WAJAHSENISERAMIKKONTEMPORARIDISARAWAK

WAJAHSENISERAMIKKONTEMPORARIDISARAWAK

t~_ ~ ~._~.___ _ ' . _" ~-•• ­ - - - -.­ -- .--- . . . . -- - ..,... __________ .'. __ -.-­ ---_.. _-..

-

­

...-.-.~.---,,-...-~ ~:~:

.

.

" "

Saipudin B Batu

n

_{Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian}

3700

(Seni Halus)

5157

P.KHIDMAT MAKLUMAT AKADEMIK UNIMAS

11111111111111111111 "111111

1000166838

UNIVERSITI MALAYSIA SARAWAK

.---:-B-O--..R-ANG PENGESAHAN STATUS TESISI LAPORAN

WAJf\1-t

S~\ ~~~ kC,f\rreN\rC«.~1

Pf

JUDUL:

:

:

:.~~~~:

::::::::::::::::::

:

::::::::

:

::

:

:::::::

:

::::::::

:

:

:

::::

::::

::::::

:

:::::::::::::::::

:

:

~OO6

/ 'Jo"b

'l-SESI PENGAJIAN :... . Saya (HURUF BESAR) '

mengaku membenarkan tesisl Laporan ... ini disimpan di Pusat Khidmat Maklumat Akademik, Universiti Malaysia Sarawak dengan syarat-syarat kegunaan seperti berikut;

L Tesisl Laporan adaJah hakmilik. Universiti Malaysia Sarawak

2. Pusat Khidmat Maklumat Akademik.. Universiti. MaJaysia Sarawak dibenarkan membllat salinan untuk tujuan pengajian sahaja

3. Pllsat Khidmat Maklumat Akademik. Universiti Malaysia Sarawak dibenarkan membuat pendigitan untuk membangunkan Pangkalan Data Kandungan Tempatan

4. Pusat Khidmat Maklumat Akademik.. Universiti Malaysia Sarawak dibenarkan membuat salinan tesis! laporan ini sebagai bahan pertukaran antara institusi pengajian tinggi

5. "'sila tandakan 0

D

I

V

I

SULIT (mengandungi maklumat yang berdarjah keseJamatan atau kepentingan seperti termaktub di dalam AKTA RAHSIA RASMI 1972)

TERHAD • (Mengandungi maklumat Terhad yang telah ditentukan oleh Organisasilbadan di mana penyelidikan dijalankan)

D

TIDAK TERHAD

Disahkan

Tandatangan Penyelia Tandatangan P.enulis

Tarikh: :2' ~et ~Ol _Tarikh:

_ch

I

S

1O-f

Alamat Tetap:

WO· 3';1q.I _{..............}-rtvlN _..... ~ Ol~ P£RTAol~_..........

~~·

_{...... f;:...}

··

·~Jmi~···

_~

·

···-····

Catatan: • TesW Laporan dimaksudkan sebegai tesis bagi Ijazab Doktor FalBafab. Sarjana dan Sarjana Muda

• Jib Tesisl Laporan ini SUUT atau TERHAD, sila lampirkan aurat daripada pihak berkuasal

organisaai berkenun dengan menyatAkan .ekali sebHb dan tempoh tesiallaporan ini perlu dikelaakan sebagai SUlJ.T Btau TERHAD

o

Projek bertajuk ' Wajab Seni Seramik Kontemporari Di Sarawak' telah disediakan

oleh Saipudin B. Batu dan telah diserahkan kepada Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif

sebagai memenuhi syarat untuk Ijazah SaIjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian Seni

Balus.

Diterima untuk diperiksa oleh :

/

~

PG.~HAD)

Tarikh :

ry1

/S/fr

,..

:

Penghargaan

Saya ingin mengucapkan jutaan terima kasih kepada pensyarah penyelia saya iaitu En. Awangko Hamdan Pengiran Arshad kerana telah banyak membantu, membimbing dan memberi tunjuk ajar dalam proses menyiapkan penyelidikan saya. Adanya bimbingan dan tunjuk ajar beliau, maka saya dapat menghasilkan sebuah penyelidikan dengan lancar dan jayanya. Berbekalkan keyakinan diri dengan dibantu oleh kecekapan dan kepakaran beliau, saya memperolehi maklumat dan pengetahuan yang berkaitan dengan tajuk pnyelidikan saya untuk menghasilkan sebuah penyelidikan yang sempurna dan komprehensif.

Tidak dilupakan juga kepada pensyarah lain program Seni Visual dan Teknologi kerana turnt sama memberikan bimbingan dan tunjuk ajar kepada saya. Saya berasa bertuah dan gembira kerana kesemua mereka bekerjasama dan penuh dedikasi ketika memberikan pendapat dan pandangan yang cukup bernas dan tepat berkaitan tentang penyelidikan saya.

Kepada pihak eAIS UNIMAS dan labatan Muzium Negeri Sarawak, Kuching secara peribadi saya ingin mengucapkan sekalung terima kasih atas kesudian menerima dan memberi ruang untuk menerima saya menjalani Latihan Industri ( LI ) di tempat mereka selama dua bulan pada tahun 2006. Kepada rakan - rakan seperjuangan, sumbangan idea dan pendapat yang bernas, teguran, komen serta kritikan yang membina dari kalian semua dan saya ucapkan berbanyak terima kasih. Sekian salam penghargaan dan terima kasih.

t"u [ hidmar MaklUmat Akaoem./\

UNI VERSm MALAYSIA SARAW I<'

Q4'~0() KOla Sarnaranau

JaduaJ Kandungan

Perkara Muka Surat

Borang Pengesahan Status Laporan Pengesahan dan Tandatangan Penyelia Penghargaan

Kandungan II - IV

Abstrak V - vi

BAB.1 LATAR BELAKANG KAJIAN

Pengenalan 1

Objektif

Kenyataan Masalah

Hipotesis

Skop Projek 2

Kepentingan Kaj ian 3

Rumusan 4

BAB.2 SERAMIK

Tenninologi 5

Tapak Penemuan Artifak 7

Faktor Luaran Merencatkan Pembuatan Seramik 8

Faktor Dalaman Merencatkan Penglahiran Seramik 9

Rumusan 13

,..

I,

,

BAB.3 Rujukan Penyelidikan Rumusan BAB.4 Definisi

Kelebihan Tanah Liat Kontemporari

METODOLOGI

PERBINCANGAN

Seni Seramik Kontemporari Di Sarawak Wajah Seramik Di Sarawak

Penggiat Seni Seramik Kontemporari Artis Rujukan

Karya Rujukan

Kajian Karya Pengkaji Proses Penghasilan Karya

Pengolahan Hasil Seni Seramik Pengkaji Perbandingan Rumusan III 14 15 18 19 20 24 28 30 34 38 44 46 50 53

I

,...

BAB.5 HASIL KAJIAN DAN KESIMPULAN

BeIjayakah Pengkaji Mencapai Matlamat Yang Dingini 54

Adakah Mempunyai Sumbangan Barn Terhadap Perkembangan IImu 56

Rumusan 56 Kesimpulan 57 RUJUKAN Buku 60 Jurnal 63 Risalah 66 Ensiklopedia 67 Kamus 67 Internet 68 Endnote 70 IV

,...

Abstrak

"Hijau Mayor" adalah hasil daripada kajian penyelidikan akademik pengkaji berkenaan Wajah Seni Seramik Kontemporari Di Sarawak. Kedapatan daripada penyelidikan akhir ini, akan dipersembahkan dalam bentuk penulisan ilmiah serta karya karya seni seramikpada pameran CIPTA 2007.

Abstrac

"Hijau Mayor" is the result of my investigation into Wajah Seni Seramik Kontemporari in Sarawak. The outcome of this research will be presented in the form of an academic writing, as well as through a display of art works for CIPT A 2007 exhibition.

BAB. 1

LATAR BELAKANG KAHAN

Pengenalan

Sarawak merupakan sebuah negeri yang tersohor dengan seni dan budaya etnik

tempatannya. Keadaan ini wujud disebabkan oleh masyarakatnya yang terdiri daripada

pe1bagai kaum, bahasa, kepercayaan dan amalan budaya. Menyentuh tentang sejarah seni,

negeri Sarawak juga tidak: ketinggalan. Ini telah dibuktikan dengan lukisan pra - sejarah

yang terdapat di dinding Gua Niah. Selain lukisan ini, Gua Niah juga merupakan

penyimpan khazanah berkaitan seni seramik terawal di Kepulauan Borneo.

Penemuan demi penemuan artifak seramik oleh ahli - ahli arkeologi bukan sahaja

mendedahkan kita kepada cara kehidupan malah mengambarkan kepelbagaian, kehalusan

serta kekayaan ragam hias yang terdapat pada objek seramik ini. Di samping itu, artifak

ini menceritakan bahawa fungsi seramik bukan setakat sebagai keperluan harian semata ­ mata tetapi objek seramik juga dihasilkan untuk tujuan aktiviti ritual pada zaman dahulu.

Ini jelas terbukti melalui penemuan objek seramik bersama mayat di tapak perkuburan di bahagian Gua Niah yang di namakan 'Kain Hitam'. Oleh yang demikian, jelaslah bahawa sem seramik telah meniti sejarah yan.~anjang di bumi ini iaitu sejak zaman pra - sejarah lagi.

1

•

I

,..

Objektif

1. Ingin meninjau serta mendokumentasikan fakta sejarah dan perkembangan seni seramik di bumi kenyalang.

2. Mengkaji kelembapan perkembangan seni seramik warisan dengan

mengenal pasti faktor - faktor penyebab ketiadaan kesinambungan penghasilan seramik warisan tradisional di Gua Niah.

3. Kurangnya aktiviti ataupun program -program yang mendidik dan mendedahkan warga tempatan berkenaan seramik dalam konteks seni kontemporari.

4. Berhasrat hasilan kajian ini nanti akan dijadikan sebagai bahan rujukan akademik dan dimajukan lagi oleh pengkaji lain dengan lebih mendalam.

Skop Projek

1. Bidang kajian pengkaji ialah berkenaan seni seramik.

2. Membedah siasat kenapa seni seramik terencat penciptaan dan perkembangannya. 3. Merencanakan apa itu seni seramik kontemporari.

4. Bagaimana pemilihan konsep serta penekanan idea dalam karya pengkaji.

Kenyataan Masalah

1. Tidak terdapat bukti atau fakta berkenaan aktiviti yang menggambarkan kesinambungan seni warisan yang boleh dijadikan sebagai aras perbandingan. 2. Ketiadaan bahan rujukan yang mendokumentasikan sejarah seramik kontemporari

tempatan ;.

a). Tidak wujud sebarang penulisan atau rene ana khusus berkenaan pameran yang pernah diadakan.

b). Tiada rekod berhubung sebarang aktiviti penggiat seni seramik tempatan. 3. Institusi seperti muzium tidak memainkan peranan yang sewajarnya dalam membuat

kajian, mendokumentasi sejarah serta mempromosi kegiatan seni seramik.

Kepentingan Kajian

Dapat mendedahkan kepentingan sejarah serta perkembangan seni seramik kontemporari kepada masyarakat tempatan khasnya dan negara amnya.

llipotesis

1. Melihat semula kepakaran nenek moyang kita dalam seni seramik ketika dulu dapat

ditonjoikan dalam arena seni sezaman.

2. Mengenengahkan kafya penggiat seni seramik sezaman kepada masyarakat setempat

dan juga negara.

3. Pemilihan alam flora merupakan sumber inspirasi utama masyarakat lama dalam

menghasilkan ragam hias objek seramik.

Rumusan

Pengkaji beroleh fakta dan maklumat yang jelas dan tepat berlandaskan bidang kajian yang dipilih. Tindak balas hasil dari kajian ini nanti, pengkarya seni seramik diresapi aura dan teruj a untuk menobatkan seramik sebagai seni yang mampu memberi atau memuaskan batin, zahir dan nurani. Pengkaji memberikan tumpuan utama terhadap seni seramik kontemporari tetapi dengan berlandaskan kronologi sejarah

I

II '

l.

BAB. 2 SERAMIK

" ..Dia menciptakan manusia daripada tanah kering ( Kalfakhkhaar (i)." ( Q55 : 14 ).

Terminologi

Seramik berasal daripada perkataan Greek (Keramos) yang bennaksud ' Tanah Liat '. Lazimnya seramik ini dikaitkan dengan semua barangan yang di bakar di dalam tanur pembakaran seramik. Contoh barangan yang dibakar dalam tanur ialah tembikar tanah, batu bata, kaca enamel, paip saluran najis, Terra Cotta (sejenis tanah liat yang berkua1iti tinggi dan halus) dan jubin. Menurut Margaret Medley ; Tembikar tanah merupakan salah satu fasa seramik yang dimaksudkan diatas. Tembikar tanah merupakan sejenis tembikar yang terawal dalam sejarah kebudayaan manusia. /anya berstruktur kasar, bersifat poros dan senang pecah. Teknik pembuatannya mudah hanya menggunakan tanah Iiat asli dan dibakar dalam lubang

terbuka dan ringkas dengan suhu pembakarannya antara BOODC hingga 1,100°C i . Mengikut

Margaret Medley lagi, beliau mel~rkan ; ... .di China para arkeologinya menyatakan tembikar tanah yang terawal dipercayai dibuat dibahagian utara negara China iaitu pada tahun 4,000 hingga 2,000 sebelum masehiii.

Ilustrasi 2.1

Tanur Pembakaran

Memandangkan zaman sekarang manusia telah hidup di alam millenium yang serba canggih dan maju dalam bidang sains dan teknologi, maka seramik telah dikaji dan dimajukan dari aspek teknik pengawalan suhu kepanasan pembakaran dan kepenggunaannya dalam semua bidang terutamanya zaman moden kini. Memetik kenyataan Khoo Joo, .. ..setelah adanya teknologi yang lebih maju dicapai maka sistem pembakaran

yang mempunyai terowong dan ruang yang berasingan untuk tembikar dilatakkan. Keadaan ini

membolehkan kawalan suhu, pengudaraan dan pengoksidaan dapat dilakukan dengan berkesan iii

Menurut, Abu Hassan Ali,\l-L005 ), dalam bukunya yang bertajuk : Ensiklopedia

Pendidikan Sains Dalam Al - Quran, seramik sekarang di kategorikan kepada dua bidang

zaman utama iaitu seramik tradisional dan seramik moden.

IIsat Khidm M. klumal Aka emik

rN ~RsmMALAYSIA . ARAWAK.

Ilustrasi 2.2

Seramik Kraf: Tembikar

Tapak Penemuan Artifak

Usaha cari gali berterusan oleh pakar arkeologi telah menemukan banyak tapak

sejarah yang baru. Malangnya, tapak - tapak ini seperti Tanjong Kubor di Santubong,

Gua Sireh di Serian, Sungai Putai di Saleh, gagal memperolehi artifak seramik hasil

buatan tempatan yang boleh dilihat sebagai berkesinambungan dengan seramik warisan.

Antara seramik yang didapati di tapak - tapak ini kebanyakkannya adalah seramik negara

China sahaja.

Apa yang menariknya, terdapat dua koleksi seramik di Muzium Sarawak yang didapati dari dasar sungai di Muara Tebas, Kuching namun belum dipastikan asal pembuatannya Seandainya koleksi ini positifbuatan tempatan, ini merupakan satu 'break through' dalam menjawab segala persoalan yang boleh membuktikan wujudnya tentang aktiviti berterusan dalam mewarisi pembuatan seramik selepas zaman pra- sejarah. Penemuan arkeologi pernah membuktikan bahawa seramik seperti di Gua Niah juga ada dihasilkan di tempat lain melalui bukti penemuan artifak tersebut di Gua Mulu.

FaktOT Luaran Merencatkan Pembuatan Seramik

1. Kebanjiran kemasukan barangan seramik dari China Kelebihan seramik mereka telah mematikan usaha dan kemahiran masyarakat tempatan untuk membuat seramik secara turun - temurun. Seramik Cina telah menggantikan peranan tembikar dan seramik tradisi dalam amalan kehidupan harian mereka.

2. Dasar pemerintahan di China ketika itu yang menggalakkan dasar perluasan

penguasaan ekonomi di rantau Asia Ini kerana banyak barangan keperluan perubatan

mereka mudah dan senang di perolebi secara sistem 'barter trade' untuk produk hasil tempatan seperti tanduk rusa, sarang burung, sirip yu, cengkerang penyu dan gaharu.

Paktor Dalaman Merencatkan Penglahiran Seramik

1. Jabatan Muzium Sarawak telah memainkan peranan yang penting dalam bidang

keaenian dengan menunjukkan perkembangan pertambahan pembinaan bilangan pusat

seni seperti Muzium Islam, Muzium Tekstil dan Muzium Seni. Di harapkan pada masa

yang mendatang pihak Muzium Sarawak juga dapat menubuhkan Muzium Seramik. Ini

adalah bertepatan dengan usaha untuk memartabatkan seni seramik itu sendiri yang

merupakan objek seni pertama yang dihasilkan oleh manusia zaman pra - sejarah

sebelwn seni catan di dinding - dinding gua.

2. Semenjak kehadiran seramik Cina, minat masyarakat dulu terhadap seramik

tcmpatan mula susut dan kebanyakan mereka beralih tumpuan kepada seramik dari

China Ini kerana objek seramik dari China lebih baik dan bennutu berbanding seramik

tempatan yang biasa kelihatan dan diperolehi.

3. Sepatutnya masyarakat dulu mempelajari teknologi pembuatan barangan seramik

yang bermutu tinggi daripada orang Cina dan bukannya menanam minat untuk memiliki

barangan itu semata - mata. Tindakan sebegini sudah semestinya menyebabkan seramik

peribumi lama kelamaan akan lenyap.

4. Kesan ketara akibat tindakan tersebut ialah mereka gagal meneruskan aktiviti

pembuatan serta mewariskan kepakaran itu kepada generasi seterusnya, ekoran hadirnya

seramik yang telah siap sedia lagi bennutu dari luar.

II

5. Selain pengusaha seramik Cina, orang - orang tempatan tidak melibatkan diri secara aktif dalam penghasilan objek seramik. Mereka lebih mudah dan senang untuk mendapatkan barangan seramik dari China yang sifatnya banyak berbeza berbanding dengan seramik buatan tempatan dari beberapa aspek.

6. Kekurangan penglibatan para graduan atau pakar seni seramik tempatan yang berkelulusan dari Universiti Teknologi Mara (UiTM). SebiIangan besar mereka telah memilih profession sebagai guru di sekolah - sekolah ataupun menjawat jawatan tetap di sektor - sektor swasta mahupun kerajaan.

7. Kepentingan pekerjaan yang berjawatan tetap dan stabil dengan pendapatan ekonomi yang kukuh serta mantap membolehkan para penggiat seramik terns berkarya.

Ini kerana mereka mudah untuk membuat kajian penyelidikan di tempat kerja disamping

melaksanakan tugas yang dipertanggungjawabkan sebelum menghasilkan sesuatu karya. Pendapatan pembayaran gaji yang diterima membolehkan penggiat seramik mampu mendapatkan alatan keperluan untuk berkarya dan menguruskan urusan lain yang berkaitan dengan kajian ataupun pameran yang bakal diadakan.

Hakikatnya, ramai penggiat seramik di Malaysia amnya mempunyai pekerjaan tetap dan masing - masing memberikan penglibatan yang serius atau sebaliknya. Contohnya Awangko Hamdan sendiri sebagai tenaga pengajar seramik kontemporari di UNIMAS. Dalam menjalankan tugas rasminya, beliau juga tidak lekang membuat kajian dan penyelidikan secara konsisten terhadap seramik kontemporari pada masa yang mendatang.

8. Kesukaran untuk mendapatkan bahan dan barang - barang yang berkaitan dengan keperluan pembuatan dan penglahiran seni seramik berbanding di semenanjung. Ianya memerlukan kos yang tinggi bagi mendapatkan keperluan seperti tanur, gerlis, mesin putar alin dan seumpamanya dari semenanjung

Ilustrasi 2.3

Rupa Pembakaran Dalam Tanur

9. Sejak dahulu lagi, negeri Sarawak tidak menyediakan ruang yang khas kepada penggiat seni visual tempatan untuk mempamerkan karya masing - masing. Sekiranya ada aktiviti berpameran diadakan, kebiasaannya lebih banyak melibatkan seni konvensional sahaja. Kebelakangan ini, artis visual mempunyai peluang yang luas untuk memperagakan hasil kreativiti mereka kepada khalayak ramai. Artis di Kuching amat bertuah apabila tertubuhnya galeri 'private Galleria' yang aktif mempromosikan karya artis melalui pameran - pameran yang berprestej. Di antara galeri yang sedia ada, Galleria merupakan satu - satunya saluran yang tepat dan sesuai bagi artis tempatan mempromosikan karya masing - masing.

]0.

t 1.

12.

13.

secara

Tanggapan dan sambutan masyarakat setempat amat hambar terhadap seni

seramik kontemporari. lni berikutan kekurangan pengetahuan dan j arang kali terdedah

dcDgan seni tersebut. Situasi ini menjadi lebih kronik apabila terdapatnya persaingan

dcogan barangan kraf. Dewasa ini kilang - kilang pasu dan tembikar banyak

meoghasilkan barangan kraf seramik. Ironinya, masyarakat keliru tentang seni seramik dan seramik kraf terutamanya orang tempatan yang tidak berpendidikan.

Kesinambungan faktor tersebut, ibu bapa tidak menggalakkan anak mereka

menceburkan diri dalam bidang seni visual. Mereka tidak memberikan galakan mahupun

dorongan motivasi ekoran berpandangan bahawa seni tidak menjaminkan masa depan. Sarawak sering terpinggir apa jua jenis pameran yang diadakan oleh artis seramik

tanpatan mahupun luar. Keadaan ini menjadi salah satu daripada faktor berlakunya

kurang pendedahan terhadap dunia seni seramik kontemporari.

Pihak kerajaan tidak memberikan sokongan yang sewajarnya dan hanya

memainkan peranan yang pasif terhadap perkembangan seni visual yang lain. Ianya

lambat dan tidak efisien dalam menunaikanjanji terhadap penubuhan galeri untuk negeri.

Kerajaan negeri juga gagal mengumpul karya - karya seni untuk rujukan dan bahan

santapan tatapan generasi barn. Muzium Seni yang dibina tidak aktifmenjalankan aktiviti

berterusan seperti pengumpulan, mengkategorikan dan mempamerkan karya

secara berterusan dilangsungkan. lni membolehkan generasi barn dapat mengetahui,

mewarisi dan mengenal pasti tentang seni tampak.

Sukacitanya, Balai Seni Negeri dan beberapa buah galeri dapat ditubuhkan lebih banyak lagi agar ianya memberikan ruang, peluang dan induk untuk para penggiat

merancakkan aktiviti seni yang lebih agresif, proaktif dan dinamis. Jika usaha

pengumpulan karya seni seramik tidak diambil perhatian sewajamya, sudah pasti seramik tempatan akan terkubur seperti juga terkubumya seramik di Gua Niah.

Rumusan

Pengkaji dapat mengenaJ seramik yang terbina daripada pelbagai jenis. Ini penting untuk karyawan mencipta, melakarkan idea dan mencorakkan mainan idea serta emosi terhadap seramik. Bagaikan dapat men genal yang mana kaca dan yang mana intan. Berbekalkan jati diri yang tinggi, pengkaji telah menyenaraikan penyebab - penyebab

serta penghalang - penghalang yang menjadi tembok untuk seni seramik kontemporari

teNs berkembang dan bersinar dengan stail yang tersendiri. Muzium Sarawak untuk menggiatkan aktiviti cari gali dengan harapan satu hari nanti akan terdapat penemuan yang benar - benar membuktikan adanya aktiviti mewarisi pembuatan seramik zaman pra -sejarah.

BAB. 3

METODOLOGI Rujukan

Pengkaji membuat rujukan primer dan sekunder. Aktiviti membuat rujukan

dilakukan di pusat - pusat khidmat maklumat akademik. Sebarang keterangan, catatan

dan fakta yang berkenaan dikumpul dan dianalisa Butir - butir tersebut akan diguna pakai oleh pengkaji untuk melakukan tugasan dalam penjilidan sebuah naskhah kajian ilmiah tersebut.

Penyelidikan

Kaji selidik kebiasaannya terdiri daripada dua iaitu kualitatif dan kuantitatif. Pertama, pengkaji melakukan kajian secara global berdasarkan bahan - bahan rujukan

yang diperolehi. Aktiviti penilaian secara rambang pada data - data, diskripsi dan peristiwa utama untuk dimuatkan dalam kajian tajuk tersebut.

Rumusan

Bahan bercetak mahupun tidak adalah sasaran kajian penyelidikan pengkaji ketika

menganalisa dan membuat penakulan inti pati yang ada. Pengkaji membuat sintesis

tcntang nota - nota yang diperolehi sebelum didokumenkannya. Penyelidikan lebih

dominan secara manual membolehkan pengkaji menelurkan buah fikiran, akal dan

mcnyimpulkannya dengan pendekatan secara bijaksana dan hakikatnya ianya tetap saling

bcrkaitan dengan material yang sedia ada di pusat - pusat informasi data.

pusat Khidmal M8KlUmat Akaaemlr..

UNIVERSm MALAYSIA SARAWA'f..

Od, 00 1(OIa . nmarahau

BAB.4 PERBINCANGAN

Definisi

'Wajah' dalam Kamus Besar Bahasa Melayu Utusan, Hj. Zainal Abidin Safarwan (1995), menerangkan seperti berikut: air muka, tampang muka, bentuk muka, tampan

muka, roman muka, rupa muka seseorang, rautan muka dan paras muka. Bagi ZA'BA, wajah' dinyatakan dalam dua pengertian. Pertama berkaitan roman muka, paras rupa dan

air muka. Kedua tentang keadaan luaran (pemandangan).

'Seni Seramik Kontemporari' dalam Kamus Besar Melayu Utusan, penyusunan Hj. Zainal Abidin Safarwan, (1995), memberikan tiga pengertian: pertama tentang halus keeil, elok dan halus, enak didengar (suara), cornel (bentuk badan). Kedua merujuk pada

Iwya yang diciptakan dengan bakatJ hasil ciptaan (seni) dan kecekapan dalam mencipta

sesuatu yang indah - indah. Menurut Zakaria Ali, beliau mendefinisikan 'seni' bererti

balus.

'Seramik' berasal daripada perkataan Greek (Keramos) yang bermaksud ' Tanah

Uat '. Lazimnya seramik ini di kaitkan dengan semua barangan yang di bakar di dalam

tanur pembakaran seramik. Cont~~arangan yang dibakar dalam tanur ialah tembikar

tanab, batu bata, kaca enamel, paip saluran najis, Terra Cotta (sejenis tanah liat yang berkualiti tinggi dan halus) dan jubin. T embikar tanah merupakan salah satu fasa seramik yang di maksudkan di atas.