KBBERLCESANAN
PENDEKATM
TEORI AUTEUR
DATAM
P.KHlDMAT MAKLUMAT AKADEMIK UNIMAS
SEBUAH KAJIAN ILMIAH YANG MENGKAJI KEBERKESANAN
PENDEKATAN TEORI AUTEUR DALAM PEMBENTUKAN GAYA PENGARAHAN SESEORANG PENGARAH
SUSAN ONDA AK JANTIN
Projek ini merupakan salah satu keperluan untuk Ijazah Sarjana Seni Gunaan dengan Kepujian
( Sinematografi )
Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif UNIVERSITI MALAYSIA SARAWAK
Projek Tahun Akhir yang bertajuk Kerana Liya ini disediakan oleh Susan Onda ak Jantin
dan telah diserahkan kepada Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif sebagai memenuhi syarat untuk Ijazah Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian dalam program Sinematografi.
Diterima untuk diperiksa oleh ;
-
( Pn. Candida Jau Emang )
Penulis mengakui bahawa tidak terdapat bahagian penyelidikan, dihasilkan atau dilaporkan dalam tesis ini yang telah digunakan sebagai bahan sokongan untuk suatu Ijazah atau kehlusan sama ada kepada Universiti ini atau Institusi Pengajian Tinggi lain.
St-SAY ONDA AK JANTIN ) Matrik : 1 1086
IS1 KANDUNGAN MUKA SURAT
Lampiran B Lampiran C Pengakuan Isi Kandungan Peng harg aan Abstrak -4 bs tract
BAB 1 LATAR BELAKANG KAJIAN
1.0 Pengenalan
1.1 Struktur Teori Auteur 1.2 Pengarah
1.3 Kenyataan Masalah 1.4 Matlamat Kajian 1.5 Metodologi Kajian
BAB 2 SEJARAH DAN PEKEMBANGAN TEORI AUTEUR
~engenalan
Sejarah dan perkembangan Teori Auteur Ahli-ahli Teori Auteur
2.2.1 AndreBazin(1950) 2.2.2 Francois Truffaut (1 954) 2.2.3 Andrew Sarris (1960) Pro dan kontra dalam Teori Auteur Yasmin Ahmad
Kepentingan aspek Mise en scene Bukti Y asmin Ahmad sebagai A utezlr
vii ...
BAB 3 ANALISIS FILEM YASMIN AHMAD
3.0 Pengenalan 3.1 Analisis Filem
3.1.1 Sinopsis filem Sepet (2004) 3.1.2 Analisis Naratif
3.1.3 Sinopsis filem Gubra (2006) 3.1.4 Analisis Naratif
3.2 Rumusan analisis filem Sepet dan Gubra 3.3 Pendekatan yang digunakan
3.3.1 TemadanGenre 3.3.2 Aspek Sinematik
3.4 Kaitan kajian dengan Projek Akhir
BAB 4 PROJEK AKHIR
4.0 Pengenalan
4.1 Sinopsis Kerana Liya 4.2 Analisis Naratif
4.3 Aplikasi pendekatan Teori Auteur dalam Projek Akhir 4.3.1 Tema dan Genre
4.3.2 Aspek Sinemat ik
4.5 Kesimpulan Kajian
Bibliografi
Appendik A Skrip Kerana Liya
PENGHARGAAN
- A true artist fear a blank paper -
Thanks God, kerana dengan doa yang tak putus-putus kepadaNya, maka
penulisan dan projek akhir ini dapat disempurnakan. Nzian nyaup aku lebuh a h enda alah, Nuan nyagi ke aku lebuh aku ka rebah. Amen.
Terima kasih kepada Puan Candida Jau Emang selaku penyelia, kerana banyak memberi peluang dan tunjuk ajar kepada saya. Encik Gregory Wee Lik Hoo yang juga pernah menjadi penyelia saya, Encik Abdul Riezal Dim, Encik M. Fazmi Hisham dan Cik Teo Miaw Lee. Jutaan terima kasih untuk segala ilmu yang telah diturunkan kepada kami. Tanpa ilmu dari kalian, kami tak kenal apa itu Sinematografi.
Buat keluarga tersayang, mak enggau apak, terima kasih laban seduai selalzi rneriperansang lalu meri belanja ke anak nuan tu. Kelalu mayuh dah dikena pengelama diatl di Unimas tu. Bala menyadi, Philomina, Donald, Pepsie, Florence enggau Popins. Untuk anak menyadi, Lovelynn Rani, Emilly enggau ke baru ada, Isabella. Aku sayau ke kitak semua.
Tidak dilup*n ucapan terima kasih untuk kawan-kawan, Netty, Faizal, Khairul, Aida, Eija, Min, Sharon, Agnes, Daisy, Patricia, Goldie dan semua ahli produksi penggarnbaran 'Kerana Liya' serta rakan-rakan Sinematografi yang lain. Thank You!!
Buat Runny ak Saba, terima kasih sulu laban nuan selalzi nyzckong lalu rneriperansang taju pan ati tu suah puhis asa ngaga pengawa.
Susane Onda Jantin
ABSTRAK
Yefahaman terhadap Teori Auteur adalah penting bagi pengkaji untuk mengenalpasti idea, laeativiti dan stail keindividuan seseorang pengarah sewaktu beliau menghasilkan filernnya.
Teori ini juga boleh dijadikan sebagai panduan kepada pembentukan struktur naratif yang W e s a n . Fokus utama pengkaji adalah ingin mengaplikasikan pendekatan Teori Auteur x s e b u t ke dalam projek video akhir berdasarkan stail pengarahan dan kajian terhadap filem-
?!em daripada pengarah yang berpotensi bergelar sebagai Auteur iaitu Yasmin Ahmad.
...
ABSTRACT
L'7!e understanding of Auteur Theory is important for researcher to identzjl an idea, creativeness and individtial style of the director during the film making. This theory can be w e d as a direction to build up an efective structure in story narrative. The researcher S main r~crls isto apply this theory into the final year video project based on skills andfllm analysis
Bab 1
LATAR BELAKANG KAJIAN
.
'PengenalanKajian yang ingin dibuat oleh penulis adalah mengenai Teori Auteur iaitu salah satu teori yang digunakan untuk mengkaji dan menilai hasil karya seseorang ~ g a r a h filem yang layak bergelar sebagai Auteur. Penulis telah memilih skop
yang lebih spesifik iaitu Keberkesanan pendekatan Teori Auteur dalam
pembentukan gaya pengarahan seseorang pengarah. Di Barat, teori ini telah lama dipraktikkan bertujuan untuk mendedahkan kepada umum sejarah sesebuah filem dan bagaimana ia dihasilkan. Teori ini juga boleh digunakan di Malaysia iaitu untuk menilai aspek pengarahan oleh pengarah filem sama ada kreatif atau tidak. Kepentingan teori h i , ia membolehkan pengkritik atau ahli-ahlinya mengkaji dan mengetahui cara kerja, kewujudan idea dan juga kebolehan seseorang pengarah secara keselumhannya.
Secara ringkasnya, teori Auteur adalah salah satu aliran dalam seni d l e m a n yang dipelopori oleh Andre Bazin pada awal tahun 1950an. Teori ini 3engkaji mengenai aspek kreativiti dalam sesebuah filem yang dihasilkan oleh s e o r a n g pengarah yang telah dianggap sebagai Auteur. Di Perancis, Francois Tmffaut adalah pengasas kepada teori ini. Ia wujud pada tahun 1954. Di Amerika
leblh menjurus kepada mengkaji sejarah seorang pembikin filem melalui karier serta kebolehan mereka. Auteur yang diambil dari bahasa Perancis bermaksud pengarah ataupun author dalam Bahasa Inggeris. Pengarah yang layak digelar Arrteur adalah individu yang kreatif, berkebolehan dan mempunyai cara tersendiri sewaktu menghasilkan filernnya.
!.I Struktur Teori Auteur
Teori Auteur wujud hasil kritikan dan kajian terhadap beberapa orang pengarah filem Barat dan filem-filem mereka. Antara pengarah yang menjadi sumber kajian dan krit ikan adalah sepert i Alfred Hithcock, Charlie Chaplin, John Ford, Orsen Welles dan sebagainya. Pada mulanya, para pengkritik dalam teori ini menjadikan pengarah sebagai bahan kajian tetapi lama-kelamaan mereka mula mengkritik hasil karya pengarah-pengarah tersebut. Filem-filem terbaik daripada pengarah tersebut telah dikaji oleh para pengkritik dalam teori Auteur.
Apabila sesebuah filem daripada pengarah tersebut berjaya menarik perhatian audien, pengkaji filem akan terdorong untuk mengkaji dan menghuraikan apa yang terkandung dalam filem-filem tersebut. Pastinya, elemen-elemen dalam filem berkenaan menjadi aspek utama untuk pengkritik menghuraikan apa yang terkandung dalam filem terbaik tersebut. Aspek berkenaan adalah dari sudut pencerit am, narat if, t ema, genre dan pendekat an-pendekat an yang digunakan seperti aspek mise en scene, aspek sinematik atau mise en shot.
Apabila filem berkenaan dikaji, ia pasti akan menjadi tumpuan kerana f&tor kejayaan filem tersebut. Seterusnya, aspek yang terkandung dalam filem berkenaan akan menjadi ikutan dan panduan kepada orang lain. Faktor kejayaan dalam filem tersebut telah memberi inspirasi kepada pengarah lain untuk rnenghasilkan filem yang setaraf atau berjaya seperti filem yang dikaji berkenaan. Di sini, telah wujud penghargaan terhadap pengarah dan filem-filem berkenaan. -a pengarah menjadi lebih bernilai kerana diiktiraf berbanding sebelum ini 5?em hanya dibuat untuk keperluan masyarakat.
Kepentingan teori ini jarang disedari oleh oleh audien kerana audien hanya Chidangkan dengan penyampaian visual sahaja berbanding dengan para pengkritik
dm pengkaji filem yang tahu di mana kesilapan dan kelalaian pengarah. Apa yang
~ ~ d i e n sedar adalah sekilas tentang isi cerita, iaitu menarik atau tidak menarik. Bagi
-ra pengkritik dan pengkaji filem, jika pengarah itu berjaya membawa cerita yang
m a r i k perhatian audien, bermakna mereka juga berjaya mewujudkan elemen- e'men dalam teori Auteur juga.
Elemen-elemen berkenaan adalah satu cara bagaimana pengarah -%hasilkan filernnya sehinggakan ia mampu menarik perhatian. Terdapat banyak
,Tuntuk pengarah mencantikkan filem mereka dan cara tersebut terpulang
:-=da diri mereka sendiri. Dengan melihat cara tersebut, audien akan dapat -penalpasti stail pengarah berkenaan misalnya pengarah Yusof Haslam dikenali ~ ~ S x a i - seorang pengarah cinta kerana sering memasukkan unsur-unsur cinta ke
f
2Tx-n filem-filemnya.Kesimpulannya, teori Auteur ini adalah kajian yang terpenting sebagai salah satu cara untuk menghasilkan filem yang bermutu dan juga melahirkan pengarah- pengarah yang berjaya. Tanpa teori Auteur, kemungkinan industri filem masih berada di takuk yang lama kerana tidak ada teori yang ingin menghuraikan isi kandungan filem-filem berkenaan.
T 3 Pengarah
Pengarah adalah individu yang terpenting dalam mencorakkan sesebuah filem Walaupun pengarah bekerja dengan ahli-ahli yang lain, seseorang pengarah masih lagi berhak untuk menentukan stail yang dikehendakinya dalam filem misalnya dari segi perletakan kamera, pencahayaan, bunyi, mengawal dan menentukan pergerakan pelakon, dan sebagainya. Hal ini kerana, ahli-ahli yang lain bertindak sebagai pembantu kepada pengarah sewaktu menghasilkan filem.
'
Sebagai seorang individu terpenting dalam mencorakkan filem, pengarah mesti mempunyai idea, kebolehan dan kreativiti. Hal ini kerana, kelebihan pengarah tidak terhad semasa proses produksi tetapi juga semasa pra produksi dan juga paska produksi. Oleh sebab itu, untuk menghasilkan sebuah filem yang bermutu, pengarah mesti berganding dengan ahli-ahli yang lain iaitu pengarah fotografi, pengarah seni, penerbit, penulis skrip, penyunting malah dengan jurugegas sekalipun.
-
-I
Dalam kajian ini, pengkaji ingin menyelidik pengarah Yasmin Ahmad, iaitu m g a r a h bagi filem Rabun, Sepet, Gubra dan juga Mukhsin. Pengkaji memilih =garah Yasmin Ahmad kerana setelah dikenalpasti penglibatan beliau dalam bdustri perfileman, beliau berpotensi digelar sebagai Auteur. Filem-filem beliau + ~ a banyak memberi impak dan nafas baru kepada industri perfileman di
-
-
1Talaysia. Dalam penulisan kajian ini, penulis akan menganalisis filem-filem beliau cenrtamanya dari segi pengisian cerita dan juga aspek sinematik iaitu long shot dan
' T Q ~ - take dalam dua filem beliau iaitu Sepet dan Gubra. Penulis juga akan
m d e d a h k a n idea, kebolehan, kreativiti dan cara Yasmin Ahrnad mencorakkan ';?em-filem beliau.
? Kenyataan Masalah
Terdapat beberapa masalah yang wujud dalam teori Auteur ini. Masalah mama adalah masalah pengiktirafan seseorang pengarah sebagai Auteur bagi sesebuah filem. Ramai yang tidak bersetuju mengiktiraf pengarah adalah Auteur 5agi sesebuah filem kerana mereka melihat pengarah bukan bekerja dengan dirinya cendiri tetapi juga dengan bantuan hew-krew yang lain. Inilah seperti yang dinyatakan oleh William Goldman (1983) dalam artikelnya, Adventures in The Screen trade.
Kenyataan beliau ini juga turut disokong oleh Truffaut yang mengatakan pengarah itu bukanlah Auteur yang sebenarnya kerana idea untuk menghasilkan
?em bukan dari pengarah sahaja tetapi daripada krew-krew yang lain khasnya
~ + h orang yang terpenting iaitu penerbit, pengarah, jurukamera, penulis skrip, x r e k a produksi, penyunting dan juga pelakon.
Selain itu, wujud kemunduran pengajian sejarah filem yang dikelolakan
nleh ahli-ahli akademik dan kesusasteraan teori Auteur ini. Ahli-ahli teori Auteur
i sebenarnya tidak begitu berminat mengkaji mengenai sejarah filem seperti apa
\ ~ o , termaktub dalam teori ini tetapi mereka lebih cenderung mengkaji bagaimana
-
-
x ~ a seseorang pengarah menghasilkan sesebuah filem sambil bekerjasama dengan
'k-ew-krew yang lain. Disebabkan itu, banyak filem dikritik begitu sahaja tanpa mengkajinya dengan lebih mendalam.
Seperti yang dinyatakan dalam artikel yang bertajuk Auteur Theory (2001) d a menyatakan 'Yust as a book has an author, they reasoned, so must a film. The
oroblem is that books, at least the good ones are usually written by one person, lr-17ereas film is collaborative medium in which many people involved ..." Maka, dengan itu telah wujud masalah mengenai pemilikan filem tersebut.
Woody Allen, menyatakan seseorang pengarah itu boleh dianggap sebagai -Auteur sekiranya beliau yang mengarah, menulis dan menerbitkan sebuah filem dari peringkat pra produksi, produksi, hinggalah ke pasca produksi. Beliau juga menegaskan pengarah itu boleh digelar sebagai Auteur sekiranya cara pengarahan beliau sama pada filem-filem sebelumnya atau konsep, idea dan stail pengarahan yang sama. Roman Polanski dalam artikelnya pula, mengatakan pengarah adalah
berdasarkan cara daripada pengarah-pengarah filem yang lain sama ada di Malaysia ataupun di tempat lain.
Penulis juga akan menganalisis cara pengarahan oleh pengarah tersebut. Dari situ, penulis akan dapat mengetahui apakah pendekatan yang selalu digunakan oleh pengarah tersebut. Melalui cara itu, penulis akan dapat mengetahui sama ada pendekat an yang digunakan itu kreatif atau tidak atau adakah pendekatan tersebut memberi kesan kepada kejayaan dalam filem beliau.
Selain itu, penulis juga akan mendedahkan sejarah dan perkembangan teori Auteur dan apa yang dikaji oleh ahli-ahli dalam teori Auteur h i . Pengarah yang menjadi pilihan penulis untuk kajian teori Auteur adalah Yasmin Ahmad. Untuk itu, penulis akan menganalisis filem-filem yang telah dihasilkan oleh pengarah tersebut.
Matlamat terakhir penulis adalah menghasilkan sebuah filem pendek yang akan mencontohi pendekatan yang selalu digunakan oleh pengarah yang dikaji iaitu Yasmin Ahmad. Projek akhir yang dihasilkan oleh penulis sedikit sebanyak menjadikan elemen dalam teori Auteur sebagai panduan untuk menghasilkan filem pendek yang berkesan terutamanya dari aspek naratif
Metodologi Kajian
Kajian mengenai teori Auteur ini dibuat dengan memahami konsep atau teori Auteur ini dengan merujuk buku-buku yang berkaitan seperti The Auteur
Theory oleh Peter Wollen. Buku bertajuk Notes on The Auteur Theory In 1960 oleh
Andrew Sarris dan juga rujukan melalui buku Auteurs and The New Hollywood daripada Timoty Corrigan. Artikel-artikel sokongan juga akan menjadi rujukan penulis seperti esei A Certain Tendency in French Cinema oleh Francois Truffaut yang telah menyokong bahawa pengarah adalah Auteur yang sebenar bagi sesebuah kejayaan sesebuah filem.
Penulis juga akan mendapatkan maklumat mengenai teori Auteur daripada media massa iaitu sumber dari internet seperti Author as Production Worker, Why
Americans are Ignorant about Film Theory, What is the Auteur Theory? dan juga
rujukan-rujukan yang lain. Sumber-sumber daripada buku adalah sangat terhad kerana teori Auteur itu sendiri adalah kajian yang terhad berbanding kajian-kajian dalam industri perfileman yang lain. Maklumat yang dicari adalah berkaitan sejarah d m perkembangan teori Auteur dan apa yang menjadi topik utama dalam teori berkenaan. Artikel-artlkel yang lain adalah seperti An Argument Against Auteurist oleh Julie Cohen yang tidak bersetuju pengarah digelar sebagai Auteur dan artikel oleh William S. E. Coleman, bertajuk Where the Auteur Theory went Wrong yang juga turut menyokong pendirian Julie Cohen. Daripada maklumat yang ada ini, ia
Kaedah lain yang digunakan oleh penulis adalah menyelidik kewujudan idea dan pendekatan yang selalu digunakan oleh pengarah Yasmin Ahmad sewaktu beliau mengarahkan filemnya. Kebanyakan idea beliau lahir daripada gaya pengarahan oleh pengarah-pengarah Jepun terutamanya gaya sinematik dalam filem b e l i a ~ . ~ Untuk menganalisis filem-filem beliau, artikel-artikel daripada internet seperti ulasan filem oleh Fadz yang bertajuk Sepet - Filem Cinta Yang Bukan Cinta
Biasa serba sedikit telah membantu penulis memahami filem tersebut. Ulasan filem Gubra oleh Mohd saifulbahri3 juga banyak membantu penulis sewaktu membuat
analisis filem Yasmin Ahmad.
Untuk menguatkan lagi bukti kajian, penulis turut mengkaji filem-filem beliau seperti filem Sepet dan juga Gubra. Artikel-artikel yang berkaitan dengan
filem beliau juga akan dibaca dan dirujuk untuk menambahkan pemahaman penulis sewaktu menganalisis filem-filem beliau. Dengan cara ini, penulis akan dapat mengetahui bagaimana dan apakah pendekatan yang selalu digunakan oleh beliau sewaktu mengarah filemnya dan seterusnya penulis menjadikan cara Yasmin Ahmad sebagai panduan untuk menghasilkan sebuah filem pendek yang berkesan dari aspek pengarahan.
1: 'www.twitchfilm.net/archives/007974.html
Bab 2
SEJARAH DAN PERKEMBANGAN TEORI AUTEUR
2.0 Pengenalan
Dalam bab ini, penulis akan menerangkan sejarah dan perkembangan teori Auteur serta apakah toplk-topik yang dikaji oleh ahli-ahli dalam teori Auteur ini. Pengkaji juga akan mendedahkan kebaikan dan keburukan yang wujud dalam teori ini. Untuk mengiktiraf pengarah sebagi Auteur, aspek mise en scene adalah aspek yang sangat dititikberatkan oleh ahli-ahli dalam teori Auteur dan penulis juga akan dibincangkan perkara tersebut dalam bab ini. Setelah mengetahui sejarah dan topik- topik yang wujud dalam teori ini terutama dari segi pengiktirafan Auteur, adalah mudah bagi penulis untuk mengesan bukti yang boleh menunjukkan Yasmin Ahrnad adalah seorang Auteur.
9
-.I Sejarah dan perkembangan Teori Auteur
Idea untuk memperjuang dan memartabatkan karya artis secara individual bermula pada abad ke-19 iaitu semasa era
om antis me^
yang telah menekankan keberanian dan kebolehan seseorang artis dalam hasil karya mereka. Teori Auteur adalah salah satu aliran terawal dalam seni perfileman yang dipelopori oleh Andre Bazin pada awal tahun 1950an di Perancis melalui jurnal Cahiers du Cinema.Selepas Perang Dunia kedua, teori ini telah membentuk satu peraturan baru untuk menghasilkan filem dan sasarannya adalah pengarah-pengarah Hollywood yang bekerja dalam era sistem studio Hollywood. Teori ini mengkaji mengenai aspek kreativiti dalam sesebuah filem yang dihasilkan oleh seseorang pengarah yang telah dianggap sebagai Auteur. Melalui teori ini, seseorang pengarah Auteur itu mesti menonjolkan stail peribadi dan tersendiri dalam setiap filem mereka kerana melalui stail itu, mereka akan dibezakan dengan pengarah-pengarah yang lain. Kenyataan di bawah adalah beberapa defmisi tentang teori ini ;
"The auteur theory is a way of reading and appraisingfilms through the imprint of an auteur (author), usually meant to be the director".'
"An 'author' of afilm, usually identified as the director, especially a director with a recognizable style and whose personal vision dominates the film or filmmaking process, as opposed to just a metteur en scene whose direction is considered more like crafsmanship ".
Di Perancis, teori ini telah dipelopori oleh Francois Truffaut melalui eseinya yang bertajuk Une Certaine Tendance du Cinema Francais ( A Certain Tendancy in
French Cinema) yang telah menceritakan tentang apa yang diperhatikan dan dikaji
oleh beliau tentang cara kerja seseorang pengarah semasa era sistem studio Hollywood sekitar tahun 1940an dan 1950an. Beliau percaya bahawa seseorang
.-?trr Theo y, http://psychcentral/psypsych/Aute~~~theory
pengarah itu masih mempunyai cara tersendiri untuk menghasilkan filem walaupun cara tersebut 'dikawal' semasa mereka bekerja di bawah pentadbiran sistem studio Hollwood. Di Amerika Syarikat, teori ini dibawa oleh Andrew Sarris yang lebih cenderung menyelidik pembikin filem melalui karier dan kebolehan mereka.
Alexandre Astruc adalah individu yang memulakan kritikan dalam teori Auteur iaitu melalui jurnal L 'Ecran Francais (The French Screen) pada tahun 1945 apabila beliau menulis esei yang bertajuk Naissance d 'une nouvelle avant-garde : l a c a m e r a - ~ t ~ l o . ~ Beliau menyokong bahawa sinema patut menjadi ' a means of
expression as subtle as that of written language' dengan pengarah diangkat sebagai Auteur. Seperti seorang pelukis yang menggunakan pensel dan penulis
menggunakan pen, pengarah pula hams menggunakan kamera untuk menghasilkan filem. Inilah yang dinyatakan oleh beliau dalam artikel The French Screen pada bulan Mac, 1 948. Idea beliau tersebut kemudian telah diperkembangkan lagi o leh Andre Bazin melalui jurnal filem Cahiers du Cinema.
Kritlkan dalam teori Auteur terbahagi kepada tiga kritikan yang utama8 iaitu mengkritik aspek sinematik seperti yang dibuat oleh Richard Koszarski, pengkritik Richard Corliss bekerjasama dengan penulis lakon layar manakala selebihnya mengkaji aspek seni dalam perfileman. Andrew Sarris (1 962) dalam bukunya Notes
on the Auteur Theory in 1962 ada menyatakan bahawa kritikan terhadap teori ini
dapat dinilai melalui tiga aspek utama iaitu aspek teknlkal, stail peribadi pengarah
rwhrction to Postwar French Cinema, http://www.sunderland.ac.uk~-osOtmc/contem/film.htm
-
- ? - ; r r r r r : - q 7 - -
,_.
. ,-
,-...,x~xd d;t!zman sesebuah filem. Beliau turut menegaskan bahawa aspek' ;1
. , .\. . K ~ T sdalah perkara pent ing yang diperlukan sewaktu menghasilkan filem.
Kepent ingan teori Auteur ini adalah ia membolehkan pengkritik atau ahli- zhlinya mengkaji cara kerja seorang pengarah keseluruhannya melalui stail pengarahannya. Teori ini juga telah mendedahkan bagaimana cara untuk menilai sesebuah filem dan tidak hanya menilainya berdasarkan genre ataupun latar cerita tersebut. Di antara Auteur yang terkenal adalah Jean-Luc Godard, Rivette, Chabrol, Rohmer, Federico Fellini, Antonioni, Bertolucci, Bresson, Resnais, Rosellini, Jean Renoir, Ingmar Bergman, Peter Bogdanovich, Martin Scorsese dan juga John Cassavetes. Aliran ini tidak berganjak dari Perancis sehinggalah ia kemudiannya dibawa ke Amerika oleh Andrew Sarris yang telah mencontohi esei Francois Truffaut tetapi ditulis dengan gaya Amerika.
Berrnula di Perancis kemudian ke beralih ke Amerika Syarkat, teori ini dilihat boleh diaplikasikan di Malaysia. Tetapi di sini, kita kekurangan penulis dan pengkritik yang betul-betul diiktiraf sebagai pengkritik. Kebanyakan mereka mengkritik filem hanya apabila perlu sahaja atau apabila sesebuah filem tersebut menimbulkan kontroversi. Kritikan yang dibuat juga bukanlah kritikan membina tetapi hanya kritikan yang menambah malu pada tuan punya filem. Untuk penulisan ini, penulis akan sedaya upaya menonjolkan siapa pengarah di Malaysia yang boleh digelar sebagai Auteur. Jika dikira secara kasar, bilangannya memang ramai tetapi
penulis akan memilih pengarah Yasmin Ahmad sebagai kajian berdasarkan kualiti dan kebolehannya dalam bidang perfileman, - - - - - -
F-
L - -I F-rhF Teori Auteur
* * 1 Andre Bazin (1950)
Beliau telah digelar sebagai Father of Auteurism kerana caranya menghargai dan membela filem- filem daripada pengarah Charlie Chaplin, Jean Renoir dan juga Orson ~ e l l e s . ~ Andre Bazin mernpunyai cara tersendiri untuk melihat dan menilai sesebuah filem. Dari situ wujud idea k l i a u untuk menerbitkan jurnal filem bertajuk Cahiers du Cinema pada bulan April 195 1. Jurnal filem tersebut telah berhngsi sebagai media untuk beliau menyampaikan maklumat mengenai bagaimana beliau 'melihat' filem Andre Bazin turut menegaskan bahawa filem mesti menunjukkan stail seseorang pengarah kerana perkara tersebut adalah apa yang diutamakan dalam teori Auteur.
Beliau juga adalah pengkritik pertama dalam jurnal Cahiers du
Cinema dan seterusnya memperkembangkan idea lebih ke hadapan dan
mencipta perhatian terhadap pengarah di Eropah supaya setaraf dengan pengarah di Hollywood. Dalam jurnal filem tersebut, beliau telah membahagikan pengarah kepada dua kategori iaitu pengarah yang menekankan 'faith in the image' seperti George Melies dalam filemnya, Impossible Voyage dan pengarah yang menekankan unsur 'faith in the
A
-
---
-r -- .. nhute to the world Renownedfilm Critic and Film Theorist,
reality'" seperti dalam filem Train Arrives In A Station oleh Adik-beradik Lumiere serta juga pengarah lain seperti Jean Renoir, Orson Welles dan William Wyler. Cahiers du Cinema adalah di antara jurnal filem yang paling berpengaruh pada tahun 1950an dan 1960an.
Beliau yang dilahirkan pada tahun 191 8 telah mula menulis tentang filem pada tahun 1943 bersama-sama dengan Jacques Donial-Valcroze dan juga Lo Duca. Beliau juga adalah pengasas kepada Nouvelle Vogue (French
New Wave). Andre Bazin adalah satu kepentingan dalam industri perfileman semasa era pasca Perang Dunia kedua. Jurnal filem Cahiers du Cinema beliau telah menjadi bahan rujukan utama di sekolah-sekolah kritikan filem. Sehingga hari-hari terakhir hayatnya, beliau telah menghasilkan 4 jilid koleksi esei sekitar tahun 1958 hingga 1960. Dua daripada esei beliau yang bertajuk 'Qu 'est-ceque le Cinema?' (What is Cinema?) telah diterjemahkan ke dalam bahasa Inggeris dan ia telah menjadi rujukan utama dalam industri perfileman di Amerika dan England. Mise en scene adalah apa yang sangat dipent ingkan oleh beliau untuk sesebuah filem. Beliau turut menyokong penggunaan deep focus, wide shot dan juga penggunaan shot in depth di dalam filem. l 1 Perkara ini telah meletakkan beliau dalam keadaan yang
bertentangan dengan teori filem pada tahun 1920an dan 1930an yang menitikberatkan realiti dalam sesebuah filem. Oleh sebab itu beliau dikenali sebagai seorang penulis 'realism' yang popular.
a n Realism, http://www. tcf.ua.edu/Classes/Jbutler/T 1 12/Notes-Bazin.htm dwikipedia .org/wiki/Andr%c3%A9_Bazin
