View of பாஞ்சாலி சபதத்தில் பெண்ணியத் திறனாய்வு (Panjali Sabatham A Feministic Criticism)

Abstract

Literary criticism aims to excavate the deeper meanings embedded in literary works. Aspects invisible to the eyes of the writer and reader can be brought to light via literary criticism.

While literature is an artistic product, literary criticism can be described as scientific research on literary works. The creation of literature is parallel to the conception of literary criticism.

Once a literary work is thoroughly investigated, literary criticism accompanies the process. Hence, it is impossible to

separate literary criticism from literature. Fundamentally, literature brings pleasure to human beings.

However, literary criticisms make them think. Any literary work gains more value when it goes through literary criticism as the process identifies the strengths and weaknesses of the work. Panjali Sabatham, one of the famous works by the renowned Mahakavi Bharathiyar, is critically reviewed in this paper.

Since literary criticism allows one to look at one complete work or specific portions of a work, this paper focuses on the feminist aspects of Panjali Sabatham using the Literary Criticism Framework. The criticism yields important findings like Bharathi’s objective for naming the work as Panjali Sabatham, the penalties for violence against women, feminist pride, and female slavery, which are intertwined within the work.

Keywords: Panjali Sabatham, Literature Criticism, Feminism, Barathiyar, Poem Literature ñ£E‚è‹ «è£M‰îó£ü§ / G.Manickam Govindaraju¹

«ðó£CKò˜ º¬ùõ˜ º. Þó£«ê‰Fó¡ / Professor Dr. M. Rajantheran² º¬ùõ˜ C™ô£N è‰îê£I / Dr. Silllalee S.Kandasamy³

º¡Â¬ó

Þô‚Aò‹ â¡ð¶ è¬ô õ®Mô£ù Ý‚è‹ â¡ð˜, Føù£Œ¾ â¡ð¶«õ£

æ ˜ Þ ô ‚ A ò Š ð ¬ ì Š H ¡ e î £ ù ÜPMò™ Ý󣌄C âùô£‹. Þô‚Aò‹

«î£¡øˆ ªî£ìƒAò àì«ù Føù£Œ¾‹

« î £ ¡ P M ´ A ø ¶ . æ ˜ Þ ô ‚ A ò ˆ ¬ î

âŠð®ªò™ô£‹ ð¬ì‚èô£‹ âù„

C‰F‚°‹ «ð£¶‹ Þî¬ùŠ ð¬ìŠð£÷¡

㡠ފ𮊠ð¬ìˆî£¡ âù Üî¡

à†ªð£¼¬÷ˆ «î´‹ «ð£¶‹, 

ã ¡ Þ Š ð ® Š ð ¬ ì ‚ A « ø £ ‹ â ù „

² ò M ê £ ó ¬ ù ª ê Œ » ‹ « ð £ ¶ ‹ Þô‚AòˆFŸè£ù Føù£Œ¾ «î£¡P

Date of submission: 2023-01-08 Date of acceptance: 2023-03-20 Date of Publication: 2023-07-30 Corresponding author’s Name:

Dr. M. Rajantheran

Email: rajantheran@um.edu.my

ð£…ê£L êðîˆF™ ªð‡Eòˆ Føù£Œ¾

Panjali Sabatham A Feministic Criticism

1The author is a research student in the Department of Indian Studies, University of Malaya, Kuala Lumpur, Malaysia. GManickam.Govindaraju@taylors.edu.my

2The author is a Professor in the Department of Indian Studies, University of Malaya, Kuala Lumpur, Malaysia. rajantheran@um.edu.my

3The author is a Senior Lecturer in the Department of Indian Studies, University Malaya, Kuala Lumpur, Malaysia. silllalee@um.edu.my

M´Aø¶. âù«õ Þô‚Aòº‹ Føù£Œ¾‹

塬ø M†´ å¡Á HK‚è Þòô£î¶

(William Kurtz, 1970).

Ü ® Š ð ¬ ì J ™ Þ ô ‚ A ò ƒ è œ ñQî¬ù ñA›M‚A¡øù. Üõ¬ù ÝŸÁŠð´ˆ¶A¡øù. ðô «õ¬÷èO™

Üõ¡ è‡ìPò£î àôAŸ°œ ªè£‡´

ª ê ¡ Á Ü õ  ‚ ° œ Ü ¬ ñ F ¬ ò » ‹ F¼ŠF¬ò»‹ «î£¡ø„ ªêŒA¡øù.

Ýù£™ Føù£Œ«õ£ Üõ¬ù„ C‰F‚è

¬õ‚A¡øù. Üõ¡ æ˜ ð¬ìŠ¬ðŠ 𣘂è£î «è£íˆF™ ð£˜‚è ¬õ‚A¡øù.

ð¬ìŠð£÷¡ e¶ «ñ½‹ ñKò£¬î¬ò‚

ñKò£¬î¬ò‚ Æ´A¡øù (Sybil Mary, 1966).

Þ ô ‚ A ò ƒ è œ â ¡ ø £ ™ Ü ¶ Føù£Œ¾‚° à†ð´õF™ Þ¼‰¶ M÷‚°

ܬìõ¶ ꣈Fòñ™ô. Þ¶ âˆî¬èò ªðKò ð¬ìŠð£÷Q¡ ð¬ìŠð£è

«õ‡´ñ£ù£½‹ Þ¼‚èô£‹. ޡ‹

ÃøŠ«ð£ù£™ æ˜ Þô‚AòŠ ð¬ìŠ¹ Føù£Œ¾‚° à†ð´ˆîŠð´‹ «ð£¶î£¡

Üî¡ îó‹ «ñ½‹ ôAø¶. ãªùQ™

Føù£Œõ£ù¶ æ¼ ð¬ìŠHô‚AòˆF¡

°íˆ¬î ñ†´‹ «ð£ŸÁõ¶ A¬ìò£¶.

°Ÿøƒè¬÷»‹ ÝŒ‰¶ º¡¬õ‚°‹ Fø‹

à¬ìò¶ (Winchester, 2013).

܉î õ¬èJ™ ñ裂èM ð£óFò£K¡

ð¬ìŠ¹èÀœ îQˆ¶õ‹ I‚èî£è‚

è¼îŠð´‹ ð£…ê£L êðî‹ Þô‚Aòˆ¬îˆ Føù£Œ¾ ªêŒõî£è«õ ð£¬îò Ý Œ ¾ ‚ è † ´ ¬ ó Ü ¬ ñ ‰ ¶ œ ÷ ¶ . F ø ù £ Œ M ™ å † ´ ª ñ £ ˆ î ñ £ è æ ˜ Þô‚Aòˆ¬î ÝŒ¾ ªêŒò Þò½‹.

Ü™ô¶ ÜF™ ãî£õ¶ å¼ ÃŸ¬ø ÝŒ¾ ªêŒõ¶¾‹ ªð£¼‰¶‹ ð£¬îò ÝŒ¾ Þó‡ì£õ¶ õ¬è¬ò„ ꣘‰î¶.

Þ‰îˆ Føù£Œ¾‚ 膴¬ó ð£óFJ¡

ð£…ê£L êðîˆF™ ªð‡Eò‚ ÃÁè¬÷

ÝŒ¾ ªêŒAø¶.

ÝŒM¡ «ï£‚è‹

î Ÿ « ð £ ¬ î ò Ý Œ õ £ ù ¶ Þ ó ‡ ´ « ï £ ‚ è ƒ è ¬ ÷ º ¡ Q ¼ ˆ F ܬñ‚èŠð†´œ÷¶. ܬõò£õù:

1) ð£óFJ¡ ð£…ê£L êðîˆF™ àœ÷

ªð‡Eò‚ ÃÁè¬÷ ܬìò£÷‹

è£í™.

2) ð £ ó F J ¡ ð £ … ê £ L ê ð î ˆ F ™ è £ í ‚ A ì ‚ ° ‹ ª ð ‡ E ò ‚ ÃÁè¬÷ˆ Føù£Œ¾ ªêŒî™.

ÝŒ¾„ C‚è™

Þô‚AòˆF™ Føù£Œ¾ â¡ð¶ æ˜

Þô‚AòŠ ð¬ìŠH™ àœ÷ Ý›‰î ªð£¼¬÷

ª õ O ‚ ª è £ í ¼ ‹ Ý Ÿ ø ½ ¬ ì ò ¶ . ð¬ìŠðõ‹ õ£CŠð£÷‹ Ãì‚

è£í Þòô£î Cô à†ªð£¼œè¬÷ˆ Føù£Œõ£÷ù£™ ñ†´«ñ è£í º®»‹.

Üˆ Føù£Œõ£÷˜ Ý›‰¶ð†ì ÜP¬õ‚  ÝŒ¾ ªêŒ»‹ ¶¬øJ™

ªè£‡®¼‚è «õ‡´‹. ÜŠ«ð£¶î£¡

ð ¬ ì Š ð £ ÷ Q ¡ å ¼ ð ¬ ì Š ¬ ð Š ð¬ìˆîî¡ «ï£‚般 ®ˆ Føù£Œõ£÷˜ æ˜ Þô‚Aòˆ¬î ÜÂ辋

Føù£Œ¾ ªêŒò¾‹ Þò½‹ (Rawlinson, 1968).

ð£óFJ¡ ð£…ê£L êðî‹ Þõ˜î‹

ð¬ìŠ¹èÀœ îQ„CøŠ¹ I‚è¶ âùô£‹.

æ ˜ Þ ô ‚ A ò ˆ ¬ î Š ð ¬ ì Š ð î Ÿ ° ‹ , ãŸèù«õ Þô‚Aò àôA™ G¬ôªðŸø æ˜ Þô‚Aòˆ¬î ªñ£Nªðò˜Šð£è Ü™ô£ñ™ ¹Fò «è£íˆF™ ñÁ Ý‚è‹

ªêŒõ‹ I°‰î «õÁð£´èœ àœ÷ù.

ÍôŠ ð¬ìŠH™ Üî¡ î¡¬ñ ñ£ø£ñ™

Ü«î «ïóˆF™ ¹¶¬ñ¬òŠ ¹°ˆ¶õ¶

Þô‚AòŠð¬ìŠH™ Iè‚ è®ùñ£ù ªêò™. Þî¬ùˆî£¡ ð£óFò£˜ ð£…

ê£L êðîˆF™ ªêŒ¶œ÷£˜. àôA¡

IèŠ ªðÁ‹ ¹è› ªðŸø ñè£ð£óî‹

â‹ ñ£ªð¼‹ ÞFè£êˆF™ ÜF½‹

܉î ÞFè£êˆF™ F¼Š¹º¬ùò£è ܬñ‰î ŶŠ«ð£˜ 궂èˆF™ Þ‰î Ü꣈Fòˆ¬î G蛈F»œ÷£˜ ð£óFò£˜

(Sekar, 2007).

Þ F ™ ª ð ‡ µ K ¬ ñ â ¡ ð ¶

¬ñòŠ ¹œOò£è M÷ƒ°Aø¶. Þ‰îŠ ªð‡µK¬ñ â¡ð¶ âšõ£Á ð£óFJ¡

ð£…ê£L êðîˆF™ ªõOŠð†´œ÷¶

â¡ð¶«õ Þ‰î ÝŒM¡ C‚èô£°‹.

Þô‚Aòˆ Føù£Œ¾‚ «è£†ð£´

Þ ô ‚ A ò ˆ F ø ù £ Œ ¾ â ¡ ð ¶ Þ ô ‚ A ò ˆ F ¡ F ø ¬ ù Ý Œ õ ¶ âùŠð´Aø¶. Þîù£™ Þô‚AòˆFŸ°

Fø¡ Þ¼‚Aø¶ â¡Á ªð£¼÷£Aø¶ªó£¼ ð ¬ ì Š H ô ‚ A ò ˆ F ¡ F ø ¡ â ¡ ù â ¡ ð ¬ î ‚ è ‡ ì P ‰ ¶ Ü ¶ â Š ð ® Ü š M ô ‚ A ò ˆ F ™ G ¬ ô ª ð Ÿ Á œ ÷ ¶ â ¡ ð ¬ î Ý ó £ Œ õ « î Þ ô ‚ A ò ˆ Føù£Œ¾. Føù£Œ¬õ ݃AôˆF™

criticism â¡ð˜. Þ‰î„ ªê£™¬ô ºîL™

ðò¡ð´ˆFòõ˜ ü£¡ ®¬óì¡ (John Dryden) (18-Ý‹ ËŸø£‡´) â‹ ݃Aô‚

èMë˜ Ýõ£˜. Ü‹ º¡ù˜ Critic â ¡ ø ª ê £ ™ ¬ ô Š ð ò ¡ ð ´ ˆ F ò õ ˜ C‰î¬ùò£÷˜ Hó£¡Cv «ð‚è¡ (Francis Bacon) â¡ð£˜ Ýõ£˜ (Sybil Mary, 1966).

î I N ™ F ø ù £ Œ ¾ â  ‹ ª ê £ ™

« î £ ¡ Á õ î Ÿ ° º ¡ ù ˜ Þ î ¬ ù Mñ˜êù‹ â‹ ªê£™ô£™ ÜPºè‹

ªêŒîõ˜ «ðó£CKò˜ Ý.ºˆ¶ Cõ¡

(1944). MñK¬ê â‹ «õ˜„ªê£™¬ô‚

ª è £ ‡ ì Þ î Ÿ ° Š ð £ ó £ † ´ î ™ , M ÷ ‚ A „ ª ê £ ™ ½ î ™ , « ð £ Ÿ Á î ™ âùŠ ªð£¼÷£°‹. îIN™ Føù£Œ¾ â‹ ªê£™¬ô ÜPºè‹ ªêŒîõ˜

«ðó£CKò˜ Ü.ê. ë£ùê‹ð‰î¡ (1953).

Þ¡Á è™Mò£÷˜èO숫î Føù£Œ¾ â‹ ªê£™ HóCˆF ªðŸP¼Šð¶ «ð£ô áìèMò÷£ô˜èO숫î Mñ˜êù‹

â‹ ªê£™ M÷ƒA õ¼Aø¶. Þô‚Aò‹

F ø ù £ Œ M Ÿ ° à † ð ´ ˆ î Š ð ´ A ø ¶ . F ¬ ó Š ð ì ƒ è œ M ñ ˜ ê ù ˆ F Ÿ ° à†ð´ˆîŠð´A¡øù (Eswaran, 2014).

ð£…ê£L êðî‹

àôè Þô‚AòƒèÀœ îQ„CøŠ¹ à¬ìò Þó‡´ ñ£ªð¼‹ Þô‚Aòƒèœ â¡ø£™ Þó£ñ£òíº‹ ñè£ð£ó

â¡ð¶ ò£õ¼‹ ÜP‰î å¡Á. ÞõŸÁœ ñ è £ ð £ ó î ‹ à ô A ™ I è Š ª ð K ò ÞFè£êñ£è M÷ƒ°Aø¶. ñè£ð£óî‚

è ¬ î J ¡ F ¼ Š ¹ º ¬ ù « ò Å ¶ „ 꼂è‹î£¡. ܶ«õ ð£óîŠ «ð£¼‚°

MˆF†ì¶. ÜŠ ð£…ê£Lò£Aò

¶ªó÷ðF â´ˆî êðî«ñ è£óí‹ Ý°‹.

ð£óF ñè£ð£óîˆF™ ð£…ê£L êðî ñ†´«ñ ¬ñòŠð´ˆF Þ‚èM¬î¬ò ï£ìèˆ î¡¬ñ»ì¡ ÞòŸP»œ÷£˜.

ð £ … ê £ L ê ð î ˆ F ¡ Í ô ‹ ï £ † ´ M´î¬ô¬òŠ ðŸP â´ˆ¶¬ó‚Aø£˜

ð£óF (Subramanian, 2018).

ð£óFò£˜ ñè£ð£óîˆ¬î º¡Q¼ˆFŠ ð£…ê£L êðîˆ¬îŠ ð¬ìˆF¼ŠH‹

Þ F ™ Ü õ ó ¶ « ï £ ‚ è ‹ ñ è £ ð £ ó î ‚ 裊Hòˆ¬îŠ ð¬ö¬ñˆ ñ»ì¡

â ´ ˆ ¶ ‚ è £ † ´ õ ¶ Ü ¡ Á ; ñ £ ø £ è Üî¬ù„ êñè£ô„ C‰î¬ù‚° à†ð´ˆFŠ ð¬ìˆ¶œ÷£˜. ð£…ê£L êðîˆF¡ Íô‹

ñè£èM ð£óFò£˜ M´î¬ô «õ†¬è, ªð‡Eò‹, êñG¬ô„ êºî£òˆ¬îŠ ð¬ìˆî™, Üì‚° º¬øò£÷˜èÀ‚è£ù â „ ê K ‚ ¬ è , Ü c F ¬ ò ò £ ¼ ‚ è £ è ¾ ‹ ª ð £ Á Š ð F ™ ¬ ô « ð £ ¡ ø à Á è ¬ ÷ º¡¬õ‚Aø£˜ (Hari Kiruṣnan, 2016).

Ü«î «õ¬÷J™ ´ M´î¬ôJ¡

Íô‹ ªð‡ M´î¬ô¬ò à툶õ¶‹

ÞŠð¬ìŠH¡ «ï£‚èñ£A¡ø¶. ܫ

' ð £ … ê £ L ' J ¡ Í ô ‹ º Ÿ « ð £ ‚ ° ‚ 輈¶è¬÷ â´ˆ¶„ ªê£™LJ¼‚Aø£˜

ð£óF.

ð£…ê£L êðîˆF¡ îQ„CøŠ«ð ð‡®îˆ îI› ï¬ìJL¼‰¶ M´ð†´, âOò ï¬ìJ™, âOò ªê£Ÿðîƒèœ ª è £ ‡ ´ ñ ‚ è œ M ¼ ‹ ¹ ‹ õ ¬ è J ™ ª ñ † ´ Ü ¬ ñ ˆ ¶ Š ð £ ì ™ è ¬ ÷ à¼õ£‚A»œ÷«î Ý°‹. ð£óFJ‚°Š ð £ … ê £ L ê ð î ‹ Þ ò Ÿ Á õ î Ÿ ° õ ì ª ñ £ N M ò £ ê ð £ ó î ‹ , î I N ¡ M™Lð£óî‹ ÝAò¬õ àÁ¶¬íò£è Þ¼‰î «ð£¶‹ Þ¶ ÝAè£MòˆF¡

ñèOL¼‰¶ ñ£Áð†´ˆ îI›„

Åö½‚° ãŸðŠ ð¬ì‚èŠð†®¼ˆî¬ô ÜPòô£‹. Þ¶ â™ô£õŸPŸ°‹ «ñô£èŠ ª ð ‡ µ K ¬ ñ ¬ ò å ¼ ª ð ‡ E ¡ à Ÿ ø £ è « õ à P J ¼ Š ð ¶ ð £ … ê £ L êðîˆF¡ îQ„CøŠ¹.

ËL¡ ܬñŠ¹

ð£…ê£L êðî‹' Þó‡´ ð£èƒè¬÷»‹

䉶 꼂èƒè¬÷»‹ ªè£‡ì¶.

1) ºîŸð£è‹ - ܬöŠ¹„ 꼂è‹, Åî£†ì„ ê¼‚è‹ âù Þó‡´

꼂èƒè¬÷‚ ªè£‡ì¶.

2) Þ ó ‡ ì £ ‹ ð £ è ‹ - Ü ® ¬ ñ „ 꼂è‹, ¶A™ àKò™ 꼂è‹, êðî„

ê¼‚è‹ âù Í¡Á 꼂èƒè¬÷‚

ªè£‡ì¶.

嚪õ£¼ ð£èº‹ è쾜 õ£›ˆ¶ì¡

ªî£ìƒ°Aø¶. ðó£ê‚F, õ£E ÝAò ªîŒõƒè¬÷Š ðŸPò èM¬îèœ Ü¬õ.

êð£…ê£L êðîˆF™ ªð‡Eò‚ ÃÁèœ

ð £ … ê £ L ê ð î ˆ F ™ ª ð ¡ Q ò ‚ à Á è ¬ ÷ Š ð £ ó F ò £ ˜ ª õ š « õ Á C‰î¬ùèO™ ªõOŠð´ˆF»œ÷£˜.

Þ¶ 嚪õ£¡Á‹ ªð‡Eò„ C‰î¬ù, M´î¬ô, ªð‡E¡ «ðó£Ÿø™ «ð£¡ø ð™«õÁ ÃÁè÷£è MKA¡øù.

î¬ôŠH™ ¹ó†C

ï £ ì è ‚ è ¬ ô ë ˜ è œ ð £ … ê £ L êðîˆ¬î ‘Fªó÷ðF õvFó£ð Üóí‹’

â ¡ A ¡ ø ù ˜ . Ý ù £ ™ ð £ ó F ò £ « ó £ Ü Š ð ° F ‚ ° Š ð £ … ê £ L ê ð î ‹ âùŠ ªðòK´Aø£˜. ªè£´ƒ«è£ô˜

ܬõJ«ô G¡Á êðî‹ ªêŒî ð£…

ê£LJ¡ ióˆ¬î, Ü®¬ñŠð†´ ÜìƒA õ£¿‹ ð£óî ñ‚èÀ‚° G¬ù׆®, Ü õ ˜ è ¬ ÷ ª ò ™ ô £ ‹ M ´ î ¬ ô ‚ ° Š

« ð £ ó £ ´ ‹ i ó £ è ÷ £ è ñ £ Ÿ Á ‹

«ï£‚舶ì¡, î‹ °Áƒè£ŠHòˆFŸ°Š ªðò˜ ¬õˆî£˜ â¡Aø£˜ ñ.ªð£.C.

ð£…ê£L¬òˆ î¡QèóŸø î¬ôMò£è ºî¡¬ñŠð´ˆFò‹ 裊HòˆF¡

¬ ñ ò ‚ è ¼ ˆ ¶ Ü õ O ¡ ê ð î ñ £ è Þ¼Šð ð£óFò£˜ ÜŠ ð£…ê£L êðî‹ âùŠ ªðòK†ì£ªóù ⇵õ¶

ªð£¼‰¶‹ .

°Ÿø‹ è®î™

ð £ … ê £ L ê ð î ˆ F ™ ° Ÿ ø ‹ ò £ ˜ ª ê Œ î £ ½ ‹ Ü ‚ ° Ÿ ø ˆ F Ÿ è £ è ªõ°‡ªì¿ «õ‡´‹. Üšõ£«ø ð£…

ê£L»‹ îù‚°ˆ bƒ° ªêŒîõ˜è¬÷Š

«ï£‚A ªõ…Cù‹ ÃÁAø£œ.

«îM Fªó÷ðF ªê£™õ£œ &-- ‘æ‹,

«îM ðó£ê‚F Ý¬í »¬óˆ«î¡;

ð£M¶„ ê£îù¡ ªê‰c˜, --& Ü‰îŠ ð£›ˆ¶K «ò£îù¡ Ý‚¬è Þóˆî‹,

«ñM Þó‡´ƒ èô‰¶ &-- °ö™

eFQŸ ÌC ïÁªïŒ °Oˆ«î YM‚ °ö™º®Š «ð¡ò£¡; --& Þ¶

ª ê Œ » º ¡ « ù º ® « ò ’ ª ù ¡ Á¬óˆî£œ.

æªñ¡ Á¬óˆîù˜ «îõ˜; --& æ‹

æªñ¡Á ªê£™L àÁIŸÁ õ£ù‹.

ÌI òF˜„C à‡ì£„². --& M‡¬íŠ ÌNŠ ð´ˆFò ²öŸ 裟Á.

ê£I î¼ñ¡ ¹M‚«è &-- â¡Á

꣆C »¬óˆîù Ìîƒè ¬÷‰¶‹ (ð£…

ê£L êðî‹).

Þ‰î„ êðˆˆF¡ Ü®Šð¬ìˆ õ«ñ ªð‡EùˆFŸ° âF˜è£ôˆF™ ò£¼‹

¶ò˜ ªêŒò â‡í‚ Ã죶 â¡ð¶î£¡.

ÜFè£óº‹, ðôº‹ å¼ ªð‡E¡

ñ«ù£F숬î ܬê‚è º®ò£¶ â‹

C‰î¬ù¬ò ÞšMìˆF™ º¡¬õ‚Aø£˜

ð£óF. Üõ÷¶ êðîñ£ù¶ ªð‡µ‚°ˆ

¶ò˜ M¬÷Mˆîõ¼‚°Š ªð£¼ˆîñ£ù î‡ì¬ù â¡ðî¬ù»‹ ÞòŸ¬è«ò 効‚ªè£œõ¶ «ð£ô «îõ˜, õ£ù‹, Ì I , è £ Ÿ Á Ý A ò õ Ÿ P ì ‹ Þ ¼ ‰ ¶ õ¼‹ M¬ùò£ì™èO¡ Íô‹ àÁF 𴈶Aø£˜ ð£óF.

ªð‡¬íˆ ªîŒõñ£èŠ «ð£ŸÁî™

ð £ ó F J ¡ Þ ‚ à Ÿ Á Š ð ® ª ð ‡ â¡ðõœ ðó£ê‚Fò£õ£œ. Üîù£™î£¡

¶ªó÷ðF ò£˜ â¡ð¬îŠ ð£óF«ò æKìˆF™ ñ¬øºèñ£è‚ °PŠH´Aø£˜.

¶ „ ê £ î ù ¡ ¶ A ½ K ò ˆ ¶ A ½ K ò ‚ è‡íHó£¡ F¼õ¼÷£™ ¹F¶ ¹F õ ‡ í õ ‡ í ð † ´ „ « ê ¬ ô è œ

õ÷˜‰îù. ÞÁFJ™ ¶„ê£îù¡ ¬è

«ê£˜‰¶ G¬ôî´ñ£P‚ W«ö M¿Aø£¡.

ÜŠ«ð£¶ ð£óF,

“«îõ˜èœ Ì„ªê£K‰î£˜ - æ‹

ªüòªüò ð£óî ê‚F â¡«ø Ýõªô£´ ⿉¶ G¡Á - º¡¬ù ÝKò i†´ñ¡ ¬èªî£¿î£¡.”

(ð£…ê£L êðî‹) â¡Á ð£´Aø£˜. «îõ˜èœ ð£…

ê£L‚° Ìñ¬ö ɾA¡øù˜. Hî£ñè˜

dwñ˜ ⿉¶ G¡Á Üõ¬÷‚ ¬èÊHˆ ªî£¿Aø£˜. ð…ê ð£‡ìõ˜èœ â¡ø ä‹Ìîƒè¬÷ Þò‚°A¡ø ‘ê‚F’ Üõ«÷

â¡ðî£è “ê‚F’ â¡Á ð £ ó F ò £ ˜ ð£…ê£L¬ò‚ °PŠH´Aø£˜. ð£óî„

‘ ê ‚ F ¬ ò ’ ñ ù ˆ F ™ ¬ õ ˆ « î ð £ … ê£L¬òŠ ð£óFò£˜ ð¬ìˆF¼‚è‚ô‹.

ð£óFJ¡ ñùˆF™ àœ÷ Þ‰îŠ ð£óîŠ ªð‡¬íŠ ðô ÞìƒèO™ ²†®„

ªê™Aø£˜ ð£óFò£˜:

ªð‡í£èŠ Hø‰Fì ñ£îõ‹ ªêŒFì™ «õ‡´‹

«ñ½‹ ªð‡ â¡ðõœ ܬùˆ¶

ªðÁ¬ñè¬÷»‹ à¬ìò ¹Qî‹ I‚èõœ.

Þ î ¬ ù ˆ ¶ ª ó ÷ ð F , å O ð ¬ ì ˆ î è‡Eùœ, àÁF ªè£‡ì ªï…Cùœ, èOð¬ìˆî ªñ£NJùœ, è´¬ñªè£‡ì

«î£Oùœ, ªîO¾ ªðŸø ñFJùœ,

°PŠð£è âO¬ñ 致 ÞóƒA„ CÁ¬ñ 致 ªð£ƒ°‹ Þò™Hùœ. GI˜‰î ï ¡ ù ¬ ì « ï ˜ ª è £ ‡ ì ð £ ˜ ¬ õ » ‹ GôˆF™ ò£˜‚°‹ Ü…ê£î ªïPèÀ‹, FI˜‰î ë£ù„ ªê¼‚°‹ ªè£‡ìõœ â¡ðî£èŠ ªð‡E¡ ªð¼¬ñ¬ò ð£ó£†´Aø£˜ ð£óFò£˜ (Bala, 2007).

“Ý«í£´ ªð‡ ºŸÁ‹ Gèªóù«õ ܉ï£O™

«ðEõ‰î£˜.”

â ù d w ñ ˜ å Š ¹ ‚ ª è £ œ A ø £ ˜ . Ýù£™ ފ𮊠ð†ì G¬ô îŸè£ôˆF™

ñ£PM†ì¶. Þî¬ù»‹ d w ñ ˜

ßø£è«õ ð£óF ð£´Aø£˜

“... H¡ù£O™ Þç¶ ªðò˜‰¶

«ð£Œ

Þ Š ª ð £ ¿ ¬ î Ë ™ è O ¬ ù ⇵ƒè£™, Ýìõ¼‚° åŠH™¬ô ñ£î˜. å¼õ¡ î¡ î£óˆ¬î MŸPìô£‹

Ü ™ ô ¶ î £ ù ª ñ ù « õ Ÿ ø õ ˜ ‚ ° ˆ î‰Fìô£‹.

ªð‡í®¬ñ

Ü¡¬øò è£ô‹ ªî£†´ Þ¡Áõ¬ó ª ð ‡èœ «ð £ èŠ ªð £¼œ è ÷ £è « õ ð £ ˜ ‚ è Š ð ´ A ¡ ø ù ˜ . Þ î ù £ ™ î £ ¡ ªõ°‡ì ð£óF “ㆬ컋 ªð‡èœ ªî£´õ¶ b¬ñ â¡ø£˜èœ, ñ£†¬ì Ü®ˆ¶ õêñ£‚Aˆ ªî£¿MQ™ ñ£†´õ¶

«ð£ô i†´‚°œ«÷ ªð‡¬íŠ ̆®

¬ õ ˆ î £ ˜ è œ , ï ™ ô M ¬ ô ª è £ ‡ ´ ò MŸð£˜ ܉î ï£Jì‹ «ò£ê¬ù

«è†ð¶‡«ì£? ªè£™ôˆ ¶EM¡PŠ ªð‡¬í ܉G¬ô Æ® ¬õˆî£˜èœ, ðN Æ® ¬õˆî£˜èœ, õŸ¹ÁˆFŠ ª ð ‡ ¬ í ‚ è † ® ‚ ª è £ ´ ˆ î £ ˜ è ÷ ”

«ð£¡Á ð£óF °PŠH´Aø£˜ (Subramanian, 2018).

ð £ … ê £ L ¬ ò ‚ ª è £ ´ ¬ ñ ð ´ ˆ F ò

¶ K « ò £ î ù  ‹ ¶ A ½ K ˆ ¶ Üõñ£ùŠð´ˆFò ¶„ê£îù‹ ð£óîŠ

«ð£«ó£´ º®‰¶MìM™¬ô, ñ¬ø‰¶

MìM™¬ô, ÞŠ«ð£¶‹ ªî£ì˜õ¶

«ð£ô Ü‰îˆ ¶K«ò£îù ¶„ê£îù˜èœ ð£óF è£ôˆF½‹ ã¡ ÞŠ«ð£¶‹ Ãìˆ ªî£ì˜Aø£˜èœ.

ªè´ñF ð¬ìˆî Þ‚è£ôˆ ¶K«ò£îù˜

èÀ‹ ¶„ê£îù˜èÀ‹ ð£óîŠ ð‡µ‚°„

ªêŒ»‹ ªè£´¬ñè¬÷«ò ð£óF ð£…

ê£LJ¡ õ£Jô£è‚ ÃPJ¼‚A¡ø£˜.

Þ ‚ è £ ô ˆ F ™ ¶ K « ò £ î ù ˜ è ¬ ÷ » ‹

¶„ê£îù˜è¬÷»‹ âF˜ˆ¶Š «ð£ó£ìˆ î¡ ªê£‰î‚ èíõ‹ àîõñ£†ì£¡, ñ£ø£èˆ ªîŒõ«ñ ¶¬íò£°‹ ÜõÀ‚°

â¡ð¶«õ ð£óFJ¡ b˜‚è îKêù‹.

Þ ˆ î ¬ è ò è ò õ ˜ è œ è £ ô ‰ « î £ Á ‹

«î£¡P‚ªè£‡«ì Þ¼Šð£˜èœ.

Ý î ô £ ™ ð £ ó î Š ª ð ‡ µ ‹ ð £ … ê £ L « ð £ ô ‚ è £ ô ‰ « î £ Á ‹ ê ð î ‹ ªêŒ¶ªè£‡«ì Þ¼‚è «ïK´‹.

â ù « õ ð £ … ê £ L ê ð î ‹ , ð £ ó î Š ª ð ‡ E ¡ ê ð î ‹ º ® õ ¬ ì ò « õ º®õ¬ìò£¶, ªî£ì˜‰¶ªè£‡«ì

Þ ¼ ‚ ° ‹ . Ý è « õ î £ ¡ î £ ¡ â ¿ F ò ° Á ƒ è £ M ò ˆ ¶ ‚ ° Š ð £ … ê £ L J ¡ è ¬ î ¬ ò Š ð £ ó F ò £ ˜ ªîK¾ªêŒF¼‚Aø£˜. «ñ½‹, ð£…ê£L êðî‹ ªêŒ»‹ 裆C«ò£´ GÁˆF‚

èM¬î¬ò G¬ø¾è†® M´Aø£˜ (Hari Kiruṣnan, 2016).

º®¾¬ó

ð £ ó F J ¡ ð £ … ê £ L ê ð î ‹ Ü ® Š ð ¬ ì J ™ ª ð ‡ µ K ¬ ñ ò ‚ è £ Š ð î Ÿ è £ ù å ¼ î ÷ ñ £ è « õ ð ¬ ì ‚ è Š ð † ´ œ ÷ ¶ . å š ª õ £ ¼

»èˆF½‹ ªð‡èÀ‚° Þ¬ö‚èŠð´‚

ÜcFèœ ªî£ì˜‰¶ ªè£‡«ì

Þ¼‚A¡øù. ÜîŸè£ù «ð£ó£†ìƒèÀ‹

ªî£ì˜A¡øù. Ýù£™ ð£óF¬òŠ ª ð £ ¼ ˆ î õ ¬ ó J ™ ª ð ‡ è ¬ ÷ » ‹ , ª ð ‡ È K ¬ ñ ¬ ò » ‹ , ª ð ‡ E ¡ î ¡ ñ £ ù ˆ ¬ î » ‹ è £ Š ð î Ÿ è £ ù

«ð£ó£†ìñ£ù¶ ݇èOì‹ Þ¼‰¶

õó‚ Ã죶. ñ£ø£èŠ ªð‡Eì‹

Þ¼‰«î õó «õ‡´‹ â¡ð¶ Þõó¶

b˜‚èñ£ù º®¾.

îù‚° Þ¬ö‚èŠð†ì ÜcF‚°ˆ ù ªõ°‡´ â‹ ñ«ù£Fì‹

ª ð ‡ è O ì ‹ « î £ ¡ ø « õ ‡ ´ ‹ . Üšõ£Á «î£¡ø£M†ì£™ Üõœ ªðÁ‹

ªõŸPJù£™ ÜõÀ‚°Š ªð¼¬ñ 㶋

Þ™¬ô. «ñ½‹ ܶ îŸè£Lèñ£ùî£è«õ è¼îŠð´‹ â¡ð¶¾‹ ð£…ê£L êðî‹

ªõOŠð´ˆ¶‹ º‚Aò‚ 輈¶è÷£°‹.

ܶ ñ†´‹ Ü™ô£ñ™ ݵ‚°Š ªð‡

â ¡ Á ‹ ê ª ÷ ÷ ˆ î õ œ Ü ™ ô â  ‹ ߬ø»‹ îù¶ ð£…ê£L êðîˆF¡

õ£Jô£è G¬ô GÁˆ¶Aø£˜ ð£óF.

References

Bala. (2007). Mahakavi Bharathiyarin Sinthanai Veli: Ilakiyath Thiranaivu. Kavitha Publications.

Balachandran, S. (2009). Ilakiyath Thiranaivu. New Century Book House.

Bharathiyar. (2016). Bharathiyin Panjali Sabatham. Kalacuvadu Patippakam, Eswaran, S. (2014). Ilakiyath Thiranaivu. Saratha Publishers.

Hari Kiruṣnan. (2016). Bharathiyin Panjali Sabatham. Kilakku Publications.

Rawlinson, D., H. (1968). The Practice of Criticism. CUP Archive.

Sekar, K. (2007). Panjali Sabatham: Karpithal Murai.

Subramanian, K., S. (2018). Bharathi Sila Paarvai. Pustaka Digital Media,

Sybil Mary Schreiber. (1966). An Introduction to Literary Criticism. Pergamon Press.

William Kurtz Wimsatt. (1970). Literary Criticism: A Short History. (Vol 1). Cleanth Brooks.

Winchester, C., T. (2013). Some Principles of Literary Criticism. General Books.