2) 피터 와이스는 자신이 어딘가에 확고히 속할 수 없는 상황에서 느꼈던 소외감을 이렇게 설명합니다. 9) Henning Rischbieter는 Weiss가 이 작품의 창작 전후에 정치 작가로 변신했다고 지적합니다. 보다 Henning Rischbieter: 마라/사드. 독일의 연구 상황과 유사하게 Weiss가 나중에 Kafka를 수용한 것만 다루거나 Kafka가 Weiss에 미친 영향은 부분적으로만 언급된다.32)
4장에서는 『코치』 화자의 시선, 말투, 문체 분석을 다루었다. 이 과정에서 내용적인 면뿐만 아니라 형식적인 면에서도 반영된 카프카의 흔적을 추적해 본다. 와이즈도 그렇고. 양식 수준에서 표현. <마부> 화자의 행동 의지와는 별개로 <마부>에 대한 이해를 제한하는 로망스 누보의 면모가 많다. 대표적인 예가 로베 그릴레(Robe-Grillet)의 작품이다. 차이점은 바이스의 작품이 1인칭 소설이라면, 이 작품은 3인칭 소설인 데 반해, 극도로 1인칭인 <시골의사>는 등장인물 구성뿐만 아니라 마부와도 유사하다. 서사적 측면에서도 와 유사점을 보인다.
공통점이 있지만 그러한 비판은 견고한 세계관 형성에 기여하지 않고 오히려 파괴한다는 점에서 다릅니다. 카프카의 소설의 주인공인 카프카 역시 마찬가지다. 일상적인 논픽션이다. 반면, 카프카의 소설에서는 주인공이 자신 안에 억압된 욕망을 표현하기 위해, 예를 들어 그것을 외부 세계로 투사하기 위해 다른 인물로 변신한다.
이러한 해석은 『코치맨』, 들뢰즈/에도 적용될 수 있다. 아버지는 거실 창밖으로 몸을 내밀며 소리쳤다. 나도 그들 속에 있었다. 이로써 바이스는 카프카의 탕자 모티브를 자신만의 방식으로 재해석한다. 그 과정에서 그는 가족사의 차원을 넘어 아버지와 탕자의 관계를 사회구조와 이념에 대한 비판적 담론으로 끌어들여 다양한 가능성을 가능하게 한다. 해석. 우리는 가능한 한 창의적으로 받아들입니다.
<코치맨>에 등장하는 마부와 외모가 매우 유사하다. 즉, 시골 의사와 젊은 환자처럼 마부와 화자가 모순과 루프로 가득 찬 말을 주고받는 것처럼, 일반적인 의미의 의사소통 성격이 없다. 무엇보다 <코치야즈> 인물들의 문제적 의사소통 패턴은 침묵과 소음이라는 양극단 사이를 부유하는 형태로 드러난다.
말하기의 '사이'적인 측면은 서사적 차원에서도 투영된다. 본 장에서는 '말하다'의 의미가 등장인물 간의 대화에서 소설 속 사건에 대한 '말하다' 발생에 대한 논의로 확장된다. 사이의 미학' '이 작품의 형식적인 미학적 측면을 살펴보고 싶다. <코치맨>에서 '사이'의 미학을 드러내는 마지막 요소는 화자의 저작이다. 이는 형식적인 요소에서도 확인할 수 있다. 그러나 동시에 바이스는 단순히 카프카의 작품을 인용하고 모방하는 데 그치지 않고, 오히려 그의 작품을 자신의 관점에서 재해석하여 자신만의 독특한 '미학'을 만들어내고 있음을 알 수 있다. 사이'.
마부의 육체의 그림자 관련 문헌
Ders.:Ein Landarzt.In:ders.:Ein Landarzt und andere Drucke während seines Lebens.Herausgegeben von WolfKittler.Frankfurta.M.1994. Esselborn, Hans: Die experimentelle Prosa von Peter Weiss und der Jugendstilroman Robbe-Grillets. In: MichaelHoffmann (Hrsg.): Literatur, Ästhetik, Geschichte. Schmidt, Thomas: Begrenzung und Auszug zur Problematisierung der Wahrnehmung in Peter Weiss‘ „Der Schatten des Kutscherkörpers“ und ausgewählten Texten aus dem Nouveau Roman. In: Margid Bircken, Dieter Mersch und Hans-Christian Stillmark (Hrsg.): A crack runs by the Autor.
Arnold, Heinz Ludwig: Der Schriftsteller im Gespräch mit Heinz Ludwig Arnold – Max von der Grün, Peter Weiss und andere Band 2. Obwohl Spuren von Kafka besonders in Weiss' Spätwerken sichtbar sind, darf nicht übersehen werden, dass sie auch in seinen Werken auftauchen . das Frühwerk The Shadow of the Coach’s Body, ohne ausdrücklich in diesem Werk genannt zu werden. Der Fokus dieser Arbeit liegt vor allem auf dem Verhältnis zwischen der Ästhetik des Zwischenraums und der Rezeption Kafkas im Roman von Weiss.
Die Ästhetik des Raumes, die den Roman Kuskkarpentens sygde prägt, hat einen subversiven und emanzipatorischen Aspekt. Freuds Konzept des „Doppelgängerkonzepts“ kann zur Interpretation der Figurenkonstellation in „Ein Landarzt“ von Kafka herangezogen werden. In „Ein Landarzt“ erlebt die Hauptfigur eine Ich-Spaltung und tritt als unterschiedliche Charaktere auf. Eine Parallele findet sich auch im Roman „Der Schatten des Kutscherkörpers“ von Weiss. Hier nimmt die Zahl der Doppelgänger des Hauptredners sogar noch zu und die Identifikation des Redners mit dem Kutscher bleibt unklar.
Unbeantwortet bleibt in diesem Zusammenhang die Frage, ob sich der Sohn in den Kutscher verwandelt hat, der symbolisch das unbewusste Verlangen des Sohnes widerspiegelt. Das bedeutet, dass der verlorene Sohn zwischen Rückkehr und Verschwinden steht. wie der Sohn als Doppelsprecher, als Vater, sogar als Nazi. Die Kutscherfigur ist in keiner Weise zu fassen, da sie nur als Schattenfigur erscheint. Indem Weiss den Sprecher zwischen passiver Beobachtung und aktiver Teilnahme an der Realität schweben lässt, nutzt er den sich ständig verändernden Raum für seine ästhetischen Zwecke. Der Vergleich von Weiss‘ Roman mit dem Nouveau Roman reicht jedoch nicht aus, um die Perspektive und Erzählstruktur von Alain Robbe-Grillet zu verstehen, die den Nouveau Roman als Romane darstellen, während „The Shadow of the Coachman’s Body“ von Weiss ein Ich-Roman ist. In dieser Hinsicht ist Weiss‘ Roman wiederum mit Kafkas Erzählung „Ein Landarzt“ vergleichbar, die als Ich-Geschichte ebenfalls eine Ausnahme im Gesamtwerk Kafkas darstellt. Hinsichtlich der Rede der Romanfigur und des Sprechers besteht eine Ähnlichkeit zwischen Kafkas Erzählung und Weiss‘ Roman. In beiden Werken bewegt sich das Gespräch von einem Extrem ins andere.
Während der verstorbene Weiss als marxistisch gesinnter Autor versuchte, diese gegensätzlichen Aspekte in seinem unerschütterlichen Glauben an den Sozialismus dialektisch zu synthetisieren, dienen beide Schreibweisen im frühen Weiss und im Schatten des Körpers des Kutschers eher dazu, die stabile Weltanschauung zu zerstreuen als eine dialektische Synthese, auch wenn die Kritik der repressiven Realität in beiden Phasen der Entwicklung von Weiss zu finden ist. Im Schatten des Kutscherkörpers wahrt Weiss eine kritische Distanz zur Beschreibung des Objekts von außen und zur subjektiven Vorstellungskraft. weiter Genau in diesem „Zwischenraum“ ist die Schrift von Weiss selbst angesiedelt. Durch die kreative Verarbeitung von Kafkas Werken entsteht die Ästhetik des Zwischenraums, die für Weiss‘ Frühwerke charakteristisch ist.
