ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK BERNYANYI
SERIOSA INDONESIA
T E S I S
Oleh
KARTINI R.M. MANALU
NIM. 127037009
PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
M E D A N
ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK
BERNYANYI SERIOSA INDONESIA
T E S I S
Untuk memperoleh gelar Magister Seni (M.Sn.)
dalam Program Studi Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara
Oleh
Kartini R.M. Manalu
NIM. 12037009
PROGRAM STUDI
MAGISTER (S2) PENCIPTAAN DAN PENGKAJIAN SENI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
M E D A N
Judul Tesis : ANALISIS KOMPOSISI DAN TEKNIK BERNYANYI SERIOSA INDONESIA
Nama : Kartini R.M. Manalu
Nomor Pokok : 127037009 Program Studi : Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni
Menyetujui Komisi Pembimbing
Dra. Rithaony, M.A. Dr. Asmyta Surbakti, M.Si
NIP. 19610829 198903 1 003 NIP. 19600325 198601 1 001
Ketua Anggota
Program Studi Magister (S2) Fakultas Ilmu Budaya Penciptaan dan Pengkajian Seni Dekan,
Ketua,
Drs. Irwansyah, M.A. Dr. Syahron Lubis, M.A. NIP. 19621221 199703 1 001 NIP. 19511013 197603 1 001
Telah diuji pada Tanggal , 25 Juli 2014
PANITIA PENGUJI UJIAN TESIS
Ketua : Drs. Irwansyah, M.A. ( ____________________ )
Sekretaris : Drs. Torang Naiborhu, M.Hum. ( ____________________ )
Anggota I : Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si.( ____________________ )
Anggota II : Dra. Rithaony, M.A. ( ____________________ )
ABSTRACT
This study discusses Composition Analysis And Singing Techniques of Seriosa Indonesia. Seriosa song selection was based on consideration of the informant and also the experience of the author who is active in vocal music during this time. Consideration election seriosa works include; melodic motion; mood; tempo; text; phrase; harmonies and intervals. In technical terms the author will discuss about the singing voice production; articulation; expression; and interpretation of the text. Seriosa Indonesian music is the result of a process of adaptation of the work lied in Germany. In this case it is understood that there has been acculturation. Acculturation is to produce a work with the new concept. Composers seriosa Indonesia provides a space for the inclusion of musical idioms archipelago both in terms of scale, text and cultivation techniques work. To prove that the work of Indonesian seriosa vocal music is the result of acculturation and adaptation, the author will make an analysis of the similarities and differences between the concept of the song seriosa with lied. The issue of this study were (1) How does the concept of a musical composition seriosa Indonesia (2) How does the concept of composition of lieder works (3) How music singing technique seriosa Indonesia (4) How does the concept of adaptation in music composition seriosa Indonesia. The purpose of this study was to: (1) analyze the concept of musical composition seriosa Indonesia (2) to analyze the concept of composition of lieder works (3) Analyze the singing technique seriosa Indonesia (4) Analyze the concept of adaptation in music composition seriosa Indonesia. In analyzing the structure of the composition seriosa, the authors use analytical theory proposed by Christ and DeLone (1975:323-324) and using the theory A.Van Christy for analyze the vocal technique. The third is the theory of adaptation by Wallace and Srb (1963). The results of the study found that seriosa is an adaptation of the song in the German Lied with vocals and piano composition concept that prioritizes the lyrics and melody.
ABSTRAK
Penelitian ini membahas tentang Analisa Komposisi Dan Teknik Bernyanyi Musik Seriosa Indonesia. Pemilihan lagu seriosa didasarkan atas pertimbangan dari narasumber dan juga pengalaman penulis yang aktif terjun dalam dunia vokal selama ini. Pertimbangan pemilihan karya seriosa tersebut meliputi; gerak melodi; mood; tempo; teks; frase; harmoni dan interval. Dalam hal teknik bernyanyi penulis akan membahas tentang produksi suara; artikulasi; ekspresi; dan interpretasi teks. Musik vokal seriosa Indonesia merupakan hasil sebuah proses adaptasi dari karya lied di Jerman. Dalam hal ini dapat dipahami bahwa telah terjadi akulturasi budaya. Akulturasi ini menghasilkan sebuah karya dengan konsep baru. Komponis seriosa Indonesia memberikan sebuah ruang bagi masuknya idiom musik nusantara baik dalam hal scale, teks dan teknik penggarapan karya. Untuk membuktikan bahwa karya musik vokal seriosa Indonesia merupakan hasil dari akulturasi dan adaptasi maka penulis akan membuat analisis tentang konsep persamaan dan perbedaan antara lagu seriosa dengan lied. Pokok permasalahan penelitian ini adalah (1) Bagaimana konsep komposisi musik seriosa Indonesia (2) Bagaimana konsep komposisi karya lieder (3) Bagaimana teknik bernyanyi musik seriosa Indonesia (4) Bagaimana hasil adaptasi dalam konsep komposisi musik seriosa Indonesia. Tujuan penelitian ini adalah untuk: (1) Menganalisis konsep komposisi musik seriosa Indonesia (2) Menganalisis konsep komposisi karya lieder (3) Menganalisis teknik bernyanyi musik seriosa Indonesia (4) Menganalisis hasil adaptasi dalam konsep komposisi musik seriosa Indonesia. Dalam menganalisis struktur komposisi seriosa, penulis menggunakan teori analisis yang dikemukakan oleh Christ dan DeLone (1975:323-324) dan untuk analisis teknik bernyanyi digunakan teori A.Van Christy dalam bukunya Ekspresive Singing. Teori yang ketiga adalah teori adaptasi oleh Wallace dan Srb (1963). Hasil dari penelitian menemukan bahwa musik seriosa adalah adaptasi dari lagu lied di Jerman dengan konsep komposisi vokal dan piano yang mengutamkan lirik dan melodi, dalam adaptasinya
PRAKATA
Puji syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yesus Yang Maha Pengasih,
karena penyertaan dan kemurahan-Nya tesis ini dapat diselesaikan sebagai salah
satu syarat meraih gelar Magister Seni (M.Sn.) pada Program Studi Magister (S-2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara.
Penulis menyadari keterbatasan kemampuan dan pengalaman penulis,
sehingga menemukan berbagai kendala dalam menyelesaikan tesisi ini, namun hal
ini dapat teratasi dengan bantuan yang diberikan oleh berbagai pihak. Oleh karena
itu, dalam kesempatan ini penulis ingin menyampaikan ucapan terima kasih
kepada:
1. Bapak Prof. Dr. dr. Syahril Pasaribu, DTM&H, M.Sc (CTM), Sp.A(K), selaku
rektor Universitas Sumatera Utara dan Bapak Dr. Syahron Lubis, M.A.,
sebagai dekan Fakultas Ilmu Budaya yang telah memberi fasilitas dan
sarana belajar, sehingga penulis dapat meraih ilmu di kampus Universitas
Sumatera Utara dalam kondisi yang nyaman.
2. Bapak Drs. Irwansyah, M.A., selaku ketua program studi untuk program studi
magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas
Sumatera Utara, selaku penguji yang telah memberi masukan dan materi dari yang
belum sempurna hingga sampai akhir penyelesaian tesis.
3. Bapak Drs. Torang Naiborhu, M.Hum., selaku sekretaris program studi magister
(S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara, selaku penguji yang telah memberi masukan dan materi serta teknik penulisan
4. Ibu Dra. Rithaony, M.A, selaku pembimbing utama yang telah memberikan banyak
masukan dalam hal ide, gagasan dan koreksi bagi penulisan tesis ini.
5. Ibu Dr. Asmyta Surbakti, M.Si, sebagai pembimbing II yang telah banyak
memberikan pandangan, masukan dan koreksi terhadap penulisan tesis ini.
6. Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si, sebagai penguji tesis yang telah banyak
memberikan masukan dan pandangan dalam perbaikan tesis ini.
7. Ibu Aning Katamsi sebagai narasumber yang telah banyak memberikan saran dan
masukan tentang musik seriosa. Penulis dalam kesempatan ini mengucapkan terima
kasih yang sebesar-besarnya atas waktu dan bantuan yang telah diberikan kepada
penulis.
8. Ms. Christine Theodosia Lubis, sebagai narasumber yang telah banyak memberikan
masukan tentang musik seriosa di Indonesia dan juga literatur tentang musik vokal.
Penulis dalam kesempatan ini mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya atas
bantuan yang telah diberikan kepada penulis.
9. Ibu Catharina W. Leimena, sebagai narasumber yang telah memberikan informasi
tentang musik seriosa dan teknik vokal barat. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terimakasih yang sebesar-besarnya atas bantuan yang telah diberikan
kepada penulis.
10. Bapak Prof. Vincent Mc. Dermott (profesor emeritus musik di Lewis & Clark
College, Oregon Amerika Serikat) sebagai narasumber yang telah memberikan
informasi tentang konsep-konsep komposisi baru. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya atas bantuan yang telah diberikan
kepada penulis.
11. Semua pihak yang telah terlibat secara langsung ataupun tidak langsung, yang telah
namanya tidak dapat disebutkan dalam halaman yang terbatas ini, penulis
menyampaikan terima kasih yang tidak terhingga atas semua kasihnya.
12.Ayahanda, alm. St. M.J Manalu, SE dan ibunda R. Silaban; mertua L.M
Simanjuntak dan S.T Br. Tobing untuk dukungan doa dan semangat yang
selalu diberikan dalam penyelesaian studi. Penulis dalam kesempatan ini
mengucapkan terima kasih untuk dukungan doa dan semangat yang diberikan.
13. Suami saya Hendrik L. Simanjuntak, S.Sn.,M.Sn dan anak-anak saya
Halomoan Asido Miracle Simanjuntak, Hendrika Mauren Simanjuntak dan
Rickie Salomo Simanjuntak atas doa dan dukungan semangat bagi penulis
dalam penyelesaian penulisan tesis ini.
14.Keluarga besar Manalu: Darwin M. Manalu, S.S; Netty M. Manalu, S.Th; Kel
T. Sinaga,S.S./E.R Manalu, S.Kep, Ners; dan Ecko F.B Manalu, ST untuk
dukungan yang telah diberikan selama proses belajar dan penyelesaian tugas
akhir di Prodi Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya
Universitas SumateraUtara.
15. Keluarga besar Simanjuntak ; M. Siregar, SP./T. Br. Simanjuntak, SP; Kel.
C.P.H Simanjuntak, M.Si.,/drg. A. Br. Hutagalung; Kel. J.L. Simanjuntak,
S.Pd/D. Tambunan, S.Pd; Charisma Simanjuntak, SE; Kel. M.
Simanjuntak/W. Pasaribu; Surya Simanjuntak, ST; Paian Simanjuntak, S.Kom
untuk dukungan yang telah diberikan selama studi di Prodi Penciptaan dan
16.Teman-teman seangkatan dan seperjuangan di Program Studi Magister (S.2)
Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera
Utara.
Penulis menyadari bahwa tidak dapat membalas semua kebaikan yang
telah penulis dapatkan selama menempuh kuliah, mudah-mudahan segala bantuan,
perhatian dan dorongan tersebut mendapat balasan dari Tuhan Yesus. Akhir kata
penulis berharap kiranya tesis ini dapat bermanfaat bagi semua pihak yang
membacanya.
Terima kasih.
Medan, 25 Juli 2014 Penulis
DAFTAR RIWAYAT HIDUP
Nama : Kartini Ruth Maduma Manalu
Tempat/tanggal lahir : Kampung Lalang / 21 April 1981
Alamat : Jl. Flamboyan VI. No. 205 Perumnas Helvetia
Medan
Agama : Kristen Protestan
Jenis kelamin : Perempuan
Pekerjaan : Dosen Tetap Prodi Seni Musik FBS Universitas
HKBP Medan
Pendidikan : Sarjana Seni (S.Sn) dari Fakultas Bahasa dan Seni
Universitas HKBP Nommensen, Jurusan Kesenimanan, lulus tahun 2004.
Pada tahun akademik 2012/2013 diterima menjadi mahasiswa pada Program Studi
Magister (S-2) Penciptaan dan Pengkajian Seni Fakultas Ilmu Budaya, Universitas
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam tesis ini tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu perguruan tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya, juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu dalam naskah ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, 25 Juli 2014
DAFTAR ISI
1.9 Sistematika Penulisan ... 39
2.3 Penyanyi Seriosa Indonesia ... 52
2.3.1 Pranawengrum Katamsi ... 53
2.3.2 Aning Katamsi ... 58
2.3.3 Pranadjaya ... 59
2.3.4 Christopher Abimanyu Sastrodiharjo ... 60
2.3.5 Rose Pandawangi ... 61
3.2 Analisis Struktur Musik Lagu Seriosa Indonesia ... 77
3.5.4 Gaya Bahasa dan Makna Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah Hari” .... 131
3.7.5 Pola Sajak Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ... 171
3.7.6 Pola Sajak Lagu “Suber Freund, du Blickest” ... 173
3.9.8 Makna Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Geten” .... 186
4.3 Adaptasi Konsep Komposisi Dalam Lagu Seriosa ... 236
DAFTAR TABEL
Tabel 3.1 : Form Lagu Cintaku Jauh di Pulau ... 82
Tabel 3.2 : Form Lagu Bukit Kemenangan ... 88
Tabel 3,3 : Form Lagu Srikandi ... 91
Tabel 3.4 : Form Lagu Gadis Bernyanyi di Cerah Hari ... 95
Tabel 3.5 : Form Lagu O Ale Alogo ... 99
Tabel 3.6 : Form LaguKisah Mawar di Malam Hari ... 103
Tabel 3.7 : Form Lagu Embun ... 107
Tabel 3.8 : Form Lagu Seit ich ihn Gesehen ... 139
Tabel 3.9 : Form Lagu Er, der Herrlichste von Allen ... 144
Tabel 3,10 :Form Lagu IchKann’s nicht Fassen, Nicht Glauben ... 148
Tabel 3.11: Form Lagu Du Ring an Meinem Finger ... 152
Tabel 3.12: Form Lagu Helft mir, ihr Schwestern ... 156
Tabel 3.13 : Form Lagu Suber Freund, du Blickest ... 160
Tabel 3.14 : Form Lagu An Meinem Herzen, An Meiner Brust ... 164
Tabel 3.15 : Form Lagu Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan ... 167
DAFTAR GAMBAR Gambar 2.1 : Partitur Lagu “Sibongkok dengan Sulingnya” ... 69
Gambar 3.1 : Lagu “Cintaku Jauh di Pulau” ... 81
Gambar 3. 8 : Kontur Frase A Lagu “Gadis Bernyanyi di Cerah hari” ... 96
Gambar 3.9 : Lagu “O Ale Alogo” ... 98
Gambar 3.10 : Kontur Frase A Lagu “O Ale Alogo” ... 100
Gambar 3.11 : Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ... 102
Gambar 3.12 : Kontur Frase A Lagu “Kisah Mawar di Malam Hari” ... 104
Gambar 3.13 : Lagu “Embun” ... 106
Gambar 3.14 : Kontur Frase A Lagu “Embun” ... 107
Gambar 3.15 :Lagu “Seit ich ihn Gesehen” ... 138
Gambar 3.16 : Kontur Frase A Lagu “Seit ich ihn Gesehen” ... 140
Gambar 3.17 : Lagu “Er, der Herrlichste von allen” ... 143
Gambar 3.18 : Kontur Frase A Lagu “Er, der Herrlichste von allen” ... 145
Gambar 3.21 : Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ... 151
Gambar 3.22 : Kontur Frase A Lagu “Du Ring an Meinem Finger” ... 153
Gambar 3.23 : Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ... 155
Gambar 3.24 : Kontur Frase A Lagu “Helft mir, ihr Schwestern” ... 157
Gambar 3.25 : Lagu “Suber Freund , du Blickest” ... 160
Gambar 3.26 : Kontur Frase A “Suber Freund , du Blickest” ... 161
Gambar 3.27 : Lagu “An Meinem Herzen, An Meinem Brust” ... 163
Gambar 3.28 : Kontur Frase A Lagu “An Meinem Herzen, An Meinem Brust” .. 164
Gambar 3.29 : Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan” ... 166
Gambar 3.30 : Kontur Lagu “Nun Hast du mir den Ersten Schmerz Getan” ... 167
Gambar 4.1 :Posisi Berdiri ... 190
Gambar 4.2 :Posisi Tangan Saat Berdiri ... 191
Gambar 4.3 : Posisi Duduk ... 192
Gambar 4.4 :Proses Menarik Suara ... 194
Gambar 4.5 :Pernafasan Diafragma ... 195
Gambar 4.6 : Latihan Pernafasan Diafragma ... 198
Gambar 4.7: Sumber Bunyi / Suara Manusia ... 203
Gambar 4.8: Latihan Pernafasan Diafragma ... 206
Gambar 4.9: Posisi Wilayah Nada Pada Rongga Resnansi Manusia ... 206
Gambar 4.10 : Register Suara Pria dan Wanita ... 207
Gambar 4.11 : Posisi Vokal “a” ... 209
Gambar 4.12 : Posisi Vokal “e” ... 209
Gambar 4.13 : Posisi Vokal “i” ... 210
Gambar 4.14 : Posisi Vokal “o” ... 210
Gambar 4.15 : Posisi Vokal “u” ... 211
Gambar 4.16 :Appogiatura ... 217
Gambar 4.37 : Vocalizzi ... 228
Gambar 4.38 : Vocalizzi ... 228
Gambar 4.39 : Vocalizzi ... 228
Gambar 4.40 : Vocalizzi ... 229
Gambar 4.41 : Vocalizzi ... 229
Gambar 4.42 : Vocalizzi ... 229
