentu (Sewan,1980: 15). Seiring perkembangan jaman
masyarakat menerima batik kreasi baru sebagai batik kontemporer. Menurut
Biranul Anas dkk, batik kontemporer mampu menjawab tuntutan zaman yang
menuntut sesuatu mengandung kebaruan, mempunyai karakter khusus (unik), dan
sesuai dengan semangat zaman mengikuti perkembangan corak lingkungan usaha
yang ditandai oleh kesementaraan atau trend (Biranul Anas dkk, 1997: 240-246).
Batik kontemporer menjadi pilihan masyarakat karena sifatnya yang lebih
ekspresif, tidak terikat dengan tradisi tertentu, dan sesuai dengan semangat zaman
(kekinian). Fakta ini ditandai dengan banyaknya permintaan pasar terhadap batik
commit to user
kontemporer sehingga mendatangkan nilai ekonomi dan mendorong kreativitas
seniman, desainer, maupun pengrajin batik untuk menciptakan beragam kreasi
batik kontemporer (Kompas, 2/10/2009).
Mempertimbangkan fakta-fakta di atas, penulis tertarik mengembangkan
desain batik kontemporer untuk proyek Tugas Akhir dengan judul, “Circuit Board
sebagai Sumber Ide Pengembangan Desain Motif Batik Kontemporer”. Batik
kontemporer menjadi landasan utama proyek Tugas Akhir ini karena batik
kontemporer membuka kemungkinan-kemungkinan baru dalam batik baik dari
segi visual, teknik, dan semangat penciptaan yang tidak terkungkung oleh
batasan-batasan yang selama ini dianggap pakem dalam batik.
Pada proyek tugas akhir ini penulis menawarkan tiga hal sebagai kekuatan
proyek perancangan ini, yaitu, pertama, ide pengembangan visual, sengaja penulis
mengambil visual circuit board. Ide ini diambil dengan alasan circuit board
(dapat) mewakili perkembangan zaman dan tidak dapat dipisahkan dengan anak
muda zaman sekarang yang selalu uptodate akan hal-hal yang baru. Dari segi
visual dan estetis, circuit board menawarkan visual unik berupa alur-alur garis
geometris yang ritmis yang dapat memberikan efek ilusif bagi yang melihat
maupun yang memakainya. Dan yang tidak kalah penting, selama ini belum ada
batik kontemporer yang mengolah visual circuit board sebagai motif.
Kedua, menekankan pada pengembangan desain. Pengembangan desain di
sini merujuk pada pemikiran Bram Palgunadi, pengembangan desain yang
merujuk pada kegiatan (action) yang berimplikasi pada proses mendesain,
commit to user
memandang batik sebagai pengembangan perupaan yang berhubungan dengan
teknologi rintang warna. Mempertimbangkan konsep pengembangan ini maka
batik dapat dieksplorasi dengan baragam gagasan garap rupa lebih kreatif dengan
memadukan perkembangan teknologi olah visual (komputer desain) dengan
melibatkan teknologi pada proses produksinya. Untuk itu, proyek Tugas Akhir ini
menggunakan teknik sablon malam dingin sebagai pencapan rintang. Sablon
malam sendiri dapat dikatakan merupakan perpaduan antara sablon dan batik.
Pada sablon malam, materi yang dicetak pada kain adalah malam (lilin) dan bukan
pasta seperti batik printing konvesional. Setelah malam menempel, kemudian kain
tersebut melalui proses pencelupan seperti pembuatan batik pada umumnya (Asti,
dkk., 2011: 23).
Ketiga, semangat kontemporer atau kekinian dalam desain. Proyek
perancangan Tugas Akhir ini sengaja menampilkan desain visual (motif) berbau
teknologi yang berkesan modern, futuristik, garap rupa detail yang rapi, dan rasa
estetis yang lebih kekinian. Olah desain dengan semangat kontemporer ini
menjadi elemen kekuatan utama di era industri kreatif. Sebab, demikian menurut
Stoneman, tampilan visual yang dapat dirasakan dan terlihat menjadi alasan utama
pemilihan produk. Inovasi, pengalaman estetis, dan kebaruansebuah produk dapat
ditutup dengan inovasi visual atau desain (Stoneman, 2010).
Tiga poin di atas menjadi kekuatan desain dan nilai diferisiansi produk
pada perancangan Tugas Akhir ini. Muara dari perancangan ini adalah membuat
produk batik kontemporer yang mengedepankan inovasi, kompetitif, dan
commit to user
kesementaraan (trend). Mengingat persaingan di dunia tekstil makin terbuka,
usaha dibidang batik harus berani memunculkan diversifikasi produk inovatif.
B. Studi Pustaka
Hingga saat ini, belum ada karya batik kontemporer yang mengolah
sumber ide visual circuit board. Begitu juga batik kontemporer yang
menggunakan pencapan rintang dengan sablon malam belum banyak yang
menggerjakan. Untuk itu, kajian pustaka ini akan memilih beberapa buku maupun
artikel yang berkaitan denganbatik kontemporer, pencapan rintang, circuit board,
dan konsep pengembangan desain baik yang dicetak maupun yang berada di
website.
Untuk memahami proyek perancangan Tugas Akhir ini pertama-tama
perlu mengetahui apa itu Circuit Board.Printed Circuit Board (PCB) atau Papan
Rangkaian Tercetak adalah papan rangkaian yang digunakan sebagai tempat
penghubung jalur konduktor dan penyusunan letak komponen-komponen
elektronika. Sedang yang dimaksud dengan jalur konduktor adalah sistem
pengkabelan antar komponen sebagai bagian dari hubungan data dan kelistrikan
pada komponen tersebut. Macam-macam bentuk PCB yang umumnya terdapat di
pasaran adalah PCB Matrix Strip Board (Papan Matriks Bergaris) bentuknya
terdiri atas susunan lubang-lubang dan PCB Cooper Clad (Berlapis Tembaga)
yang terbuat dari bahan ebonite atau fiber glass yang salah satu atau kedua sisinya
dilapisi oleh lapisan tembaga (Sugianto.2007: 5). Ilmu yang mempelajari alat-alat
commit to user
pembuatan circuit elektroniknya adalah bagian dari teknik elektro, teknik
komputer dan ilmu/teknik elektronika dan instrumentasi (Moch., 2008: 1).
Jalur-jalur penghubung konduktor dan penyusunan letak
komponen-komponen elektronika pada circuit board tersebut membentuk garis-garis dan
bidang yang menarik secara visual. Menariknya visual circuit board ini bahkan
dipadankan ke aliran seni lukis modern yaitu kubisme karena terwujud dari
bentuk-bentuk geometris, futurisme aliran yang mengimbangi segala sesuatu yang
serba cepat dan dinamis, dan optic art yang memanfaatkan ilusi mata (Hery, dkk.
2014: 26-35).
Selain dipadankan dengan aliran-aliran seni di atas, secara khusus visual
circuit board dipandang memiliki kemiripan dengan karya Paul Klee, pelukis
Eropa (1879 – 1940), yang gaya lukisannya dipengaruhi oleh aliran seni
ekspresionisme, kubisme, dan surealisme. Kemiripan ini bisa dilihat dari lukisan
Paul Klee yang menggunakan garis dan bentuk geometris dan blok warna cerah
yang bervasiasi (www.paulklee.net). Visual circuit board juga dianggap mirip
dengan karya-karya lukis Joan Miro (1893 - 1983) dengan gaya lukisannya yang
mengarah ke surealisme yang didasarkan pada unsur garis dan titik dengan
fitur-fitur ekspresif seperti berbagai macam makhluk dan bentuk dengan komposisi
warna-warna primer (www.joanmiro.net).
Kompleksitas dan keunikan visual circuit board menawarkan visualitas
yang merangsang imajinasi seniman untuk mengembangkan ke dalam karya-karya
seni visual dan desain. Circuit board yang terdiri dari unsur garis dan titik yang
commit to user
kompleks. Dalam desain, penggunaan elemen garis secara proporsional akan
menghasilkan sensasi yang luar biasa sehingga menentukan karakter desain secara
keseluruhan. Jika diamati dengan cermat garis dapat mempengaruhi dan
mengungkapkan ekspresi tertentu termasuk keindahan. Hal ini dapat dilihat dalam
karya batik di mana susunan visual batik mengolah secara kreatif unsur garis dan
titik yang bertentangan, berbeda, tanpa menghiraukan aturan-aturan tertentu,
justru dapat menghasilkan komposisi yang indah (Riyanto dkk. 1997: 4-5&7).
Olahan rupa bersumber dari circuit board dapat dikembangkan menjadi
desain motif batik kontemporer. Pertimbangan dari pengembangan ini melihat
pengertian Batik Kontemporer atau batik modern sendiri yakni semua macam
jenis batik yang motif dan gaya tidak seperti batik tradisional, tidak terikat aturan
tertentu seperti pada isen-isen, dan bersifat bebas (Sewan, 1980).
Perkembangan batik kontemporer atau batik modern ini dimulai sejak
tahun 1967 dan mendapat sambutan pada tahun 1970. Pada tahun 1970 para
seniman dan masyarakat mulai menerima dan mengakui adanya batik modern.
Setelah itu para seniman mulai mengembangkan batik non tradisional atau batik
modern. Beberapa jenis batik dalam batik modern ini antara lain: (1) gaya abstrak
minimalis (2) gaya gabungan (3) gaya lukisan (4) gaya khusus cerita lama,
terkadang seperti campuran antara nyata dan abstrak. Dan mungkin banyak gaya
lain lagi tergantung dari pelukis atau seniman yang mengembangkan (1980: 15).
Dalam teknik permbuatan batik kontemporer menganut gaya bebas yakni
tidak harus mengikuti urutan proses sebagai mana batik tradisional. Dari
commit to user
kreatifitas dan upaya memajukan teknik batik yang semula dianggap tradisional,
kuno menjadi lebih terkini. Seperti yang diungkapkan Michael Dove, tradisional
tidak harus berarti terbelakang. Budaya tradisional selalu mengalami perubahan
yang dinamis, oleh karena itu budaya tradisional tidak merubah ketradisionalan itu
sendiri (Dove, 1985: xv).
Pengembangan desain batik kontemporer ini menjadi penting mengingat
batik kontemporer menjadi salah satu jenis batik yang diminati saat ini. Hal ini
ditunjukan dengan tingginya pesanan motif-motif kontemporer. Batik dengan
motif kontemporer merupakan modifikasidari motif-motif yang telah ada
sebelumnya. Biasanya motif tersebut diterapkan pada busana batik dengan model
yang rumit. Tingginya pesanan batik tersebut seiring dengan semakin beragamnya
model batik sehingga dapat digunakan untuk kegiatan nonformal seperti busana
pesta, pakaian untuk berpergian, dan pakaian sehari-hari (Asti, dkk. 2011: 52).
Pengembangan desain batik kontemporer didukung oleh pengembangan
teknologi proses produksi tekstil. Salah satu pengembangan yang dilakukan oleh
pelaku industri batik adalah sablon malam dingin (cair) menggunakan screen
sablon dan pemalaman dengan malam dingin atau warna. Sablon malam atau
screen sablon digunakan untuk pembuat motif dengan teknik cetak saring atau
yang kita kenal dengan istilah printing atau sablon. Teknik printing atau sablon
adalah menyaring zat pewarna melalui motif diatas kain hingga menghasilkan
motif tertentu. Namun pada teknik sablon malam yang dilakukan bukan
menyaring zat pewarna, melainkan menyaring malam yang sudah dicairkan ke
commit to user
penghilangan lilin malam seperti teknik batik lain (Lucky, dkk. 2013: 7-8).
Proses ini banyak digunakan dalam pembuatan batik kreasi baru dan batik-batik
diluar Jawa (Riyanto dkk. 1997: 15-16).
Dalam dunia tekstil, sablon malam tersebut disebut sebagai pencapan
rintang. Menurut Complete Textile Glossary pencapan rintang adalah metode
pencapan dimana sebuah desain dapat diproduksi yang pertama dengan
membubuhi perintang pada desain yang diinginkan, kemudian kain diwarna, yang
pada hal ini, desainnya akan tetap bewarna putih meskipun bagian kain yang lain
telah diwarna atau xara yang kedua dengan memasukan perintang dan pewarna
menjadi pasta pada desain. Dalam hal ini, warna dari desain tidak terpengaruh
oleh pencelupan selanjutnya dari latar belakang kain (Complete Textile Glossary,
2001).
Menurut Adji Isworo Josef cara pencapan rintang dilakukan dengan
menggunakan pasta yang dapat menghalangi pewarnaan serat, sehingga bagian
kain yang tertutup oleh pasta cap tidak dapat terwarnai saat kain dicelup. Hasil
motifnya adalah motif putih diatas dasar berwarna. Cara pewarnaan dengan
pencapan rintang yang paling dikenal adalah proses pembuatan batik. dalam
pembuatan batik, kain akan dicap dengan lilin (malam), sehingga pada saat
dilakukan pencelupan bagian yang tertutup lilin akan menolak warna yang terlarut
dalam air. Tetapi selain dengan bahan yang menolak air, seperti dalam pembuatan
batik. Pencapan rintang juga dapat dilakukan dengan mencapkan bahan kimia
yang dapat menghalangi zat warna berikatan dengan serat. Misalnya untuk zat
commit to user
pencapan rintangnya kain harus dicap dengan zat yang bersifat asam, agar zat
warna tidak dapat mewarnai serat pada kain, begitu pula sebaliknya (Adji, 1993:
34-35).
Sedang menurut Sunarto pencapan rintang ialah saat zat perintang
dicapkan pada bahan, kemudian bahan dicelup dengan zat warna, zat perintang
bekerja secara fisika maupun kimia menghalangi pengikatan antara zat warna dan
kain sehingga fiksasi zat warna pada tempat tempat yang dicap terhalang. Hasil
yang diperoleh dalam pencapan rintang berupa motif corak putih (rintang putih)
dan motif corak warna (rintang warna). Jenis zat perintang ada dua macam yakni
zat perintang yang bekerja secara fisika misalnya malam, lilin yang banyak
dipakai dalam pembuatan kain batik. Jenis yang kedua yaitu zat perintang yang
bekerja secara kimia, misalnya ZnO2, TiO2, BaSO4, asam, alkali, zat pengoksi,
dan zat pereduksi (Sunarto, 2008: 280).
C. Fokus Permasalahan
1. Bagaimana merancang motif batik kontemporer dengan sumber ide circuit
board dengan memakai perintang warna teknik sablon malam dingin?
2. Bagaimana mengaplikasikan motif batik kontemporer circuit board untuk