KAJIAN ORGANOLOGIS GARANTUNG SIMALUNGUN
BUATAN BAPAK ROSUL DAMANIK DI DESA
SARIMATONDANG I KECAMATAN SIDAMANIK,
KABUPATEN SIMALUNGUN
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O L E H
APRINDO NADEAK NIM: 110707051
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
KAJIAN ORGANOLOGIS GARANTUNG SIMALUNGUN BUATAN
BAPAK ROSUL DAMANIK DI DESA SARIMATONDANG I
KECAMATAN SIDAMANIK, KABUPATEN SIMALUNGUN
SKRIPSI SARJANA
Pembimbing I Pembimbing II
Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si Dra. Heristina Dewi, M.Pd
NIP 195608281986012001 NIP 196605271994032010
Skripsi ini diajukan kepada panitia ujian Fakultas Ilmu Budaya USU Medan, untuk memenuhi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam
DISETUJUI OLEH:
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA MEDAN
Medan, 23 JULI 2015
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI KETUA DEPARTEMEN
PENGESAHAN
Diterima Oleh:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin
Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara,
Medan
Pada Tanggal :23 Juli 2015
Hari :Kamis
FAKULTAS ILMU BUDAYA USU DEKAN
Dr. Syahron Lubis, M.A.
NIP 195110131976031001
Panitia Ujian:
No Nama Tanda Tangan
1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D. ( )
2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd. ( )
3. Drs. Fadlin, M.A. ( )
4. Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si. ( )
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, 23 Juli 2015
ABSTRAKSI
Penulis memilih judul KAJIAN ORGANOLOGIS GARANTUNG
SIMALUNGUN BUATAN BAPAK ROSSUL DAMANIK DI DESA SARI
MATONDANG 1 KECAMATAN SIDAMANIK, KABUPATEN
SIMALUNGUN. Melalui abstraksi ini penulis akan mengkaji tentang proses
pembuatan Garantung Simalungun. Tujuan dari penulisan karya ilmiah ini adalah untuk mengetahui proses pembuatan, teknik pembuatan, teknik memainkan, fungsi dari Garantung Simalungun, serta menjadi karya tulis bagi Etnomusikologi.
Metode yang digunakan penulis adalah metode penelitian lapangan dengan pendekatan metode kualitatif dan melakukan pengamatan terlibat langsung. Lalu penulis melakukan wawancara kepada Bapak Rossul Damanik, juga melakukan rekaman yang dianggap penting untuk mempermudah mengingat hasil wawancara kedalam tulisan tersebut. Teori yang digunakan adalah teori yang dikemukakan oleh Khasima Shusumu dengan mendeskripsikan alat musik Garantung Simalungun dengan menggunakan teori yang dikemukakan oleh Curt Sachs dan Hornbostle dalam pengklasifikasian alat musik Garantung Simalungun.
KATA PENGANTAR
Berlimpah puji dan syukur penulis panjatkan kepada Tuhan Yesus Kristus yang telah memberikan berkat dan kasih karunia sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini.
Dalam kesempatan ini, pertama kali penulis mengucapkan terimahkasih kepada kedua orang tua tercinta yang penulis sayangi dan penulis hormati yaitu Ayahanda Binsar Nadeak, dan Ibunda Sonti Panjaitan yang telah membesarkan dan mendidik penulis penuh kesabaran dan kasih sayang yang tak kenal lelah, serta berlimpah motivasi yang selalu diberikan kepada penulis sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini.
Tak lupa penulis mengucapkan terimakasih kepada adik penulis yang penulis sayangi, Elisabeth Aprilia Nadeak yang sedikit banyaknya telah membantu, serta memberi semangat dalam proses pengerjaan skripsi ini, dan juga kepada abang dan kakak penulis, Mangatur Nadeak, Merry Natalia Nadeak, Taruli Nadeak yang telah memberi ajaran, dan motivasi yang selalu penulis terapkan dalam proses perkuliahan sehingga penulis dapat menyelesaikan perkuliahan di Departemen Etnomusikologi.
Skripsi ini berjudul “KAJIAN ORGANOLOGIS GARANTUNG
SIMALUNGUN BUATAN BAPAK ROSUL DAMANIK DI DESA
SARIMATONDANG I, KECAMATAN SIDAMANIK, KABUPATEN
SIMALUNGUN”, yang telah diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar
Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada Dekan Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara bapak Dr. Syahron Lubis, M.A dan juga kepada Ketua Dertemen Etnomusikologi Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Phd, serta Sekretaris Departemen Etnomusikologi Dra. Heristina Dewi, M.Pd yang juga dalam kesempatan kali ini sekaligus sebagai pembimbing II penulis, bapak Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si selaku pembimbing I yang telah memberi waktu, saran serta kritikan yang membangun dalam proses bimbingan sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi ini.
Tak lupa juga penulis sampaikan terima kasih kepada seluruh dosen yang penulis hormati, bapak Drs. Fadlin, M.A, Drs. Bebas Sembiring, M.Si, Prof. Drs. Mauly Purba, M.A,Phd, Drs. Irwansyah Harahap, M.A, Drs. Perikuten Tarigan, M.Si, Drs. Torang Naiborhu, M.Hum, Drs. Kumlao Tarigan, M.A, ibu Dra. Rithaony Hutajulu, M.A, Arifni Netriros, SST, M.A, Dra. Frida Deliana, M.Si, yang telah mendidik penulis semasa mengikuti perkuliahah di Derpartemen Etnomusikologi. Semoga niat baik serta nasehat yang bapak-ibu dapat penulis aplikasikan dalam ruang lingkup masyarakat luas.
Kemudian penulis mengucapkan banyak terima kasih kepada bapak Rosul Damanik selaku informan, dan keluarga yang telah menerima baik penulis dalam melakukan penelitian dan juga kepada bapak J. Badu Purba Siboro yang telah memberikan informasi dalam pengerjaan skripsi ini.
Ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada teman-teman
Siti Aisyah, Octika Tampubolon, Kawan Pandiangan, S.Sn, Sopandu, S,Sn, Zulaikha Benaya Karo-karo, Khairul Rahman Azis, Rian Paulus Situmorang, Adji Suci, Mona Sidabutar, S.Sn, Agnes Prinsa Nainggolan, Lisken R. Angkat, Blesta Hutagaol, Debby Hutabarat, Gok Parasian Malau, Linfia Sonia Purba, Alfred William, Egi Sinulingga, Riko Sembiring, Aprilia Gultom, Titi K. Laoli, S.Sn, Anggi Leoni Simanjuntak, Mustika Sinuraya, Talenta Ginting, Zakharia Pande Gopas, Roy Sinaga, Taufik Siregar, Juprianus Sijabat, Elkando Purba, Juniko Pasaribu, Erik Firdani Sitorus, Evan C. Tambunan, Ardy Widanto Manurung, Hari Hutagaol, Josua Aron Silaban, Benni, Andy, yang selama ini telah banyak melewati proses perkuliahan bersama dalam suasana suka maupun duka, serta teman-teman Etnomusikologi yang tidak bisa penulis ucapkan satu per satu.
Saya juga mengucapkan terima kasih kepada teman-teman dari Komunitas Rumah Minat Tulis Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, Henny Paula Sitohang, yang telah memberikan semangat, dan juga pada sahabat saya Mario Sinaga yang telah membantu penulis dalam tahap transkripsi.
.Penulis menyadari bahwa skripsi ini masih belum sempurrna, oleh karena itu penulis mengharapkan kritikan serta saran dari semua pihak yang membaca untuk menyempurnakan skripsi ini. Akhir kata semoga skripsi ini nantinya dapat bermanfaat bagi pembaca, dan dapat memberi sumbangsi pengetahuan dalam bidang etnomusikologi.
Medan, 20 Juli 2015
DAFTAR ISI
LEMBAR PERNYATAAN ... v
ABSTRAK……….. ... vi
KATA PENGANTAR ... vii
DAFTAR ISI …….. ... xi
DAFTAR GAMBAR... xvi
BAB I PENDAHULUAN 1.1 Latar Belakang Masalah ... 1
1.2 Pokok Permasalahan ... 5
1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian ... 5
1.3.1 Tujuan Penelitian ... 5
1.3.2 Manfaat Penelitian ... 6
1.4 Konsep dan Teori ... 6
1.4.1 Konsep ... 6
1.4.2 Teori ... 8
1.5 Metode Penelitian ... 9
1.5.1 Studi Kepustakaan... 10
1.5.2 Studi Lapangan ... 10
1.5.2.1 Kerja Lapangan ... 10
1.5.2.2 Wawancara ... 10
1.5.2.3 Observasi ... 12
1.5.3 Kerja Laboratorium ... 12
BAB II GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN DAN
BIOGRAFI SINGKAT BAPAK ROSUL DAMANIK
2.1 Lokasi Penelitian ... 14
2.2 Keadaan Penduduk ... 14
2.3 Sistem Bahasa ... 16
2.4 Sistem Kesenian ... 18
2.4.1 Seni Musik (Gual) ... 18
2.4.2 Seni Suara/Vokal (Doding) ... 20
2.4.3 Seni Tari (Tor-tor) ... 21
2.4.4 Seni Ukir atau Seni Gorga ... 23
2.5 Sistem Kekerabatan ... 30
2.5.1 Marga-marga Simalungun ... 32
2.6 Sistem Kepercayaan ... 36
2.7 Biografi Singkat Bapak Rosul Damanik ... 37
BAB III KAJIAN ORGANOLOGISGARANTUNG SIMALUNGUN 3.1 Klasifikasi Garantung Simalungun ... 40
3.2 Konstruksi Bagian-Bagian GarantungSimalungun ... 41
3.3 Ukuran Bagian-Bagian GarantungSimalungun ... 42
3.4 Teknik Pembuatan Garantung Simalungun ... 43
3.4.1 Bahan baku yang digunakan ... 44
3.4.1.1 Kayu... 44
3.4.1.2 Tali……….. ... 44
3.5 Kajian Fungsional ... 72
3.5.1 Proses Belajar Garantung Simalungun ... 72
3.5.2 Sistem Penyelarasan Bunyi ... 73
3.5.3 Cara memainkanGarantungSimalungun ... 76
3.5.4 Nada yang dihasilkan alat musik Garantung Simalungun ... 76
3.5.5 Teknik memainkan Garantung Simalungun ... 77
BAB IV PENGGUNAAN DAN FUNGSI GARANTUNG SIMALUNGUN 4.1 Asal-Usul Garantung Simalungun ... 79
4.2 Sejarah Garantung Simalungun... 79
4.3 Penggunaan dan Fungsi Garantung Simalungun ... 83
4.3.1 Penggunaan ... 84
4.3.1.1 Estetika ……….. ... 84
4.3.1.2 Hubungan Manusia dengan Alam. ... 86
4.3.1.3 Kebudayaan Material……….. ... 86
4.3.2 Fungsi……….. ... 87
4.3.2.1 Fungsi Pengungkapan Emosional (The Function of Emotional) .... 88 \
4.3.2.2 Fungsi Komunikasi (The Function of Communication) ……….. .. 88
4.3.2.3 Fungsi Hiburan (The Function of Entertainment) ……….. ... 89
BAB V PENUTUP
5.1 Kesimpulan ... 90
5.2 Saran ... 92
DAFTAR PUSTAKA ... 93
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1: Gorga Pinar Suleppat ... 23
Gambar 2 : Gorga Pinar Sirangrang ... 23
Gambar 3 : Gorga Pinar Sihilap Bajaronggi ... 24
Gambar 4 : Gorga Pinar Rumbak-Rumbak Sihala ... 24
Gambar 5 : Gorga Pinar Porkis Manakkih Bakkar ... 24
Gambar 13: Gorga Pinar bulungni Andudur ... 27
Gambar 14: Gorga Pinar Asi-asi ... ... 27
Gambar 15: Gorga Pinar Appul-appul ... 28
Gambar 16: Gorga Pinar Andoni Tabu ... 28
Gambar 17: Konstruksi Bagian-bagian Garantung Simalungun ... 41
Gambar 18: Ukuran bilah-bilah dan penyangga Garantung Simalungun ... 42
Gambar 26: Gergaji ... 49
Gambar 36: Pengukuran Lebar balok kayu ... 57
Gambar 37: Pengukuran Tebal balok kayu ... 60
Gambar 38: Penandaan ukuran balok kayu dengan pensil... 61
Gambar 39: Pemotongan balok kayu menjadi bilah-bilah Garantung ... 61
Gambar 40: Pengikisan bilah –bilah kayu dengan parang ... 62
Gambar 41: Pembuatan lubang pada sisi atas dan bawah Garantung ... 62
Gambar 42: Pengikisan bilah Garantung Simalungun ... 63
Gambar 43: Pengeringan bilah-bilah Garantung Simalungun ... 63
Gambar 44: Balok kayu yang digunakan untuk membuat stik ... 64
Gambar 45: Pemotongan stik ... 65
Gambar 46: Stik yang sudah jadi dengan lubang gantungan tali ... 65
Gambar 47: Penyangga(tukkol) dalam posisi bermain duduk ... 67
Gambar 48: Pengukuran balok kayu untuk pembuatan penyangga Garantung ... 67
Gambar 50: Penyambungan tiang penyangga dengan paku ... 68
Gambar 51: Pengecatan dan pembuatan ornamen ... 69
Gambar 52: Pengukuran selang ... 70
Gambar 53: Pemotongan selang ... 70
Gambar 54: Pemasangan selang ke tali penyangga Garantung Simalungun ... 71
Gambar 55: Pemasangan tali penyangga Garantung Simalungun ... 71
Gambar 56: Pengukuran bagian bilah Garantung Simalungun ... 74
Gambar 57: Pengikisan pada bagian tengah bilah kayu ... 75
Gambar 58: Susunan bilah-bilah Garantung yang telah diselaraskan ... 75
Gambar 59: Posisi badan saat memainkan Garantung Simalungun ... 76
