또한 사람들이 별로 감상하지 않았다는 점은 오대 이후 요나라와 북송의 무덤에서 동병식 화조화가 거의 사라진 상황에 대한 설명으로 해석된다.19 ) . 한편, 왕공숙 묘와 왕처직 묘에 나타난 가로로 긴 화조도는 당나라에서 그린 중앙 폭이 넓은 것에 양쪽에 작은 폭을 추가한 삼폭 병풍에서 유래한 것으로 생각된다. 왕조 공주 무덤과 조공.
遼代 古墳의 屛風形式 花鳥畵
이 병풍 화조도의 형식은 당대 안채와 위의 조강공실에서 언급한 대중폭의 양쪽에 소폭을 추가한 삼층병풍과 유사하여 주제와 벽화 스타일도 당나라와 오대 시대의 전통을 계승했습니다. 그 위로는 벌이나 새가 날아다니고 있으며, 비교적 폭과 중간폭의 꽃나무는 모두 모란이다(그림 6). 병풍의 양면에는 주로 남성과 여성의 인물이 배치되어 있으며, 병풍 윗부분에는 막이 그려져 있어 병풍풍의 화조가 하북성 고분과 유사한 양식으로 연속적으로 그려져 있음을 알 수 있다. 및 Yanyun의 16개 성에 속하는 Shanxi.37). 또한 요나라 부근에서는 서민들도 모란을 많이 재배했다는 사실이 각종 문헌기록에 나타난다.51)
그림의 내용이 풍부하고 대부분의 작품이 잘 보존되어 있어 요말기의 화풍은 물론 음악과 무용문화, 차문화를 반영한 자료로 주목받고 있다. 60). 2와 5는 구성이나 문체적 특징이 매우 유사하여 같은 화가가 동시에 제작한 것으로 추정된다. 묘사의 폭도 다양했고, 꽃과 새를 그리는 기법도 발달했다.62) 장공우의 고분도에서는 서로 다른 방향에서 본 듯한 커다란 붉은 꽃이 화면을 덮은 듯 그려졌고, 장서고의 고분도에서는 서로 다른 자세, 약학의 배치로 공간감을 효과적으로 표현하였다. , 꽃나무와 태호석.
특히 11세기 후반과 12세기 전반에는 산서성 다퉁, 선화지역, 하북성, 내몽골 지역의 고분에 꽃나무와 태호석을 그린 병풍이 그려졌다. 태호석이 조화를 이루던 당시의 화조화풍을 재현하고 있다는 점에서 회화사 연구의 중요한 자료로서 중요한 의미를 지닌다.64)
北宋代 古墳壁畵와 花鳥畵의 새로운 樣相
공무원과 관리들의 무덤은 장식이 거의 없는 단순한 건물이어서 그들의 사회적 지위와 영향력이 무색하다. 67) 따라서 북송의 채색분묘의 무덤주인은 왕릉을 제외한 대부분이 지방 관료나 서민들이었으며, 묘비 대신에 묘비의 일생을 새겨 사회적 신분을 드러내는 것으로 나타났다. 무덤 주인의 권한, 고인의 무덤, 가족 기록, 장례 기록 등을 보존하는 등 그 차이는 숫자로 나타났다. 그리고 무덤의 크기와 프레스코화와 부조를 포함한 장식의 수준은 사회적 지위보다는 부에 달려 있었습니다.68) 무덤의 주인은 토지와 상업 사업을 모두 소유한 부유한 집안의 일원으로, 그의 사회적 지위는 그리 높지 않은 것으로 보인다. 그러나 왕처직무덤의 모란이나 무덤의 가장 중요한 자리에 그려진 요대무덤과 달리, 묘주 초상 위에 그려진 점은 의례적 의미보다는 부와 장수를 상징하는 상서로운 의미와 장식적 목적을 강조하고 있다. 모란 그림의. 말해봐
동관 중앙에는 검은색 틀 안에 높은 산봉우리로 이어지는 산의 지도가 그려져 있고, 양쪽 벽에는 붉은색 꽃무늬를 배경으로 자동차가 달리는 그림이 걸려 있다. , 각각 큰 모란과 연꽃이 있습니다. 그림 18). 북쪽과 서쪽 벽에도 산지도가 그려져 있어 풍경 표현에 대한 관심이 더 커졌음을 나타냅니다. 77). 북송말기의 화조화는 정치적인 의미를 지닌 궁화와 새그림, 황제의 국화를 대표하는 왕실화 등 정치적인 의미를 지닌 왕실화조도 등 새로운 방향으로 발전하기 시작했다. 정당성과 권위를 갖고 사회의 번영과 문인의 취향을 기원합니다. 수준 높은 작품은 예술가들에 의해 제작되었기 때문에 중요한 예술범주가 되었다.78)
맺음말
Laing, Ellen Johnston, "The Development of Flower Representation and the Origins of the Bird-Flower Genre in Chinese Art" (Bulletin of the Museum of Far Eastern Antiquities, vol.64, 1993). Recent excavations of Liao tombs in modern Hebei, Shandong, Inner Mongolia have revealed paintings of birds and flowers. Liao paintings of birds and flowers with garden rocks depicted on the most important wall of the tomb in replicas of a multi-panel folding screen explain their function in a funerary context that contained auspicious wishes for the well-being of the deceased and the continued well-being of his descendants. .
Influenced by Chinese funerary practices and painting styles, these bird and flower screens were still used in Liao tombs as shown in the tombs in Xuanhua area. Therefore, careful study of these tomb murals would shed more light for the better understanding of the bird and flower painting which was appreciated and recognized as an important genre of Chinese painting during the Five Dynasties, Liao and Northern Song periods.
