DIKERJAKAN O L E H SYARIFAH MEDAN. Universitas Sumatera Utara

T

P

D

S D O L E H S N U F D M 2

TARI INA

PERKAW

DESKRIP

SKRIPSI S DIKERJAK O L E H SYARIFAH NIM: 0907 UNIVERSI FAKULTA DEPARTE MEDAN 2013

AI DALA

WINAN M

PSI GER

SARJANA KAN H AINI 707017 ITAS SUM AS ILMU B EMEN ETN

AM KONT

MELAYU

RAK, MUS

MATERA U BUDAYA NOMUSIK

TEKS UP

U DI BATA

SIK IRIN

UTARA KOLOGI

PACARA

ANG KU

NGAN, DA

A ADAT

UIS:

AN FUNG

GSI

T

P

D

S D O L E H S N P D N S u b U F D M 2

TARI INA

PERKAW

DESKRIP

SKRIPSI SA DIKERJAK O L E H SYARIFAH NIM: 0907 Pembimbin Drs. Muham NIP 196512 Skripsi ini d untuk meme bidang ilmu UNIVERSI FAKULTA DEPARTEM MEDAN 2013

AI DALA

WINAN M

PSI GER

ARJANA KAN H AINI 707017 ng I, mmad Takar 2211991031 diajukan kep enuhi salah u Etnomusik ITAS SUMA AS ILMU BU MEN ETNO

AM KONT

MELAYU

RAK, MUS

ri, M.Hum. 1001 pada panitia satu syarat kologi. ATERA UT UDAYA OMUSIKO

TEKS UP

U DI BATA

SIK IRIN

, Ph.D. a ujian Faku t Ujian Sarja TARA OLOGI

PACARA

ANG KU

NGAN, DA

Pem Drs. 1961 ultas Ilmu B ana Seni da

A ADAT

UIS:

AN FUNG

mbimbing II Fadlin, M.A 1022019890 Budaya USU lam

GSI

I, A. 031003 U Medan,

iii   

PENGESAHAN

DITERIMA OLEH:

Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara, Medan

Pada Tanggal : Hari :

Fakultas Ilmu Budaya USU, Dekan,

Dr. Syahron Lubis, M.A. NIP 195110131976031001

Panitia Ujian: Tanda Tangan 1. Drs. Muhammad Takari, M.A., Ph.D ( ) 2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd. ( ) 3. Drs. Fadlin, M.A. ( ) 4. Dra. Rithaony Hutajulu, M.A. ( ) 5. Drs. Kumalo Tarigan, M.A. ( )

ABSTRAKSI

Melalui skripsi ini, penulis akan mengkaji tentang tiga aspek dalam pertunjukan tari dan musik inai dalam konteks upacara perkawinan adat Melayu di Batang Kuis. Adapun ketiga aspek tersebut adalah: (a) deskripsi gerak tari inai; (b) struktur musik iringan (baik ensambel maupun melodi dan ritmenya); dan (c) fungsi tari inai dalam budaya masyarakat Melayu di Batang Kuis.

Metode yang digunakan adalah metode penelitian lapangan, dengan pendekatan metode kualitatif, dan pengamatan terlibat. Teori yang digunakan adalah teori koreografi untuk gerak tari, disertai teori weighted scale untuk melodi musik iringan, dan teori fungsionalisme di bidang etnokoreologi untuk menguraikan fungsi tari inai dalam masyarakat Melayu.

Hasil yang diperoleh adalah, gerak tari inai adalah gerakan berpola, yang diambil dari gerak-gerak silat, yaitu salah satu seni bela diri dalam kebudayaan Melayu. Terdiri dari gerak pembuka, isi, dan penutup. Pola lantainya bebas dan variatif. Musik iringan yang digunakan adalah ensambel yang terdiri dari: biola dan akordion yang membawa melodi secara heterofoni, ditambah satu gendang ronggeng yang membawa rentak musik. Lagu dan rentak yang digunakan disebut patam-patam. Fungsi tari inai yang utama adalah sebagai eksprtesi ritual yaitu menjaga calon mepelai wanita dari gangguan-gangguan supernatural yang berasal dari manusia atau makhluk halus. Selain itu fungsinya adalah sebagai ungkapan estetik, hiburan, dan juga ekonomis.

Kata kunci: inai, tari, fungsi, musik iringan

v   

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur penulis panjatkan ke hadirat Allah S.W.T atas rahmat dan karunianya sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas akhir yang berjudul Tari Inai dalam konteks upacara adat Perkawinan Melayu di Batang Kuis: Deskripsi Gerak, Musik Iringan, dan Fungsi.

Tugas Akhir ini dikerjakan demi memenuhi salah satu syarat guna memperoleh gelar sarjana Seni (S.Sn) dari jurusan Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara. Penulis menyadari bahwa tugas akhir ini bukanlah tujuan akhir dari belajar karena belajar adalah sesuatu yang tidak terbatas. Dalam hal ini, Penulis mengucapkan terima kasih banyak kepada Bapak Drs. Muhammad Takari, M.Hum., Ph.D. selaku ketua Jurusan Etnomusikologi sekaligus dosen pembimbing I dan Bapak Drs. Fadlin M.A selaku dosen pembimbing II. Kedua dosen pembimbing yang baik dan luar biasa ini telah memberikan saran serta semangat penulis untuk menyelesaikan proses skripsi ini. Kemudian, Segenap para dosen di Jurusan Etnomusikologi yang turut membantu lancar nya proses perkuliahan saya selama ini dari awal semester sampai akhir semester penyelesaian skripsi ini, tidak lupa saya ucapkan terima kasih kepada:

1. Terima kasih juga saya ucapkan kepada seluruh keluarga terutama orangtua saya Ayahanda Syahrial Nasution,ST dan Ibunda Zulaikha yang selalu memberikan semangat serta doa, tak lupa doa setulus hati saya buat Ibunda tercinta Almh. Zuriah atas kasih sayang nya selama ini semoga amal dan ibadah beliau diterima oleh Allah SWT.

2. Informan penulis yaitu: Ibu Linda Asmita, Bapak Bahriun Syam, dan Ibu Syafdinar yang telah memberikan informasi-informasi terkait

dengan judul tugas akhir penulis.

3. Selanjutnya penulis mengucapkan terima kasih kepada seluruh teman-teman seperjuangan yang sudah penulis anggap keluarga selama proses perkuliahan yaitu Kosong Sembilan: Reny Yulyati, Nesya Vania , Teti Elena , Fitri Suci Hati Saragih, Verawati Simbolon, Anita R.P Purba, Martin Tambunan, Maruli Purba, Sugiardi, Wahyu Boangmanalu, Dicky Silalahi, Krisrendi Siregar, Herman Simanjuntak, Septianta Bangun, Giat Sihotang, dan Ranto Samuel Manik. Terima kasih telah menjadi saudara dan keluarga buat penulis. Tidak terasa sudah hampir 4 tahun kita merasakan susah senang selama duduk dibangku perkuliahan, dan semua pihak yang telah membantu yang tidak dapat penulis sebutkan satu- persatu. Dan terima kasih kepada orang-orang terdekat saya yang selalu memberikan semangat dan perhatiannya yaitu: Bang Rizad,Rudini, Rosilawati, Ranila Sari, Fath Yarjuna,dan untuk anggota Komunitas Biola dan Seniman Medan yaitu: Dita Lestari, Bang Andi, Bang Wanda, Bang Didi, Bang Juna, Riska, dan anggota KBSM yang lainnya.

Penulis menyadari skripsi ini belum dapat dikatakan sempurna, oleh sebab itu penulis mengaharapkan sekali kritik dan saran-saran yang sifatnya membangun dan memotivasi, sehingga mengarah kepada kemajuan ilmu pengetahuan khususnya di bidang ilmu etnomusikologi.

Medan, 2013

Syarifah Aini NIM: 090707017

vii    DAFTAR ISI Halaman ABSTRAKSI……… iv KATA PENGANTAR………. v

DAFTAR ISI……… vii

DAFTAR GAMBAR………... ix

DAFTAR TABEL……… x

BAB 1 : PENDAHULUAN 1.1 Latar Belakang Masalah ……….. 1

1.2 Pokok Masalah ……… 6

1.3 Tujuan dan Manfaat ………...……. 6

1.3.1 Tujuan……...………. 6

1.3.2 Manfaat……….. 7

1.4 Konsep dan Teori………. 7

1.4.1 Konsep ………..……….... 7 1.4.2 Teori ……….. 10 1.5 Metode Penelitian ………... 12 1.5.1 Studi Kepustakaan ………...………. 13 1.5.2 Kerja Lapangan ………. 13 1.5.3 Kerja Laboratorium ………... 15 1.6 Lokasi Penelitian……….. 16

BAB II : MASYARAKAT MELAYU DI BATANG KUIS 2.1 Pemerintahan dan Wilayah Kecamatan Batang Kuis……….. 17

2.2 Gambaran Umum Masyarakat Melayu Batang Kuis……… 21

2.3 Adat-Istiadat Melayu...………. 22

2.4 Sistem Religi……….……… 24

2.5 Sistem Kekerabatan…………..……… 26

2.6 Sistem Mata Pencaharian …………..……….. 27

2.7 Kesenian……… 28

BAB III: UPACARA ADAT PERKAWINAN DALAM BUDAYA MASYARAKAT MELAYU BATANG KUIS 3.1 Gambaran Umum Upacara Perkawinan Masyarakat Melayu………... 31

3.2 Pembagian Upacara Perkawinan pada Masyarakat Melayu ………….. 32

3.2.1 Merisik kecil dan Merisik resmi ……….. 32

3.2.2 Jamu Sukut …...……… 33

3.2.3 Meminang……….………... 34

3.2.4 Mengantar Bunga Sirih………... 37

3.2.5 Malam Berinai……….………... 38 3.2.6 Acara Nikah……….……… 43 3.2.7 Berandam……… ……… 44 3.2.8 Bersanding………... 44 3.2.9 Mandi Bedimbar………..……… 49 3.2.10 Meminjam Pengantin………..………. 49

BAB IV: DESKRIPSI TARI INAI

4.1 Deskripsi Tari Inai……...……… 50

4.2 Penari ……….. 51

4.3 Busana dan Properti Tari Inai……….. 52

4.4 Gerak Dalam Pertunjukan………... 54

BAB V: ANALISIS MUSIK IRINGAN TARI INAI 5.1 Alat Musik Pengiring……….. 64

5.2 Analisis Musik Pengiring……… 65

5.3 Model Notasi……….. 66

5.4 Tangga Nada……….. 74

5.5 Nada Dasar………. 74

5.6 Wilayah Nada………. 75

5.7 Frekuensi Pemakaian Nada……… 75

5.8 Jumlah Interval……….. 76

5.9 Formula Melodik………... 77

5.10 Pola Kadensa………... 80

5.11 Kontur……….. 81

5.12 Transkripsi tempo Gendang Ronggeng……….... 82

BAB VI: FUNGSI TARI INAI 6.1 Seputar Fungsi Tari dalam disiplin Etnologi Tari……….. 83

6.2 Fungsi Tari Inai……….. 86

6.2.1 Teori Radcliffe-Brown………..……….. 87

6.2.2 Teori Kurath……… 89

6.2.3 Teori V.Shay………... 90

6.2.4 Teori Narawati dan Soedarsono……….. 92

BAB VII: PENUTUP 7.1 Kesimpulan………. 94

7.2 Saran………... 96

DAFTAR PUSTAKA……… 97

ix   

DAFTAR GAMBAR

Halaman

Gambar 2.1: Properti Tepung Tawar……….. 24

Gambar 3.1 : Sujud Sembah Kepada Kedua Orangtua……… 40

Gambar 3.2 : Calon Penganti Perempuan………. 40

Gambar 3.3: Proses Tepung Tawar………. 41

Gambar 3.4: Inai yang sudah digiling Halus……….. 41

Gambar 3.5: Penampilan Tari Inai……….. 42

Gambar 3.6: Pemakaian Inai………... 42

Gambar 3.7: Hempang Pintu………... 47

Gambar 3.8: Tepak Nikah………... 48

Gambar 3.9: Bertukaran Tepak……… 48

Gambar 4.1: Penari Inai………... 53

Gambar 4.2: Properti Tari Inai………. 53

Gambar 4.3: Pemusik Tari Inai……… 54

Gambar 5.1: Gendang Ronggeng……… 64

Gambar 5.2: Biola………... 65

DAFTAR TABEL

Halaman

Tabel 2.1: Data PNS di Kantor Kecamatan Batang Kuis………. 18

Tabel 2.2: Daftar Kepala Desa dan Ketua BPD Batang Kuis………... 19

Tabel 2.3: Jumlah Penduduk Batang Kuis……… 20

Tabel 2.4: Mata pencaharian Penduduk Batang Kuis………... 27

Tabel 4.1: Deskripsi Kinisiologi Gerak Tari Inai……….. 55

Tabel 5.1: Interval Melodi Biola……….. 76