116517793 UltimArt Vol v No 2 Desember 2012

(1)

Volume V, No. 2, Desember 2012

Aplikasi Gaya Pop dan Unsur Budaya Indonesia

dalam Sampul Album Musisi Indonesia

UL

TIMAR

T

,

V

olume

V

, No. 2, Desember 2012

4 _{Prinsip Dasar untuk Membuat Rigging Character dalam}

Program 3D Digital Animation

4 _{Evaluasi Karakteristik Nilai Sikap Mahasiswa Foundation Year}

4 _{Proses Kreatif dan Struktur Iklan "Seruan Pontianak"}

4 _{Walk Cycle suatu Karakter Sederhana Berdasarkan Mask & Vertex Animation}

(2)

“UltimArt” ialah kependekan dari ultima (Latin: dalam, berbobot, bernilai) dan art (seni). Dengan akronim itu, jurnal ilmiah ini dimaksudkan sebagai wahana informasi, saling silang pendapat, berbagi, serta telaah ilmiah yang berkaitan dengan dunia desain komunikasi visual dan estetika pada umumnya, selain memuat perkembangan teori, konsep, dan praktik komunikasi visual, artikel

ilmiah, ringkasan hasil penelitian, dan resensi buku/ilm.

Jurnal ini diterbitkan oleh Fakultas Desain Komunikasi Visual, Universitas Multimedia Nusantara. Redaksi mengundang para ahli, praktisi, dan siapa saja yang berminat untuk berdiskusi dan menulis sambil berkomunikasi dengan masyarakat luas. Tulisan dalam Jurnal Ilmiah UltimArt tidak selalu mencerminkan pandangan/pendapat redaksi.

Pelindung : Dr. Ninok Leksono

Penanggung jawab : Dr. rer. nat. P. Y. Topo Suprihadi, Dipl. Phys. Prof. Muliawati G. Siswanto, M. Eng. Sc. Pemimpin Umum : Dr. P.M. Winarno

Ketua Dewan Redaksi : M.S. Gumelar, M.A. Redaktur Pelaksana : Drs. R. Masri Sareb Putra

Dewan Redaksi : Hira Meidia, Ph.D, Ir. Budi Susanto, M.M., Andrey Andoko, M.Sc., Dra. Bertha Sri Eko, M.Si., Hendar Putranto, M.Hum., Edwin Sutiono, M.A., Niknik Kuntarto, S.Pd., M.Hum.

Tata Usaha : Ina Listyani Ryanto, S.Pd., M.A. Sirkulasi dan Distriusi : Sularmin

Keuangan : I Made Gede Suteja, S.E.

Alamat Redaksi dan Tata Usaha: Universitas Multimedia Nusantara

(3)

Ultimart, Vol. V, Nomor 2, Desember 2012 ISSN 1979-0716

Aplikasi Gaya Pop dan Unsur Budaya Indonesia dalam Sampul Album Musisi Indonesia

DIAH CEMPAKA, LEONARDO WIDYA ... 81-88

Prinsip Dasar untuk membuat Rigging Character dalam Program 3D Digital Animation

EDWIN H. SUTIONO ... 89-97

Pengembangan Perangkat Lunak Imposisi pada Industri Penerbitan

HADI SUTOPO ... 98-105

Evaluasi Karakteristik Nilai Sikap Mahasiswa Foundation Year

MOHAMMAD RIZALDI ... 106-121

Proses Kreatif dan Struktur Iklan “Seruan Pontianak”

R. MASRI SAREB PUTRA ... 122-133

Walk Cycle suatu Karakter Sederhana Berdasarkan Mask & Vertex Animation

MICHAEL SEGA GUMELAR ... 134-148

Perkembangan Desain Kover Buku dari Era Tradisional hingga Era Digital

BAMBANG TRIMANSYAH ... 149-157

Realisme dalam Media Fotograi

ASEP DENI ISKANDAR ... 158-164

Perdagangan Benda Virtual dalam MMORPG Rising Force Online

DESI DWI KRISTANTO, M.DS. ... 165-173

DAFTAR ISI

Volume V, Nomor 2

(4)

Aplikasi Gaya Pop dan Unsur Budaya Indonesia

dalam Sampul Album Musisi Indonesia

(Penelitian sebagai bagian dari tugas di mata kuliah:

Art & Design Research Methodology, semester enam)

DIAH CEMPAKA

Mahasiswi semester akhir, Program Studi Desain Komunikasi Visual,

UMN, Indonesia.

(DiahCempaka@yahoo.com)

LEONARDO WIDYA

Pengajar Program Studi Desain Komunikasi Visual, UMN, Indonesia.

(LeonardoWidya@yahoo.com)

Fakultas Desain Komunikasi Visual, Universitas Multimedia Nusantara

Jln. Boulevard, Gading Serpong

Telp. 021-54220808, 37039777

Diterima: 7 Juli 2012

Disetujui: 30 Juli 2012

Abstract

Popular culture, or pop culture oten called as mass culture, a culture that has been made deli berately to become accepted soon in society for the importance of the maker as well as all people who helped to publish the culture. Album of music (be it a tape format or Compact Disk format), is the mass production of objects as

-sociated with the culture contained in it, namely the composition of the song’s creation of the musicians who recorded music in the album that made the cover acts as a visualization of the songs recorded into the music album which express the pop culture.

The objective of this research is to explore and observe the use of pop style with cultural elements of Indo

-nesia in Indo-nesia’s musician cover album.

Keywords : cover of music album, pop culture, pop style, elements of Indonesia, Indonesian culture

Pendahuluan

Album Musisi Indonesia

Berkaitan dengan musik pop, sebagai suatu jenis musik yang sangat dinamis sifatnya, di mana

kelangsungan hidup musisi dan lagu-lagunya cenderung mengikuti tren yang berlaku, penulis melakukan penelitian berupa studi kasus de ngan objek sampul-sampul album musisi Indonesia

(5)

82 Aplikasi Gaya Pop dan Unsur Budaya Indonesia dalam Sampul Album Musisi Indonesia VOL V, 2012

Kebudayaan populer, atau budaya pop, se-ring kali disebut juga sebagai kebudayaan mas-sa, yaitu suatu kebudayaan yang sengaja dibuat untuk segera diterima massa luas demi kepen-tingan si pembuat serta semua pihak yang mem-bantu memassakannya (Sudjoko, 1977). Gaya pop merupakan salah satu hasil dari kebudayaan pop. Selanjutnya, gaya pop tersebut diterapkan

pada karya desain grais pada sampul album, se -bagai ekspresi visual dari budaya pop.

Istilah pop merujuk pada kata populer, be-rasal dari kata “popular”, yang menyangkut kepada “massa” yang banyak (Kayam, 1983). Populer, dapat berarti sebagai sesuatu yang di-sukai oleh orang banyak karena bersifat massal, sesaat, dan memperhitungkan nilai ekonomis. Di sisi lain, populer juga dapat menjadi penanda sesuatu yang modern.

Album musik (baik itu format kaset mau-pun format Compact Disk), merupakan benda produksi massal yang terkait dengan hasil kebu-dayaan yang termuat di dalamnya, yaitu kom-posisi lagu ciptaan para musisi yang direkam ke dalam album musik yang menjadikan sampul berperan sebagai visualisasi dari lagu-lagu yang direkam ke dalam album musik tersebut yang meng ekspresikan budaya pop.

Oleh karena itu, untuk menyesuaikan

kon-disi perkembangan gaya desain grais dengan

perkembangan musik pop, penulis memilih sampul album musik yang memiliki kemiripan dengan sampul album musik musisi dari luar Indonesia yang dianggap cukup mewakili un-tuk melihat sejauh mana Indonesia mengambil

unusr budaya luar. Apakah gaya desain grais

sampul-sampul album tersebut menampilkan

konsep desain grais yang mengangkat budaya

Barat, seperti Amerika, serta ciri-ciri visual yang menyertainya.

Maksud dan tujuan riset ini ialah untuk meng angkat serta melestarikan aset properti visual budaya Indonesia, seperti batik, tokoh-tokoh pewayangan, dan masih banyak lagi pada desain sampul album musisi Indonesia dan di-harapkan dapat menjadi inspirasi dalam pen-ciptaan sampul album musisi Indonesia (baik yang berformat kaset maupun Compact Disk).

Berikut adalah beberapa gambar sampul al-bum dari era tahun 70-an hingga 90-an:

Sampul Album Koes Pus (70-an), format kaset.

Sampul Album Dian Pisesha, format kaset.

Sampul Album Chica Koeswoyo , format kaset.

Sampul CD Dewa 19, format CD.

Metode Penelitian

Metode yang digunakan dalam riset ini adalah Studi Kepustakaan untuk mendapatkan bebe-rapa hasil penelitian yang telah dilakukan sebe-lumnya yang berhubungan dengan informasi yang ingin diketahui dan melakukan riset kuali-tatif dengan cara menyebarkan kuesioner.

Hasil dan Pembahasan

Unsur Budaya dalam Sampul Album

Musik

Terkaitnya budaya dalam sebuah industri album musik, baik terhadap lirik lagu, komposisi musik maupun sampul album, secara tidak langsung

(6)

berdampak pada kebudayaan di Indonesia. Ber-bagai dampak negatif dapat terjadi apabila sam-pul album musisi Indonesia terlalu mengikuti budaya Barat, yaitu hilangnya budaya Indonesia atau semakin tenggelamnya pengaplikasian bu-daya Indonesia pada berbagai aspek kehidupan (yang dalam hal ini dikhususkan dalam desain sampul album) sehingga perlu diketahui berapa besarkah pengaruh sampul album tersebut ter-hadap masyarakat dunia?

Sejatinya apabila dalam sebuah album musik digunakan budaya negeri sendiri maka hal ini tentunya dapat mengangkat serta melestarikan aset properti visual budaya Indonesia, seperti batik, tokoh-tokoh pewayangan, dan masih ba-nyak lagi serta diharapkan dapat menjadi ins-pirasi dalam penciptaan sampul album musisi Indonesia yang lainnya.

Berikut ini contoh-contoh sampul album musisi Indonesia yang menggunakan unsur-un-sur budaya Indonesia:

Yang penting adalah pesan atau info yang ingin diberikan kepada audiens melalui sampul album musik tersebut dapat tercapai. Pada umumnya, mendesain sampul album musik tidaklah berbe-da dengan mendesain sampul majalah ataupun buku. Paragraf berikut akan menjelaskan berke-naan dengan kriteria ideal desain sebuah sam-pul, baik majalah, buku, maupun album musik.

Perencanaan desain sampul sebaiknya dig-arap secara teliti dan cermat karena desain sam-pul depan sebuah majalah, buku, atau album musik merupakan display kemasan bagi isi yang disajikan di dalamnya. Oleh karena itu, desain cover depan majalah, buku, atau album musik sebaiknya memenuhi kriteria-kriteria berikut ini:

1. dapat menunjukkan identitas majalah, buku, atau album musik, sesuai dengan misi yang telah ditetapkan,

2. menarik perhatian (it atracts atention), 3. dapat menimbulkan/menciptakan selera

ba-ca dan keinginan untuk memiliki majalah, buku atau album bagi para khalayak sasaran (it creates a suitable mood for the readers), dan 4. dapat menjual majalah, buku, atau album

musik/membantu meningkatkan angka pen-jualan.

Selain itu, perlu diperhatikan hierarki ter-hadap elemen-elemen visual dasar yang muncul pada sampul depan sebuah majalah, buku dan album musik, seperti logotype, tanggal terbit, harga, dan barcode.

Sampul Album Iwan Fals: Manusia ½ Dewa, format CD

Sampul Album Kompilasi Indonesia SKA, format CD

Hal yang Perlu Diperhatikan dalam

Desain Sampul Album Musik

Terdapat beberapa hal yang perlu diperhatikan dalam pembuatan sebuah sampul album musik, yaitu apakah sampul album musik tersebut su-dah memiliki kelengkapan unsur-unsur standar sebuah sampul album musik yang di antaranya seperti skema di bawah ini:

Unsur-unsur dan hierarki dalam sebuah de-sain album musik tidaklah harus seperti contoh skema tersebut. Hal itu bisa saja berubah se-suai dengan konsep album dari setiap musisi.

(7)

Faktor-faktor atau materi berikut ini sering dipertimbangkan sebagai alternatif pilihan. 1. Foto atau Ilustrasi yang masih berkaitan

dengan sebuah berita, tulisan/features atau editorial di dalamnya (a phothograph or illus

-tration tied to a features inside).

2. Seni Kontemporer, Abstrak, Foto, atau Ilustrasi yang berdiri sendiri (abstract art,

a phothograph or illustration that stands by it

-self).

3. Hanya terdiri dari huruf dan (atau) angka (type and igures only).

4. Permulaan dari sebuah berita, tulisan/fea

-tures atau editorial yang kemudian dilan-jutkan penulisannya ke halaman dalam ma-jalah (the beginning of an article or editorial that

continued inside).

5. Sebuah Iklan (an advertisement).

Lay out yang digunakan pada sampul ha-ruslah menampilkan dan mengkomposisikan elemen gambar dan teks agar lebih komunikatif dalam sebuah cara yang dapat memudahkan pembaca menerima informasi yang disajikan. Untuk mempermudah pengerjaan lay out sam-pul, ada baiknya pendesain menggunakan sistem grid yang memang berguna untuk pena-taan elemen-elemen visual dalam sebuah ruang. Sistem grid merupakan sebuah sistematika yang digunakan sebagai perangkat untuk mempermu-dah menciptakan sebuah komposisi visual guna menjaga konsistensi dalam melakukan repetisi dari sebuah komposisi yang sudah diciptakan sehingga rancangan sampul dapat komunikatif dan memuaskan secara estetik. Namun, sebelum menggunakan atau mengaplikasikan sistem grid, diperlukan sebuah halaman untuk

meletakkan-nya. Di bidang seni grais, proporsi agung atau

yang sering disebut the golden section menjadi dasar pembuatan ukuran kertas dan prinsip itu pula dapat digunakan untuk menyusun keseim-bangan sebuah desain. The golden section sudah ditemukan sejak zaman kuno untuk menghadir-kan proporsi yang sangat sempurna dan indah.

Membagi sebuah garis dengan perban-dingan mendekati rasio 8 : 13 berarti bahwa jika

garis yang lebih panjang dibagi dengan garis yang lebih pendek, hasilnya akan sama dengan pembagian panjang garis utuh sebelum dipo-tong dengan garis yang lebih panjang tadi. The

golden section juga dikenal dalam istilah deret

bi langan ibonacci, yaitu deret bilangan yang

se tiap bilangannya adalah hasil jumlah dari dua bilangan sebelumnya dan dimulai dari nol. Deret bilangan ini memiliki rasio 8 : 13, yaitu ra-sio The golden section. Bilangan ini sering dipakai dalam pengukuran bangunan, arsitektur, karya seni, huruf hingga layout sebuah halaman ka-rena proporsinya yang harmonis. 0 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 233 377…

Sebuah objek yang mempunyai The golden

section mampu sekaligus memuaskan mata dan tercermin pada benda-benda alam. Ujung daun pakis dan spiral dalam rumah keong adalah con-toh yang paling populer.

Selain itu, dikenal pula grid simteris, yaitu halaman kanan akan berkebalikan persis seperti bayangan cermin dari halaman kiri. Ini membe-rikan dua margin yang sama, baik margin luar maupun margin dalam. Untuk menjaga proporsi, margin luar memiliki bidang yang lebih lebar.

Gejala Desain Gaya Pop

Dalam sampul-sampul album musik musisi Indonesia, gaya pop pada umumnya muncul dengan menggunakan warna-warna cerah. Warna-warna cerah dapat muncul berdasarkan warna-warna murni ataupun berbagai warna komplementer, yang dipadukan secara kontras. Karakter gaya pop yang ekspresif muncul,

ter-utama pada tampilan tipograi dan ilustrasi da -lam sampul album musik musisi Indonesia.

Peng-gunaan tipograi secara acak, saling tumpuk,

maupun eklektikisme, sertai penggunaan ide-ide dan berbagai pengaruh gaya muncul dalam suatu karya desain. Dari segi komposisi, peng-aturan berbagai elemen desain dalam bidang desain, banyak menggunakan bentuk komposisi nonformal/tidak terikat pada aturan tertentu, cenderung eksperimental, tetapi tetap mem-perhatikan nilai-nilai kesatuan, keseimbangan

(8)

dalam penataan. Komposisi ditampilkan meng-gunakan berbagai teknik cetak, fotomontase dan kolase. Selain itu, terdapat komposisi dengan gaya yang masih menyerupai gaya modern pada umumnya, tetapi dengan tambahan elemen khas gaya pop yang cenderung eklektik, di mana ba-nyak menggabungkan berbagai gaya desain dari era-era sebelumnya.

Perlu diperhatikan pula beberapa hal pen-dukung yang cukup penting, yaitu warna, font

atau tipograi, dan pemilihan ilustrasi-ilustrasi

komposisi yang mendukung konsep album mu-sisi tersebut. Sebagain acuan, warna-warna pop adalah warna-warna yang mencolok mata dan kontras, komposisi yang cenderung abstrak dan

bebas, tampilan tipograi yang beraneka ragam

dan cenderung ekspresif, serta ilustrasi pada

karya desain grais yang tampil dengan kuat me -menuhi bidang desain sesuai gaya yang diusung desainer-desainer pop dari Barat, seperti Andy Warhol dan Roy Lichtenstein.

Gejala warna yang timbul pada gaya pop adalah kombinasi warna-warna komplemen-ter yang menghasilkan kombinasi warna yang mencolok mata sekalipun warna-warna yang digunakan sebagai warna dasar tidak tergolong ke dalam warna-warna cerah. Pada umumnya, warna-warna yang digunakan adalah merah, kuning, dan biru. Sementara pencampuran keti-ganya merupakan warna-warna komplementer yang ditampilkan secara kontras.

penggunaan fotomontase dengan warna-warna cerah yang sangat memanfaatkan teknologi

komputer grais dan efek fotograi serta penggu -naan outline pada gambar. Selain itu, terdapat juga elemen berupa benda-benda maupun ikon dari kehidupan sehari-hari, serupa dengan yang dilakukan oleh para seniman pop, seperti karya yang dihasilkan Andy Warhol pada produk makanan Amerika, yaitu Campbell Soup dan lukisan artis terkenal di masa itu, yaitu Marlyin Monroe yang menjadi karya besarnya.

Contoh-contoh penggunaan warna pada desain pop. Artist: (No Name)

Pada ilustrasi, gejala yang timbul adalah

pe-nampilan ilustrasi setara dengan tipograi dan

Tipograi pada desain bergaya pop dapat

diamati mengenai susunan dan jenis huruf yang digunakan sebagai elemen desain. Pada desain

gaya pop, terdapat adanya penggunaan tipograi

secara acak maupun saling tumpuk, yaitu peng-gunaan ide-ide dari beberapa pengaruh gaya

dalam satu karya. Gejala tipograi yang paling

tampak adalah adanya huruf yang ditampilkan dalam bentuk ekspresif dan bebas. Hal ini se suai dengan semangat pop yang cenderung nonfor-mal dan menghibur. Penilaian ini didasarkan pada bahwa pemilihan huruf merupakan gam-baran karakteristik yang menjiwai suatu karya, di mana huruf menjadi cerminan apa yang ada pada kenyataan, dalam hal ini musik yang ingin

djual.

Gejala komposisi yang banyak djumpai bi -asanya bentuk komposisi nonformal atau tidak terikat pada aturan tertentu, cenderung eksperi-mental, tetapi tetap memperhatikan nilai-nilai kesatuan dan keseimbangan dalam penataan.

Artis: Andy Warhol Campbell’s Tomato Soup,

1968

Artis: Noname

(9)

Komposisi ditampilkan dalam beberapa teknik cetak, fotomontase, dan kolase.

an ilustrasi maupun pengolahan gambar digital, tanpa memasukkan wajah si artis ataupun me-nampilkan wajah si artis dengan jelas.

Sementara itu, tampilan tipograi yang lebih

ekspresif dan beraneka ragam pada desain gaya pop di Barat, kurang muncul dalam desain sam-pul-sampul album musik musisi di Indonesia.

Tipograi pada rancangan sampul album mu -sisi Indonesia masih banyak berkesan modern dengan menggunakan jenis huruf sans serif yang dikombinasikan pada dua hingga tiga ukuran huruf saja. Secara komposisi, kombinasi elemen-elemen yang digunakan secara bebas, acak, dan ekspresif seperti desain yang muncul pada gaya pop di Barat juga tidak muncul karena komposi-si yang ditampilkan cenderung pada kombinakomposi-si susunan elemen-elemen yang didesain secara vertikal dan horizontal saja. Unsur-unsur kebu-dayaan Indonesia kurang digunakan sebagai ele-men ilustrasi album musik, bahkan sedikit sekali karya yang menggunakan unsur tersebut.

Barulah di tahun 2004, musisi kenamaan Iwan Fals merilis albumnya yang berjudul Manu-sia Setengah Dewa dan menggunakan ilustrasi dewa dalam sampul albumnya. Album ini men-datangkan kontroversial dengan adanya protes dari penganut Hindu berkaitan dengan judul dan sampul album yang dianggap menying gung perasaan umat Hindu.

Selain itu, terdapat juga album yang dirilis oleh Band Ten 2 Five berjudul I Love Indone-sia yang diproduksi secara terbatas serta tidak

Artis: Noname Artis: Noname Gejala Penggunaan Tipograi pada Desain Gaya Pop

Gaya Pop yang Muncul pada Sampul

Album Musik

Dari hasil analisis beberapa sampel, (dengan memperhatikan desain tampilannya), gejala terbesar desain gaya pop dalam sampul album musik musisi Indonesia banyak menggunakan teknik pengolahan foto secara digital menggu-nakan teknologi komputer dan tampilan warna yang mencolok. Sampul-sampul album tersebut banyak menggunakan foto wajah si pemilik al-bum yang dianggap memiliki daya tarik visual. Untuk artis-artis atau musisi yang sudah cukup terkenal, cenderung menggunakan sampul al-bum yang lebih variatif dan eksperimental di mana mereka tidak takut menggunakan

tampil-Beberapa contoh sampul (dalam format CD),

dengan desain menampilkan foto penyanyi. Album The Barney: “Janji Pasti”, album Ruth Sahanaya “Semua Jadi Satu”, dan Album Agnes Monica.

(10)

diperjualbelikan karena dapat diperoleh dengan melakukan pembelanjaan dengan jumlah nomi-nal pembayaran tertentu di sebuah mini market di Indonesia. Dalam sampul album ini, Ten 2 Five menggunakan ilustrasi dengan elemen gu-nungan berornamenkan corak batik yang sangat apik.

Sementara origami adalah sebuah seni lipat kertas atau kain berbentuk persegi. Kesenian ini dipercaya bermula sejak kertas diperkenalkan pada abad pertama di zaman Tiongkok kuno pada tahun 105 Masehi oleh Ts’ai Lun. Contoh-contoh awal origami yang berasal dari Tiongkok adalah tongkang (jung) dan kotak.

Sampul Album Iwan Fals “Manusia ½ Dewa”, format

kaset.

Sampul Album Ten2Five “I Love Indone-sia”, format CD.

Minimnya penggunaan unsur atau elemen properti visual budaya Indonesia pada desain sampul album musik (khususnya musik bergenre pop), sangat berbeda dengan yang dilakukan be-berapa negara di Asia dan Eropa. Sebagai contoh negara Asia, marilah kita tengok negara Jepang. Negara Jepang cukup banyak menggunakan ele-men tradisional sebagai ilustrasi dalam desain-nya, seperti menambahkan ilustrasi origami dan anime atau kartun manga khas Jepang. Sebagai informasi, manga merupakan istilah untuk ko-mik Jepang. Berbeda dengan koko-mik Amerika,

manga biasanya dibaca dari kanan ke kiri sesuai dengan arah tulisan huruf kanji Jepang. Manga pertama diketahui dibuat oleh Suzuki Kankei ta-hun 1771 yang berjudul Mnakaku Zuihitsu.

Beri-kutnya terbit Shji No Yukikaki oleh Santo Kyo -den (1798) dan manga Hyakoju karya Aikawa Minwa (1814). Namun, ada juga yang menyebut bahwa manga pertama kali muncul pada abad ke-12. Manga generasi awal ini bertajuk Choju Jinbutsu Giga yang berisi berbagai gambar lucu hewan dan manusia.

Di Eropa, band Punk Rock asal Inggris

ber-nama The Sex Pistols menggunakan igur se -orang ratu yang kelihatannya mensemiotikakan Ratu Elizabeth sebagai ilustrasi singelnya yang berjudul Good Save The Queen. Ini merupakan hal yang sangat berani, mengangkat tema kera-jaan yang merupakan salah satu unsur kultural di negara Inggris, yaitu Ratu, mengingat Ratu dikenal sebagai tokoh yang mewakili negara In-ggris, Ratu Kerajaan Britania Raya dan Irlandia Utara. Grup ini berani mengangkat tema kera-jaan yang merupakan salah satu unsur kultural di negara Inggris.

Kesimpulan

Berdasarkan tujuan dan hasil yang diperoleh dalam penelitian ini, dapat ditarik kesimpulan, antara lain sebagai berikut.

Persamaan yang terlihat antara desain gaya pop Barat dengan desain gaya pop Indonesia ada-lah adanya permainan warna kontras dan berani serta penggunaan teknik fotomontase meski fo-tomontase yang dilakukan tidak seradikal yang dilakukan desainer Barat. Fotomontase dalam sampul album tersebut masih memperhatikan

Sampul album Chiptek “She Electronica”, format CD.

(11)

estetika keserasian ala modernisme. Tampilan

ti-pograi yang lebih ekspresif dan beraneka ragam

pada desain gaya pop di Barat, kurang muncul dalam desain sampul-sampul album musik mu-sisi di Indonesia.

Unsur budaya Indonesia pun sangat minim digunakan sebagai elemen ilustrasi pada sam-pul album musik musisi Indonesia karena pada umumnya mereka menggunakan foto si artis se-bagai elemen ilustrasi yang menonjol. Namun, tidak menutup kemungkinan menggunakan unsur budaya Indonesia seperti yang dilakukan musisi Iwan Fals. Perlu digarisbawahi bahwa Iwan fals adalah artis atau musisi yang sudah cukup terkenal sehingga ia dapat menggunakan sampul album yang lebih variatif dan eksperi-mental, di mana ia menggunakan unsur budaya Indonesia tanpa memasukkan foto dirinya. Hal ini sepertinya sulit dilakukan oleh musisi-musisi pendatang baru karena mereka perlu menampil-kan foto dirinya dalam album musiknya agar

au-dience dapat mengenali mereka.

Dalam memasukkan unsur budaya Indone-sia sebaiknya dilakukan dengan hati-hati agar tidak menyinggung kelompok kebudayaan dan

agama tertentu karena mungkin elemen yang digunakan merupakan elemen yang sakral. Pe-ristiwa yang terjadi pada musisi Iwan Fals dalam albumnya yang bertajuk Manusia ½ Dewa dapat menjadi pelajaran bagi para insan kreatif yang nantinya akan membuat sampul album musik.

Datar Pustaka

Amborse Gavin dan Paul Harris. 2005. Layout. London.

Armin Hofmann. 1965. Graphic Design Manual–

Principles and Practice, VNR. London.

Josef Muller-Brockman. Grid Systems in Graphic

Design.

www.advertisingku.com/indexku (diakses 2 Mei 2011, 12:22 WIB)

www.ebooksmark.com/Cara-Membuat-Cover-Buku-yang-Baik-dan-Menarik (diakses 4 Mei 2011, 12:39 WIB)

www.etjoe.com/2009/01/12/desain-cover-depan-majalah (diakses 9 Mei 2011, 12:55 WIB) id.wikipedia.org/wiki/Budaya_Indonesia

(di-akses 9 Mei 2011, 12:47 WIB)

(12)

Pendahuluan

Apabila melihat karya-karya 3D digital animation yang dihasilkan oleh perusahaan-perusahaan animasi terkenal, seperti Pixar maupun Dream-works, banyak orang yang terpukau melihat keindahan hasil karya mereka, yang menampak-kan tampilan pemandangan digital yang spek-takuler, pencahayaan yang indah ataupun kom-posisi warna yang menakjubkan.

Namun tentu saja, salah satu atraksi utama yang paling menyedot perhatian dari karya-karya tersebut adalah karakter-karakter anima-si, yang tanpa mereka, semua keindahan yang ditampilkan tidaklah berarti, hanya merupakan tampilan kecanggihan teknologi.

Sama seperti pada live action movie, tentunya akan sangat membosankan apabila sepanjang berlangsungnya movie, penonton hanya disuguhi berbagai tampilan pemandangan, tanpa adanya cerita ataupun aktor-aktor yang berperan. Se-cara umum, aktor yang mampu memerankan

pemeran utama dan disukai penontonlah yang akhirnya paling dihargai.

Mengingat betapa pentingnya keberadaan karakter dalam sebuah karya animasi digital, tentunya sangat penting, khususnya bagi orang yang hendak berkecimpung dalam dunia 3D animasi digital untuk mengetahui apa saja yang penting untuk membuat sebuah karakter anima-si 3D digital.

Para pemula yang hendak terjun ke dunia 3D animasi digital sering kali menanyakan apa-kah tutorial ataupun program yang terbaik un-tuk membuat animasi 3D digital. Jawaban dari pertanyaan ini adalah, apabila seseorang sudah mengetahui prinsip dasar yang tepat, tidak jadi masalah dengan program yang dipilih ataupun tutorial yang dipelajari.

Untuk memenuhi kebutuhan tersebut, penu-lis membuat jurnal ini dengan harapan dapat membantu memberi gambaran mengenai salah satu pengetahuan dasar yang perlu diketahui, yaitu membuat penyusunan kerangka karakter,

Prinsip Dasar untuk membuat Rigging Character

dalam Program

3D Digital Animation

EDWIN H. SUTIONO

Fakultas Desain Komunikasi Visual, Universitas Multimedia Nusantara

Jln. Boulevard, Gading Serpong

Telp. 021-54220808, 37039777

Diterima: 6 Juni 2012

Disetujui: 29 Juni 2012

Abstract

There are many tutorials that teach the technique to make 3D digital character rigging . This is can be confusing for the beginners 3D digital artist because they don’t know which tutorial that can be used to start.

In order to make the process of learning easier, the irst step is to know the basic principle of character rigging,

that able to applied with any kind of animation character and digital animation program.

(13)

90 Prinsip Dasar untuk membuat Rigging Character dalam Program 3D Digital Animation VOL V, 2012

atau dalam dunia 3D digital animation, dikenal dengan istilah rigging.

Rigging, apabila diterjemahkan ke dalam bahasa Indonesia, adalah tali-temali, dan dapat diambil perumpamaan seperti boneka tali

(mari-onete).

Sampai di sini, penulis akan memulai pem-bahasan mengenai rigging, di mana terdapat dua perlengkapan utama yang dibutuhkan, yaitu kerangka dan objek-objek pendukung.

Perlengkapan yang Dibutuhkan

1. Kerangka

Salah satu perlengkapan yang penting dalam membuat rigging untuk model 3D digital anima-tion adalah kerangka.

Pada setiap program 3D digital animation, penamaan dari kerangka ini bisa bermacam-macam, seperti pada program Maya disebut dengan joint tool, sedangkan pada program 3D Max disebut dengan bones.

Gambar 1

Sumber: http://liladreams.creatrixgames.com/blog/page/3/

Dari contoh yang diperlihatkan, dapat di-lihat bahwa sebuah boneka tali membutuhkan alat bantu berupa tali dan kayu penyangga agar mudah digerakkan oleh sang dalang dari balik panggung.

Dapat dibayangkan betapa sulitnya bagi sang dalang apabila hendak menggerakkan boneka tanpa penyangga ataupun tali penggerak.

Kasus yang sama pun ada pada model 3D digital, yang tanpa tambahan perlengkapan un-tuk keperluan rigging, akan sulit unun-tuk digerak-kan.

Pada pembahasan mengenai rigging di sini, penulis akan memberi gambaran umum menge-nai teknik dasar rigging yang dapat diterapkan dengan program-program 3D digital animation.

Untuk tujuan tersebut maka penulis pun akan membuat perbandingan dengan program-program tersebut, namun mengingat banyaknya program dengan kemampuan yang kurang lebih serupa, seperti Maya, 3D Max, Lightwave,

Sotimage, Cinema 4D maupun Blender, penulis

memilih untuk membatasi hanya membuat per-bandingan antara Maya dan 3D Max dan untuk contoh pembuatan 3D digital character rigging, hanya menggunakan program 3D Max.

Gambar 2

Apa pun penamaannya, prinsip kerangka pada setiap program 3D digital memiliki ke-samaan, yaitu menjadi sebuah penyangga dari model 3D digital sehingga model tersebut dapat digerakkan, sama seperti kayu penyangga yang terdapat pada boneka tali.

Gambar 3

(14)

2. Perlengkapan Pendukung

Untuk menggerakkan sebuah kerangka, dibu-tuhkan perlengkapan lain untuk membuat kerangka tersebut berfungsi dengan baik.

Salah satu yang penting adalah perlengkap-an inverse kinematic, di mana perlengkapan ini dapat memudahkan pergerakan dari kerangka.

Pada contoh sebelumnya, diberikan gam-baran bagaimana boneka tali menjadi terbantu dengan adanya tali pada ujung tangannya. Na-mun, di sini penulis akan memberikan contoh yang lebih jelas, yaitu kayu yang ditempatkan pada tangan wayang kulit.

Penggunaan objek pembantu ini umumnya menjadi objek utama/parent dari sebuah susun-an inverse kinematic untuk memudahkan proses pembuatan animasi.

Pada Maya, tidak tersedia fasilitas pendu-kung yang menyerupai helper, namun dapat diciptakan objek pendukung dari joint tool mau-pun objek geometry yang diatur agar memiliki fungsi yang sama seperti helper. Pembahasan

mengenai objek pendukung ini akan djelaskan

pada bagian teknik penyusunan kerangka.

Teknik yang Digunakan

Kita telah membahas mengenai berbagai per-lengkapan umum yang terdapat pada program 3D digital animation untuk membuat kerangka. Dapat diumpamakan seperti membuat sebuah kue, kita telah mengumpulkan bahan-bahan yang dibutuhkan, dan sekarang setelah semua terkumpul, tentunya kita perlu mengatur semua bahan tersebut untuk menjadi kue yang enak. Untuk ini, tentunya kita memerlukan teknik-teknik pengaturan.

1. Teknik Hierarki dalam Penyusunan

Kerangka

Dalam pembuatan sebuah kerangka, diperlukan adanya kerangka utama dan kerangka pengi-kut.

Apakah yang dimaksud dengan kerangka utama dan kerangka pengikut? Hal ini sebe-narnya merupakan teknik hierarki, di mana di-ambil perumpamaan seperti susunan tingkatan jabatan dalam perusahaan.

Diperlukan beberapa orang untuk memben-tuk sebuah perusahaan dan unmemben-tuk itu diperlu-kan tingkatan jabatan untuk mengetahui posisi dan pembagian kerja bagi orang-orang yang membentuk perusahaan tersebut sehingga per-usahaan tersebut dapat berjalan.

Hal yang sama pun diterapkan dalam pe-nyu sunan kerangka agar kerangka tersebut da-pat berfungsi dengan semestinya.

Gambar 4

Sumber: http://ethnicarts.com/puppets-wayang-kulit-shadow-puppet-c-3_39

Perlengkapan ini akan djelaskan secara

le-bih detail pada pembahasan teknik forward kine-matic dan inverse kinekine-matic.

Setelah penjelasan ini, cukup jelas kemirip-an kemirip-antara menyusun sebuah boneka tali de ngkemirip-an perlengkapan yang dibutuhkan untuk rigging pada model 3D digital, namun sebenarnya ter-dapat beberapa hal yang lebih kompleks pada proses rigging.

(15)

Sebenarnya, teknik ini tidak hanya dapat diterapkan pada objek kerangka, tetapi dapat pula diterapkan pada objek-objek lainnya pada program, seperti objek geometry maupun helper.

Pada program Maya, teknik ini dikenal de-ngan parenting, sedangkan pada 3D Max dikenal dengan link.

Setiap program 3D terdapat panel hierarki, untuk memudahkan pengguna melihat bagaima-na susubagaima-nan kerangka berdasarkan hierarki, yang pada program 3D Max dikenal dengan schematic view dan pada Maya dikenal dengan hypergraph.

Gambar 7

Hal ini telah banyak dicobakan dengan ber-bagai desain karakter, baik karakter yang berka-ki dua, kaberka-ki empat maupun kaberka-ki enam, dan se-muanya menghasilkan kesimpulan yang sama.

Untuk mencapai susunan ini, terlebih dahu-lu dibuat bagian kaki yang kemudian diganda-kan sehingga menjadi dua kaki.

Gambar 5

Sumber: http://koster.indonesianforum.net/t3772p10-manajemen-sim-utk-bikers

Gambar 6

Dari pembahasan mengenai hierarki, kita akan membahas secara singkat bagaimana me-nyusun kerangka menjadi sebuah karakter ani-masi.

Dalam hal penyusunan hierarki kerangka untuk membuat karakter animasi, terdapat sebuah prinsip dasar, di mana titik pusat dari

sebuah susunan kerangka tersebut terletak pada bagian perut bawah dari karakter.

Gambar 8

Setelah menciptakan dua kaki, dilanjutkan dengan menciptakan tulang punggung, yang merupakan rangkaian kerangka yang disusun sesuai dengan bentuk punggung si karakter.

Untuk menggabungkan antara tulang pung-gung dengan kaki, di sini lah fungsi utama dari titik pusat, di mana diciptakan sebuah objek yang menjadi penghubung antara kaki dengan tulang belakang. Objek ini dapat bermacam-macam, dapat berupa objek geometry, kerangka maupun helper.

(16)

Gambar 9

Untuk mempermudah pergerakan karakter, dapat pula digunakan objek tambahan, yang ber-fungsi sebagai pembantu untuk menggerakkan Pusat, caranya adalah dengan menjadikan objek tambahan sebagai orang tua dari Pusat. Dalam hal ini, penulis menggunakan objek spline yang diberi nama Kendali.

Tahap terakhir adalah pembuatan kerangka kepala, yang menggunakan bones untuk keper-luan leher dan objek geometry untuk keperkeper-luan kepala.

Gambar 10

Kemudian, langkah yang dilakukan selan-jutnya adalah membuat tangan. Penempatan tangan di sini dimulai dari bagian atas dari tu-lang punggung, yang dihubungkan dengan me-tode parenting dan penggunaan helper.

Untuk membuat telapak tangan, terdapat berbagai teknik, seperti yang diperlihatkan di bawah ini. Teknik pertama merupakan teknik standar, yang menyusun telapak tangan meng-gunakan bones.

Teknik lain yang dapat dipakai untuk mem-buat telapak tangan, dapat pula menggunakan objek primitive geometry, yang disusun menggu-nakan metode parenting.

Gambar 11

Gambar 12

Pada tahap ini, kita telah selesai membahas mengenai penyusunan hierarki pada kerangka dan hasil dari penyusunan ini dapat dilihat pada panel schematic view pada 3D Max.

Untuk lebih jelasnya, penamaan anggota tu-buh adalah untuk kaki diberi nama Paha Atas,

Paha Bawah, dan Mata Kaki, yang dibedakan

menjadi kiri dan kanan, sedangkan untuk ta-ngan diberi nama Leta-ngan dan Hasta, yang juga dibedakan kiri dan kanan. Untuk helper pusat,

diberi nama Pusat, badan dengan Back dan tera -khir adalah penamaan Kepala.

Gambar 13

2. Teknik Penggunaan Forward

Kine-matic dan Inverse KineKine-matic

Sebelumnya telah djelaskan bahwa terdapat dua

pilihan dalam menggerakkan kerangka, yaitu forward kinematic dan inverse kinematic.

(17)

Gambar 16

3. Teknik Penambahan Objek

Pendu-kung

Dengan penambahan inverse kinematic, kita dapat menggerakkan Pusat tanpa bagian kaki mengikuti. Kemudian, untuk memudahkan pergerakan, dapat ditambahkan objek pembantu pada bagian kaki, yang dalam hal ini merupakan spline.

Gambar 14

Sumber: http://apachemask.wordpress.com/2010/11/07/2-sendi/

Sebenarnya, tidak ada batasan bagi para animator untuk harus memilih metode yang dipakai untuk rigging karakter, seperti apakah untuk setiap kerangka dengan sendi engsel ha-rus menggunakan inverse kinematic atau tidak ka rena tidak ada metode yang lebih baik dari yang lain, tergantung dari kebutuhan.

Namun dari pengalaman, penulis melihat bahwa sebaiknya ada kerja sama antara teknik forward kinematic dan inverse kinematic, di mana penulis merasa cocok menggunakan forward ki-nematic untuk menganimasikan gerakan tangan dan inverse kinematic untuk menganimasikan

kaki, yang akan djelaskan dalam bagian

pe-nyusunan kerangka.

Untuk penjelasan penggunaan forward kine-matic pada tangan, penulis menggunakan teknik parenting dengan objek primitif. Di sini diguna-kan objek berupa torus, yang dibuat menjadi ob-jek utama dari lengan atas, kemudian dihubung-kan dengan helper.

Kemudian, tambahkan pula torus lain-nya untuk kerangka hasta sehingga susunan kerangka tangan menjadi seperti pada gambar di bawah.

Gambar 15

Untuk bagian kaki, digunakan perlengkap-an inverse kinematic. Cara penggunaannya ada

-lah dengan mengaktikan tool IK, kemudian

di-lakukan seleksi pada Bones Paha Atas dan Mata

Kaki, yang hasilnya dapat dilihat pada gambar.

Gambar 17

Namun muncul problem baru, bagaimana memindahkan seluruh karakter?

Untuk mengatasi masalah ini, perlulah dibuat sebuah objek bantu lainnya, di mana dibuat sebuah objek 2D yang dibuat dari 2D geometry splines, seperti yang digunakan untuk membuat Kendali, yang ditempatkan di bawah kaki.

Gambar 18

(18)

Penulis memberi nama objek 2D ini dengan Master, dan untuk membuat seluruh bagian tu-buh mengikuti, parentlah objek pembantu dari spline pada kaki, 2D spline Kendali dan helper

Chest.

Saat ini, kita telah selesai membuat kerangka karakter berkaki dua menggunakan teknik dasar sederhana, yang dapat dipraktikkan mengguna-kan program apa pun.

Pada saat ini, kita telah menyusun bagian kaki, tulang belakang, tangan dan kepala dari rangka karakter, yang dapat kita atur posenya seperti dalam bentuk berjalan, bahkan membuat animasi berjalan, seperti terlihat pada gambar.

Perlu diketahui bahwa program Ater Efect

pun memiliki fasilitas untuk menghubungkan satu objek dengan objek lainnya, menjadi objek utama dan objek pengikut, dan model 2D yang diperlihatkan di sini memiliki bagian-bagian ter-pisah, yang satu sama lain telah dihubungkan menggunakan fasilitas ini.

Pada penamaan anggota tubuh, penulis me-namai dengan nama yang sama dengan kerang-ka 3D yang telah disusun sebelumnya, kecuali penamaan sepatu.

Gambar 19

Impelementasi Teknik Rigging pada

Program Lain

Untuk mencontohkan bagaimana teknik ini da-pat diterapkan pada berbagai pembuatan karak-ter, penulis akan menerapkan teknik ini meng-gunakan program yang mungkin tidak akan disangka oleh pembaca, yaitu program Adobe

Ater Efect.

Sebagai permulaan, penulis akan memperli-hatkan sebuah model 2D yang dibuat

menggu-nakan program Adobe Ater Efect.

Gambar 20

Gambar 21

Seusai melihat penamaan dari bagian-bagian tubuh karakter, kita akan melihat bagaimana bagian-bagian ini dihubungkan menjadi sebuah karakter utuh.

Gambar 22

Untuk pusat, penulis menggunakan objek null, sebuah fasilitas yang tersedia pada program

Ater Efect yang memiliki fungsi menyerupai

helper pada program 3D Max.

(19)

ki penyusunan yang menyerupai tampilan sche-matic view pada 3D Max, akan diperoleh susunan seperti gambar di bawah, yang tidak jauh ber-beda dengan susunan hierarki pada program 3D Max.

model 3D sebelumnya, dan kita dapat mengge-rakkan kaki menggunakan null sebagai ujung inverse kinematic.

Gambar 23

Selesai melihat model dan susunan hierarki, tentunya yang dilakukan selanjutnya adalah mencoba untuk menganimasikan karakter ini, bukan?

Di sini kita menemui masalah yang sama seperti pada masalah yang muncul pada penyu-sunan rigging sebelumnya, yaitu bagaimana menggerakkan titik pusat namun kaki tetap pada tempatnya?

Untuk memecahkan masalah ini, digunakan teknik yang telah digunakan pada penyusunan rigging 3D character, yaitu inverse kinematic.

Namun, salah satu kekurangan dari program

Ater Efect adalah program ini secara standar

tidak memiliki fasilitas inverse kinematic, dan un-tuk itu digunakan pendukung, yang dalam hal ini berupa plug in bernama Duik, sebuah plug

in Ater Efect open source yang dapat diunduh pada situs htp://ik.duduf.com.

Dengan plug in ini, secara otomatis kita da-pat menambahkan inverse kinematic pada model, yang ditempatkan penulis pada Paha Atas, Paha

Bawah, dan Sepatu.

Sebagai pendukung dari penggunaan In-verse Kinematic ini, digunakan pula null, yang berfungsi sebagai penggerak.

Setelah menambahkan inverse kinematic, sekarang kita dapat menggerakkan null Pusat tanpa mengganggu gerakan kaki, sama seperti

Gambar 24

Kemudian masalah yang sama pun muncul, bagaimana memindahkan seluruh karakter ?

Untuk solusi masalah ini, sebenarnya sama pula dengan solusi sebelumnya, yaitu dengan menciptakan obyek master. Jadi buatlah kem-bali sebuah null, beri nama dengan Kendali dan parentlah seluruh bagian dari model pada obyek master ini.

Gambar 25

Hasil dari parenting bagian-bagian ini ke-mudian dicoba oleh penulis dan hasilnya adalah sebuah hasil rigging character yang dapat dibuat walk cycle sederhana dengan kemudahan yang sama seperti pada program 3D Max.

Kesimpulan

Dari pembahasan sebelumnya, dapat dikatakan bahwa teknik penyusunan rigging digital char-acter memiliki prinsip dasar yang sama.

(20)

Dengan urutan perlengkapan yang dibutuh-kan, yaitu kerangka dan objek pendukung, ke-mudian teknik hierarki, forward kinematic, inverse kinematic dan objek master, dapat dihasilkan berbagai rupa rigging untuk karakter manusia menggunakan program yang berbeda-beda.

Namun selain penggunaan teknik ini pada karakter manusia, penulis juga telah mencoba-kan teknik ini untuk membuat karakter nonma-nusia, yang ternyata berhasil, seperti yang di-contohkan pada gambar di bawah.

ngan pertanyaan, bagaimana dengan karakter ular?

Untuk pertanyaan ini, sebenarnya prin-sip dasar yang digunakan tetaplah sama, di mana tetap dibutuhkan perlengkapan kerang-ka dan objek pendukung, serta teknik yang di-sebutkan di atas, yang berbeda hanyalah teknik penyusunan nya, seperti yang diperlihatkan pada gambar rigging ular di bawah ini.

Teknik rigging pada ular sebenarnya sama

saja dengan teknik yang sudah djelaskan sebe -lumnya, namun beberapa bagian dihilangkan, seperti tangan dan kaki, sedangkan titik pusat tetaplah berada di tengah, di sini digunakan helper sebagai pusat.

Gambar 26

Dapat dilihat dari contoh rigging

terse-but, prinsip dasar yang djelaskan oleh penulis

ternyata dapat diterapkan pada karakter yang berkaki empat, enam maupun delapan.

Mungkin dari pembaca yang melihat ke-simpulan ini, ada pula yang menyanggah

de-Gambar 27

Penulis berharap, penulisan ini dapat mem-bantu para pemula yang hendak memulai rig-ging menjadi terbantu. Semoga bermanfaat.

Datar Pustaka

Maestri, George. 1996. Digital Character Anima-tion. Indianapolis: New Riders Publishing.

Roberts, Steve. 2004. Character Animation in 3D.

(21)

Ultimart, Desember 2012, hal 98-105 ISSN 1979-0716

Vol. V, Nomor 2

Pendahuluan

Dalam industri penerbitan dan percetakan, produksi suatu buku dilakukan melalui bebera-pa tahap, yaitu tahap penyiabebera-pan terbitan, pence-takan, dan penyelesaian. Dalam tahap penyiap-an terbitpenyiap-an dilakukpenyiap-an pengolahpenyiap-an naskah dpenyiap-an desain. Pengolahan naskah, pengetikan naskah, penyuntingan, dan koreksi dilakukan oleh orang yang memiliki kompetensi di bidangnya. Teks yang dihasilkan dari pengolahan naskah

selan-jutnya djadikan sebagai bahan untuk

pemroses-an pada pengolahpemroses-an desain.

Pengembangan Perangkat Lunak Imposisi

pada Industri Penerbitan

Developing

Imposition Sotware

for Publication Industry

HADI SUTOPO

Fakultas Desain Komunikasi Visual, Universitas Multimedia Nusantara Jln. Boulevard, Gading Serpong

Telp. 021-54220808, 37039777

e-mail:

topazart@gmail.com

Diterima: 1 Agustus 2012 Disetujui: 20 Agustus 2012

Abstract

In prepress, "imposition" means the arrangement of pages on the press sheets so that when folded the pages are read consecutively. How the pages are arranged on the sheets depend on the sizes of the press sheets and pages, and how the job will be folded and bound. To best understand how simple imposition works, fold a

sheet of paper to represent a section of the inished publication, stack or insert the sections and then number the pages sequentially in reading order. Imposition plays a vital role in producing print proitably. The objective of this study is to develop an imposition sotware to arrange the pages on the press sheets, hence it can be used to plan a book publishing before the book design is done. The imposition sotware is developed as an interactive multimedia application using authoring tools Adobe Flash CS3, and the inal output text ile can be provided

into the planning and processing publishing document.

Keywords: imposition, sheet, perfect binding, publishing document, interactive multimedia

Dilihat dari isiknya, buku terdiri dari cover dan bookblock yang merupakan isi buku. Book-block terdiri dari tiga bagian, yaitu bagian awal, bagian utama, dan bagian akhir. Bagian awal terdiri dari halaman judul, kata pengantar, dan lain-lain, bagian utama merupakan isi dari buku yang penting, dan bagian akhir terdiri dari

in-deks, datar pustaka, dan lain-lain. Jumlah ker -tas yang diperlukan untuk mencetak suatu buku tergantung dari ukuran buku, ukuran kertas, dan mesin cetak yang digunakan pada percetakan.

Dalam produksi buku, suatu buku terdiri dari beberapa lembar kertas (sheet) yang

(22)

sun dan djilid. Untuk menentukan

halaman-halaman dalam tiap sheet diperlukan imposisi. Di samping itu, imposisi juga dapat digunakan untuk menghitung perkiraan jumlah kertas yang diperlukan dalam produksi suatu buku. Biaya produksi yang optimal dapat diperoleh bila im-posisi yang dibuat mempunyai tingkat penyim-pangan kecil.

Untuk membuat imposisi diperlukan data jumlah halaman seluruhnya dan jumlah halam-an bagihalam-an awal. Denghalam-an data tersebut, desainer membuat imposisi sehingga diketahui jumlah halaman dalam suatu buku, serta sheet yang di-perlukan untuk membuat buku tersebut. Pada saat ini, pembuatan imposisi yang memperlihat-kan halaman-halaman dari tiap lembar kertas dilakukan secara manual oleh seorang desainer.

Di pasaran telah ada perangkat lunak yang dapat digunakan untuk menyusun halaman-ha-laman dari jumlah hahalaman-ha-laman buku, yaitu “Impo-ser Pro” yang dikeluarkan oleh ALAP. Perangkat lunak tersebut digunakan pada proses pembuat-an layout buku, yaitu pada tahap pengolahpembuat-an desain, yang selanjutnya digunakan juga pada proses produksi (www.alap.com, 2006).

Berbeda dengan perangkat lunak yang su-dah ada, tujuan penelitian ini adalah membuat perangkat lunak imposisi pada industri buku yang dapat digunakan pada tahap perencanaan sehingga tafsiran biaya untuk penerbitan buku dapat dilakukan lebih akurat. Perangkat lunak aplikasi imposisi dibuat berbasis multimedia yang dapat memberikan informasi mengenai ukuran buku, jumlah halaman, susunan halam-an tiap sheet, dhalam-an informasi lain yhalam-ang berkaithalam-an dengan penerbitan buku. Dengan perangkat lunak tersebut, diharapkan imposisi yang dibuat oleh desainer dapat memperoleh hasil yang op-timal. Desain perangkat lunak imposisi ini dapat menggantikan pekerjaan manual yang dilaku-kan oleh desainer selama ini.

Buku yang terdiri dari tiga bagian, yaitu bagian awal, bagian isi, dan bagian akhir me-merlukan sejumlah kertas sesuai jumlah halam-an. Untuk itu, perlu dibuat desain layout cetak di mana data yang diperlukan adalah jumlah

halaman seluruhnya dan jumlah halaman bagian awal. Pada umumnya, percetakan menggunakan 1 halaman kertas ukuran plano untuk 32 halam-an dari suatu buku. Setelah kertas dicetak, ke-mudian dilipat dan disusun sehingga memben-tuk suatu bookblock. Jumlah halaman buku tidak selalu dapat dibagi dengan 32 sehingga terda-pat halaman kosong. Contohnya, buku dengan jumlah halaman 200, jika menggunakan kertas 7 lembar akan terdapat 24 halaman kosong, se-dangkan jika menggunakan 6 lembar maka akan

kurang 8 halaman. Untuk mendapatkan eisien -si, pencetakan buku dengan tebal 200 halaman dapat dilakukan menggunakan kertas 6.25 lem-bar. Kemungkinan lain yang terjadi adalah peng-gunaan kertas dan mesin cetak kecil atau ukuran buku besar akan mempunyai susunan halaman berbeda karena 1 halaman kertas hanya memuat 16 atau 8 halaman (Menutup Acuan Cetak, 1997).

Dengan data jumlah halaman seluruhnya dan jumlah halaman bagian awal dari buku, desainer menyusun layout halaman cetak se-hingga diketahui jumlah halaman seluruh buku, serta kertas yang diperlukan. Pekerjaan terse-but memerlukan pengetahuan produksi cetak dan ketelitian dari seorang desainer. Pada saat ini, pembuatan imposisi yang memperlihatkan halam an-halaman dari tiap lembar kertas di-lakukan secara manual oleh seorang desainer. Pekerjaan yang bersifat manual memerlukan ke-telitian dan waktu yang cukup lama, serta sulit untuk dilakukan perubahan.

Tujuan penelitian ini adalah bagaimana membuat perangkat lunak aplikasi imposisi yang dapat menggantikan pekerjaan manual dan digunakan pada tahap perencanaan pener-bitan buku?

Metode

(23)

Pengembangan Perangkat Lunak Imposisi pada Industri Penerbitan VOL V, 2012

untuk imposisi. Wawancara dan pengamatan lapangan dilakukan terhadap bagian-bagian yang terkait dalam sistem penerbitan, yaitu pe-ngarang atau penulis, bagian pemasaran, bagian pengolahan naskah, bagian pengolahan desain, dan bagian produksi. Studi pustaka dilakukan dengan mempelajari buku-buku dan sumber lain dari internet; (2) Design. Perancangan un-tuk mengembangkan perangkat lunak berbasis multimedia menggunakan metode perancangan multimedia dengan tools yang berlaku pada pe-rancangan aplikasi multimedia, yaitu storyboard dan struktur navigasi; (3) Material Collecting. Da-lam tahap ini dilakukan pengumpulan bahan yang dapat digunakan dalam pengembangan sistem. Bahan-bahan tersebut di antaranya ada-lah teks, image, video, dan audio; (4) Assembly. Dalam tahap ini dibuat aplikasi multimedia de ngan authoring tool Adobe Flash, termasuk pemrograman ActionScript yang diperlukan untuk pengembangan aplikasi tersebut. Pemro-graman dibuat menggunakan ActionScript dan PHP untuk menyimpan hasil imposisi dalam database MySQL. Informasi yang diperoleh dari peng olahan data yang berisi halaman-halaman dalam tiap sheet cetak digunakan untuk meleng-kapi dokumen pada perencanaan dan tahap-tahap lain yeng memerlukannya.; (5) Testing. Testing atau uji coba dilakukan secara modular ataupun terintegrasi, untuk memeriksa semua objek multimedia dengan pemrogramannya; (6) Distribution. Tahap selanjutnya adalah pembuat-an produk akhir perpembuat-angkat lunak dalam bentuk CD-ROM yang dapat digunakan dalam industri penerbitan.

Pembahasan

1. Desain Buku

Naskah yang telah selesai disunting, baik secara manual maupun elektronik, selanjutnya diterus-kan ke bagian desain. Bagian ini sesungguhnya terletak di antara pengolahan naskah dan bagian produksi (Pambudi, 1996).

Elemen Buku

Berdasarkan isik buku, terdapat pembagian ele-men buku seperti berikut: (1) Jacket-Jacket meru-pakan kulit buku yang paling luar dan berfungsi sebagai pelindung cover buku dari kemungkinan rusak dan kotor. Jacket juga dapat digunakan sebagai media iklan. Namun, tidak selalu se-tiap buku menggunakan jacket; (2) Cover-Cover me rupakan bagian yang dilindungi oleh jacket dan melindungi bagian dalam, yaitu book block. Ka rena fungsinya melindungi bagian dalam, ba hannya juga harus lebih kuat dari book block. Cover adalah bagian buku yang pertama-tama kelihat an dari luar sehingga cover harus dibuat semenarik mungkin; (3) Book block-Desain book block dibagi menjadi tiga bagian, yaitu bagian awal, bagian utama (bagian teks), dan bagian akhir. Book block merupakan kumpulan dari be-berapa lembar kertas (sheet) yang dicetak.

Imposisi

Imposisi adalah penyusunan lembar kertas yang dilipat dan disusun sehingga merupakan susun-an suatu buku dsusun-an dapat dibaca isinya secara berurutan. Dengan imposisi dapat diketahui halaman-halaman yang terdapat dalam setiap lembar kertas cetak. Untuk menentukan impo-sisi, beberapa hal menjadi pertimbangan, yaitu skema imposisi, tipe imposisi, dan tanda (marks) informasi. Untuk merancang skema imposisi, beberapa hal yang harus diketahui adalah me-tode penjilidan yang digunakan, bagaimana ker-tas sebaliknya masuk dalam mesin cetak, ukuran kertas pada mesin cetak yang digunakan, dan apakah hasil pekerjaan dilipat untuk penjilidan.

Penjilidan

Desain imposisi merupakan bagian dari metode penjilidan. Beberapa macam metode penjilidan yang populer adalah perfect binding, saddle-stitch-ing, dan collate and cut. Namun demikian, bebe-rapa macam penjilidan lain juga dapat diguna-kan, dan beberapa pekerjaan tidak memerlukan penjilidan. Contohnya, poster tidak memerlukan penjilidan karena hanya terdiri dari dua muka.

(24)

Perfect Binding

Untuk menggambarkan perfect binding, con-tohnya suatu buku paperback seperti juga tele-phone directory. Setelah pencetakan, lembar kertas yang tercetak dikumpulkan berdasarkan urutan halaman dan dimasukkan ke dalam perfect bind-er. Salah satu sisi halaman (punggung) dipotong kira-kira 1/8", kemudian diberikan lem pada seluruh area punggung, dan sedikit melewati pinggir halaman depan dan belakang. Hasilnya adalah book block yang selanjutnya dipasang co-vernya dengan lem.

Suatu buku terdiri dari tiga bagian, yaitu bagian awal, bagian isi, dan bagian akhir. Bagian awal terdiri dari halaman judul, kata pengantar, dan lain-lain, bagian teks merupakan bagian utama buku, dan bagian akhir terdiri dari

in-deks, datar pustaka, dan lain-lain. Jumlah ker -tas yang diperlukan untuk mencetak suatu buku tergantung dari ukuran buku, ukuran kertas, dan mesin cetak yang digunakan pada percetak-an. Namun pada umumnya, percetakan meng-gunakan 1 halaman kertas untuk 4, 8, 16, atau 32 halaman buku. Setelah kertas dicetak, kemu-dian dilipat dan disusun sehingga membentuk suatu book block. Jumlah halaman buku tidak selalu dapat dibagi dengan 32 sehingga terda-pat halam an kosong. Contohnya, buku dengan jumlah halaman 200, jika menggunakan kertas 7 lembar akan terdapat 24 halaman kosong, se-dangkan jika menggunakan 6 lembar maka akan

kurang 8 halaman. Untuk mendapatkan eisien -si, pencetakan buku dengan tebal 200 halaman dapat dilakukan menggunakan kertas 6.25 lem-bar. Di samping itu, kemungkinan lain yang ter-jadi adalah penggunaan kertas dan mesin cetak kecil atau ukuran buku besar akan mempunyai susun an halaman berbeda karena 1 halaman kertas hanya memuat 16 atau 8 halaman (www. positivefocus.co.uk, 2006).

Suatu buku dibuat sebagai kumpulan bebe-rapa lembar kertas ukuran besar yang dilipat dan disusun sesuai halaman yang diperlukan. Dalam perancangan buku diperlukan pembuat-an imposisi sehingga dapat diketahui halampembuat-an-

halaman-halaman yang terdapat dalam setiap lembar kertas cetak. Terdapat tiga macam ukuran sheet penuh untuk pencetakan, yaitu dalam satu sheet terdapat 32 halaman, 16 halaman, dan 8 halam-an. Hal ini ditentukan oleh ukuran potong dari buku yang diterbitkan. Untuk ukuran buku kecil, dalam satu sheet cetak dapat memuat 32 halam-an. Tetapi untuk buku ukuran lebih besar, satu sheet cetak hanya dapat menampung 16 atau 8 halaman.

Sebagai dasar pembuatan imposisi, jumlah halaman yang terdapat dalam satu sheet adalah ukuran yang pada umumnya digunakan. Ang-ka-angka halaman dalam tiap sheet merupakan elemen dari matriks ukuran 4 x 8, dengan keten-tuan sebagai berikut.

Sheet ke-1

1 8 9 16 17 24 25 32

2 7 10 15 18 23 26 31

3 6 11 14 19 21 27 30

4 5 12 13 20 21 28 29

Sheet ke-2

33 40 41 48 49 56 57 64

34 39 42 47 50 55 58 63

35 38 43 46 51 54 59 62

36 37 44 45 52 53 69 61

(25)

Penulisan angka halaman dengan seluruh bagian awal dan bagian utama buku menggu-nakan angka Arab seperti dapat dilihat pada susunan buku di atas. Namun, jika bagian awal buku menggunakan angka Romawi, sedangkan bagian utama menggunakan angka Arab, susun-an halamsusun-an ysusun-ang mempunyai bagisusun-an awal 8 hal-aman adalah sebagai berikut:

Sheet ke-1

i viii 1 8 9 16 17 24

ii vii 2 7 10 15 18 23

iii vi 3 6 11 14 19 22

iv v 4 5 12 13 20 21

Sheet ke-2

25 32 33 40 41 48 49 56

26 31 34 39 42 47 50 55

27 30 35 38 43 46 51 54

28 29 36 37 44 45 52 53

Jika bagian awal buku menggunakan angka

Romawi, sedangkan bagian utama mengguna-kan angka Arab, susunan halaman yang mem-punyai bagian awal 16 halaman adalah sebagai berikut:

Sheet ke-1

i viii ix xvi 1 8 9 16

ii vii x xv 2 7 10 15

iii vi xi xiv 3 6 11 14

iv v xii xiii 4 5 12 13

Sheet ke-2

17 24 25 32 33 40 41 48

18 23 26 31 34 39 42 47

19 22 27 30 35 38 43 46

20 21 28 29 36 37 44 45

Bagian awal buku tidak selalu 8 atau 16 hala-man, tetapi tergantung dari susunan buku terse-but. Misalnya, bagian awal terdiri dari 10 halam-an maka susunhalam-an halamhalam-an pada sheet pertama menjadi seperti berikut:

Sheet ke-1

i viii ix 6 7 14 15 22

ii vii x 5 8 13 16 21

iii vi 1 4 9 12 17 20

iv v 2 3 10 11 18 19

Jika jumlah halaman tidak habis dibagi

de-ngan 32, berarti terdapat sheet yang tidak leng-kap. Sheet yang tidak lengkap berisi 8, 16, atau 24 halaman untuk memudahkan proses pada tahap inishing pada percetakan. Untuk jumlah halaman yang tidak melebihi 96 halaman, sheet yang tidak lengkap ini disusun sedemikian rupa sehingga merupakan sheet terakhir. Tetapi jika jumlah halaman lebih dari 96, sheet yang tidak lengkap diletakkan sebelum sheet terakhir. Sheet terakhir yang berisi kurang dari 32 halaman mengakibatkan penjilidan tidak kuat sehingga buku akan lebih cepat rusak. Susunan sheet da-lam suatu buku dapat digambarkan seperti pada Gambar 2.

Keterangan:

Jika sheet_tidak_lengkap > 24 halaman maka sheet tidak lengkap = 32 halaman. Jika sheet_tidak_lengkap > 16 halaman maka sheet tidak lengkap = 24 halaman. Jika sheet_tidak_lengkap > 8 halaman maka sheet tidak lengkap = 16 halaman. Jika sheet_tidak_lengkap <= 8 halaman maka sheet tidak lengkap = 8 halaman. Gambar 2. Susunan sheet dalam suatu buku merupakan array dari matriks.

(26)

2. Pemrograman pada Flash

Pada saat ini, graik komputer telah menunjuk -kan kemajuan yang pesat dengan kemampuan-nya menghasilkan animasi menjadi lebih ko-munikatif. Adobe Flash adalah perangkat lunak aplikasi untuk pembuatan animasi yang diguna-kan pada web. Adobe Flash mampu melengka-pi situs web dengan beberapa macam animasi, suara, animasi interaktif, dan lain-lain. Dengan pemrograman ActionScript dapat dibuat ani-masi dan visualisasi yang berhubungan dengan penyajian informasi, seperti kuis, puzzle, dan ap-likasi interaktif lain yang memerlukan pemro-graman dengan baik. ActionScript adalah script-ing visual berorientasi objek yang mempunyai struktur, sintaks, dan tata bahasa mirip dengan bahasa pemrograman C++ (Mohler, 2001).

Pemrograman pada Flash dengan

Action-Script melibatkan buton yang digunakan seba -gai handler. Script dapat dituliskan pada Script Editor seperti halnya menulis program pada ba-hasa pemrograman umumnya.

Komponen yang Diperlukan dalam Flash

Tujuan pengembangan menggunakan Flash un-tuk aplikasi sheet adalah menghasilkan susunan sheet dari suatu buku dengan pemrograman Ac-tionScript. Implementasi dengan Adobe Flash dapat dilakukan dengan membuat beberapa komponen sebagai berikut: (1) Input Text -Ter-dapat input text dengan nama variabel jumlah_ halaman dan halaman_bagian_awal. Nilai varia-bel tersebut akan digunakan dalam perhitungan dengan algoritma yang menghasilkan informasi susunan sheet; (2) Dynamic Text-Dynamic text adalah teks yang diperoleh dari suatu perhitun-gan atau input dari variabel eksternal yang be-rasal dari ile text eksternal atau database. Hasil perhitungan sheet memberikan informasi jum-lah sheet yang digunakan untuk mencetak suatu buku dan jumlah halaman yang terdapat dalam sheet tidak lenngkap. Di samping itu, susunan tiap sheet yang berisi halaman-halaman tertentu dapat diperoleh juga; (3) Buton Hitung-Dalam Flash, diperlukan buton sebagai handler untuk

menjalankan program yang digunakan untuk menghitung susunan sheet tersebut.

Ketiga komponen tersebut diletakkan pada stage Scene 1 dengan susunan seperti dapat dili-hat pada Gambar 3.

Gambar 3. Layout komponen Flash dan timeline pada Scene 1.

Membuat Imposisi dengan Flash

Untuk menentukan halaman awal pada tiap sheet, perlu diketahui halaman akhir dari sheet senbelumnya. Parameter p digunakan sebagai variabel dari halaman akhir sheet sebelumnya. Untuk membuat susunan halaman lengkap da-pat dibuat fungsi sebagai berikut.

function sheetNormal(){ //sheet normal var sheet = [p+1, p+8, p+12, p+16, p+20, p+24, p+28, p+32]

(27)

function sheetAwal8(){ //sheet awal 8 halaman var sheet = [" i", "viii", 1, 8, 9, 16, 17, 24]; trace(sheet); var sheet = [" ii", " vii", 2, 7, 10, 15, 18, 23]; trace(sheet); var sheet = ["iii", " vi", 3, 6, 11, 14, 19, 22]; trace(sheet); var sheet = [" iv", " v", 4, 5, 12, 13, 20, 21]; trace(sheet);

Untuk membuat susunan halaman tidak lengkap yang terdiri dari 8 halaman dapat dibuat fungsi sebagai berikut:

function sheetTidakLengkap8(){ //sheet tidak lengkap

var sheet = [p+1, p+8] trace(sheet);

for (j = 0; j < 3; j ++){

sheet[0] = sheet[0] + 1; sheet[1] = sheet[1] - 1; trace(sheet);

} }

Dengan cara yang sama dapat dibuat susun-an halamsusun-an sheet akhir yang terdiri dari 16 halam an dan 24 halaman.

Jika Flash movie djalankan akan

mendapat-kan tampilan seperti Gambar 4. Sebagai contoh, jumlah halaman = 150 dan halaman awal = 8 di-masukkan dengan keyboard, kemudian tekan

buton untuk menghitung sheet maka akan diper-oleh jumlah sheet = 4.6875 dan jumlah halam an pada sheet tidak lengkap, yaitu 24. Susunan sheet dapat dilihat pada Gambar 5. Hal ini berarti untuk mencetak buku dengan jumlah halaman 150, bagian awal 8 halaman diperlukan 4 sheet yang berisi 32 halaman dan 1 sheet yang berisi 24 halam an.

Gambar 5. Hasil susunan sheet untuk buku tebal 150 halaman dan bagian awal 8 halaman.

Hasil aplikasi imposisi tersebut selanjutnya disimpan ke dalam ile text. Teks yang berasal

dari aplikasi Flash dapat disimpan ke dalam ile

text dengan melibatkan pemrograman PHP atau ASP (Sanders, 2001).

Kesimpulan

Perangkat lunak aplikasi imposisi yang dibuat berbasis multimedia dapat memberikan infor-masi mengenai jumlah halaman, susunan halam-an tiap sheet, dhalam-an informasi lain yhalam-ang berkaithalam-an dengan penerbitan buku. Dengan perangkat lu-nak aplikasi ini, tafsiran biaya untuk penerbitan buku dapat dilakukan pada tahap perencanaan lebih akurat.

Untuk memenuhi berbagai kemungkinan ukuran buku yang disebabkan oleh faktor

ukur-Gambar 4. Tampilan Flash movie jika dijalankan.

(28)

an kertas ataupun mesin, aplikasi dapat dikem-bangkan untuk menghitung jumlah halaman buku jika satu sheet terdiri dari 16 halaman, atau 8 halaman. Dengan demikian, aplikasi dapat di-gunakan untuk semua kondisi yang ada.

Adobe Flash bukan hanya digunakan un-tuk membuat animasi, tetapi dengan dilengkapi pemrograman ActionScript yang dimilikinya dapat digunakan untuk melakukan operasi matematika ataupun logika seperti bahasa pem-rograman pada umumnya.