위와 같이 五代와 遼, 北宋의 고분벽화에 나타나는 화조화의 형식과 내용 및 양식을 통해 벽화에 반영된 화조화의 양상과 변화를 고찰하고 고분의 구조와 묘실 안에 화조벽화가 그려진 위치를 畵題와 함께 고려 하여 화조화가 당시의 묘장제도에서 지니는 의미를 파악하였다.
오대 王處直墓의 通屛式 모란도는 기록으로만 전하는 裝堂花의 면모 를 밝혀주며 화조화의 형식과 화제가 역시 고분벽화를 통해 알려진 당 대 회화의 전통을 계승하였지만 대상의 표현기법이 발전했음을 드러낸 다. 요대 고분에 그려진 다양한 병풍형식의 화조벽화는 요의 영역에서 도 화조화가 고분벽화의 중요한 화제로 표현되었음을 말해준다. 또한 78) 瑞應圖의 정치적인 함의와 궁정화조와의 양식적 특징에 대해서는 Maggie Bickford, “Emperor Huizong and the Aesthetic of Agency” (Archives of Asian Art, 53), pp.71-104 참조.
묘실의 가장 중요한 벽면에 태호석과 함께 그려진 모란도는 모란이 당 시의 묘장제도에서 지닌 의미와 의례적 기능을 드러내며 거란족과 한 족의 상호교류를 배경으로 형성된 묘장문화와 회화의 양상을 반영한 다. 지배계층인 문인사대부가 유교적 禮制의 이념을 추구하며 厚葬의 풍습을 따르지 않았던 북송에서는 주로 부유한 지주나 상인계층에 의 해 벽화고분이 조성되었고 화조벽화는 의례적인 상징성이 강조되었던 오대나 요대의 고분과 달리 장식문양이나 묘주인이 생시에 생활하던 실내 공간을 재현하는 화제가 되었다. 이는 회화에 대한 관심이 증폭 된 당시의 사회적, 문화적 배경에서 화조화가 새로운 의미와 기능을 지니고 다양한 방향으로 발전하기 시작했음을 의미하는 것이다.
이처럼 고분벽화는 묘장제도와 관련된 회화의 의미를 파악하고 화조 화를 비롯한 당시 회화의 일반적인 상황과 특징을 보다 구체적으로 이 해하는 데 도움을 주지만 중국회화사에서 고분벽화에 대한 연구는 몇 가지 문제점을 지니고 있다. 무엇보다도 대부분의 벽화가 발굴된 후 보존을 위해 박물관이나 문물연구소 등지로 옮겨졌거나 현지에 있더라 도 실견할 수 없는 경우가 많아 입체적인 건축구조의 한 부분인 고분 벽화의 전모와 특수한 요소를 직접 확인할 수 없고 발굴보고서에 의존 해 고찰할 수밖에 없는 한계를 지닌다. 따라서 벽화의 화법이나 양식 을 자세히 논하기보다 화제와 구도 위주로 고찰할 수밖에 없는 어려움 이 따른다. 또 현재까지 알려진 벽화를 통해 연구함으로 앞으로 새로 운 발견이 이루어지면 지금과 다른 해석이 전개될 가능성도 있다.
그럼에도 불구하고 조성 시기가 확실하게 밝혀지는 고분의 벽화는 결코 높은 수준의 회화를 대표하는 예는 아니지만 조성시기에 활동한 화가들의 전칭 작품이나 작가와 시대가 명확하지 않은 작품의 주제와 양식과 연결하여 비교함으로 당시 회화를 입체적으로 조명하는 데에도 도움을 준다. 그러므로 고분벽화는 현전하는 작품이 영성한 남송대 이 전의 회화사 연구의 불가결한 자료로 대두되었고 현재도 계속 발견되 고 있는 고분벽화는 그동안 기록으로만 전하거나 알려지지 않았던 중 국회화의 다양한 양상을 밝혀줄 것으로 기대된다.
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(Abstract)
Bird-and-Flower Painting in the Tomb Murals of the Five Dynasties, Liao, and
Northern Song Period
Park, Eun Wha
With the vast archaeological excavation of tombs undertaken in various areas of China since 1970s, tombs decorated with murals provide valuable materials for the study of Chinese paintings before the Southern Song period when our knowledge of painting was limited to several extant works and written records.
This article examines the evolution of bird-and-flower painting in well preserved burials of Five dynasties, Liao, and Northern Song period when bird-and-flower painting began to developed as an independent genre and flourished with different styles, and defines the relevance and function of bird-and-flower painting in a funerary context.
The painting of peony and rock in the tomb of Wang Chuzhi in Quyang, Hebei province created in 923, clarified the style of decorative flower painting known only from written record, and it shows that Five dynasties continued the late Tang practice of representing bird-and-flower motifs in graves.
Recent excavations of Liao tombs located in modern Hebei, Shandong, Inner Mongolia unearthed the bird-and-flower paintings
dating from the tenth through the early twelfth centuries. Liao bird-and-flower paintings with garden rocks depicted on the most important wall of the tomb in the replicas of multi-paneled folding screen explain their function in funerary context which carried auspicious wishes for the welfare of the deceased and continued prosperity of his descendants. These bird-and-flower screens affected by Chinese funeral practices and painting styles continued to be used in Liao tombs as shown in the tombs in Xuanhua area.
Unlike the Liao tombs lavishly decorated with wall paintings, tombs of Northern Song scholar-officials show the simple construction and the lack of decoration. Archaeological evidence of tombs from the Northen Song reveals that the majority of the occupants of tombs decorated with paintings were non-official land owners or wealthy merchants in north China. Although some Northern Song graves are decorated with bird-and-flower motifs, the majority of images are related to the architectural furnishings, and none of them are placed along the north wall, adjacent to the burial platform, which explain their changed meaning and function in funerary context.
Examples of wall paintings discussed in this article also reflect the subject matter and styles of bird-and-flower painting practiced by well known contemporary artists, but only known to us by attributed works and written records. Therefore, close study of these tomb murals would shed more light for the better understanding of the bird-and-flower painting which came to be appreciated and recognized as an important genre of Chinese painting during the period of Five dynasties, Liao and Northern Song.