曹文轩轩轩小小说谈空间中间的空虚 叙事 叙事研究 研究空间叙事研究 关键词：曹文轩、叙事空间、叙事策略、叙事功能 目前尚未对曹文轩的空间问题进行专门研究。刁小凡。
曹文轩小说的空间叙事类型
该剧讲述了5月7日，小女孩向日葵随转干部的父亲来到大麦地村发生的一系列感人故事。后来她的父亲意外溺水身亡，向日葵被青铜家族收养。 “细米”。原因是用库蒂亚木雕刻的目的是“仁”。就连母亲也被带走了，在这样的时代和空间里，人的感情是简单而严肃的。下午，秦奶奶为救小女孩乔乔落水时，大家表现出了互助精神，“直到天黑，小茅屋里里外外，仍然到处都是人”（124）。 “山羊不吃天堂之草”的故事源于贫困。
对大量自然空间的描写是曹文轩小说的一个重要特点。 “大自然不仅仅是一般的天地，人也不是飘浮在虚空中，而是在溪流、江河、湖泊、海洋、山脉……作者通过广角镜头向我们展示了一个广阔无边的‘湿’空间。河滩上的墓地，几乎是人们做饭的炊烟……稻香渡有很多景观。” （5）基于个人的价值取向和审美追求的创作，曹文轩的作品始终洋溢着平静、自然的气息。
《草屋》中的“油麻地小学”四面环水，看上去很独立；马水清的家坐落在青稞田里，但我们可以从小说中的人物中认识油麻地，并且知道油麻地有一个经营照相馆的刘籁子。香港有一个著名的油麻地，但这个油麻地不是那个油麻地。曹文轩笔下的油麻地本质上是一个虚构的地名。这是一个仿照曹文轩家乡江苏盐城而建的“表演空间”。这里是曹文轩心中的文学故乡。曹文轩笔下的乡村是什么样的？他在《青铜葵花》和《小米》中分别写道：高不可攀。对他来说，这座城市是莫名其妙、难以捉摸、遥不可及的。有时他也会有一种恐惧感和一种压抑、悲伤的不舒服的感觉。 “山羊不吃天堂草”（曹文轩，2005：2）。
构建不同的阶级观念、价值观和社会心理，然后创造界限。在《青铜葵花》中，曹文轩这样描述从城市来的“五七干部”：
曹文轩小说的空间叙事功能
动作的选择）——这些小说有着一种冷漠的心理意识，使动作（动作）变成了严重缺乏心理色彩的动作（动作）。没有了内在的描写，小说仍然可以存在。男人不轻易流泪，是因为还没有到悲伤的地步。作者让我们再次通过明子的眼睛读到第三个和尚的悲伤，向读者展示了一个木讷、不善于表达情感的传统男人形象。以“红瓦”作为中学和黑瓦的例子，将它们作为成长过程的例子。
对于身处“联盟”大业的桑乔来说，因为秦奶奶和小草堂的存在，他的“王”。曹文轩笔下的老妇人也整齐有序，芦苇有明、有暗、有亮、有绿。
而暗的那是深绿色的，远处的那那几乎是黑色的。新的。一些家庭做饭时产生的烟雾。稻香渡景观众多。此时，。
曹文轩小说的空间叙事策略
78) 孩子们看待世界的方式是直观的、简单的、随机的和非理性的。孩子的视角与成年人“看世事”的视角不同。他们对“大空间”并不太敏感。有很多问题他们无法理解，也可能永远无法理解。儿童视角的选择限制了曹文轩小说中对时间和空间的描述，这往往会弱化小说中的时间和空间。时间和空间是一切物质形态存在的基本方式。虽然它们是两个不同的概念，但它们始终是相互依存的，不能真正分开。 （徐岱，.
太阳和月亮是曹文轩小说中常见的时间标记，也常常用来表达空间。比如《草屋》中，桑桑一早就去板仓了解知月迟到的原因。今天早上几点了？作者是这样描述的：“当桑桑冲到大河边时，太阳刚刚出来，河面上的雾气就散去了”，然后作者这样表达了时间的流逝。曹文轩的作品常常打破传统的线性叙事结构，以空间代替时间。小说叙事艺术的全部秘密在于通过时间（语言）创造出独特的价值空间。这个空间既是一个想象的空间，又是句子的直接宾语。
曹文轩，2003b：145）曹文轩小说中的“水”意象丰富，不少学者曾撰文论述。本文仅关注“河”作为自然空间的意象，在曹文轩的小说中，河也是死亡的意象空间。向日葵的父亲因船翻而溺水身亡；秦奶奶为了救一只南瓜，掉进河里，南瓜死了。
曹文轩小说的空间叙事建构成因
纵观曹文轩的小说，我们可以发现他的成长经历对他的创作产生了深远的影响。 2003：54）小说家把“生活中的物质和经历”视为追求“真实”的重要条件。对于这一点，曹文轩详细解释道：“美”是曹安轩的精髓。与美丽。
439) 曹文轩并没有忠实地展现小说中对文革时代和空间的描述，就像美丽的宝石必须从熔岩中融化，从物质中迸发出来。 ”（曹文轩，。曹文轩小说中的空间既是故事发生的场所，即“行动的场所。行动的场所），也是“行动的场所”。
“诗”是对曹文轩小说的总体评价。多么美丽，多么诗意。林子芳（2008），《曹文轩少年小说中的生命之河》，未发表硕士论文，台东大学，台东。
