Tipografi merupakan suatu ilmu dalam memilih dan menata huruf dengan pengaturan penyebarannya pada ruang-ruang yang tersedia, untuk menciptakan kesan tertentu, sehingga dapat menolong pembaca untuk mendapatkan kenyamanan membaca semaksimal mungkin. Salah satu jenis typeface yang sering digunakan di dunia adalah Helvetica.
Buku ini berisi penjelasan tentang tipografi dan typeface Helvetica, mulai dari sejarah, desain typefacenya, sampai ke percobaan-percobaan yang dilakukan oleh para ahli tipografi. Buku ini mudah dibaca sehingga tidak terbatas hanya untuk dibaca oleh pada desainer, namun juga umum.
H e l v e t i o n a r y
a d i c t i o n a r y a b o u t H e l v e t i c a
“
V E R O N I C A S T E V A N Y
a Dictionary about Helvetica
Helvetionary
a Dictionary about Helvetica
a Book by Veronica Stevany
Helvetionary
HELVETIONARY : A dictionar y of Helvetica
© 2 0 1 3 V E R O N I C A S T E V A N Y
D i p u b l i k a s i k a n t a h u n 2 0 1 3 o l e h K e l a s T i p o g r a f i 3
D o s e n : A n d r e a , A l f i a n Z u l k a r n a i n
S c h o o l o f D e s i g n U n i v e r s i t a s P e l i t a H a r a p a n P e n u l i s / D e s a i n e r : V e r o n i c a S t e v a n y P e n e r j e m a h : V e r o n i c a S t e v a n y D e s a i n s a m p u l : V e r o n i c a S t e v a n y w w w. v e r o n i c a s t e v a n y. c o m
H a k c i p t a d i l i n d u n g i o l e h u n d a n g - u n d a n g .
“
D A F T A R I S I
1 1 7 4 3 5 3
T Y P O G R A P H Y & T Y P E H E LV E T I C A
A P L I K A S I H E LV E T I C A E K S P E R I M E N H E LV E T I C A
///////////////////
///////////////////
t
T Y P O G R A P H Y
& T Y P E
S e n i d a l a m m e n g k o m b i n a s i k a n t y p e f a c e d a l a m b e r b a g a i b e n t u k , b e r a t , d a n p o s i s i u n t u k m e m b a n t u p e m b a c a d a l a m m e m b a c a i n f o r m a s i y a n g t e r t u l i s .
/ / T Y P O G R A P H Y / /
1 .
T i p o g r a f i ,
2 .Ta t a h u r u f ,
3 .S e n i c e t a k
S a t u s e t k a r a k t e r y a n g t e r d i r i d a r i 2 5 6 h u r u f , a n g k a , d a n s i m b o l y a n g b e r b e d a .
/ / T Y P E / /
1 .
K e t i k ,
2 .G o l o n g a n ,
3 .M a c a m
1
Tipografi atau tatahuruf merupakan suatu ilmu dalam memilih dan menata huruf dengan pengaturan penyebarannya pada ruang-ruang yang tersedia, untuk menciptakan kesan tertentu, sehingga dapat menolong pembaca untuk mendapatkan kenyamanan membaca semaksimal mungkin.
Dikenal pula seni tipografi, yaitu karya atau desain yang menggunakan pengaturan huruf sebagai elemen utama. Dalam seni tipografi, pengertian huruf sebagai lambang bunyi bisa diabaikan.
t e n t a n g t i p o g r a f i
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
3 - TYPOGRAPHY & TYPE
“
“
Type
Set karakter dari 256 huruf, angka, dan simbol yang berbeda.
Karakter
alphabet roman, angka, dan simbol
Typeface
Desain suatu set font.
Fonts
Jenis-jenis dalam Typeface family seperti roman, italic, ultrabold, extra bold, bold, normal, light, extra light, dan lain-lain. Satu set dari karakter yang memiliki ukuran dan style yang sama, yang diper- lukan untuk typesetting.
Typeface Family
Satu set font, seperti Helvetica, Univers, Arial, dan lain-lain.
Typography
Seni dalam mengkombinasikan typeface dalam berbagai bentuk, be- rat, dan posisi untuk membantu pembaca dalam membaca informasi yang tertulis.
I S T I L A H 2 / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 4s e j a r a h
t i p o g r a f i
Sejarah perkembangan tipografi dimulai dari penggunaan
p i c t o g r a p h. Bentuk bahasa ini antara lain dipergunakan oleh bangsa Viking Norwegia dan Indian Sioux. Di Mesir berkembang jenis huruf Hieratia, yang terkenal dengan nama H i e r o g l i f pada sekitar abad 1300 SM. Bentuk tipografi ini merupakan akar dari bentuk Demotia, yang mulai ditulis dengan menggunakan pena khusus.
Bentuk tipografi tersebut akhirnya berkembang sampai di Kreta,lalu menjalar ke Yunani dan akhirnya menyebar keseluruh Eropa. Puncak perkembangan tipografi, terjadi kurang lebih pada abad 8 SM di Roma saat orang Romawi mulai membentuk kekuasaannya. Karena bang- sa Romawi tidak memiliki sistem tulisan sendiri, mereka mempelajari sistem tulisan E t r u s k a yang merupakan penduduk asli Italia serta menyempurnakannya sehingga terbentuk
huruf-huruf R o m a w i.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
5 - TYPOGRAPHY & TYPE
Gambar 1 : Pictograph
“
“
S a a t i n i t i p o g r a f i m e n g a l a m i p e r k e m b a n g a n d a r i f a s e p e n c i p t a a n d e n g a n t a n g a n h i n g g a m e n g a l a - m i k o m p u t e r i s a s i . F a s e k o m p u t e r i s a s i m e m b u a t p e n g g u n a a n t i p o g r a f i m e n j a d i l e b i h m u d a h d a n d a l a m w a k t u y a n g l e b i h c e p a t d e n g a n j e n i s p i l i - h a n h u r u f y a n g r a t u s a n j u m l a h n y a .
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Gambar 2 : Huruf romawi atau roman
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 6“
ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ
0123456
789
a n a t o m i h u r u f
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
7 - TYPOGRAPHY & TYPE
Huruf dapat dianalogikan seperti layaknya kita
manusia, memiliki struktur dan bagian-bagian tubuh yang
saling melengkapi serta terpadu menjadi satu kesatuan
tubuh. Berikut adalah beberapa bagian-bagian dari huruf
sebagai pengenalan terhadap tipografi.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 81. Stem
Goresan utama vertikal atau hori- zontal pada tubuh huruf
2. Bracket
Penghubung serif kepada goresan lain dengan menggunakan kurva 3. Serif
Garis pendek yang melintangi goresan utama pada huruf 4. Counter
Sebagian atau penuh yang tertutup di dalam huruf.
5. Bowl
Goresan mengkurva yang menutup bagian kosong dalam huruf.
6. Arm
Goresan horizontal yang bebas di salah satu ujung
7. Leg
Diagonal bagian bawah pada huruf kecil dan huruf K kapital
“
1
4 5
6
7 1
2 3
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
9 - TYPOGRAPHY & TYPE
8. Spine
Kurva utama pada bagian huruf S 9. Terminal
Akhir goresan yang tidak memiliki serif
10. Apex
Pertemuan dua goresan yang membentuk ujung
11. Crossbar
Bar horizontal yang menghubung- kan dua goresan
“
8
9
9 10
11
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 1012. Finial
Akhiran meruncing atau melengkung
13. Link
Goresan yang menghubungkan bowl bagian atas dan bawah 14. Loop
Bowl bagian bawah 15. Ear
Bagian akhir atau karakteristik
huruf kecil g yang double story
“
12
15
14 13
5
5
4
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
11 - TYPOGRAPHY & TYPE
16. Tail
Descender dari huruf “j, y, Q” atau goresan diagonal pendek dari kapital R
“
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 1217. Crossbar
Goresan penghubung dua garis pada huruf H kapital
18. Cross stroke
Goresan yang menutup bagian atas huruf seperti pada T kapital 19. Arm
Goresan horizontal yang bertumpu pada satu garis vertikal utama
17 18 19 19
“
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
13 - TYPOGRAPHY & TYPE
k l a s i f i k a s i t y p e
“
Classic Roman : Trajan, Friz Quadatra
Proporsi font ini berdasarkan bentuk persegi, atau setengah dari persegi. Tebal tipisnya sedikit kontras, dengan serif yang terbatas, dan berdasarkan alat tulis yang tepinya dipahat.
Black Letter : Goudy Text, Fette Fraktur
Kaligrafi, berdasarkan type Gutenberg, sempit dan bersisi datar.
Venetian (Humanist) : Bembo, Centaur, Jenson
Memiliki garis diagonal, Tebal tipis nya sedikit kontras, serif yang pendek dan berisi, huruf kapital berdasarkan proporsi roman.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 14Old Style : Caslon, Garamond, Palatino
Tebal tipis yang lebih jelas dibanding Venetian, didominasi garis di- agonal, serif yang tertutup dan halus, huruf kapitalnya berdasarkan proporsi roman klasik.
Transitional : Baskerville, New Caledonia
Lebih halus dari old style, didominasi oleh stress vertikal, goresan yang lebih tipis, serif yang tertutup dan halus, huruf kapital terk- adang berat dan berproporsi rata-rata.
Modern : Bodoni, Didot, Walbaum
Kontras tebal tipis yang ekstrim, stress vertikal, serif yang tertutup dan halus, huruf kapitalnya berproporsi rata-rata.
Sans Serif : Futura, Univers, Optima, Franklin Gothic Tidak ada serif, monoton atau berat dua, kapital Futura dan Optima merupakan refleksi proporsi ROman, Univers dan Franklin refleksi proporsi rata-rata abad 19.
Square Serif/Egyptians : Beton, Clarendon, Serifa
Tanpa kurung/braket kecuali untuk Clarendon, monoton atau berat dua, stress vertikal.
Formal Script : Shelly, Palace, Hogarth, Kunstler
Huruf sambung dengan kontras tinggi, berdasarkan tulisan tangan dengan pulpen yang fleksibel, biasanya huruf-hurufnya
saling menyambung.
T i m e s N e w R o m a n
C A S L O N
Optima
15 - TYPOGRAPHY & TYPE
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Casual Script : Dom Casual, Brush Script, Mistral
Berdasarkan pada kuas chisel atau chisel runcing, monoton atau berat dua, barisnya kasual.
Display/Decorative
Setiap hurufnya dibuat secara detail dan komplit, sifatnya mewah, bebas, anggun, tradisional, istimewa, sangat sulit dibaca, gunakan hanya sebagai alternative drop cap.
Monospace : Courier
Identik dengan serif atau sans serif tapi jarak antar huruf disa- makan, sifatnya formal, sderhana, futuristik, kaku, mudah dibaca tapi kurang rapi
T i m e s N e w R o m a n
Optima
Mi n i on Pro
Clarendon
/ / / / / / / / / / / / / /
TYPOGRAPHY & TYPE - 16/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / Baskerville
Trajan
BODONI COURIER
Futura Garamond P a l a t i n o
U N I V E R S
h
H E L V E T I C A
H e l v e t i c a a d a l a h n a m a s e b u a h t y p e f a c e a t a u f o n t a t a u j e n i s h u r u f s a n s - s e r i f y a n g d i k e m b a n g k a n o l e h M a x M i e d i n g e r d a n E d u a r d H o f f m a n n p a d a t a h u n 1 9 5 7 u n - t u k H a a s Ty p e F o u n d r y d i M ü n c h e n s t e i n , S w i s s .
/ / H E L V E T I C A / /
1 .
Ty p e f a c e ,
2 .S w i s s ,
3 .1 9 5 7
2
h
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
19 - HELVETICA
H e l v e t i c a
Kategori : Sans-serif
Klasifikasi : Neo-grotesque sans-serif
Desainer : Max Miedinger, Stephen F. Koziatek Foundry : Haas Type Foundry
Tahun rilis : 1957
Foundry produksi ulang : Mergenthaler Linotype Company Desain berdasarkan : Akzidenz-Grotesk
Variasi : Helvetica Neue, Swiss 721 BT, Helvetica World
Sebelum Helvetica
s e j a r a h
h e l v e t i c a
“
“
1896
Akzidenz Grotesk
Typeface Sans serif pertama yang digunakan secara luas dan mempengaruhi banyak typeface neo-grotesque. Max Miedinger memodifikasi typeface ini menjadi lebih halus dan menyatu. Lainnya, Univers buatan Adrian Frutiger, Bauer, dan Folio buatan Baum, terinspirasi oleh Akzidenz-Grotesk.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 20Sebelum Helvetica
1917
De Stijl (1917-1931)
Diketahui juga sepagai neoplasti- cism, merupakan gerakan artistik Belanda, ditemukan pada tahun 1917. Mendukung murni abstrak dan keuniversalan dengan mer- eduksi elemen ke dalam bentuk dan warna. Mereka menyeder- hanakan komposisi visual menjadi arah horizontal dan vertikal, dan hanya menggunakan warna primer, bersama dengan hitam dan putih.
Bauhaus (1919-1933) Bauhaus merupakan sekolah di Jerman yang mengkombinasikan kerajinan tangan dengan seni murni.Terkenal karena pendekatan desainnya yang dipublikasikan dan diajarkan. Sekolah Bauhaus didiri- kan oleh Walter Gropius di Weimar.
Style Bauhaus menjadi salah satu yang paling berpengaruh di arsi- tektur modern dan desain modern.
Dalam style Bauhaus, atau disebut juga style Internasional, ditandai dengan harmoni antara fungsi benda tersebut dengan desainnya, dan keberadaan ornamen-ornamen dalam desain tersebut ditiadakan.
Gambar 3 : Bauhaus
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
21 - HELVETICA
Sebelum Helvetica
Max Bill
Max Bill adalah arsitek, artis, pelu- kis, desainer typeface, dan desain- er grafis dari Swiss. Setelah masa belajar sebagai pandai perak tahun 1924-1927, ia mengambil studi di Bauhaus Dessau. Dari tahun 1934 dan selanjutnya, ia merupa- kan penggerak utama dibalik grup Perkumpulan Seniman Swiss.
Tahun 1944 ia menjadi profesor di sekolah seni Zurich. Tahun 1953, ia, Inge Aicher-School dan Otl Aicher mendirikan Hochschule für Geastaltung di Ulm, Jerman, sekolah desain dalam tradisi Bau- haus. Sekolah ini mengutamakan penyertaan semiotik dalam studi lapangan. Sekolah ini tutup pada tahun 1968.
1944 Graphics #1
Jurnal Internasional tentang Komunikasi Visual, pertama kali di- publikasi tahun 1944 oleh Walter Herdeg di Zurich, Swiss. Graphics Inc. adalah penerbit internasional untuk buku dan majalah tentang desain komunikasi, periklanan, fotografi, laporan tahunan, poster, logo, desain kemasan, desain buku, brosur, identitas korporat, kepala surat, desain interaktif, dan desain lainnya yang diasosiasikan dengan seni grafis. Graphics adalah salah satu yang terpenting dan paling berpengaruh dalam publikasi desain grafis Eropa.
1936
Müller Brockman
Josef Müller Brockman adalah pengajar dan desainer grafis dari Swiss. Ia mempelajari Arsitektur, desain, dan sejarah seni di Uni- versitas dan Kunstgewerbeschule (sekolah seni dan kerajinan) di Zurich. Tahun 1936 ia membuka studio Zurich nya, spesialisasi desain grafis, desain pameran, dan fotografi. Müller Brockman merupakan penulis “The Graphic Artist and his Design Problems”,
“Grid Systems in Graphic Design”,
“History of the Poster”, dan “A History of Visual Communication”.
Ia dikenal oleh desainnya yang simple, dan penggunaan kesan bersih dalam tipografinya, teruta- ma Helvetica, bentuk-bentuk dan warna-warna yang menginspirasi banyak desainer grafis di abad 21.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Di antara desain-desain Bill yang paling terkenal, “Ulmer Hocker”, bangku yang juga bisa digunakan sebagai rak atau meja. Bangku ini merupakan kreasi dari Bill dan de- sainer sekolah Ulm, Hans Gugelot.
1947 Emil Ruder
Emil Ruder memainkan kun- ci penting dari pendirian Style Swiss. Ruder memulai pendidikan desainnya di usia 15 tahun, ketika ia mengambil masa belajar sebagai penggubah.
Di usia 20-an, Ruder masuk ke Sekolah Seni dan Kerajinan Zurich dimana prinsip Bauhaus dan Tipografi baru Tschichold diajar- kan, dan meninggalkan kesan yang tak dapat terlupakan pada Ruder.
Tahun 1947, ia ikut serta dalam pendirian Sekolah Basel. Ruder mempublikasikan dasar-dasar tata bahasa tipografi berjudul “Emil Ruder: Typography”.
Buku ini menolong penyebaran Style Swiss, dan menjadi buku dasar untuk program Desain Grafis dan Tipografi di Eropa dan Ameri- ka Utara. Tahun 1962, ia meno- long pendirian Pusat Internasional untuk Seni Tipografi di New York.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 22 Gambar 5 : Karya Emil RuderGambar 4 : Karya Muller
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
23 - HELVETICA
Sebelum Helvetica
1954 Univers
Di tahun 1954,Typefoundry di Prancis, Deberny & Peignot, ingin menambah sederet type sans serif dalam beberapa bobot untuk font-font Lumitype. Adrian Frutiger, direktur seni Foundry tersebut, menyarankan untuk tidak meng- adaptasi jenis alfabet yang sudah ada. Ia ingin membuat font baru, yang dapat cocok untuk typeset- ting teks yang lebih panjang, dan merupakan tantangan menarik untuk font sans-serif pada saat itu.
Dimulai dengan sketsa lama nya dari hari siswa di sekolah seni terapan di Zurich, ia membuat Univers type family. Di tahun 1957, type family tersebut dirilis oleh Deberny & Peignot, setelah itu diproduksi oleh Linotype.
Armin Hofmann
Armin Hofmann adalah desainer grafis Swiss. Hofmann mengi- kuti Emil Ruder sebagai kepala departemen desainer grafis di Sekolah Seni Basel, dan merupa- kan instrumental dalam mendiri- kan gaya atau style desain grafis yang dikenal sebagai Style Swiss.
Ia dikenal baik dari posternya, dimana ditekankan penggunaan secara ekonomis untuk warna dan font, sebagai reaksi terhadap apa yang dianggap Hofmann sebagai
‘pendangkalan warna’. Ia merupa- kan edukator yang berpengaruh, dan pensiun di tahun 1987. Di tahun 1965, ia menulis “Graphic Design Manual”.
Gambar 6 :
Jan Tschichold, ‘The wom- an without a name, part two” Poster
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 24Munculnya Helvetica
Setelah perang dunia kedua
Setelah semua hal mengerikan pada Perang Dunia Kedua, orang-orang mulai menjadi idealistik. Bertentangan dengan perang dunia pertama, perang dunia kedua memiliki pengaruh besar terhadap para seniman. Setelah masa perang, banyak arsitek yang terpengaruh pada arsitek Swiss, yaitu L e C o r - b u s i e r, yang mendirikan sistem dari dimensi dan struktur untuk bangunan yang berdasarkan tubuh manusia dan proporsi klasik. Pelukis Amerika seperti J a c k s o n P o l l o c k atau M a r k R o t h k o diperkenalkan ke Eropa, dan lukisan Pollock yang besar dan berupa cipratan berlapis-lapis, serta panel-panel war na Rothko yang berbentuk persegi panjang menjadi sukses dengan mudah.
Semua pengaruh ini merupakan sesuatu yang segar bagi Ero- pa yang rusak setelah perang. Dalam dunia desain, pada awal 1950an, para desainer ingin membangun dan mengkonstruk- si ulang, membuat sesuatu yang baru, supaya lebih terbuka, demokratis, dan optimis. Para desainer merasa bertanggung jawab terhadap pengaruh sosial yang akan mereka buat. “Ini adalah masa dimana kita mendapatkan gaya tipografi Inter- nasional atau yang disebut S w i s s S t y l e .” (Poynor, Helvetica 2007). Itulah saat dimana Helvetica datang ke dunia.
Tipografi yang rasional, yang dapat diaplikasikan kepada semua jenis infor masi, dari papan infor masi kota dan sistem sains, sampai dengan identitas perusahaan.
Gambar 7 : Bauhaus poster, Joost Schmidt, 1923
Helvetica didesain di Switzerland pada tahun 1957.
Kebutuhan untuk typeface tersebut pada saat itu sangat jelas. Seluruh desain grafis dan identitas peru- sahaan sampai saat itu sangat ilustratif, penggunaan font saat itu juga tidak teratur, tercampur, gambaran tangan, sangat penuh, dan kekanakan. Seluruh gaya digunakan bersamaan dengan efek dan material, yang membuatnya terlihat hampir buatan tangan.
Desain iklan dan editorial dari majalah Life dari tahun 1950an menunjukan semua kebiasaan yang digu- nakan dalam tipografi dan desain grafis pada saat itu.
Di tahun 1960an, terdapat hasrat untuk lebih terlihat keterbacaan dan kejelasan dalam desain. Seluruh desain grafis yang diketahui saat itu akhir nya di- gantikan oleh fotografi yang terang dan font yang m o d e r n , b e r a n i , k u a t , s e r t a t e r a n g - t e r a n g a n , yang mengirimkan pesan dalam desain yang bersih dan segar, yang menarik perhatian. Font tersebut adalah Helvetica.
Kita dapat membandingkan dan membedakan leb- ih banyak iklan-iklan dari majalah Life, dan dapat melihat bagaimana bedanya mereka yang dari tahun 1950an. Helvetica mengubah desain grafis pada era tersebut.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
25 - HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 26Seiring situasi ekonomi yang hancur setelah perang, dan berkembang di tahun 1950an, banyak Type- foundr y yang berkompetisi satu sama lain dengan meluncurkan banyak typeface baru. Perkembangan per mintaan terhadap typeface membuat Haas Found- r y di Switzerland ingin membuat typeface baru yang fresh. Di tengah tahun 1950an, direktor Edoard dan Alfred Hoffmann menerangkan kepada desainer grafis inhouse mereka, Max Miedinger untuk membuat versi moder n dari Akzidenz Grotesk, yang merupakan type- face sans serif tradisional Jer man pada abad 19.
Typeface yang Miedinger produksi dirilis sebagai Neue Haas Grotesk (Dodd, 2006). Nama original ini terlalu panjang dan tidak terdengar terlalu baik, teru- tama karena font ini akan dijual di Amerika, maka dari itu ketika mereka merilis typeface ini di Jer man pada tahun 1961, typeface ini diubah namanya menjadi Helvetica, nama latin untuk Switzerland. Itu sebuah pijakan nyata dari abad 19. Helvetica lebih netral dan teratur.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Gambar 8 : Iklan di majalah Life tahun 1950an
Desainer-desainer pada masa itu menyukai sesuatu yang netral dan percaya, bahwa typeface seharusnya tidak memiliki makna pada dirinya.
Sebuah makna seharusnya berada dalam isi text itu sendiri. S i - m o n L o x l e y (2006) mengatakan bahwa Helvetica populer dikarenakan dua faktor utama. Helvetica memiliki kesan bersih, yang merepresentasikan Swiss Style. Tetapi juga, pernah dikatakan bahwa Helvetica tidak menonjolkan ciri tertentu, sehingga tidak dapat meny- inggung perasaan didalamnya tentang apapun atau siapapun. Sehingga Helvetica memiliki kesan friendly.
Pada tahun tersebut juga dirilis font lain yang juga populer. Typeface tersebut bernama U n i v e r s, diproduksi oleh Typefoundry lain di Paris. Univers lebih kurang mekanis dibanding Helvetica, dan memi- liki garis yang lebih terbuka. Menurut R i c h a r h H o l l i s (2006), Univers secara internasional sukses, namun untuk para Mod- ernist, Univers tidak sebegitu netralnya, untuk poster besar dan judul pada buku, dan lagi-lagi pilihan jatuh pada Helvetica.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
27 - HELVETICA
“
Gambar 9 : Typeface Univers
ABCDEFG
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 28Style pada masa itu disebut dengan Swiss For- malism dan para desainer grafis menggunakan struktur grid berkarakteristik dalam kerja mereka.
Contohnya, poster milik Karl Gerstner dari tahun 1957 menunjukan suatu mekanisme dan l a y - e r i n g atau sistem berlapis. Wim Crouvel, salah satu desainer terbesar dari era modernist, sebenarnya dipanggil ‘ g r i d n i k ’ karena penggunaan gridnya yang terkenal. Ia menga- takan, “Ketika aku mulai mendesain, pertama-ta- ma aku akan menciptakan grid, lalu dalam grid tersebut aku memainkan permainanku,” (Helvetica, 2007). Pekerjaannya termasuk logo untuk kota Rotterdam, sebuah koleksi perangko, dan sebuah kalender terkenal, yang menggunakan type yang seperti dipotong.
Perangko-perangko miliknya adalah salah satu contoh penggunaannya terhadap Helvetica.
Perangko-perangko tersebut didesain di dalam gerakan D e S t i j l, yang merupakan gerakan seni Belanda. Crouvel menggunakan pekerjaan seorang artist, Theo van Doesburg, dan karena ilustrasi tersebut sudah berasal dari periode waktu tertentu, ia memutuskan untuk menggunakan typeface yang paling netral, yaitu Helvetica. Untuk semua desainer pada era tersebut, kenetralan sangat penting dan grid merupakan sebuah alat untuk membuat urutan, maka dari itu desain mereka bersih, jelas, dan terbaca. Semua hal harus memiliki alasannya dan rasional.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
“ “
Gambar 10 : Wim Crouwel
Post Modernist
Pada tahun 1979, khususnya di Amerika, terdapat reaksi yang melawan Helvetica. “Desainer ingin k e l u a r dari desain yang terurut, bersih, dan halus. Kemulusan itu mengerikan, seperti yang mereka lihat,” kata Rick Poynor (Helvetica, 2007). Generasi yang lebih muda dari pada desainer grafis mempertanyakan persepsi dari Modernisme. Mod- ernisme dan seluruh hal yang datang dari idealisme itu sendiri mulai menjadi rutin dan desainer merasa itu perlu diubah.
Mereka menyadari bahwa type seharusnya menjadi perantara itu sendiri, yang dapat berbicara. Dalam periode post-modern, para desainer m e r u s a k hal-hal tersebut. Mereka meninggalkan kesan bersih, licin, dan lembut dari desain. Mereka ingin memproduksi sesuatu yang lebih hidup, sesuatu yang memiliki e n e r g i d a n v i t a l i - t a s. Para desainer ingin mengekspresikan subjektifitas dan perasaan pribadi mereka mengenai dunia. Mereka percaya bahwa bagaimana sesuatu dipresentasikan menentukan bagaimana reaksi orang-orang.
Mereka percaya bahwa bagaimana sesuatu dipresentasikan menentu- kan bagaimana reaksi orang-orang. Ketika sebuah desain sampul buku, poster, atau leaflet menggunakan tiga buah typeface berbeda, pesannya dapat dibaca b e r b e d a setiap waktu, karena setiap typeface memiliki style nya sendiri dan membuat orang merasa berbeda tentang bagaimana wujudnya.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Gambar 11 : Cover Majalah The Face
“
“
29 - HELVETICA
Adalah O d e r m a t t & T i s s i di Switzerland, rumah dari Style Internasional, yang merupakan salah satu yang pertama kali datang dengan gelombang baru. Desain-desain yang mereka produksi t i - d a k m e m p e d u l i k a n segala hal ada hubungannya dengan kejelasan dan urutan yang ada dalam norma desain Swiss. Mere- ka menggunakan form huruf bold yang saling menimpa dalam tumpukan p e n u h w a r n a dan kolom-kolom yang bersudut dengan panel-panel berwarna. Di Britain, adalah Neville Brody, yang pertama kali memulai gerakan pemberontakan. Ketika punk rock mulai menye- babkan perbedaan dalam industri musik, Brody mulai mendesain banyak typeface, logotype, dan merekam lengan untuk Fetish Record dalam gaya Dada dan Futurist (Dodd,2006). Brody kemudian mulai bekerja untuk majalah The Face.
Desain untuk majalah tersebut sangat berbeda dari desain-desain yang pernah diketahui sebelumnya. Awalnya, itu hanya sebuah eksperimen besar, dan desainnya mengagetkan. Lalu, penggunaan Brody dalam tipografi dikenal lebih b e r m a i n d a n b e r p e t u a l - a n g , dan mulai menjadi sangat menarik dan dicari. Lalu ia mende- sain typeface nya sendiri, yang kemudian digunakan dalam majalah dan The Face menjadi sesuatu seperti kitab gaya atau style.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Gambar 12 : Paula Scher, cover of magazine AIGA Gambar 13 : Buku cover pekerjaan David Carson
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
“
HELVETICA - 30
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
31 - HELVETICA
Neville Brody dalam film Helvetica menjelaskan, mengapa pemilihan typeface sangat penting. Cara pesan ditampilkan itu sangat penting terutama dalam periklanan. Ia memberi sebuah contoh tentang iklan jeans. Jika ditulis dalam font grunge, itu akan mengatakan bahwa produk tersebut akan menjadi pakaian jalanan. Jika ditulis dalam Helvetica, produk tersebut akan menjadi terlihat bersih dan para pembeli akan merasa aman, dan mereka tidak akan mencolok.
Jika kita bandingkan dengan masa dimana gerakan seni Avant-Garde dan Post-Modernist, kita akan melihat banyak kesa- maan. Mereka semua menginginkan untuk menggunakan type dengan sangat ekspresif dan dalam cara yang tidak biasa.
Helvetica bagi mereka merupakan typeface netral tanpa adanya ekspresi apapun, dan maka dari situlah mengapa para artist post-modern membencinya dan tidak pernah menggunakannya. Bagi Stephan Seigmester, Helvetica dan seluruh modernisme sangat mengecewakan dan membosankan (Helvetica, 2007).
Helvetica merupakan suatu yang tabu untuk para post-modernist.
Seperti yang P a u l a S c h e r deskripsikan (Helvetica, 2007), Helvetica baginya adalah type untuk perusahaan besar, dan pada saat itu, Helvetica terlihat menarik baginya karena kerapiannya. Adalah Paula Scher, yang memulai mendesain diagram, map, chart, serta berbagai jenis informasi, yang biasanya ditemukan di ensiklopedia, dalam cara yang berbeda (Poynor, 2003). Desainnya untuk sampul tahunan AIGA adalah mengenai desain grafis Amerika. Jadi ia membuat sebuah ilustrasi mengenai United States dan mengisi ilustrasi dengan informasi mengenai berapa persen orang yang menggunakan Helvetica, yang didasarkan pada pemilihan untuk Reagan.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 32Desainer grafis lainnya yang sangat hebat, D a v i d C a r - s o n, menjelaskan bahwa jika kau ingin mengatakan suatu pesan penting dan kau menulisnya dalam typeface yang membosankan, pesannya mungkin akan hilang. Jika sesuatu dapat dibaca, tidak be- rarti bahwa itu terkomunikasi. Apa yang lebih penting adalah, bahwa hal tersebut t i d a k b e r a r t i itu mengkomunikasikan hal yang benar. Seluruh pekerjaannya ketika ia memulai untuk mende- sain merupakan sebuah eksperimen besar. Ia hanya membuat sesuai yang ia rasa seharusnya seperti itu. Ia tidak pernah dididik menjadi desainer secara formal, dan itulah mengapa mungkin pekerjaannya sangat inovatif dan impulsif. Ia nantinya banyak menyadari, bahwa ada beberapa aturan dalam penggunaan type.
“
33 - HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
h e l v e t i c a s a a t i n i
“
Helvetica pada saat ini sama populernya seperti pada saat ia baru diluncurkan. Sulit untuk dikatakan apa yang populer sekarang ini, dan trend apa yang sedang booming. Kita hidup di dunia yang bebas dan semua orang memiliki gaya dan opini yang berbeda mengenai apa yang terlihat bagus dan apa yang berada pada gaya atau style masa kini. Studio desain “ E x p e r i m e n t a l J e t s e t ” adalah kolektif desain grafis dari Belanda, dimana
penggunaan Helvetica ditemukan hampir di seluruh desain yang ada. D a n n y v a n d e n D u n g e n mengatakan bahwa mereka menggunakan itu seringkali dikarenakan dibutuhkan- nya banyak energi untuk mencari typeface baru setiap waktu. Ketika
mereka masih pelajar, mereka mencari font yang berbeda, lalu menyadari bahwa orang lain telah menggunakannya, dan akhirnya mereka harus mencari ulang. Lalu mereka menggunakan Helveti- ca, karena setiap orang menggunakannya dan font tersebut dapat
diadaptasikan kemanapun.
HELVETICA - 34
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Mereka tidak menolak eksperimen yang telah dilakukan oleh penganut post-modern seperti David Carson. Apa yang mereka lakukan hanya ekstensi dari hal tersebut. Mereka bereksperimen dengan Helvetica. Karena Helvetica merupakan typeface tua yang memiliki alasan, dan terkadang juga digunakan dalam gaya retro. Beberapa desain Experimental Jetset seperti itu, namun be- berapa lainnya sangat modern. Jika kita lihat pada pekerjaan Michael C Place, kita dapat menemukan berbagai jenis perbedaan dalam penggunaan Helvetica.
Apa yang ia coba lakukan adalah untuk membuat Helvetica berbicara dalam cara yang berbeda, dan ia benar-benar salah satu dari desainer yang menikmati pemakaian font tersebut. Poster Symbolism miliknya adalah contoh sempurna untuk berbagai cara pemakaian Helvetica.
Gambar 13 : Helvetica dapat ditemukan dimana-mana, misalnya di papan petunjuk arah dan logo
d e s a i n
h e l v e t i c a
Mengapa Helvetica Disebut Sebagai Font yang Didesain dengan Baik?
Helvetica sudah berkali-kali digunakan dalam seni bebas sebanyak dipakai untuk identitas korporat. Orang-orang tidak menyadari bah-
wa logo-logo paling populer didesain dengan Helvetica. Misalnya, A m e r i c a n A i r l i n e s adalah salah satu identitas pertama yang didesain dengan Helvetica dan sejak itu ia tidak pernah berubah. Hal revolusioner mengenai logonya adalah bahwa namanya ditulis dalam satu kata dalam typeface Helvetica dan hanya dibedakan dengan dua warna berbeda. Merah dan biru, sangat mencerminkan Amerika. Logo terkenal lainnya adalah logo untuk instansi J e e p ,
T h e N o r t h F a c e a t a u B M W. Apa yang menarik adalah setiap logo menampilkan mood yang berbeda walaupun mereka menggunakan typeface yang sama.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
“
“
Gambar 14 : Logo yang menggunakan Helvetica 35 - HELVETICA
L e s l i e S a v a n , p e n u l i s m e d i a ( H e l v e t i c a , 2 0 0 7 ) m e n j e l a s k a n , p e m e r i n t a h d a n p e r u s a h a a n m e n c i n t a i H e l v e t i c a k a r e n a i a t e r l i h a t n a t u r a l d a n e f i s i e n , k e t i k a k e h a l u s a n h u r u f - h u r u f n y a m e m b u a t m e r e k a t e r l i h a t s e p e r t i m a n u s i a . I t u a d a l a h k u a l i t a s y a n g m e r e k a m a u .
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
“
Helvetica pernah digunakan di IRS atau EPA.
M a s s i m o V i g n e l l i mendesain papan petunjuk New York City Transit, tetapi Helvetica telah digunakan di seluruh bandara di dunia, untuk papan penunjuk subway, dan seluruh papan peringatan dan informasi di jalan. Walaupun Helvetica seharusnya menjadi typeface yang natural, sangat menarik bahwa orang-orang, kebanyakan desainer, menyadari ketika Helvetica digunakan di suatu tempat. Jika itu netral, bukankah seharusnya ia dapat tidak terlihat, dan tidak dapat disadari?
Lalu haruskah kita berpikir bahwa Helvetica merupakan typeface yang sempurna? Jika kita lihat seluruh desain yang dibuat dari Helvetica, ia terlihat sempurna. Banyak poster dan identi- tas korporat didesain menggunakan Helvetica.
Typographer M a t t h e w C a r t e r (Helvetica, 2007) mengakui bahwa ia bersyukur karena tidak ada orang yang memintanya untuk mendesain ulang Helvetica, karena ia tidak akan tahu apa yang harus ia lakukan. Helvetica sudah benar. Pernah ada ‘penambahan’ untuk Helveti- ca, tetapi tidak ada dari mereka yang lebih baik dari Helvetica yang semula.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 36a n a t o m i h e l v e t i c a
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
37 - HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
X-Height
X-height yang tinggi, membuatnya lebih muda dibaca ketika ukurannya dikecilkan.
Two-storied a
Huruf a two-storied dimana memiliki mangkok kurva pada perutnya dan sebuah stem.
t & f
huruf t dan f yang sempit.
s
s yang terlihat persegi.
1
serif atas 1 yang memiliki bracket.
R
tail persegi yang membulat pada R.
“
HELVETICA - 38
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
39 - HELVETICA
Helvetica Regular vs Helvetica Oblique
“
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
HELVETICA - 40Helvetica Regular vs Helvetica Bold
Helvetica Light vs Helvetica Regular
a
A P L I K A S I H E L V E T I C A
p e n e r a p a n , p e n g i m p l e m e n t a s i a n s u a t u h a l , d a t a , p e r m a s a l a h a n , p e k e r j a a n k e d a l a m s u a t u s a r a n a a t a u m e d i a y a n g d a p a t d i g u n a k a n .
/ / A P L I K A S I / /
1 .
P e n e r a p a n ,
2 .P e n g g u n a k a n
3
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
43 - APLIKASI HELVETICA
Helvetica adalah salah satu dari beberapa jenis typeface yang paling sering digunakan sebagai papan penunjuk arah. Helvetica dapat ditemukan di papan penunjuk bandara, subway, bus, dan lain-lain.
s i g n a g e
h e l v e t i c a
“
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
APLIKASI HELVETICA - 44 Gambar 14 : Signage Helvetica/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
45 - APLIKASI HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
APLIKASI HELVETICA - 46/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
47 - APLIKASI HELVETICA
Selain papan petunjuk atau signage, Helvetica juga banyak digu- nakan untuk typeface judul poster film.
p o s t e r
h e l v e t i c a
“
Gambar 15 : Shutter Island (Bold Condensed)
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
APLIKASI HELVETICA - 48Gambar 16 : 17 Again (Heavy) Gambar 17 - Le Grand Soir (Heavy Condensed) Gambar 18 - Abduction (Bold)
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
49 - APLIKASI HELVETICA
Percobaan penggantian typeface judul film menjadi Helvetica
Sebelum Sesudah
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
APLIKASI HELVETICA - 50Sebelum Sesudah
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
51 - APLIKASI HELVETICA
Sangat banyak logo yang dibuat dengan menggunakan typeface Helvetica, dan banyak dari mereka adalah perusahaan terkenal.
Dan setiap logo yang ada walaupun memakai typeface yang sama, dapat menampilkan mood yang berbeda-beda.
l o g o
h e l v e t i c a
“
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
APLIKASI HELVETICA - 52e
E K S P E R I M E N H E L V E T I C A
P e r c o b a a n y a n g b e r s i s t e m d a n b e r e n c a n a , u n t u k m e m - b u k t i k a n k e b e n a r a n s u a t u t e o r i , d a n s e b a g a i n y a .
/ / E K S P E R I M E N / /
1 .
P e r c o b a a n ,
2 .P e m b u k t i a n
4
e
“Jangan Lakukan ini di Rumah!”
Cyrus Highsmith - Rhode Island School of Design
Sebuah typeface yang aku tidak bisa hidup tanpanya - Ini adalah apa yang diminta penerbit buku ini untuk saya tulis.
Ketika saya membaca proposalmereka, aku bertanya pada diriku sendiri : Apa kau butuh type untuk hidup? Kau butuh makanan untuk hidup. Juga air. Dan hal-hal seperti oksigen.
Tetapi apa kau butuh font untuk bertahan?
s e h a r i t a n p a h e l v e t i c a
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
55 - EKSPERIMEN HELVETICA
“
“
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Ini hanyalah suatu pertanyaan yang aku harus kerjakan setiap hari. Aku adalah seorang Type designer di Font Bureau. Berurusan dengan type adalah pekerjaan full-timeku. Aku memutuskan untuk membuat sebuah percobaan : Memilih typeface,lalu benar-benar menghilangkannya dari pandanganku dalam 24 jam, dan merekam efeknya.
Tapi perlu diingat, aku adalah profesional. Untuk alasan keamanan, aku memiliki para asisten yang berdiri di sampingku setiap saat untuk keadaan darurat dalam tipografi, dan hidupku sedang terancam saat itu. Jelas, sejak aku menulis esai yang anda sedang baca ini, aku telah bertahan. Aku belajar bahwa itu mungkin untuk hidup tanpa suatu type- face tertentu. Tetapi itu tidak mudah, seperti yang akan anda lihat.
Langkah pertama dari eksperimen ini adalah untuk memilih typeface.
Aku berpikir untuk memilih salah satu typeface favoritku seperti Banco buatan Roger Excoffon. Tetapi Banco adalah typeface yang jarang dijumpai. Dan itu akan membuat eksperimen ini terlalu mudah. Maka dari itu aku membuat satu daftar yang berisi beberapa typeface populer.
Jenis-jenis font yang sering kau lihat setiap hari. Di atas daftar tersebut ada dua kandidat : Times New Roman, dan Helvetica. Aku melempar koin, dan Helvetica menang.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
EKSPERIMEN HELVETICA - 56/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Helvetica tidak lahir sebagai Helvetica, namun sebagai Neue Haas Grotesk. Dibuat pada tahun 1957 oleh Edouard Hoffman, direkur Haas Type Foundry di Switzerland. Max Miedinger membuat gambar-gam-
barnya untuk itu di bawah pengawasan sang direktur. Hoffman juga mengawasi pembuatan typeface klasik lainnya seperti Clarendon, tetapi Neue Haas Grotesk adalah masterpiece miliknya.
Di pertengahan tahun 60an, seri-seri tersebut diperkenalkan di United States oleh Mergenthaler Linotype, terimakasih kepada direktur desain mereka, Mike Parker. Pasar Amerika sangat gila terhadap gambar huruf dengan gaya baru Swiss atau style baru Swiss, dimana, menurut Parker,
“Kau menggambar counternya dan biarkan bagian hitamnya jatuh ke tempat ia akan jatuh.”
Untuk bekerja dalam mesin Linotype, beberapa perubahan harus dibuat terhadap gambar Haas yang asli. Versi Italicnya diperlebar dan versi boldnya dipersempit supaya mereka dapat masuk ke dalam lebar yang sama seperti versi regular. Parker benci melakukannya. Ia merasa desain asli dari Haas sudah unggul, namun ia tak punya pilihan lain.
Bagaimanapun juga, itu menyesuaikan sebagian besar fakta bahwa Hel- vetica telah didistribusikan oleh Linotype dan telah sukses seperti yang
telah dilakukan dalam jangka panjang. Itu adalah versi-versi perubahan yang masih bertahan sekarang dalam versi digital.
57 - EKSPERIMEN HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
EKSPERIMEN HELVETICA - 58Helvetica telah menjadi font sans serif paling populer di dunia dengan mudah selama kurang lebih 40 tahunan. Saat ini juga masih diper- debatkan mengenai typeface paling populer di dunia. Rival Helvetica hanya Times New Roman, yang adalah serif. Saat ini juga hampir semua orang yang memiliki printer laser dapat memproduksi apapun dengan Helvetica. Jika kau tidak memiliki printer laser, kau dapat membelinya dalam bentuk stiker vinil. Helvetica berada dimanapun.
Yang akan ada dalam jurnal saya selanjutnya adalah apa yang terjadi ketika aku menghabiskan satu hari tanpa Helvetica.
Gambar 19 - Cyrusv Highsmith
Satu hari tanpa Helvetica : Sebuah Eksperimen
Pagi hari. Saatnya bangun. Aku sangat senang - satu hari tanpa Helvet- ica! Apa yang akan terjadi? Apakah aku akan bertahan dalam petualan- gan tipografi ini?
Sepertinya Ini tidak begitu baik. Hampir semua pakaianku memiliki set label dalam Helvetica yang berisi bagaimana cara mencucinya. Akhirnya aku menemukan kaos, kaos kaki, dan pakaian dalam tanpa Helvetica, tapi belum dengan celana. Aku bekerja di rumah, jadi itu bukan suatu masalah, tetapi hari ini aku berencana untuk pergi ke pertemuan. Ya, aku butuh celana.
Aku menemukan celana tanpa Helvetica, sepasang celana corak tentara. Tak ada instruksi untuk membersihkan atau label lainnya sama sekali. Aku sungguh beruntung.
Aku pergi untuk membuat teh, dan menyadari keberadaan Helvetica pada label kemasan teh. Aku tidak dapat menikmati sarapanku yang bi- asa, yogurt, untuk alasan yang sama. Untungnya aku menemukan satu tas teh hijau dari Jepang tanpa alfabet roman padanya, meninggalkan Helvetica sendiri. Lalu juga aku menemukan beberapa buah tanpa label untuk dimakan.
59 - EKSPERIMEN HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
EKSPERIMEN HELVETICA - 60/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Sarapan selesai. Ketika mendengar aku akan ke kota, istriku memintaku untuk mengambil beberapa barang di toko ser- ba ada dimana kita tidak bisa pergi ke sana. Aku menginformasikan padanya, aku akan melakukannya, namun sepertinya aku tak akan bisa - barang-barang yang ada pasti akan memakai kemasan dengan label yang dicetak dalam Helvetica.
Ia terlihat bingung, jadi aku mengatakan padanya soal eksperimen penting yang aku lakukan, dan ia masih tetap terlihat bingung. Jadwal bus tercetak dalam Helvetica. Aku harus meminta istriku untuk membacakannya keras-keras padaku.
Aku mencoba membayar tiket bus ku namun Helvetica muncul di bagian belakang uang dollar US. Pilihanku adalah membayar dengan segenggam penuh koin yang aku tak punya, atau untuk mencari kartu kredit tanpa Helvetica. Aku bahagia menemukan kartu Citibank antarnegara dimana ia memakai sans serif selain Helvetica. Aku membayar tiketku.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
61 - EKSPERIMEN HELVETICA
Di papan bus ke arah kota. Untungnya itu adalah kendaraan tanpa Helvetica. Aku hampir saja membeli koran untuk dibaca dalam perjalanan, yang semua isinya dalam typeface yang aku coba hindari. Koran New York Times menggunakan Helvetica dalam diagramnya dan untuk agate nya. Koran Boston Glove dan Wall Street Journal bebas Helvetica di bagian berita namun tidak di bagian iklan. Tidak ada koran untuk- ku hari ini.
Sampai di kota. Hampir seluruh papan penunjuk arah di terminal bus tertulis dalam Frutiger, namun untuk beberapa alasan beberapa set tercetak dalam Helvetica. Aku langsung menunduk untuk menghindarinya. Hampir saja!
Aku mencoba untuk mengejar kereta agar aku dapat pergi ke toko buku komik.
Namun aku mendapat masalah di mesin token kereta. Instruksi bagaimana membeli token kereta tercetak dalam Helvetica. Jadi aku mulai membeli token dari orang yang berada di pintu berputar, dimana aku baru menyadari bahwa seluruh papan penan- da di stasiun dicetak dalam Helvetica. Tidak ada kereta untukku hari ini. Aku akan berjalan ke tempat terdekat dimana bisa dicapai dengan jalan kaki.
Aku lapar - waktunya makan siang. Mengingat keberuntunganku saat makan pagi dengan kemasan Asia yang bebas Helvetica, aku pergi ke Chinatown. Aku sampai di toko mie favoritku, tetapi aku harus pergi - menunya tercetak dalam Helvetica.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
EKSPERIMEN HELVETICA - 62Masih dalam perjalanan mencari restoran tanpa Helvetica. Menu di jendela-jendela penuh dengan itu. Aku menjadi semakin lapar.
Sukses! Akhir nya aku menemukan toko sand wich Vietnam dengan menu tulisan tangan yang ditempel di tembok. Tidak ada Helveti- ca di sini. Sand wichnya menjadi terasa sempur na.
Sampai di kantor untuk memeriksa email dan untuk pertemuan.
Sebelumnya aku menghapus seluruh versi Helvetica dari hard drive ku hanya untuk jaga-jaga. Semua orang di meeting telah diperiksa untuk tanda-tanda keberadaan Helvetica sebelumnya.
Jadi aku dapat melewati relatif sedikit waktu tanpa Helvetica.
Pulang sedikit terlambat karena aku tidak dapat mengingat jad- wal bus dan tertinggal bus pertama. Aku sangat senang men- getahui istriku memutuskan untuk ikut dalam eksperimenku. Ia telah menghilangkan label dari botol wine jadi kita dapat minum bersama. Label tersebut memiliki peringatan-peringatan dalam Helvetica yang mengingatkan kami untuk tidak terlalu banyak minum.
Untuk menghindari semua makanan dengan label Helvetica, kami memutuskan untuk hanya makan salad dan beberapa kentang untuk makan malam. Aku bagian membersihkan kentang. Istri- ku mengurus bagian makanan-makanan dengan kemasan. Ini menyadarkanku bahwa tanpanya, tidak ada cara untuk mengurus makanan berkemasan, dan aku akan sangat lapar. Atau, paling tidak, segera mual karena banyak kentang.
Aku menawarkan diri untuk mencuci piring kotor, namun aku mene- mukan bahwa botol sabunnya memiliki Helvetica padanya. Peringatan lainnya, kali ini mengenai menghindarkan sabun tersebut dari anak- anak. Aku kira aku akan melakukannya (cuci piring) pada pagi hari saat 24 jam tanpa Helvetica ku berakhir.
Membaca salah satu buku kesukaanku - The Long Goodbye oleh Raymond Chandler. Buku ini diset dalam type favoritku, Electra. Kami telah meminjam video untuk ditonton, namun aku menyadari bahwa tombol-tombol pada televisi memiliki label dengan Helvetica, begitu pula dengan stereo. Jadi saat itu menjadi malam yang sepi.
Bukan berarti aku keberatan melewati malam dengan membaca buku dalam tenang. Aku menikmatinya. Namun untuk sebuah typeface yang hampir seluruh desainer mendeskripsikannya sebagai monoton, Helvet- ica lebih berada dimana-mana. Hidupmu akan menjadi membosankan tanpanya; kau akan cepat kehabisan pilihan. Dimana botol wine yang tidak memiliki label?
63 - EKSPERIMEN HELVETICA
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
Aku berhasil bertahan dalam 24 jam tanpa Helvetica. Tapi itu tidak mudah. Kemanapun kau pergi, kau akan menemukan typeface ini.
Helvetica menjelaskan bagaimana merawat pakaianmu. Ia menjelaskan padamu kapan waktu untuk mendapatkan bus. Ia juga menginforma-
sikan padamu mengenai makanan yang kau makan. Helvetica meng- ingatkanmu untuk tidak minum terlalu banyak dan melindungi anakmu
dari sabun yang mungkin dapat mengenai matanya. Aku menyukai Helvetica untuk semua tugas kecil yang selalu ada setiap hari. Teri- makasih untuk kombinasi keberuntungan atas kekuatan dari desainnya
dan distribusi sempurnanya, ia telah tergabung dalam setiap detail dalam hidup modern. Jadi lain kali ketika kau lihat Helvetica (dimana akan sesegera mungkin!), sediakan sedikit waktu untuk merenungkan tempatnya di dunia dan di hidupmu.
Tidak akan ada typeface lain yang seperti itu.
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /
EKSPERIMEN HELVETICA - 64 Gambar 20 - Info Nutrisi dalam Helveticad a f t a r p u s t a k a
V L A D A N A K R E K L O V A . 2 0 1 1 . M Y T H O F H E LV E T I C A . D A V I D B I E L O H . 2 0 0 7 . A R T 2 5 2 0 T Y P O G R A P H Y.
S I M O N G A R F I E L D . 2 0 1 1 . J U S T M Y T Y P E : A B O O K A B O U T F O N T S . h t t p : / / h t t p : / / s m e a r e d b l a c k i n k . c o m / s w i s s _ s t y l e _ t i m e l i n e /
