BURUNG HANTU SEBAGAI OBJEK BERKARYA SENI GRAFIS SCREEN PRINTING.

(1)

Riska Milanti, 2013

Burung Hantu Sebagai Objek Berkarya Seni Grafis Screen Printing Universitas Pendidikan Indonesia | repository.upi.edu

BURUNG HANTU SEBAGAI OBJEK BERKARYA

SENI GRAFIS SCREEN PRINTING

Skripsi

Diajukan untuk Memenuhi Sebagian dari

Syarat Memperoleh Gelar Sarjana Pendidikan

Program Studi Pendidikan Seni Rupa

Oleh

RISKA MILANTI

0800157

JURUSAN PENDIDIKAN SENI RUPA

FAKULTAS PENDIDIKAN BAHASA DAN SENI

UNIVERSITAS PENDIDIKAN INDONESIA

(2)

BURUNG HANTU SEBAGAI OBJEK BERKARYA

SENI GRAFIS SCREEN PRINTING

Oleh

Riska Milanti

Sebuah skripsi yang diajukan untuk memenuhi salah satu syarat memperoleh gelar Sarjana pada Fakultas Pendidikan Bahasa dan Seni

Juni 2013

Hak Cipta dilindungi undang-undang.

(3)

LEMBAR PENGESAHAN

BURUNG HANTU SEBAGAI OBJEK BERKARYA SENI GRAFIS

SCREEN PRINTING

Disusun oleh :

RISKA MILANTI

NIM : 0800157

DISETUJUI DAN DISAHKAN OLEH :

Pembimbing I

Drs. Moch. Oscar Sastra, M. Pd.

NIP. 195810131987031001

Pembimbing II

Yulia Puspita, M.Pd.

NIP. 198107012005012004

Di ketahui oleh :

Ketua Jurusan Pendidikan Seni Rupa

Bandi Sobandi, M.Pd

(4)

LEMBAR PENGESAHAN

BURUNG HANTU SEBAGAI OBJEK BERKARYA SENI GRAFIS

SCREEN PRINTING

Disusun oleh :

RISKA MILANTI

NIM : 0800157

DISETUJUI DAN DISAHKAN OLEH :

Penguji I

Drs. Untung Supriyanto, M. Pd.

NIP. 195210161986011001

Penguji II

Drs. Hery Santosa, M.Sn.

NIP. 196506181992031003

Penguji III

Suryadi, S.Pd. M.Sn.

(5)

(6)

ABSTRAK

Riska Milanti, 2013. Burung Hantu Sebagai Objek Berkarya Seni Grafis

Screen Printing.

Burung hantu jenis Tyto Alba dapat dimanfaatkan menjadi pembasmi hama tikus pada lahan pertanian. Dikarenakan beberapa jenis burung hantu menjadikan tikus sebagai makanan utamanya, hal tersebut menjadi latar belakang skripsi penciptaan ini. Manusia hanya memanfaatkan siklus rantai makanan pada suatu ekositem, dimana burung hantu merupakan predator tikus, sehingga tidak menimbulkan resiko pencemaran pada lingkungan. Rumusan masalah pada penciptaan adalah, bagaimana konsep karakter dan prilaku burung hantu, dan ananlisis visual burung hantu dalam berkarya seni grafis proses screen printing teknik stencil blockout. Tujuan pembuatan skripsi penciptaan yaitu untuk mengeksplorasi konsep karakter dan prilaku burung hantu pada karya seni grafis proses screen printing teknik stencil blockout, serta menganalisis visual karya seni grafis berobjek burung hantu.

Seluruh penggarapan karya berobjek burung hantu menggunakan teknik

stencil blockout. Teknik ini merupakan salah satu teknik yang terdapat dalam

cabang seni grafis screen printing. Merekam tekstur oil pastel atau dermatograph merupakan salah satu ciri khas dari stencil blockout. Maka dari itu, goresan-goresan khas oil pastel dan dermatograph sangat penting sebagai identitas serta ciri khas estetik dari teknik ini.

Adapun hasil dari penciptaan yaitu menghasilkan enam karya seni grafis

screen printing diantaranya memvisualkan burung hantu jenis serak sebanyak

lima karya, dan beluk telinga pendek sebanyak satu karya. Keseluruhan karya memiliki ukuran yang tidak sama satu dengan yang lainnya, penggunaan warna yang beragam, dan dicetak dengan jumlah seri yang berbeda. Visualisasi dari keenam karya seni grafis ini menampilkan karakter, prilaku, gestur, serta ekspresi yang berbeda-beda pada setiap karyanya. Keenam karya seni grafis ini mengandung konsep yang merepresentasikan prilaku kehidupan serta karakter dari jenis burung hantu tersebut. Berdasarkan teori serta kajian terkait burung hantu, diantaranya terdapat pembahasan mengenai kelebihan serta karakter dari burung hantu jenis Tyto Alba dan Beluk Telinga Pendek. Disamping analisis konsep, terdapat pula pembahasan mengenai analisis visual karya seni grafis

screen printing. Analisis visual karya dilatarbelakangi kajian teori mengenai

unsur-unsur seni rupa, pengetahuan mengenai karakter serta prilaku burung hantu secara umum untuk jenis tertentu. Semua karya penciptaan ini banyak mengandung tekstur-tekstur sebagai daya tarik, sekaligus mengisi ruang kosong.

Diharapkan skripsi penciptaan ini dapat menambah ragam ide atau gagasan dalam berkarya seni grafis, dan juga termasuk cabang-cabang ilmu seni rupa lainnya. Semoga informasi yang disajikan dapat menjadi suatu tambahan wawasan, dan ilmu pengetahuan bagi kalangan Pendidikan Seni Rupa pada khususnya, dan masyarakat luas pada umumnya.

(7)

ABSTRACT

Riska Milanti, 2013. Owls as an Object to Create Graphic Art Screen Printing.

Owl Tyto Alba types can be utilized as a pest exterminator of rats on agricultural land. Because of some type owl make rat as food source, it becomes the background thesis creation. Humans only make use of the food chain cycle at a ekositem, where owls are predators of rats, so as not to pose a risk of pollution on the environment. The formulation of the problem to the creation is, how the concept of the character and behavior of owl, and owl visual ananlisis in the working process of printmaking technique of screen printing stencil blockout. The purpose of the thesis is to explore the concept of the creation of the character and behavior of owls on graphic artwork process screen printing stencil technique blockout, and analyze the visual graphic art owl object.

The entire process works owl object using a stencil technique blockout. This technique is one of the techniques contained in the graphic arts branch of screen printing. Record the texture of oil pastel or dermatograph is one of the typical characteristics of stencil blockout. Thus, the scratches typical of oil pastel and dermatograph are very important as identity and aesthetic characteristics of this technique.

s a result of the creation of the six graphic works of art produce screen printing them visualize the kind of Tyto Alba owl five works, and Beluk Telinga Pendek outs as much as one work. Overall the paper has a size that is not equal to each other, the use of various colors, and printed with a number of different series. Visualization of graphic artwork in the sixth featuring the character, attitude, gestur, as well as the different expressions on each of his work. This graphic artwork sixth contains concepts that represent the behavior of the life and character of the owl species. Based on theory and related study owls, among them there is a discussion of the advantages as well as characters from Tyto Alba types and Beluk Telinga Pendek.

Besides analysis concept, there is also a debate on analysis visual works of art graphic a screen printing. Analysis of visual works derived from the study of the theory about the elements of art, knowledge about the character and behavior of owls in General for certain types. All the works of the creation of this contains a lot of textures as an attraction, as well as to fill the empty space. The creation of this thesis is expected to be able to add various ideas or ideas in graphic art works, and also includes the branches of other art disciplines. Hopefully the information presented can be an additional insights, and Science Education for the fine arts in particular, and society in General.

(8)

(9)

(10)

c. Lem Berbasis Air ... 28

5. Penghapusan Jejak Oil Pastel dan Dermatograph ... 33

6. Pengolahan Tinta ... 33

BAB IV VISUALISASI DAN ANALISIS KARYA ... 41

(11)

1. Konsep Karya ... 51

2. Analisis Visual Karya ... 52

E. Karya 5 ... 54

F. Karya 6 ... 57

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ... 60

A. Kesimpulan ... 60

B. Saran ... 62

DAFTAR PUSTAKA ... 64

DAFTAR ISTILAH ... 66

(12)

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Keanekaragaman hewan di Indonesia sangat bervariasi dan tersebar luas di

seluruh pulau dan provinsi. Terdiri dari bermacam-macam famili dari

masing-masing kelasnya, dan tentu memiliki karakteristik dan keunikan berbeda-beda.

Contohnya burung hantu yang berasal dari kelas aves dan termasuk famili

Tytonidae dan Strigidae. Beberapa kelebihan serta keunikan dari burung hantu

dipandang oleh penulis sebagai sisi yang menarik. Salah satu kelebihannya yang

belum diketahui oleh banyak orang, yaitu mengenai manfaat burung hantu bagi

kehidupan manusia khususnya bagi petani.

Menurut salah satu informasi yang didapat oleh penulis mengenai burung

hantu dari salah satu surat kabar yaitu Kompas edisi Jumat 6/7 2012, bahwa di

daerah Kabupaten Demak, khususnya di Desa Tlogoweru dan sekitarnya telah

membudidayakan burung hantu sebagai pembasmi hama tikus. Sejak tahun 2011

Desa Tlogoweru mulai menekan angka serangan tikus dari 40-50 persen menjadi

satu sampai dengan dua persen. Oleh karena itu, pemerintah daerah setempat telah

menjadikan kegiatan ini program utama dan akan diajukan ke tingkat provinsi

agar lebih banyak lagi petani yang membudidayakan burung hantu.

Informasi ini cukup menarik bagi penulis, bahwasanya selama ini banyak

orang mengenal burung hantu sebagai burung yang lekat dengan kesan

menyeramkan yang tidak logis, tanpa mengetahui manfaatnya bagi kehidupan

manusia. Setelah mengetahui manfaatnya, penulis mencari informasi lebih banyak

lagi mengenai burung hantu diantaranya mempelajari spesies dan karakteristiknya,

mengetahui habitatnya, dan lain-lain sehingga menimbulkan ketertarikan

tersendiri terhadap burung karnivora ini. Berangkat dari alasan tersebut penulis

menjadikan burung hantu sebagai objek berkarya seni grafis. Ini merupakan cara

dan sekaligus wujud kepedulian penulis terhadap sektor pertanian.

Beberapa alasan pun menjadi latar belakang penulis mengapa memilih seni

(13)

2

grafis pada kalangan masyarakat. Menambah wawasan tentang kesenirupaan pada

masyarakat luas bahwa karya seni rupa tidak hanya lukisan, patung, maupun batik

saja. Selain itu seni grafis juga memiliki keistimewaan tersendiri bagi penulis.

Diantaranya yaitu harus menguasai teknik, membutuhkan ketelitian, melatih

kesabaran, serta kerapihan disamping kita memperhatikan aspek visualisasi karya.

Dari alasan tersebut penulis merasa tertarik pada salah satu cabang seni rupa ini,

sebagai media visualisasi dari objek burung hantu.

Dalam dunia seni grafis dikenal dengan beberapa macam teknik, yaitu

cetak relief, intaglio, planografi, dan stensil. Cetak saring atau screen printing

merupakan salah satu cabang dari stensil. Melalui karya berobjek burung hantu ini

penulis menginginkan tekstur oil pastel dapat terekam dalam karya. Tujuannya

sederhana saja, penulis sengaja menampilkan tekstur khas dari oil pastel yang

menambah kesan artistik pada karya, yang dapat dicetak berulang kali. Teknik ini

diharapkan dapat menambah pengetahuan baru bagi masyarakat bahwa cetak

saring tidak hanya dengan teknik afdruk saja yang telah banyak berkembang pada

usaha-usaha sablon saat ini.

B. Rumusan Masalah Penciptaan

Perlu adanya batasan mengenai masalah yang akan dibahas agar lebih

terarah dan mengenai sasaran. Berikut merupakan masalah yang akan dibahas :

1. Bagaimana konsep karakter serta prilaku burung hantu dalam berkarya seni

grafis screen printing stencil blockout ?

2. Bagaimana analisis visual karya berobjek burung hantu dalam karya seni

grafis screen printing stencil blockout ?

C. Tujuan Penciptaan

Mengacu pada rumusan masalah yang telah dipaparkan sebelumnya,

berikut ini adalah tujuan yang ingin dicapai dalam penciptaan karya grafis ini

adalah :

1. Mengeksplorasi karakter dan prilaku burung hantu dalam berkarya seni grafis

(14)

3

2. Menganalisis visual karya berobjek burung hantu dalam berkarya seni grafis

screen printing stencil blockout.

D. Manfaat Penciptaan

Setelah karya seni grafis ini selesai digarap, penulis berharap terdapat

manfaat yang dapat diambil dari karya tersebut, diantaranya yaitu :

1. Bagi penulis ini merupakan pengalaman berkarya yang berharga, selain

berkarya saat mengenyam pendidikan di Jurusan Pendidikan Seni Rupa dan

dapat menjadi motivasi untuk lebih meningkatkan kreativitas penulis.

2. Menambah keragaman objek dalam berkarya seni rupa pada umumnya dan

berkarya seni grafis pada khususnya.

3. Bagi masyarakat luas hendaknya karya ini dapat menjadi sebuah media yang

dapat menyampaikan informasi yang terkandung di dalam karya tersebut.

4. Mengenalkan seni grafis pada kalangan masyarakat luas yang belum telalu

mengetahui seni grafis.

Seni Grafis : Karya seni yang proses pembuatannya menggunakan

teknik cetak, biasanya diatas kertas.

Screen Printing : Nama lain dari sablon atau serigrafi menciptakan warna

(15)

4

F. Sistematika Penulisan

BAB I PENDAHULUAN

Berisi mengenai alasan-alasan penulis mengambil tema burung hantu

sebagai objek berkarya dan juga alasan memilih teknik grafis sebagai media untuk

memvisualisasikan karya.

BAB II LANDASAN TEORI

Berisi kajian teori-teori yang menunjang, untuk memperdalam tema yang

diangkat sehingga penulis memiliki latar belakang pengetahuan. Pengetahuan

tersebut meliputi kajian seni grafis, kemudian cetak saring, unsur-unsur seni rupa,

serta penjelasan mengenai burung hantu mengenai karakter, sifat, serta ciri-ciri

fisiknya.

BAB III METODE PENCIPTAAN

Menjelaskan mengenai proses pembuatan karya. Dari mulai proses

pertama kali muncul ide berkarya, kemudian kontemplasi, dan cara penulis

menstimulus karya, dan mengolah ide tersebut, serta dilanjutkan dengan proses

pembuatan karya.

BAB IV VISUALISASI DAN ANALISIS KARYA

Pada bab ini khusus menampilkan hasil karya berupa dokumentasi lengkap

dengan analisis pada setiap karya. Menganalisis karya dengan mengacu pada teori

yang telah dipaparkan dalam bab sebelumnya yaitu pada landasan teori.

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN

Berisi mengenai kesimpulan dari keseluruhan proses berkarya seni grafis

ini dan saran yang ingin disampaikan penulis kepada pihak-pihak tertentu sebagai

(16)

BAB III

METODE PENCIPTAAN

A. Ide Berkarya

Berawal dari ketertarikan penulis terhadap para pemain dari film animasi

Legend Of The Guardian yang tidak lain adalah burung hantu. Meskipun film ini

berjenis animasi tetapi bentuk visualnya menghampiri realis. Dari situlah penulis

mulai mencari informasi mengenai burung hantu khususnya jenis Tyto alba, yang

merupakan pemeran utama film tersebut.

Penulis melakukan kajian pustaka terhadap burung hantu dan menemukan

satu pengetahuan baru mengenai burung hantu ini. Bersumber dari sebuah surat

kabar yaitu Kompas edisi Jumat 6/7 2012, diketahui bahwa dengan memanfaatkan

burung hantu jenis Tyto Alba manusia dapat menekan perkembangan hama tikus

pada lahan pertanian atau perkebunan. Dengan memanfaatkan siklus rantai

makanan, dimana burung hantu menjadi predator dari tikus itu sendiri. Meskipun

begitu bukan hanya jenis Tyto Alba yang menjadikan tikus sebagai makan

utamanya, tetapi jenis ini dapat lebih mudah dipelihara dan dimanfaatkan. Hal ini

telah dilakukan di beberapa tempat di Indonesia, dengan hasil yang cukup baik.

Melalui karya seni grafis yang mengambil subject matter burung hantu ini

khususnya jenis Tyto Alba dan Asio Flammeus, diharapkan dapat menggugah

masyarakat mengenai pentingnya memperkaya ilmu pengetahuan untuk

kelangsungan hidup yang lebih baik lagi. Banyak hal yang dapat kita lakukan

untuk menambah wawasan ilmu pengetahuan kita selain mengenyam pendidikan

pada instansi formal.

Melalui teknik cetak saring stencil blockout, diharapkan penulis dapat

mempublikasikan informasi tersebut. Alasan lain yang melatarbelakangi penulis

memilih seni grafis, dikarenakan teknik ini mempunyai beragam cara untuk

bereksperimentasi dalam berkarya. Oleh karena itu, dalam pengerjaannya penulis

dapat melakukan pencampuran beberapa teknik blockout lainnya, untuk

(17)

22

Karakter dari oil pastel dengan tekstur yang sengaja ditampilkan akan

menambahkan ragam karakter screen printing teknik blockout.

B. Kontemplasi

Penulis melakukan kontemplasi dengan cara berdiskusi dengan teman, dan

memperbanyak variasi visual tentang burung hantu baik secara langsung maupun

dalam bentuk gambar. Setelah dirasakan cukup, dilanjutkan dengan penggarapan

bentuk objek tersebut kedalam sketsa. Tentunya proses pembuatan sketsa ini telah

melalui tahap eksplorasi warna, bentuk, serta komposisi dari objek burung hantu

tersebut. Bentuk sketsa tersebut akan menjadi sebuah gambaran kasar hasil

cetakan karya grafis screen printing.

C. Stimulasi

Seni grafis cetak saring sendiri memiliki ruang eksplorasi yang cukup

banyak untuk dikembangkan. Dengan keberagaman teknik cetak saring blockout

tersebut, penulis dapat memilih karakter visual karya yang telah direncanakan.

Oleh karena itu, karakter karya screen printing stencil blockout, diperkirakan

dapat mewakili karakter oil pastel.

Setelah menentukan ide atau gagasan untuk berkarya, penulis berusaha

mencari informasi dengan melakukan kajian pustaka, observasi, berdiskusi, dan

sebagainya untuk mendukung karya tersebut, dan berusaha untuk terus

merangsang ide dan mengembangkannya, agar lebih menarik. Disamping itu

penulis menambah pembendaharaan visual mengenai karya-karya seni grafis,

khususnya karya seni grafis screen printing melalui buku, majalah, media online,

dan katalog pameran.

D. Pengolahan Ide

Penetapan ide atau gagasan yang telah melalui berbagai tahap

pertimbangan, kemudian dilanjutkan dengan pembuatan sketsa. Pengolahan ide

(18)

23

bentuk karya seni grafis, dimulai dengan olah rasa, memperhatikan faktor internal

dan eksternal.

E. Bagan Proses Berkarya

Bagan 3.1. Bagan Proses Berkarya

F. Alat dan Bahan

1. Alat

a. Alat Gambar

Pensil digunakan pada saat menggambar outline pada screen sesuai sketsa

yang dibuat. Tentunya dengan memilih satu warna apakah yang akan digarap

terlebih dahulu. Sedangkan penggaris, penghapus, dan pisau cutter digunakan

untuk kepentingan proses pengerjaan karya sesuai dengan kebutuhan.

(19)

24

Gambar 3.1. Cutter, Pensil, Penggaris, dan Penghapus Sumber : Dokumentasi Pribadi

b. Screen

Screen yang digunakan untuk mencetak pada kertas adalah T90.

Alasannya karena pencetakan pada kertas membutuhkan kerapatan serat yang

lebih padat dibandingkan dengan pencetakan pada kain. Ukuran screen harus

lebih besar dengan ukuran gambar yang akan digarap, tujuannya supaya gambar

yang tercetak pada kertas tidak terlalu sempit pada satu sisi kertas.

Gambar 3.2. Screen T90 Berbagai Ukuran Sumber : Dokumentasi Pribadi

c. Rakel

Rakel disini berfungsi sebagai alat untuk meratakan tinta pada proses

pencetakan. Seperti halnya dengan screen, rakel untuk mencetak pada kertas

berbeda untuk pencetakan pada kain. Rakel untuk kertas cenderung lebih keras

(20)

25

ukuran gambar yang akan dicetak, untuk menghindari pencetakan berulang kali

yang menyebabkan hasil cetakan tidak maksimal.

Gambar 3.3. Rakel untuk Kertas Berbagai Ukuran Sumber : Dokumentasi Pribadi

d. Meja Cetak

Meja cetak berkaca ini merupakan tempat untuk proses pencetakan. Meja

ini dilengkapi dengan penjepit screen, yang fungsinya untuk menjaga posisi

screen agar tidak bergeser pada saat proses pencetakan berlangsung. Selain ada

penjepit untuk screen, meja kaca ini dilengkapi juga dengan lampu penerang di

bawah kaca. Lampu penerang dapat dirangkai terpisah dari meja, sehingga lebih

fleksibel untuk diletakkan pada saat proses pencetakan.

Gambar 3.4. Meja Cetak Sumber : Dokumentasi Pribadi

e. Lakban Plastik

Lakban plastik berfungsi untuk membatasi sisi-sisi screen, agar tinta lebih

(21)

26

Gambar 3.5. Lakban Plastik Sumber : Dokumentasi Pribadi

f. Kain Lap

Berfungsi untuk membersihkan sisa tinta yang menempel pada screen,

atau sebagai pembersih peralatan lainnya. Kain yang digunakan dapat berupa kain

bekas, asalkan tidak kasar dan serat kain tidak mudah menempel pada screen.

Gambar 3.6. Kain Lap Sumber : Dokumentasi Pribadi

g. Wadah Pencampur Tinta

Penggunaan wadah yang transparan akan memudahkan kita untuk melihat

hasil pencampuran warna. Ukuran wadah pun disesuaikan dengan kebutuhan

(22)

27

Gambar 3.7. Wadah Pencampur Tinta Sumber : Dokumentasi Pribadi

h. Kuas

Kuas berbagai ukuran ini digunakan untuk berbagai kepentingan.

Diantaranya untuk proses pembuatan cetakan pada screen dengan detail gambar

yang tidak terkejar oleh karakter oil pastel. Disamping itu pula kuas digunakan

untuk pengolesan bedak pada bidang hasil cetakan, jika diperlukan.

Gambar 3.8. Kuas Sumber : Dokumentasi Pribadi

2. Bahan

a. Tinta / Ink Printing

Tinta berbasis minyak ini akan berlawanan dengan perintang pada screen

yang berupa lem berbasis air. Oleh karena itu tinta jenis ini cocok untuk

(23)

28

Gambar 3.9. Tinta Cetak Sumber : Dokumentasi Pribadi

b. Kertas

Kertas yang digunakan penulis untuk proses pencetakan adalah jenis

kertas BC untuk hasilkarya yang telah jadi, sedangkan kertas concorde untuk

margin pada proses pembingkaian karya.

Gambar 3.10. Kertas Berbagai Ukuran Sumber : Dokumentasi Pribadi

c. Lem Berbasis Air

Lem disini berguna sebagai negatif pada proses pembuatan cetakan pada

screen. Alasan memilih lem berbasis air karena, tinta cetak yang digunakan

memiliki kandungan minyak. Seperti kita ketahui bahwa teknik screen printing

stencil blockout adalah memanfaatkan sifat saling berlawanan kedua bahan

(24)

29

Gambar 3.11. Lem Cair Berbasis Air Sumber : Dokumentasi Pribadi

d. Oil pastel dan Dermatograph

Oil pastel dan dermatograph memiliki peranan penting disini, diantaranya

untuk proses pembuatan gambar sketsa, dan juga proses pembuatan cetakan pada

screen.

Gambar 3.12. Oil pastel dan Dermatograph Sumber : Dokumentasi Pribadi

e. Aerosol Fixative

Aerosol fixative digunakan pada saat karya telah selesai digarap, fungsinya

(25)

30

Gambar 3.13. Aerosol Fixative Sumber : Dokumentasi Pribadi

f. Minyak Tanah

Minyak tanah berfungsi untuk membersihkan jejak oil pastel atau

dermatograph pada screen pada proses pembuatan cetakan. Selain itu juga,

minyak tanah berfungsi membersihkan sisa tinta yang menempel pada screen

setelah proses pencetakan selesai.

Gambar 3.14. Minyak Tanah Sumber : Dokumentasi Pribadi

G. Proses Pembuatan Karya

Pada tahap ini akan dijelaskan mengenai proses pembuatan karya, yaitu

sebagai berikut:

1. Pembuatan Sketsa

Pembuatan sketsa dilakukan agar karya lebih terarah dan terencana.

(26)

31

dicetak. Proses ini akan mempermudah penulis untuk memindahkan gambar pada

screen. Selain itu, penulis memilih untuk menggambar sketsa menggunakan

media oil pastel, alasannya agar karaker gambar pada sketsa akan sesuai dengan

hasil cetakan.

Gambar 3.15. Pembuatan Sketsa Sumber : Dokumentasi Pribadi

2. Pemindahan Sketsa pada Screen

Pemindahan gambar sketsa pada screen dilakukan dengan cara

menjiplaknya, dengan memisahkan warna yang satu dan yang lainnya, karena

proses pencetakan hanya dilakukan untuk satu warna saja. Pada tahap ini

terkadang kita harus berpikir keras untuk menciptakan goresan yang sama dengan

sketsa yang telah digambar. Hal ini dapat dipermudah dengan penggunaan tekstur

benda-benda yang menurut kita dapat mewakili karakter goresan pada sketsa.

Disini kita dituntut untuk lebih kreatif dan berinovasi dengan benda bertekstur

yang ada di sekitar kita, menggunakan oil pastel atau dermatograph.

(27)

32

3. Melapisi Screen dengan Lem

Setelah melakukan pemindahan gambar sesuai dengan sketsa pada screen,

bagian yang tidak terkena oil pastel akan ditutupi oleh lapisan lem. Secara

otomatis oil pastel yang berbasis minyak dan lem yang berbasis air akan saling

terpisah satu sama lain, sehingga lem hanya akan menutupi bagian yang tidak

terkena oil pastel atau dermatograph.

Gambar 3.17. Proses Penutupan dengan Lem Sumber : Dokumentasi Pribadi

Proses ini harus dilakukan dengan cermat dan terlatih. Lem dioleskan pada

screen bagian bawah dalam posisi screen berdiri, kemudian ditarik ke atas

menggunakan rakel dengan cepat dalam satu tarikan saja. Jika melebihi satu

tarikan maka tekstur oil pastel atau dermatograph yang halus tidak terekam,

karena tertutupi lem yang terlalu banyak.

4. Pengeringan Lem

(28)

33

Proses pengeringan lem pada screen dapat dilakukan dengan cara dijemur

dengan memanfaatkan cahaya matahari, atau dengan menggunakan hair dryer

selama beberapa menit sampai lem menjadi kering.

5. Penghapusan Jejak Oil Pastel dan Dermatograph

Setelah lem kering, proses selanjutnya adalah menghapus jejak oil pastel

dan dermatograph yang menempel pada screen menggunakan lap kain yang

dibasahi minyak tanah. Lap kain tersebut digosok-gosokan ke daerah oil pastel,

pada bagian depan dan belakang screen secara bersamaan sampai bersih.

Gambar 3.19. Proses Penghapusan Oil Pasteldan Dermatograph Sumber : Dokumentasi Pribadi

6. Pengolahan Tinta

Mencampur atau mengolah tinta merupakan bagian yang cukup sulit dan

penting. Pada tahap ini penulis harus lebih cermat untuk mengolah warna sesuai

dengan keinginan.

(29)

34

7. Proses Pencetakan

Proses pencetakan dilakukan di atas meja kaca yang dilengkapi lampu

pada bagian bawah kaca. Selanjutnya yaitu memposisikan screen di atas meja

dengan dijepit, agar keadaan screen tidak berubah atau bergeser saat proses

pencetakan. Tuangkan tinta yang telah diolah pada screen secukupnya, dan tarik

tinta dari depan ke belakang sejajar dengan penjepit screen menggunakan rakel.

Hindari penarikan dari sisi samping screen karena kemungkinan screen akan

berubah posisi pada setiap penarikannya.

Gambar 3.21. Proses Pencetakan Sumber : Dokumentasi Pribadi

Posisi rakel pada saat ditarik adalah berdiri atau tegak lurus. Selain itu

usahakan hanya menarik satu tarikan pada setiap pencetakan, agar tekstur yang

diharapkan dapat tercetak dengan baik dan hasil cetakan lebih maksimal.

H. Proses Pewarnaan Setiap Karya

Berikut ini merupakan perwakilan foto proses penambahan warna pada

karya.

1. Karya 1

Dicetak menggunakan rakel dengan ukuran panjang 33 cm, 25 cm, dan 15

cm pada screen ukuran 40x60 cm dan 30x40 cm dengan tipe screen T90. Proses

pencetakan dilakukan di atas kertas ukuran A2 jenis BC dan terdiri dari 10 edisi

(30)

35

(31)

36

2. Karya 2

Dicetak pada screen ukuran 50x40 cm dan 30x40 cm dengan kerapatan

T90 menggunakan rakel ukuran 33 cm dan 25 cm. Proses pencetakan dilakukan di

atas kertas ukuran A3 jenis BC dan terdiri dari 13 edisi dan dicetak dengan 14

kali warna yang berbeda.

(32)

37

3. Karya 3

atas kertas ukuran A3 jenis BC dan terdiri dari 11 edisi dan dicetak dengan tujuh

kali warna yang berbeda.

(33)

38

4. Karya 4

Dicetak pada screen ukuran 60x40 cm dengan kerapatan T90

menggunakan rakel ukuran 25 cm dan 15 cm. Proses pencetakan dilakukan di atas

kertas ukuran A3 jenis BC dan terdiri dari 11 edisi dan dicetak dengan 12 kali

warna yang berbeda.

(34)

39

5. Karya 5

Dicetak pada screen ukuran 60x40 cm dengan kerapatan T90

menggunakan rakel ukuran 25 cm. Proses pencetakan dilakukan di atas kertas

ukuran A3 jenis BC dan terdiri dari lima edisi dan dicetak dengan sepuluh kali

warna yang berbeda.

(35)

40

6. Karya 6

atas kertas ukuran A3 jenis BC dan terdiri dari 11 edisi dan dicetak dengan

delapan kali warna yang berbeda.

(36)

BAB V

KESIMPULAN DAN SARAN

A. Kesimpulan

Kesimpulan tidak lepas dari poin-poin yang menjadi rumusan masalah dan

berikut adalah kesimpulan dari rumusan masalah tersebut. Dalam skripsi

penciptaan ini penulis membuat enam karya seni grafis dengan teknik cetak

saring, dengan ukuran yang berbeda-beda. Keseluruhan karya ini mengandung

pesan dan maksud yang ingin disampaikan. Meskipun begitu tujuan utama dari

penulis adalah ingin memperkenalkan karakter dari sosok burung hantu jenis

serak dan beluk telinga pendek. Dengan memperhatikan proses pengerjaan dari

keseluruhan karya dan penulisan karya tulis, penulis akan menyimpulkan

beberapa hal terkait dengan pengerjaan skripsi penciptaan ini.

Berbicara mengenai konsep, penulis telah membuka panca indra untuk

mencari ide kemudian mengolahnya, sehingga menghasilkan konsep yang

mengikat keseluruhan karya ke dalam satu bahasan pokok. Konsep secara teknik

dirasakan cukup tercapai karena penulis berusaha maksimal dalam setiap

penggarapan karya. Perencanaan warna yang telah diterapkan pada sketsa cukup

terwakilkan pada hasil karya seni grafis yang telah jadi. Begitupun dengan unsur

pendukung lainnya yang telah dikonsepkan oleh penulis. Kedisiplinan diri,

kemampuan menguasai teknik, serta pengalaman menjadi faktor utama yang

mendukung kelancaran pembuatan karya.

Karakter dan ciri khas fisik dari burung hantu jenis serak dan beluk telinga

pendek, menjadi sudut pandang utama yang ingin penulis visualkan. Dengan

melakukan proses kontemplasi dan stimulasi terhadap subject matter tersebut,

penulis dapat mengolah pengetahuan serta rasa yang diungkapkan melalui sebuah

karya. Proses asistensi dengan pembimbing juga menjadi bagian dari proses

penciptaan sebuah karya sesuai dengan harapan penulis. Beberapa karakter khas

dari kedua jenis burung hantu ini telah dipilih untuk dijadikan bahan

pertimbangan dalam proses penciptaan karya. Ekspresi dan gestur dari kedua jenis

(37)

61

menarik. Karena gestur dan ekspresi sudah menjadi suatu identitas dari sebuah

karya berobjek binatang.

Untuk jenis beluk telinga pendek, penulis memilih untuk sudut pandang

close up, hal ini sengaja dipilih agar warna hitam yang melingkari matanya yang

tajam lebih menjadi pusat perhatian dari apresiator. Hal ini sudah cukup

terealisasikan dalam karya ke lima yang digarap dengan sepuluh warna berbeda.

Selain karya kelima, penulis memilih objek Tyto Alba untuk karya yang

lainnya. Dimana jenis ini menjadi mayoritas konsep dari keseluruhan karya.

Penulis mengeksplor jenis ini dengan karakter fisiknya, mulai dari warna bulu,

bentuk wajah, gerakannya, dan habitatnya. Pada karya pertama penulis mulai

menampilkan bentuk fisik dengan lebih terkonsentrasi, di dukung dengan ukuran

karya lebih besar dari karya yang lainnya. Secara visual, unsur-unsur pendukung

pada karya ini cukup mewakili apa yang ingin penulis tampilkan. Sedangkan

untuk karya-karya selanjutnya penulis mulai menggarap objek dengan sentuhan

unsur seni rupa yang berbeda dari karya pertama. Garis-garis dan garapan bidang

yang tidak terlalu tegas, menghasilkan visual yang sedikit berbeda. Penulis

menyadari bahwa teknik seni grafis screen printing memiliki banyak ruang kreasi

untuk terus dikembangkan. Hal ini dilakukan agar pengolahan karya lebih matang

dengan penguasaan teknik serta pengolahan warna yang maksimal lagi tanpa

mengabaikan konsep utama keseluruhannya.

Disamping itu, penggunaan warna-warna yang lebih berani dalam

mengolah objek, beserta background yang tentunya berlawanan dengan kehidupan

burung hantu pada umumnya yaitu hewan nokturnal. Semua ini didasarkan dari

alasan penulis yang ingin menampilkan sisi positif, atau cara pandang berbeda

mengenai burung hantu, yang mungkin selama ini masyarakat jarang

mengetahuinya. Sedikit banyak pesan ini dapat tersampaikan pada apresiator

(38)

62

B. Saran

Kegiatan akan berkarya seni grafis screen printing memberikan suatu

pengalaman estetik bagi penulis. Pengalaman tersebut merupakan hasil dari

kepekaan panca indra seorang seniman, untuk mengolah rasa menjadi sebuah

karya seni. Peka terhadap lingkungan sekitar yang sarat akan informasi-informasi

bermanfaat dapat digubah menjadi karya seni rupa. Berikut merupakan beberapa

tips yang dapat menjadi saran atau masukan bagi mahasiswa, yang ingin

mendalami teknik seni grafis screen printing stencil blockout.

Membahas sedikit pengalaman penulis pada proses pengerjaan karya tidak

terlepas dari kegagalan, serta usaha penulis untuk mempelajari kesalahan tersebut

agar tidak terulang lagi. Kendala yang sering di alami pada saat proses pembuatan

karya yaitu sebagi berikut. Pertama, tidak tercapainya cetakan screen sesuai

dengan keinginan penulis. Misalkan lubang pada screen terlalu sedikit dari

harapan atau terlalu banyak. Kesalahan ini sering terjadi pada saat proses

merekam tekstur tertentu. Faktor penyebab lubang pada screen terlalu sedikit bisa

bermacam-macam, contohnya proses pelapisan lem pada screen tidak dilakukan

satu kali tarikan. Selain itu, posisi rakel dan screen yang tidak tegak lurus pada

saat melapisi lem dan menuangkan lem terlalu sedikit atau terlalu banyak juga

dapat menjadi salah satu faktornya. Jika lubang terlalu banyak pada screen bisa

diakibatkan dari terkstur yang terlalu kuat atau tekstur terlalu kasar. Jika

kesalahan ini telah terjadi, dan menjadi ragu untuk melakukan proses pencetakan,

lebih baik untuk mengulang kembali membuat cetakan pada screen, untuk hasil

yang lebih baik lagi.

Kedua, proses pewarnaan yang tidak sesuai dengan keinginan. Mencampur

atau mengolah warna primer menjadi warna yang diharapkan bukanlah pekerjaan

yang mudah. Proses pengolahan warna memang terlihat mudah, tetapi

membutuhkan pengetahuan, dan pengalaman mengenai pencampuran warna yang

baik. Terkadang proses ini lumayan memakan waktu, serta perlu pengujicobaan.

Sesuai pengalaman yang penulis alami, warna pada tempat pengolahan akan

terkesan sudah memenuhi keinginan, tetapi setelah dicetak warna tersebut menjadi

(39)

63

lebih muda dibandingkan dengan warna yang menjadi tujuan, dan jangan berhenti

untuk mengujicobakan pada kertas lain sebelum pada kertas kerja.

Sedikit pembahasan mengenai pengalaman penulis selama proses

pegerjaan karya seni grafis screen printing, semoga dapat menjadi masukan bagi

(40)

64

Daftar Pustaka

Buku

Ali, L. et al. (1995). Kamus Besar Bahasa Indonesia (edisi ke-Dua). Jakarta: Perum Balai Pustaka.

Amir. et al. (2007). Apresiasi Bahasa dan Seni. Bandung: BASEN Press.

Bambang-Widodo, S. (2000). Burung Hantu Pengendali Tikus Alami. Yogyakarta: Kanisius.

Biegeleisen, J.I. dan Arthur, C.M. (1958). Silk Screen Teqhniques. New York: McGraw-Hill Book Company, Inc.

Biegeleisen, J.I, (1971). Screen Printing. New York: Billboard Publications, Inc.

Ebdi-Sanyoto, S. (2009). Nirmana. Yogyakarta: Jalasutra.

Farndon, J. (2003). Ensiklopedia Mini Hewan. Jakarta: Erlangga For Kids.

Rachbini. (1978). Sablon Screen Printing. Surabaya: Pendidikan Nasional.

Sahman, H. (1993). Mengenali Dunia Seni Rupa. Semarang: IKIP Semarang Press.

Sony-Kartika, D.(2007). Kritik Seni. Bandung: Rekayasa Sains.

Sumardjo, J. (2000). Filsafat Seni. Bandung: ITB

Tory-Peterson, R. et al. (1986). Burung (The Birds). Jakarta: Tira Pustaka Jakarta.

Wong, W. (1986). Beberapa Asas Merancang Dwimatra. Bandung: ITB Bandung.

Majalah dan Surat Kabar

Bujono, Bambang. (2008). “Dicari Poster Perjuangan Masa Kini. Visual Art (28

(41)

65

http://darwinonline.org.uk/content/frameset?itemID=F1142&viewtype=t ext&pageseq=1. [5 Januari 2012]

Saff, D. and Sacilotto D. (1978). Printmaking: History and Processes with

emphasis on the multitude of techniques. [Online]

Tersedia: http://www.britannica.com/EBchecked/topic/477079/printmaking.

[6 Agustus 2012]

Wulandari, W.S. (2008).”Seni Grafis Yogyakarta dalam Wacana Seni

Kontemporer”. Jurnal Seni Grafis [Online], 2, 99-111. Tersedia:

http://www.google.co.id/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd= 5&ved=0CFQQFjAE&url=http%3A%2F%2Fjournal.itb.ac.id%2Fdownl oad.php%3Ffile%3DD08075.pdf% .[5 Agustus 2012]

Siregar, Aminudin, TH. (2012). “trienale Seni Grafis Indonesia IV 2012”. Buku

[Online], (7), 16 halaman. Tersedia: