T1 852013005 BAB III

(1)

BAB III

ANALISIS KOMPOSISI

A.Konsep Penyusunan Komposisi

Komposisi musik program “Tabuhan Telu Kagitaan” terbagi dalam tiga

bagian yang masing-masing bagiannya menceritakan tentang suasana yang

berbeda. Pada bagian pertama menceritakan suasana jalanan di pagi hari di Titik

Nol Kilometer kota Yogyakarta yang tenang menuju keriuhan aktivitas. Diawali

dengan permainan pola ritmis, kemudian diikuti leitmotif1 dengan nada-nada sederhana. Pada bagian tengah komposisi, penulis mencoba menggambarkan

keriuhan jalanan pada pagi hari dengan leitmotif-letmotif yang kompleks dan dinamika keras. Pada akhir bagian pertama, nada-nada yang digunakan lebih

sederhana, namun tetap menggunakan dinamika keras, guna menggambarkan

masih ada aktivitas di jalan.

Bagian kedua menceritakan suasana keriuhan di siang hari, masih ditempat

yang sama. Pada bagian ini, diawali dengan permainan pola melodi instrumen

saron dan demung. Tonalitas yang digunakan adalah Bes mayor. Terdapat berbagai

leitmotif, melodi utama terletak pada instrumen piano. Tempo yang digunakan

pada bagian kedua adalah allegreto. Pada instrumen saron dan bonang terdapat teknik imbalan Jawa dan Bali.

Bagian ketiga menceritakan suasana malam hari di Titik Nol Kilometer kota

Yogyakarta masih terjadi aktivitas. Pada awal bagian ketiga diawali instrumen

piano dengan menggunakan dinamika piano, bersamaan dengan lantunan adzan

maghrib untuk menggambarkan suasana malam dimulai. Tonalitas pada bagian

ketiga menggunakan Bes mayor. Instrumen gamelan tetap menggunakan

tangganada pentatonis, namun lebih terkesan modern. Pada akhir birama dalam

komposisi bagian ketiga, penulis sengaja membuat tidak berakhir pada tonika,

karena penulis membebaskan pendengar untuk membayangkan suasana malam di

0 kilometer Jogja yang masih banyak aktivitas.

B.Analisis Komposisi Struktur

1

(2)

Analisis “Tabuhan Telu Kagitaan” komposisi musik program dalam format

gamelan dan combo band dibagi menjadi tiga bagian dan dipaparkan sebagai berikut :

1. Bagian Pertama “Pagi”

Pada bagian ini berbentuk ABA’CDB’, menggunakan sukat 4/4, dalam

tonalitas Bes mayor, dan bertempo moderato. Menceritakan suasana pagi hari yang

belum terlalu banyak aktivitas menuju hiruk pikuk pagi yang dilakukan masyarakat

Yogyakarta.

Bagian introduksi dimulai birama 1-22 menggunakan progresi akord I-IV

yang menceritakan suasana pagi di 0 kilometer Yogyakarta masih sepi, hanya

beberapa masyarakat yang berlalu-lalang.

Gambar 3.1. birama 1-11

Introduksi awal, birama 1-11 diawali instrumen drum, gitar 1, gitar bas, dan

syntheziser dengan memainkan pola ritmis. Menggambarkan suasana pagi yang

(3)

Birama 12-23, instrumen piano dan gitar 2 memainkan melodi sederhana

secara unisono2. Birama 15 instrumen gitar bas memainkan leitmotif. Pada birama ini menggambarkan sudah mulai ada beberapa aktivitas di pagi hari.

Birama 16-23 bagian A memiliki tema utama dan leitmotif dengan pola melodi yang diulang-ulang. Birama 24-31 ada perkembangan bagian A.

Birama 24-31 leitmotif dimainkan instrumen gitar bas. Instrumen saron, demung, dan bonang mulai memainkan birama ini. Instrumen bonang memainkan

dengan teknik imbalan Jawa dan pola melodi dimainkan secara berulang-ulang

(4)

untuk menambah kesan suasana pagi di Titik Nol Kilometer Yogyakarta yang

masih sepi namun ada beberapa aktivitas seperti para penyuplai kebutuhan pasar

yang telah selesai melakukan aktivitasnya, pedagang asongan yang akan kembali

ke rumah, anak-anak muda yang melakukan aktivitas di sekitar 0 kilometer

Yogyakarta.

Birama 32-39 merupakan transisi bagian A ke B, dengan pola melodi

sederhana yang dimainkan instrumen saron dan demung. Transisi ini

menggambarkan antara aktivitas sebelumnya ke aktivitas berikutya, seperti, para

pedagang koran yang mulai menjajakan dagangannya, masyarakat yang menuju ke

pasar, beberapa anak yang akan berangkat ke sekolah.

Bagian B memiliki leitmotif dengan dua pola melodi yang berbeda dan dimainkan secara bersamaan, mulai dari birama 40-55. Bagian ini menggambarkan

aktivitas pagi yang sudah mulai ramai. Progresi akord yang digunakan pada bagian

(5)

Birama 56-63 merupakan A’ pengulangan dari bagian A. Leitmotif pada

bagian ini dimainkan instrumen gitar. Bagian A’ berfungsi sebagai interlude dalam

komposisi ini.

Bagian C menggambarkan suasana pagi di Titik Nol Kilometer Yogyakarta

(6)

instrumen piano dengan menggunakan pola melodi yang mengadopsi instrumen

sape Dayak Kalimantan.

Bagian D menggambarkan puncak aktivitas pagi di Titik Nol Kilometer

Yogyakarta. Keriuhan pagi hari digambarkan dalam birama 88-107, instrumen

gitar bas memainkan leitmotif dengan teknik tapping3, drum memainkan irama salsa, saron dan demung memainkan leitmotif dengan pola melodi yang sederhana.

3_{Tapping adalah salah satu teknik permainan gitar atau gitar bas yang menggabungkan tangan kanan}

(7)

Birama 108-124 adalah bentuk B’ bagian pengulangan dari bagian B,

walaupun bersifat pengulangan, leitmotif bagian B’ ini pola melodi dimainkan secara bergantian oleh gitar bas dan piano. Birama 116-124 terdapat unisono pada

instrumen piano dan gitar. Bagian B’ menggambarkan aktivitas di pagi hari di

Titik Nol Kilometer Yogyakarta yang kembali sepi, meski masih tetap ada

(8)

2. Bagian Kedua “Siang”

Bagian kedua bertempo allegreto yang memiliki bentuk AA’BAB’C, dengan

sukat 4/4 serta menggunakan tonalitas Bes mayor. Bagian kedua ini menceritakan

aktivitas suasana siang di Titik Nol Kilometer Yogyakarta, seperti, aktivitas pulang

sekolah, istirahat makan siang, wisatawan yang berlibur di Yogyakarta. Penulis

banyak menggunakan pengulangan-pengulangan pada komposisi bagian kedua ini,

yaitu pola melodi, leitmotif, dan bentuk lagu.

Bagian A dalam komposisi ini menggambarkan suasana siang hari di Titik

Nol Kilometer Yogyakarta dimana aktivitas belum begitu ramai, hanya beberapa

pengguna jalan dan wisatawan yang melintasi daerah tersebut. Bagian ini

digambarkan pada birama 125-158 yang diawali introduksi pada birama 125-132

dengan menggunakan progresi akor I VII IV iii yang dimainkan instrumen gitar

dan gitar bas, instrumen drum, saron, demung memainkan aksen-aksen, instrumen

piano dan bonang sebagai ketukan. Birama 133-142 instrumen saron dan demung

(9)

Birama 143-158 dalam bentuk A menggambarkan tema utama dan leitmotif

dengan pola melodi yang diulang-ulang, yang dimainkan instrumen piano. Progresi

akord yang digunakan I Vi V IV dimainkan instrumen gitar, gitar bas, dan

synthesizer. Pada birama ini menggambarkan wisatawan yang sedang menikmati

(10)

Birama 159-174 merupakan pengulangan dari bentuk A. Pada birama ini

instrumen saron dan demung memainkan pola melodi sederhana, instrumen

bonang memainkan dengan teknik imbalan Jawa.

(11)

Bentuk B pada bagian kedua ini terletak pada birama 175-182 yang

menggambarkan aktivitas wisatawan, pekerja yang sedang istirahat makan siang,

anak-anak pulang sekolah, dan masyarakat Yogyakarta yang berada ataupun

melintasi daerah Titik Nol Kilometer Yogyakarta. Leitmotif dan pola melodi terletak pada instrumen saron dan demung, sedangkan instrumen bonang

menggunakan teknik tabuhan Solo diamana bonang barung memainkan pada

ketukan sinkop dan bonang penerus memainkan pola ritme yang berulang-ulang.

Birama 183-198 secara keseluruhan merupakan pengulangan dari bentuk A.

Pada birama 199-214 merupakan transisi menuju bentuk B’. Instrumen saron

memainkan pola teknik imbalan Jawa dan demung memainkan pola melodi

(12)

Gambar 3.13 birama 199-214

Bentuk B’ dalam bagian kedua terletak pada birama 215-230 merupakan

pengulangan bentuk B. Pada bentuk ini piano memainkan pola melodi yang sama.

Instrumen piano memainkan melodi secara oktav menggambarkan aktivitas siang

hari yang semakin ramai.

Birama 231-238 merupakan transisi dari bentuk B’ ke C. Bentuk C

(13)

yang menggambarkan suasana siang hari di Titik Nol Kilometer Yogyakarta dari

keriuhan menuju suasana normal. Progresi akord yang digunakan pada bentuk C

IV V iii IV-IV V iii I, leitmotif dan pola melodi terletak pada instrumen piano, saron, dan demung.

3. Bagian Ketiga “Malam”

Bagian ketiga merupakan akhir dari komposisi Tabuhan Telu Kagitaan.

Bagian ketiga birama 247-282 bertempo allegreto, terjadi perubahan tempo pada birama 283-343 menjadi vivace. Bentuk atau form yang digunakan pada bagian ketiga AA’BCB’, dengan sukat 4/4 serta menggunakan tonalitas Bes mayor.

Bagian ini menggambarkan tentang suasana malam hari di Titik Nol Kilometer

kota Yogyakarta masih terjadi aktivitas.

Birama 247-266 merupakan bentuk A dari bagian ketiga komposisi ini.

Diawali instrumen piano dengan menggunakan dinamika piano, bersamaan dengan

lantunan adzan maghrib yang menggambarkan awal dari suasana malam. Birama 251 instrumen bonang mulai muncul dan instrumen synthesizer pada birama 259.

(14)

Bentuk A’ dalam bagian ketiga terletak pada birama 267-282 merupakan

pengulangan bentuk A. Bentuk ini lantunan adzan maghrib perlahan menghilang digantikan oleh leitmotif yang dimainkan instrumen saron dengan pola melodi sederhana, menggambarkan mulainya aktivitas pada suasana malam yang

berbarengan dengan aktivitas perjalanan pulang dari tempat kerja, bimbingan

(15)

Transisi menuju bentuk B terjadi pada birama 283-290 menggambarkan

tentang perpindahan dari aktivitas sebelumnya menuju aktivitas yang lebih ramai

dengan adanya perubahan tempo menjadi vivace dan dinamika forte.

(16)

Bentuk B pada bagian ketiga ini menggambarkan aktivitas malam di Titik

Nol Kilometer Yogyakarta yang semakin ramai, para wisatawan yang sedang

duduk-duduk di daerah 0 kilometer Yogyakarta, pedagang yang berjualan,

pengguna jalanan yang melintas. Birama 291-306 terdapat dua leitmotif dengan pola melodi yang berbeda, leitmotif pertama dimainkan instrumen piano yang kedua dimainkan instrumen saron dan demung. Progresi akord yang digunakan vi

V IV iii dan menggunakan irama rock.

Bentuk C birama 307-318 menggambarkan dibalik keramaian suasana

malam di Titik Nol Kilometer Yogyakarta terdapat keegoisan dari masyarakat

yang berada di daerah ini, seperti masih banyak wisatawan yang membuang

sampah sembarngan, pengguna jalan raya yang tidak mau memberi jalan untuk

pejalan kaki yang akan menyeberang. Birama 307-310 dimainkan secara unisono

instrumen combo band. Birama 311-314 dimainkan secara unisono instrumen

gamelan, sedangkan instrumen drum memainkan irama yang sama dengan bentuk

(17)

Bentuk B’ merupakan bentuk akhir dari bagian ketiga, yaitu birama 319-334.

Secara keseluruhan merupakan pengulangan dari bentuk B. Birama 327-334 terjadi

perubahan ritme permainan instrumen drum dan gitar bas, yang menggambarkan