STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
MEDAN
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU untuk
melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam Bidang Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI
MEDAN
2016
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
SKRIPSI SARJANA
DIKERJAKAN
O
L
E
H
EGI NOVTA BIFENDO SINULINGGA
NIM: 110707036
PEMBIMBING I PEMBIMBING II
Drs. Prikuten Tarigan, M.Si Drs. Kumalo Tarigan, M.A NIP: 195804021987031003 NIP: 195812131986011002
Skripsi ini diajukan kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU untuk melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam Bidang Etnomusikologi
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA FAKULTAS ILMU BUDAYA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI MEDAN
DITERIMA OLEH:
Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, Medan
Pada Tanggal : Hari :
Fakultas Ilmu Budaya USU, Dekan,
Dr. Budi Agustono, M.S NIP : 196008051987031001
DISETUJUI OLEH
FAKULTAS ILMU BUDAYA
UNIVERSITAS SUMATERA UTARA
DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI KETUA
PERNYATAAN
Dengan ini saya menyatakan bahwa dalam skripsi ini tidak terdapat karya yang pernah diajukan untuk memperoleh gelar kesarjanaan di suatu Perguruan Tinggi, dan sepanjang pengetahuan saya juga tidak terdapat karya atau pendapat yang pernah ditulis atau diterbitkan oleh orang lain, kecuali yang secara tertulis diacu dalam skripsi ini dan disebutkan dalam daftar pustaka.
Medan, November 2016
Egi Novta Bifendo Sinulingga Nim: 110707036
ABSTRAK
STUDI DESKRIPTIF TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO
Dalam kebudayaan musik Karo terdapat dua ensambel yakni gendang lima sendalanen dan gendang telu sendalanen. Gendang lima sendalanen terdiri dari sarune, gendang singindungi, gendang singanaki, gung dan penganak serta gendang telu sendalanen terdiri dari kulcapi, belobat, keteng-keteng dan mangkuk meciho. Sarune Karo biasanya digabungkan dengan gendang lima sendalanen dalam mengiringi upacara adat Karo, baik itu upacara adat pernikahan, upacara adat pemakaman dan upacara pesta rakyat. Didalam gendang lima sendalanen, sarune Karo adalah salah satu alat musik karo yang berfungsi sebagai pembawa melodi dalam mengiringi suatu upacara adat di dalam masyarakat Karo. Didalam bermain sarune Karo, ada beberapa proses dan teknik yang dilakukan seorang penarune ketika memainkan sarune untuk mengiringi suatu upacara. Tujuan dari penelitian ilmiah ini adalah untuk melihat bagaimanakah proses untuk menjadi seorang penarune dan teknik-teknik permainan sarune Karo dan untuk mengetahui fungsi setiap lobang nada pada sarune Karo. Teori yang digunakan adalah studi struktural dan studi fungsional yang dikemukakan oleh Susumu Khasima dan metode yang digunakan ada beberapa cara, yaitu dengan kerja lapangan yang terdiri dari wawancara, observasi, kerja laboratorium dan studi kepustakaan.
Kata kunci : Sarune, Penarune dan teknik permainan sarune Karo.
KATA PENGANTAR
Segala pujian dan syukur penulis ucapkan kepada Tuhan Yang Maha Esa, atas kasih dan kemurahanNya yang begitu besar untuk semua umat manusia. Penulis berterimakasih atas segala berkat, kekuatan, penghiburan, pertolongan dan perlindungan Tuhan yang tidak pernah berhenti dalam penyelesaian skripsi ini. Terimakasih karena Engkau selalu ada ketika saya membutuhkan sahabat untuk berbagi suka dan duka.
Skripsi ini berjudul “Studi Deskriptif Teknik Permainan Sarune Karo”. Skripsi ini diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni pada Departemen Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara.
Penulis menyadari bahwa dalam menyelesaikan skripsi ini, banyak hambatan yang penulis rasakan. Begitu juga dengan kejenuhan yang membuat penulis bosan dalam menyelesaikan skripsi ini. Namun, berkat orang-orang yang ada di sekitar penulis, membuat penulis kembali semangat untuk menyelesaikan skripsi ini. Penulis juga mengucapkan rasa terimakasih kepada kakak-kakak penulis yang penulis sayangi Masida br Sinulingga, Kristaloni br Sinulingga, Ebervita br Sinulingga dan Yohana br Sinulingga. Terimakasih buat doa dan semangat yang kalian berikan kepada saya.
Penulis mengucapkan banyak terimakasih kepada yang terhormat Bapak Dr. Budi Agustono, M.S selaku Dekan Fakultas Ilmu Budaya USU Medan. Penulis juga mengucapkan terimakasih kepada yang terhormat Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D, sebagai Ketua Jurusan Etnomusikologi. Kepada yang terhormat Ibu Drs. Heristina Dewi, M.Pd selaku sekretaris Jurusan Etnomusikologi.
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Prikuten Tarigan, M.Si dosen pembimbing I saya yang telah membimbing dan mengarahkan penulis dalam menyelesaikan skripsi ini. Terimakasih untuk nasehat-nasehat, ilmu serta pengalaman yang telah bapak berikan selama saya berkuliah. Kiranya Tuhan selalu membalas semua kebaikan yang bapak berikan.
Kepada yang terhormat Bapak Drs. Kumalo Tarigan, M.A, dosen pembimbing II yang telah membimbing dan memberikan masukan kepada penulis dalam menyelesaikan skripsi ini dan juga sekaligus pembimbing akademik saya selama mengikuti perkuliahan di Etnomusikologi USU. Terimkasih untuk perhatian, ilmu dan semua kebaikan yang bapak berikan. Kiranya Tuhan membalas semua kebaikan bapak.
Kepada seluruh dosen di departemen Etnomusikologi, terimakasih yang sebesar-besarnya kepada bapak-ibu sekalian yang telah membagikan ilmu dan pengalaman hidup bapak-ibu sekalian. Sungguh ucapan terimakasih yang sebesar-besarnya saya ucapkan karena telah belajar dari orang-orang hebat seperti bapak-ibu sekalian. Biarlah kiranya ilmu yang saya dapatkan dari bapak-ibu sekalian bisa saya aplikasikan dalam kehidupan dan pendidikan selanjutnya. Biarlah Tuhan membalaskan semua jasa-jasa bapak-ibu sekalian.
Terima kasih penulis sampaikan kepada Bapak Mbantu Ginting, Anto Sembiring dan Bapak Raja Hemat Karo Sekali dan keluarga yang banyak memberikan informasi dalam tulisan skripsi ini serta bersedia menjadi informan, sehingga data yang diperoleh mendukung penulisan skripsi ini.
Dalam penyelesaian skripsi ini, penulis menyadari masih belum sempurna, oleh karena itu penulis mengharapkan kritik dan saran dari para pembaca demi kesempurnaan skripsi ini. Penulis berharap agar skripsi ini dapat memberikan manfaat bagi para pembaca dan dapat memberikan sumbangan bagi ilmu pengetahuan dalam bidang Etnomusikologi.
Medan, November 2016 Penulis,
Egi Novta Bifendo Sinulingga Nim: 110707036
DAFTAR ISI
BAB I PENDAHULUAN 1.1 Latar Belakang Masalah ... 1
1.5.2.2 Wawancara... 10
1.5.2.3 Rekaman... 11
1.5.3 Kerja Laboratorium ... 11
BAB II KEBUDAYAAN MUSIK KARO 2.1 Pendukung Kebudayaan Musik Karo... 13
2.1.1 Gambaran Umum Wilayah Karo... 13
2.2 Kesenian Karo... 15
2.2.1 Seni Musik Karo... 16
2.2.1.1 Ensambel Gendang Lima Sendalanen... 17
2.2.1.2 Ensambel Gendang telu sendalanen... 22
2.2.1.3 Instrument Tunggal... 26
2.2.1.4 Seni Musik Vokal... 30
2.2.1.5 Sierjabaten... 31
BAB III EKSISTENSI DAN PERKEMBANGAN PENGGUNAAN SARUNE DALAM MASYARAKAT KARO 3.1 Penggunaan Sarune... 32
3.1.1 Upacara Pernikahan... 33
3.1.1.1.Jenis-jenis Pernikahan Suku Karo... 33
3.1.1.2 Tahapan Pernikahan Suku Karo... 34
3.1.1.2.1 Persiapan Kerja Adat... 34
3.1.1.3 Sesudah Pesta Adat... 36
3.1.2 Upacara simate-mate (upacara pemakaman)... 36
3.1.2.1 Penamaan Berdasarkan Sebab Kematian... 37
3.1.2.2 Nama Komposisi sebagai Musik Pengiring... 38
3.1.3 Upacara Gendang Guro-guro Aron... 39
3.1.4 Upacara Mengket Rumah... 41
3.1.4.1 Gendang Mengket Rumah... 41
3.1.5 Upacara Erpangir Kulau... 43
3.1.5.1 Jenis-jenis Pangir... 44
3.2 Perubahan Alat Musik Dalam Kesenian Musik Karo... 44
3.2.1 Gendang Lima Sendalanen dan Kulcapi Dalam Gendang Guro-guro Aron... 45
3.2.2 Gendang Keyboard Dengan Ensambel Gendang Lima Sendalanen dan Kulcapi... 47
3.2.3 Gendang Keyboard Pada Upacara Adat Karo... 48
BAB IV DESKRIPSI TEKNIK PERMAINAN SARUNE KARO 4.1 Struktur Sarune... 50
4.2 Proses Belajar Memainkan Sarune... 51
4.3 Posisi Jari Memainkan Sarune... 53
4.3.1 Penjarian Sarune Karo Bagian I... 54
4.3.2 Penjarian Sarune Karo Bagian II... 59
4.4 Teknik Memainkan Sarune Karo... 64
4.4.1 Pulunama... 64
4.4.2 Rengget... 65
4.4.3 Teknik Tonggum... 66
4.4.4 Teknik dilah-dilahi... 66
4.5 Analisis Melodi... 67
4.5.7 Formula Melodi ( Melodie Formula)... 73
4.5.8 Kantur... 75
BAB V KESIMPULAN DAN SARAN 5.1 Kesimpulan... 78
5.2 Saran... 80
DAFTAR PUSTAKA... 82
DAFTAR INFORMAN... 83
DAFTAR GAMBAR
Hal
Gambar 2.1 Peta Kabupaten Karo... 15
Gambar 2.2 Sarune Karo... 19
Gambar 2.3 Gendang Singanaki dan Gendang Singindungi... 20
Gambar 2.4 Gung dan Penganak... 21
Gambar 2.5 Kulcapi Karo... 23
Gambar 2.6 Balobat... 23
Gambar 2.7 Keteng-keteng... 24
Gambar 2.8 Mangkuk Meciho... 25
Gambar 2.9 Surdam Karo... 26
Gambar 2.10 Murbab Karo... 28
Gambar 2.11 Belobat Pingko-pingko... 29
Gambar 2.12 Sierjabaten... 31
Gambar 4.1 Bagian-bagian Sarune Karo... 51
Gambar 4.2 Tampilan depan dan belakang Sarune... 54
Gambar 4.3 Posisi Jari nada B... 55
Gambar 4.20 Posisi jari nada Cis (oktaf)... 64
