1. Sejak kapan sejarah teater tradisional di Indonesia dimulai :
a. Sebelum zaman Hindu b. Setelah zaman Hindu c. Pra-Islam d. Kemerdekaan e. Setelah kemerdekaan
2. Unsur-unsur teater tradisional pada awal perkembangannya banyak digunakan
untuk mendukung :
a. upacara ritual b. Upacara keagamaan c. Hiburan
d. upacara adat e. Mistis
3. Pertunjukan wayang sudah ada tahun 907 Masehi sejak jaman pemerintahan : a. Raja Balitung b. Raja Kertanegara c. Prabu Brawijaya
d. Raja Jayakatwang e. Raja Arya Wiraraja 4. Perkembangan pertunjukan wayang bayak terdapat di daerah :
a. Jawa Tengah dan Jawa Barat b. Jawa Timur dan Jawa Tengah
c. Jawa Timur dan Jawa Barat d. Jawa Timur e. Jawa Tengah
5. Di Madura, terdapat pertunjukan wayang orang yang agak berbeda dengan
yang berkembang di Jawa Tengah, yaitu dikenal dengan sebutan : a. Wayang Dalang b. Topeng Dalang c. Topeng
d. Wayang klitik e. Wayang wong
6. Makyong merupakan suatu jenis teater tradisional yang berkembang didaerah :
a. Jawa Timur b. Aceh c. Papua d. Riau e. Madura
7. Randai merupakan suatu bentuk teater tradisional yang terdapat di daerah:
a. Aceh b. Sasak c. Manado d. Minangkabau e. Riau
8. Teater tradisional Randai bertolak dari sastra lisan yang disebut dengan istilah:
a. Baca b. Pantun c. Macapat d. Prosa e. Kaba
9. Daerah Kalimantan Selatan mempunyai cukup banyak jenis kesenian antara
lain yang paling populer adalah:
a. Randai b. Ludruk c. Wayang d. Mamanda e. Randai
11. Daerah Kalimantan Selatan mempunyai cukup banyak jenis kesenian antara lain yang paling populer adalah:
a. Randai b. Ludruk c. Wayang d. Mamanda e. Randai
12.Lenong merupakan teater rakyat daerah :
a. Sumenep b. Surabaya c. Sunda d. Betawi e. Minangkabau
13.Pada saat Jakarta masih bernama Betawi atau Batavia terdapat empat jenis teater tradisional, diantaranya kecuali :
a. Topeng Betawi b. Lenong c. Topeng blantek d. Jipeng e. Randai
14. Longser merupakan jenis teater tradisional yang bersifat kerakyatan dan terdapat di: a. Sunda b. Madura c. Betawi d. Banten e. Yogyakarta
15. Ubrug merupakan teater tradisional bersifat kerakyatan yang terdapat di daerah
a. a. Sunda b. Madura c. Betawi d. Banten e. Yogyakarta 16. Beberapa cerita rakyat yang sering dipentaskan pada pertunjukan Ubrug adalah
:
a. Ramayana b. Mahabarata c. Brama Kumbara
d. Kian Santang e. Si Jampang
17.Lenong merupakan teater rakyat daerah :
b. Sumenep b. Surabaya c. Sunda d. Betawi e. Minangkabau
18.Pada saat Jakarta masih bernama Betawi atau Batavia terdapat empat jenis teater tradisional, diantaranya kecuali :
b. Topeng Betawi b. Lenong c. Topeng blantek d. Jipeng e. Randai
19. Longser merupakan jenis teater tradisional yang bersifat kerakyatan dan terdapat di: a. Sunda b. Madura c. Betawi d. Banten e. Yogyakarta
20. Ubrug merupakan teater tradisional bersifat kerakyatan yang terdapat di daerah:
21. Beberapa cerita rakyat yang sering dipentaskan pada pertunjukan Ubrug adalah
:
a. Ramayana b. Mahabarata c. Brama Kumbara
d. Kian Santang e. Si Jampang
22. Ketoprak merupakan teater rakyat yang paling populer di daerah :
a. Yogyakarta dan daerah Jawa Tengah
b. Yogyakarta dan daerah Jawa Timur
c. Yogyakarta dan daerah Jawa Barat
d. Yogyakarta dan daerah Jakarta
e. Jawa Timur dan Jawa Barat
23.Pada mulanya ketoprak merupakan permainan orang-orang desa yang sedang menghibur diri dengan menabuh lesung pada waktu bulan purnama, yang disebut:
a.Gejigan b. Gejogan c. Gajagan d. Gejoging e. Gejayan
24. Ludruk merupakan teater tradisional yang bersifat kerakyatan di daerah Jawa
Timur, berasal dari daerah:
a. Mojokerto b. Gresik c. Kediri d. Pasuruan e. Jombang.
25.Lagu-lagu atau gending yang digunakan pada pertunjukan Ludruk diantaranya adalah, kecuali :
a. Parianyar b. Beskalan c. Kaloagan d. Jula-juli e. Sumringah
26.Gambuh merupakan teater tradisional yang paling tua di Bali dan diperkirakan berasal dari abad ke :
a. 16 b. 17 c. 18. d. 19 e. 20
27.Kebanyakan lakon yang dimainkan gambuh diambil dari struktur cerita: a. Rakyat b. Ramayana c. Panji d. Agama e. Mahabarata
28.Arja merupakan jenis teater tradisional yang bersifat kerakyatan, dan terdapat di daerah :
a. Bali b. Madura c. Betawi d. Banten e. Yogyakarta
a. Naskah lakon b. Sutradara c. Pemain
d. Panggung e. penonton.
30.Untuk mendukung unsur pokok pertunjukan teater diperlukan unsur ... yang memberikan keindahan dan mempertegas makna lakon.
a. Tata panggung b. Tata artistik c. Sutradara
d. Penonton e. Semuanya benar
31. Cerita yang merupakan bentuk tertulis dari cerita drama yang baru akan
menjadi karya teater disebut :
a. Naskah b. Naskah Lakon c. Lakon d. Skenario e. Pentas
32.Komponen-komponen teater terdiri dari : a. Naskah, pemain, dan tata artistik
b. Sutradara, pemain, dan tata artistik
c. Sutradara, pemain, dan panggung
d. Sutradara, panggung, dan tata artistik
e. Sutradara, pemain, dan penonton
33. Naskah lakon sebagaimana karya sastra lain, pada dasarnya mempunyai struktur yang jelas yaitu, kecuali:
a. Tema b. Plot c. Setting d. Tokoh e. Sutradara
34. Urutan yang benar dari struktur dramatik yang di rumuskan oleh Aristoteles
35. Di Indonesia penanggung jawab proses transformasi naskah lakon ke bentuk
pemanggungan adalah :
a. Pemain b. Penulis naskah c. Penata artistik
d. Sutradara e. Penonton
36. Yang merupakan pimpinan utama kerja kolektif sebuah teater dan baik
buruknya pementasan teater sangat ditentukan oleh kerja :
a. Pemain b. Penulis naskah c. Penata artistik
d. Sutradara e. Asisten sutradara
37. Sebagai pimpinan, sutradara selain bertanggung jawab terhadap kelangsungan
proses terciptanya pementasan juga harus bertanggung jawab terhadap: a. Penonton. b. Penulis naskah c. Penata artistik
d. Pemain e. Asisten sutradara
38. Ada beberapa tipe sutradara dalam menjalankan penyutradaraanya
diantaranya, kecuali :
a. Sutradara konseptor b. Sutradara diktator c.Sutradara koordinator
d. Sutradara paternalis e. Sutradara provokator
39. Sutradara yang menentukan pokok penafsiran dan menyarankan konsep penafsiranya kepada pemain. Serta pemain dibiarkan mengembangkan konsep itu secara kreatif, termasuk tipe sutradara :
a. Konseptor b. Diktator c.Koordinatord. Paternalis e. Provokator
40. Sutradara yang mengharapkan pemain dicetak seperti dirinya sendiri, tidak ada konsep penafsiran dua arah dan pemain dibentuk menjadi robot – robot yang tetap buta tuli, termasuk tipe sutradara :
a. Konseptor b. Diktator c.Koordinator d. Paternalis e.
Provokator
a. Konseptor b. Diktator c.Koordinator d. Paternalis e.
Provokator
42. Sutradara yang bertindak sebagai guru atau suhu yang mengamalkan ilmu
bersamaan dengan mengasuh batin para anggotanya dan pemain adalah cantrik yang harus setia kepada sutradara, termasuk tipe sutradara :
a. Konseptor b. Diktator c.Koordinator d. Paternalis e.
Provokator
43. Tujuan terakhir suatu pementasan lakon adalah :
a. Pujian b. Kritikan c. Keuntungan
45.Pengaturan pemandangan di panggung selama pementasan berlangsung dan tujuannya tidak sekedar supaya permainan bisa dilihat penonton tetapi juga menghidupkan pemeranan dan suasana panggung adalah tujuan dari :
a. Tata panggung b. Tata busana c. Tata cahaya
d. Tata suara e. Tata musik
46. Pengaturan pencahayaan di daerah sekitar panggung yang fungsinya untuk
menghidupkan permainan dan dan suasana lakon yang dibawakan, sehingga menimbulkan suasana istimewa adalah tujuan dari :
a. Tata panggung b. Tata busana c. Tata cahaya
d. Tata suara e. Tata musik
47. Pengaturan musik yang mengiringi pementasan teater yang berguna untuk
memberi penekanan pada suasana permainan dan mengiringi pergantian babak dan adeganadalah tujuan dari :
a. Tata panggung b. Tata busana c. Tata cahaya
48. Pengaturan keluaran suara yang dihasilkan dari berbagai macam sumber bunyi
seperti; suara aktor, efek suasana, dan musikadalah tujuan dari : a. Tata panggung b. Tata busana c. Tata cahaya
d. Tata suara e. Tata musik
49. Pengaturan untuk menonjolkan watak peran yang dimainkan, dan bentuk fisik
pemain bisa terlihat jelas penonton adalah tujuan dari :
a. Tata panggung b. Tata busana c. Tata cahaya
d. Tata suara e. Tata rias
50. Amanat-amanat dalam suatu cerita (naskah lakon) yang dipertunjukkan disebut
:
a. Nilai jual b. Nilai pendidikan c. Nilai religius
