PEMANFAATAN TATA KAMERA DALAM MEWUJUDKAN KONSEP DINAMIS UNTUK PENCAPAIAN EMOSI SENANG DAN SEDIH PADA VIDEO IKLAN ORTUSEIGHT

(1)

PEMANFAATAN TATA KAMERA DALAM MEWUJUDKAN KONSEP DINAMIS UNTUK PENCAPAIAN EMOSI SENANG

DAN SEDIH PADA VIDEO IKLAN ORTUSEIGHT

Skripsi Penciptaan

Ditulis sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Seni (S.Sn.)

Nama : Belliza Nurgea Swid

NIM : 00000025435

Program Studi : Film

Fakultas : Seni dan Desain

UNIVERSITAS MULTIMEDIA NUSANTARA TANGERANG

2021

(2)

ii

LEMBAR PERNYATAAN TIDAK MELAKUKAN PLAGIAT

Saya yang bertanda tangan di bawah ini:

NIM : 00000025435

Universitas Multimedia Nusantara

Judul Skripsi:

“PEMANFAATAN TATA KAMERA DALAM MEWUJUDKAN KONSEP DINAMIS UNTUK PENCAPAIAN EMOSI SENANG DAN SEDIH PADA

VIDEO IKLAN ORTUSEIGHT”

Dengan ini menyatakan bahwa, laporan dan karya skripsi ini adalah asli dan belum pernah diajukan untuk mendapatkan gelar sarjana, baik di Universitas Multimedia Nusantara maupun di perguruan tinggi lainnya.

Karya tulis ini bukan saduran/ terjemahan, murni gagasan, rumusan dan pelaksanan penelitian/

implementasi saya sendiri, tanpa bantuan pihak lain, kecuali arahan pembimbing akademik dan narasumber.

(3)

iii

Demikian surat Pernyataan Orisinalitas ini saya buat dengan sebenarnya, apabila di kemudian hari terdapat penyimpangan serta ketidakbenaran dalam pernyataan ini, maka saya bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan gelar Sarjana Seni (S.Sn.) yang telah diperoleh, serta sanksi lainnya sesuai dengan norma yang berlaku di Universitas Multimedia Nusantara.

Materai 6000

(4)

iv

HALAMAN PENGESAHAN SKRIPSI

“PEMANFAATAN TATA KAMERA DALAM PENCAPAIAN KONSEP DINAMIS UNTUK PENCAPAIAN EMOSI SENANG DAN SEDIH PADA

VIDEO IKLAN ORTUSEIGHT”

Oleh

NIM : 00000025435

Tangerang, 14 Juni 2021

(5)

v

PRAKATA

Puji dan syukur penulis panjatkan kepada Tuhan Yang Maha Esa karena dengan segala rahmat dan karunia-Nya akhirnya penulis dapat menyelesaikan laporan skripsi ini. Penulis membuat laporan skripsi yang berjudul “Pemanfaatan Tata Kamera Dalam Mewujudkan Konsep Dinamis Untuk Pencapaian Emosi Senang Dan Sedih Pada Video Iklan Ortuseight”. Laporan skripsi ini kemudian menjadi syarat kelulusan penulis dalam mendapatkan program sarjana pada jurusan Film di Universitas Multimedia Nusantara.

Tujuan skripsi ini adalah untuk memanfaatkan tata kamera dalam mewujudkan konsep dinamis untuk mencapai emosi senang dan sedih dalam video iklan Ortuseight dengan menggunakan pergerakan kamera serta aspek visual yang lain yaitu komposisi. Pada dasarnya, penulis juga menggunakan topik skripsi ini karena penulis banyak melihat video iklan dengan teknik POV, tetapi tidak banyak yang membahas pencapaian konsep dinamis.

Penulis pada laporan penulisan ini melakukan berbagai eksperimen mengenai rigging kamera karena menggunakan sudut pandang POV. Penulis bereksperimen menggunakan berbagai jenis helm dan setiap rigging kamera, hingga menggunakan GoPro Hero 9, lalu menganalisa perbandingan di setiap rigging yang telah penulis coba.

Penulis menyadari bahwa penciptaan laporan tugas akhir ini tidak dapat dengan lancar terlaksana tanpa bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis hendak mengucapkan terima kasih sebesar-besarnya atas dukungan dan kontribusi kepada:

1. Kus Sudarsono, S.E., M.Sn., selaku Ketua Program Studi Film Universias Multimedia Nusantara dan selaku Dosen Pembimbing skripsi penulis yang sangat sabar dalam membimbing penulis hingga laporan skripsi penulis dapat selesai.

2. Bisma Fabio Santabudi, S.Sos., M.Sn. selaku Dosen Penguji pada sidang tugas akhir penulis.

3. Perdana Kartawiyudha, M.Sn. selaku Ketua Sidang pada siding tugas akhir penulis.

(6)

vi

4. Daniel, Dhito Dwiharyadi, Michael Pratama, David Ardyanto, Natalie Valentine yang telah bekerja sama dengan baik dalam membuat video iklan sebagai tugas akhir penulis.

5. Kedua orang tua dan abang penulis yang telah memberikan dukungan dan do’a kepada penulis hingga penulisan skripsi ini selesai.

Tangerang, 2 Mei 2021

Belliza Nurgea Swid

(7)

vii

ABSTRAKSI

Director of Photography adalah sebuah tanggung jawab yang penting di dalam sebuah proses pembuatan film maupun video iklan dimana semua elemen visual yang tampak di dalam kamera menjadi sebuah narasi yang dapat dipertanggung jawabkan segala konsep dan teknisnya. Dalam pembuatan karya ini, penulis berperan sebagai director of photography dan akan merancang setiap shot yang mendukung narasi dan mood yang ingin dicapai oleh sutradara. Video yang dibuat oleh penulis dan tim adalah sebuah video iklan dari produk sepatu lokal bernama Ortuseight yang mempunyai value terus bergerak dan dinamis. Mereka menginginkan sebuah video iklan yang berkaitan dengan bulan suci Ramadhan. Pada pembuatan video iklan Ortuseight, director of photography akan merancang visual yang mengangkat mood dan narasi dalam video iklan Ortuseight. Pada skripsi ini, penulis juga akan berfokus kepada pergerakan kamera dan komposisi dalam pencapaian tertentu di video iklan Ortuseight. Penulis berharap nantinya dengan rancangan yang telah dijabarkan ini, mood yang ingin disampaikan oleh sutradara dapat diterima oleh penonton.

Kata kunci: Dinamis, Emosi, POV, Director of Photography

(8)

viii

ABSTRACT

The Director of Photography is an important responsibility in the process of making a film or video advertisement where all the visual elements that appear on the camera become a narrative that all concepts and techniques can be accounted for. In making this work, the writer acts as the director of photography and will design each shot that supports the narrative and mood the director wants to achieve. The video made by the author and the team is a video advertisement of a local shoe product called Ortuseight which has the value of being constantly moving and dynamic. In this project, they willing to make an advertising video related to the holy month of Ramadan. In making the Ortuseight ad video, the director of photography will design a visual that lifts the mood and narrative in the Ortuseight ad video. In this thesis, the author will also focus on camera movement and composition in a certain achievement in the video advertisement Ortuseight. The writer hopes that later with the design that has been described, the mood that the director wants to convey can be accepted by the audience.

Keywords: Dynamic, Emotion, POV, Director of Photography

(9)

ix

DAFTAR ISI

LEMBAR PERNYATAAN TIDAK MELAKUKAN PLAGIAT ... ii

HALAMAN PENGESAHAN SKRIPSI ... iv

PRAKATA ... v

ABSTRAKSI ... vii

ABSTRACT ... viii

DAFTAR ISI... ix

DAFTAR GAMBAR ... xiii

DAFTAR LAMPIRAN ... xv

BAB I PENDAHULUAN ... 1

1.1. Latar Belakang ... 1

1.2. Rumusan Masalah ... 2

1.3. Batasan Masalah ... 2

1.4. Tujuan Tugas Akhir... 2

1.5. Manfaat Tugas akhir ... 2

BAB II TINJAUAN PUSTAKA ... 4

2.1. Corporate Video ... 4

2.2. Director of Photography ... 5

2.3. Konsep Dinamis ... 6

2.4. Dynamic Shots ... 6

2.5. Dynamic Camera ... 6

(10)

x

2.6. Camera Angle ... 7

2.6.1. Point of View ... 8

2.6.2. Subjective and Objective Shooting ... 8

2.6.3. Level Change ... 8

2.6.4. Dimensi ... 9

2.7. Komposisi ... 12

2.7.1. Character Shot ... 13

2.7.2. Frame Axes ... 16

2.7.3. Balanced and Unbalanced Composition ... 16

2.7.4. Open and Closed Frame ... 18

2.7.5. Head Room... 18

2.8. Depth of Field ... 19

2.8.1. Macam-macam Depth of Field ... 20

2.9. Sudut Pandang Naratif ... 21

2.10. Camera Movement ... 23

2.10.1. Dolly Shot ... 25

2.10.2. Tracking Shot ... 26

2.11. Reception-based Emotion ... 26

2.12. Emosi... 27

2.12.1. Senang ... 28

2.12.2. Sedih ... 28

(11)

xi

2.12.3. Kesendirian ... 28

2.13. Hubungan Emosi dengan Camera Movement ... 29

2.14. Focal Length ... 29

2.15. Lensa ... 30

BAB III METODOLOGI ... 33

3.1. Gambaran Umum ... 33

3.1.1. Sinopsis ... 33

3.1.2. Posisi Penulis ... 35

3.2. Tahapan Kerja... 35

3.2.1. Pra Produksi ... 35

3.2.2. Acuan ... 36

3.3. Rancangan Shot ... 42

3.3.1. Proses Perancangan Shot untuk Konsep Dinamis ... 43

3.3.2. Proses Perancangan Shot dalam Menciptakan Rasa Kesendirian ... 47

3.3.3. Budgeting ... 54

3.3.4. Special Camera Rig ... 54

BAB IV ANALISIS ... 57

4.1. Pengantar ... 57

4.2. Analisis Masalah dalam Realisasi Teknis untuk POV ... 57

4.3. Konsep Dinamis dalam Adegan Mengembalikan Dompet Coach ... 58

4.4. Tracking dalam Pencapaian Emosi Sedih ... 60

(12)

xii

4.4.1. Adegan Dika di Ruang Rusun Bude ... 60

4.4.2. Adegan Dika yang Rindu Orangtuanya ... 62

4.5. Pencapaian Emosi Senang ... 63

4.6. Analisis Kendala dan Solusi pada Hari Shooting ... 65

BAB V PENUTUP... 68

5.1. Kesimpulan ... 68

5.2. Saran ... 68

DAFTAR PUSTAKA ... xvi

(13)

xiii

DAFTAR GAMBAR

Gambar 2.1. Sketsa pandangan mata ... 9

Gambar 2.2. Sketsa garis ... 10

Gambar 2.3. Sketsa foreground ... 11

Gambar 2.4. Sketsa middleground ... 12

Gambar 2.5. Full Shot - Django Unchained (2012) ... 13

Gambar 2.6. Two Shot - The Matrix Reloaded (2003) ... 14

Gambar 2.7 Medium Shot - X-Men: Days of Future Past (2014) ... 14

Gambar 2.8. Close Up - The Revenant (2015) ... 15

Gambar 2.9. Over-the-Shoulder - Armageddon (1998) ... 15

Gambar 2.10. Cutaway - The Godfather (1972) ... 16

Gambar 2.11. Komposisi seimbang ... 17

Gambar 2.12. Komposisi tidak seimbang ... 17

Gambar 2.13. Penggunaan head room di Mr. Robot (Mr. Robot, 2015) ... 18

Gambar 2.14. Shallow depth of field ... 19

Gambar 2.15. Deep depth of field ... 20

Gambar 2.16. Penggunaan wide lens ... 31

Gambar 2.17. Penggunaan normal lens ... 31

Gambar 2.18. Penggunaan telephoto lens ... 32

Gambar 3.1. Iklan Milo Nutri Up ... 37

Gambar 3.2. Iklan Milo Nutri Up ... 38

Gambar 3.3. Film Pendek Berbeda Bersama Tokopedia ... 39

Gambar 3.6. Penggunaan dolly out di Film Pendek Berbeda Bersama Tokopedia ... 42

(14)

xiv

Gambar 3.7. Script scene lapangan futsal ... 43

Gambar 3.8. Shotlist scene mengembalikan dompet coach ... 44

Gambar 3.9. Script scene mengembalikan dompet coach ... 45

Gambar 3.10. Storyboard scene mengembalikan dompet coach ... 45

Gambar 3.11. Floorplan scene lapangan futsal ... 46

Gambar 3.12. Floorplan scene berlari di ruang panel ... 47

Gambar 3.13. Script scene ruang rusun Bude ... 48

Gambar 3.14. Shotlist scene ruang rusun Bude ... 48

Gambar 3.15. Storyboard scene ruang rusun Bude ... 48

Gambar 3.16. Script scene ruang rusun Bude ... 49

Gambar 3.17. Floorplan scene ruang rusun Bude ... 51

Gambar 3.18. Script scene ruang rusun Dika ... 52

Gambar 3.0.19. Shotlist scene ruang rusun Dika ... 52

Gambar 3.20. Floorplan scene ruang rusun Dika ... 53

Gambar 3.21. List peralatan ... 54

Gambar 3.22. Proses pembuatan helm pertama ... 55

Gambar 3.23. Proses pembuatan helm kedua ... 56

Gambar 4.1. Foto di balik layar produksi ... 58

Gambar 4.2. Adegan mengembalikan dompet coach ... 59

Gambar 4.3. Adegan Dika di ruang rusun Bude ... 60

Gambar 4.4. Adegan Dika yang rindu orangtuanya ... 62

Gambar 4.5. Adegan Dika berbuka bersama ... 63

Gambar 4.6. Adegan track out Dika berbuka bersama ... 64

Gambar 4.7. Adegan Dika berbuka bersama dengan komposisi balanced ... 65

Gambar 4.9. Foto di balik layar produksi ... 66

(15)

xv

DAFTAR LAMPIRAN

LAMPIRAN A: Kartu Skripsi 3 ... xviii LAMPIRAN B: Pengecekan Turnitin ... xx ... xx