BAB IV MAKNA KARTUN POLITIK KARYA PRAMONO R. PRAMOEDJO

(1)

BAB IV

MAKNA KARTUN POLITIK

KARYA PRAMONO R. PRAMOEDJO

Pada bab ini, karya-karya Pramono akan dibahas. Dari 65 karya yang terdokumentasikan secara visual, 46 karya teridentifikasi sebagai karya-karya yang menyoroti Pemerintahan Orde Baru. Dari 46 karya, kemudian dipilih 8 karya yang mewakili berbagai lingkup politik, antara lain kebijakan ekonomi, penegakan hukum, lembaga pemerintahan dan media massa. Selain 8 karya yang dibahas secara mendalam, ada beberapa karya lain yang turut diulas untuk memperoleh keutuhan kajian makna dari karya-karya Pramono. Sehingga total karya yang dibahas adalah 18 karya.

Pembahasan akan mengikuti metode penelaahan ikonografi yang dikemukakan Erwin Panofsky, yaitu dimulai dengan mendeskripsikan ciri-ciri visual yang tampak pada karya (tahap pra-ikonografi), menganalisa rangkaian gambar dengan memperhatikan peristiwa yang berhubungan dengan karya serta situasi sosial yang tengah terjadi pada masa Orde baru (tahap analisa ikonografi) dan melakukan interpretasi dengan mempertimbangkan pemaparan mengenai gambar dari Pramono sebagai kartunis (tahap interpretasi ikonologi). Bab ini akan diakhiri dengan resume dari analisa yang telah dilakukan.

(2)

4.1 Analisa Karya

4.1.1 Karya Bertema: Gaji Naik, Harga Naik

Gbr. IV.1. Kartun bertema Gaji Naik Harga Naik Edisi : 8 Januari 1980

Sumber: HU Sinar Harapan (Pusat Dok. Suara Pembaruan)

Pada karya ini, Pramono menampilkan tiga figur yang masing-masing mewakili masyarakat (golongan pegawai negeri sipil) yang akan menerima kenaikan gaji dari Pemerintah, situasi yang menunjukkan kenaikan harga dan komentator yang diwakili dengan sosok bayangan “hantu”. Pramono tampak mengkritisi kenaikan harga-harga yang tidak seimbang dengan kenaikan gaji. Figur komentator dengan postur terkecil mewakili pandangan dari kartunis atau Sinar Harapan dengan melontarkan harapan yang terlihat dari teks yang tertulis (MOGA-MOGA NGAK DEMIKIAN!). Pramono dalam kartun ini tidak secara langsung menampilkan gambar yang merepresentasikan Pemerintah sebagai pihak yang mengeluarkan kebijakan kenaikan gaji dan kebijakan regulasi harga-harga barang. Pramono lebih memilih menunjukkan suasana yang terjadi akibat ketidaksesuaian antara kenaikan gaji dan kenaikan harga dari pada mengkritik secara langsung Pemerintah.

Untuk mengetahui makna yang hadir pada karya ini, secara bertahap berikut ini diuraikan berbagai aspek yang tampak pada karya:

(3)

a. Deskripsi Pra-ikonografi

Pada karya ini tampak figur seorang laki-laki mengenakan pakaian putih dan berpeci. Figur ini ditempatkan di bidang kiri pengambilan long shoot sehingga seluruh postur dari figur tersebut terlihat. Tangan kiri menggenggam lembaran bertuliskan GAJI NAIK. Dari posisi tangan dan kaki menunjukan, figur laki-laki tersebut sedang berlari. Pandangannya mengarah ke sosok bayangan yang berada di depannya dengan ekspresi yang terkejut. Garis pada kartun ini berfungsi untuk membentuk kontur dari figur. Goresan garis terlihat lentur dan mengandalkan satu goresan saja tetapi dengan perbedaan ketebalan garis. Pada figur laki-laki yang sedang berlari, dibagian belakang tampak garis-garis horizontal ditampilkan untuk membuat kesan bergerak.

Figur bayangan, berbulu, bertanduk, jari tangan dan kaki berkuku tajam. Salah satu kaki berubah bentuk mengerucut. Sosok ini diberi sapuan warna hitam secara merata. Tepian bidang disapu dengan rapih kecuali pada bagian pergelangan tangan dan kaki terlihat garis yang mencuat keluar untuk memberika kesan berbulu. Pengambilan gambar sosok ini adalah long shoot. Postur sosok ini lebih besar dari figur laki-laki. Tangan kirinya menggenggam lembaran bertuliskan HARGA2 NAIK. Sosok hitam juga sedang berlari. Kedua telapak tangannya terbuka seakan mau mencengkeram. Figur bayangan ini ditempatkan didepan figur manusia. Pandangan sosok hitam mengarah ke figur laki-laki sambil tersenyum lebar memperlihatkan deretan gigi dengan ekspresi yang mengejek.

Seorang laki-laki berwajah bulat yang memakai peci yang dikenakan menyamping dan pakaian hitam. Goresan garis yang membentuk kontur dari figur tampak rapih dan dikendalikan dengan baik. Figur laki-laki yang ditampilkan setengah badan (medium shot) ini ditempatkan disudut kanan bawah bidang gambar. Postur figur ini terkecil dibandingkan dengan figur yang lain. Figur ini mengucapkan kalimat MOGA-MOGA NGAK DEMIKIAN AH!

(4)

b. Analisa Ikonografi

Kartun ini menyoroti rencana kenaikan gaji pegawai negeri sebesar 50 % yang akan dilaksanakan oleh Pemerintah Indonesia (berita utama Sinar Harapan, edisi 7 Pebruari 1980) Rencana ini dikemukakan oleh Presiden Soeharto pada Sidang Pleno DPR-RI tahun 1980 bulan Januari. Kebijakan kenaikan ini dilakukan untuk meningkatkan mutu pelayanan pegawai negeri kepada masyarakat. Tetapi pada kenyataannya di Indonesia kebijakan kenaikan gaji ini seringkali diikuti atau bahkan didahului dengan kenaikan harga-harga kebutuhan pokok.

Berikut ini analisa ikonografi dari gambar-gambar yang terdapat pada kartun bertema tentang gaji naik dan harga naik:

 Dilihat dari pesan artifaktual, dengan memperhatikan pakaian yang dikenakan, figur laki-laki yang sedang berlari merupakan representasi dari masyarakat umum. Di Indonesia, peci merupakan ciri khas dari masyarakat muslim. Peci lebih sering digunakan pada saat kegiatan keagamaan atau kegiatan formal. Pada saat kegiatan formal kenegaraan, peci menjadi bagian dari busana yang dikenakan melengkapi jas. Tetapi pada kartun ini, peci yang melengkapi pakaian kemeja tampaknya digunakan sebagai identitas dari masyarakat umum Indonesia.

Figur laki-laki ini tampak dalam pose sedang berlari. Garis-garis horisontal (moving line) pada bagian belakang figur ini menunjukan ia sedang berlari dengan cepat. Kesan cepat diperkuat dengan peci yang terlepas dan rambut yang lurus horisontal. Lebih dramatis lagi posisi berlarinya terlihat seolah-olah melayang. Aktivitas berlari merupakan aktifitas yang mencerminkan adanya perubahan posisi dari satu tempat ke tempat yang lain, yang berarti memperlihatkan suatu perubahan. Dalam kartun ini, perubahan yang dimaksud adalah perubahan dalam hal gaji yang akan diterima seperti yang dijelaskan dengan teks yang terdapat pada lembaran yang sedang dipegang.

Walaupun kemungkinan akan menerima kenaikan gaji tapi pesan fasial yang disampaikan oleh figur ini adalah rasa terkejut bukan ekspresi gembira.

(5)

Ekspresi ini ditunjukkan karena merespon kehadiran gambar yang lain yaitu figur bayangan hitam.

 Sosok yang merupakan transformasi dari berbagai ciri anatomis hewan dan manusia, ditempatkan sebagai bayangan dari figur manusia. Bentuk fisiknya yang dibeberapa bagian terlihat memiliki bulu, jari yang berkuku tajam seolah siap mencengkeram, dan tanduk yang tajam memberi kesan sosok yang menakutkan. Posisi jari-jari tangan yang mencengkeram menunjukan gestur yang mengancam. Bagian bawah gambar yang menekuk menciptakan bidang dinding imajiner yang memunculkan kesan gambar ini berdiri. Warna hitam selain identik dengan warna bayangan, berfungsi untuk memperlihatkan karakter yang antagonis. Ukuran tubuh yang lebih besar dari figur manusia, menunjukan pesan postural yang disampaikan yaitu kekuasaan (power).

Pesan fasial dari gambar bayangan ini adalah kegembiraan. Tetapi ekspresi kegembiraan mengarahkan pada suasana yang ironis dengan mempertimbangkan aspek gestur maupun postur. Kegembiraan ini berhubungan dengan penempatannya yang didepan figur manusia. Komposisi gambar yang menempatkan sosok bayangan di depan figur manusia menunjukan bahwa masalah kenaikan harga yang diwakili oleh sosok ini melaju lebih cepat dari kenaikan gaji.

 Gambar figur laki-laki yang diletakan di pojok bawah merupakan komentator dari permasalahan yang diangkat. Posisinya mewakili pandangan dari kartunis atau Sinar Harapan. Komentator menempatkan diri sebagai masyarakat umum. Dari komposisi, figur ini tidak berinteraksi langsung dengan figur-figur yang lainnya. Pesan gestural maupun fasial menunjukan perasaan yang khawatir. yang diperkuat dengan kalimat “MOGA-MOGA NGAK DEMIKIAN!”. Apabila memperhatikan kalimat tersebut, dapat disimpulkan bahwa kenaikan harga pada saat kartun ini diciptakan belum terjadi. Kartun ini merupakan karya yang sifatnya memprediksi suatu peristiwa.

(6)

Dari analisa visual terhadap gambar-gambar yang hadir pada karya ini dapat disimpulkan ciri-ciri visual sebagai berikut:

 Adanya tiga gambar: dua figur manusia dan bayangan menyerupai “hantu”, yang masing-masing mewakili masyarakat yang akan menerima kenaikan gaji, harga-harga yang naik dan komentator.

 Sosok bayangan yang berkonotasi negatif ditampilkan lebih besar dari figur yang mewakili masyarakat.

 Gambar-gambar yang mewakili masyarakat dan harga yang naik diposisikan sedang bersaing (berlomba).

 Pengambilan gambar didominasi prinsip long shoot.

c. Interpretasi Ikonologis

Untuk mendeskripsikan tema tersebut, Pramono memunculkan dua figur yang mewakili kondisi yang berbeda. Figur laki-laki tersebut menjadi metafora dari masyarakat Indonesia yang menerima kenaikan gaji. Apabila dikaitkan dengan konteks permasalahan, figur tersebut mewakili pegawai negeri sipil yang seharusnya ditampilkan dengan atribut pakaian yang khusus misalnya seragam KORPRI, Korps Pegawai Republik Indonesia, sebuah organisasi pegawai negeri. Tetapi tampaknya kartunis memiliki pandangan yang berbeda.

Sosok lainnya berupa sosok bayangan hitam ini adalah metafora dari harga-harga kebutuhan yang melambung. Sosok yang menyerupai penggambaran setan atau hantu dipilih karena kesamaan sifat yang negatif. Sosok setan mengakibatkan kerugian pada diri manusia yang dianalogikan dengan kenaikan harga yang tidak menguntungkan bagi masyarakat Indonesia walaupun menerima kenaikan gaji.

Nada gelap terang yang hadir pada kartun ini memiliki bobot simbolik. Nada gelap yang muncul karena sapuan warna hitam pada bayangan memberikan kesan yang misterius dan menakutkan. Kontras dengan figur manusia yang dibiarkan putih. Latar yang dibiarkan polos memberi kesan melayang dan diinterpretasikan sebagai situasi yang tidak jelas.

(7)

Dengan demikian dapat disimpulkan situasi yang disampaikan karya ini adalah masyarakat (dalam konteks peristiwa sebagai kelompok yang akan menerima kenaikan gaji) berada dalam posisi yang kalah.

Terkait dengan kartun yang dibahas, Pramono mengemukakan beberapa hal. Dalam wawancara terungkap masalah identitas yang spesifik bukanlah sesuatu yang penting untuk dimunculkan. Menurut Pramono, masyarakat pembaca diasumsikan akan memahami siapa yang dimaksud oleh figur laki-laki tersebut apabila membaca artikel berita tentang rencana kenaikan gaji tersebut. Pramono juga tidak bermaksud menampilkan masyarakat Muslim. Penggunaan peci menjadi pertimbangan untuk memperlihatkan ciri dari masyarakat Indonesia pada umumnya.

Tentang sosok bayangan, Pramono menjelaskan bahwa sosok ini untuk memberikan gambaran bahwa kenaikan harga selalu menghantui setiap adanya rencana kenaikan gaji. Perwujudan visual sosok bayangan memperlihatkan pengaruh dari referensi visual dari budaya Barat. Ide visualisasi sosok setan ini, menurut Pramono, terinspirasi oleh ilustrasi kartun Disney yang pernah disaksikan.

Mengenai latar gambar yang dibiarkan “bersih”, Pramono mengutarakan alasan yang lebih mengarah ke pertimbangan agar kartun ini menjadi lebih menonjol ketika ditempatkan di halaman surat kabar yang masa itu masih menghadapi kendala kualitas cetak yang kurang baik dan teknologi untuk penataan halaman yang masih terbatas sehingga tampilan visual terlihat padat.

Dari penjelasan Pramono terdapat beberapa hal yang menarik untuk diungkapkan. Pramono pada karya ini menunjukkan sikap generalisasi dengan mengabaikan detail yang dapat mengaburkan identitas dari kelompok masyarakat tertentu yang menjadi subjek tema. Pernyataan bahwa pembaca akan mengetahui siapa figur yang dimaksudkan dengan membaca berita dari peristiwa yang terkait memperlihatkan sikap yang pragmatis. Tetapi dibalik sikap yang pragmatis, tidak

(8)

ditampilkan secara utuh sosok pegawai negeri sipil dengan atributnya tampaknya berangkat dari pandangan bahwa pegawai negeri sipil (golongan rendah) pada dasarnya merepresentasikan seluruh kondisi masyarakat Indonesia. Hal ini dapat disimpulkan dari pernyataan yang dikemukakan, bahwa penggunaan peci lebih dikaitkan dengan identitas masyarakat Indonesia secara umum (tidak berhubungan dengan kelompok masyarakat secara khusus).

Proses penciptaan karya yang dilakukan Pramono pada masa itu terlihat sederhana seperti yang terlihat pada kemunculan gambar bayangan “hantu” yang menginterpretasikan kata “menghantui”. Proses ini dapat dipengaruhi oleh karakter dari media massa surat kabar yang dibatasi oleh deadline yang ketat sehingga menuntut keputusan yang cepat dari seorang kartunis untuk memvisualisasikan ide-ide. Penjelasan mengenai gambar “hantu” yang dihubungkan dengan pengalaman referensialnya dari kartun-kartun Walt Disney, memperlihatkan keterpengaruhan pada budaya Barat.

Berbeda dengan interpretasi terhadap tampilan visual karya yang membiarkan bagian latar dibiarkan “bersih” sehingga menimbulkan kesan gambar menjadi melayang, Pramono dalam hal ini lebih mempertimbangkan aspek teknis daripada aspek simbolis. Yang perlu dikemukakan adalah kecermatan Pramono dengan mempertimbangkan komposisi gelap terang pada tampilan halaman surat kabar secara keseluruhan. Kompromi kreatif yang dilakukan Pramono ini menyebabkan karya Pramono lebih muncul di halaman surat kabar. Dibalik keputusan ini, terlihat Pramono bukanlah seorang yang individualistis dengan mengedepankan ego kesenimanannya yang sangat mungkin menginginkan karya dapat tampil lebih riuh dan berisi.

Sebagai bandingan, berikut ini akan ditampilkan dan diulas karya-karya lain dari Pramono yang secara garis besar menunjukkan kesamaan tema.

(9)

Gbr. IV.2 Kartun bertema: Kenaikan BBM Edisi : 5 Agustus 1982

Gbr. IV.3 Kartun bertema: Kenaikan BBM Edisi : 12 Pebruari 1983

Gbr. IV.4 Kartun bertema: Gaji Baru, Harga Baru Edisi : 6 Januari 1984

Sumber: HU Sinar Harapan (Dok. Perpustakaan Nasional)

Pada edisi 5 Agustus 1982, tampak tiga kelompok figur. Figur berbadan besar-gemuk (metafora dari BBM), empat figur yang berbadan lebih kecil (metafora dari harga-harga) dan figur seorang laki-laki terlihat berperan sebagai juri. Figur berbadan besar-gemuk ditampilkan lebih cepat dari empat figur lainnya. Sementara figur juri terlihat pasif saja. Kartun edisi 12 Pebruari 1983, juga memunculkan tiga kelompok gambar figur yaitu figur juri yang berbadan besar (metafora dari Pemerintah) yang meletuskan pistol sebagai tanda kenaikan BBM (lihat teks pada asap), figur laki-laki berpakaian olahraga (metafora dari kenaikan harga-harga) dan figur laki-laki berpeci yang memegang bayangan (metafora dari prestasi PNS). Figur laki-laki berpakaian olahraga berada di depan figur laki-laki berpeci. Pada edisi 6 Januari 1984 muncul dua kelompok gambar yaitu figur

(10)

seorang laki-laki dewasa yang mengendarai sepeda berboncengan dengan anak kecil (metafora dari kenaikan gaji) dan layang-layang (metafora dari harga-harga). Figur laki-laki berusaha mengejar layang-layang dengan dibantu anak kecil yang memegang galah. Tetapi layang-layang sudah terlalu jauh dan tinggi.

Dari gambar-gambar yang hadir pada ketiga karya kartun tersebut maupun cara penempatannya memperlihatkan kecenderungan penyampaian makna dan ciri visual yang sama dengan karya bertema “Gaji Naik, Harga Naik”. Situasi yang digambarkan dari karya-karya tersebut adalah masyarakat yang selalu dalam posisi yang lemah dan dirugikan oleh kebijakan ekonomi Pemerintah yang berhubungan dengan kenaikan harga atau BBM. Dari keempat karya yang dibahas muncul ciri visual yang sama pula, sehingga terlihat pola visual:

 Adanya dua atau tiga figur yang mewakili hubungan antar pihak yang kalah dan menang.

 Gambar yang mewakili sesuatu yang kuat ditampilkan lebih besar dari gambar yang lemah.

 Gambar yang mewakili sesuatu yang menang diposisikan berada didepan dari gambar yang lemah.

 Gambar-gambar yang muncul didominasi dengan cara pengambilan long shoot.

(11)

4.1.2 Karya Bertema: Presiden Bertanggungjawab

Gbr. IV.5 Kartun bertema: Laporan Pertanggungjawaban Presiden Edisi : 8 Maret 1983

Pada karya ini, Pramono menempatkan figur Soeharto sebagai figur yang ditampilkan secara dominan dengan penggambaran postur yang paling besar di bandingkan dengan gambar figur-figur lain yang ditempatkan dibelakang Soeharto. Tetapi yang menjadi sasaran kritik dari kartun ini adalah orang-orang yang berada dibelakang figur Soeharto. Dilihat dari pakaian yang dikenakan orang-orang tersebut adalah pejabat-pejabat bawahan Soeharto.

Untuk mengetahui makna yang hadir pada karya ini, secara bertahap berikut ini diuraikan berbagai aspek karya:

a. Deskripsi Pra-Ikonografi

Sosok sentral pada kartun ini adalah figur laki-laki dengan rambut tipis, hidung mancung dan ada kerut di wajah. Ia mengenakan stelan jas berwarna hitam dan sepatu berwarna abu-abu. Figur laki-laki ini sedang berdiri tegak dengan pengambilan gambar long shoot. Pandangan lurus ke depan dengan bibir yang terkatup rapat. Kedua tangannya memegang lembaran bertuliskan “SAYA YANG

(12)

BERTANGGUNG JAWAB”. Garis membentuk kontur dari gambar figur dan detail yang mengacu pada karakter wajah seseorang.

Dengan posisi yang agak jauh di belakang figur laki-laki berjas hitam, tampak sekelompok figur laki-laki, terdiri dari 4 orang. Postur ke empat figur ini lebih kecil dari figur laki-laki berjas hitam. Figur paling kiri, mengenakan stelan jas dan tutup mata. Figur disebelahnya , mengenakan stelan jas, berkacamata dan berpeci. Figur berikutnya mengenakan jas dan memegang topeng. Figur paling kanan mengenakan stelan jas, berkacamata dan berpeci. Figur paling kanan menengadahkan kepala dan tertawa lebar. Kedua tangan terentang dengan salah satu kaki terangkat dan mengucapkan ...AMAAAN... Figur yang berpeci, merapatkan kedua tangan didada. Tampak sedang tersenyum dan mengucapkan kata “...AH...” Wajah figur dibalik topeng tersenyum lebar, memperlihatkan gigi yang tajam. Tangan kanan memegang dada. Topeng yang dipegang juga tersenyum, mengatakan “...ASYIIIK...” Figur yang paling kanan merentangkan kedua tangan dan menekukkan lutut. Kepala tengadah dengan pandangan tertuju figur laki-laki. Dan mengucapkan “...SYUKUUR...” Keempat figur tersebut dikerjakan dengan garis yang lentur dan menghindari arsir. Bagian berwarna hitam hanya terlihat di dasi dan penutup mata. Pengambilan gambar keempat figur tersebut long shoot.

b. Analisa Ikonografis

Kartun ini berkaitan dengan momen laporan pertanggungjawaban Soeharto sebagai pemimpin lembaga Presiden pada Sidang Paripurna MPR-RI, bulan Maret 1983. Pada pemberitaan tanggal 4 Maret 1983, Fraksi Angkatan Bersenjata Republik Indonesia (F-ABRI) dan Fraksi Persatuan Pembangunan (F-PP) dalam pidato pemandangan umum yang disampaikan masing-masing fraksi menyatakan menerima laporan pertanggungjawaban Presiden Soeharto. Pada Sidang Paripurna ini Presiden Soeharto dikukuhkan sebagai Bapak Pembangunan. Tema dari kartun ini adalah memperlihatkan hubungan antara Soeharto sebagai pemimpin dan bawahannya dalam konteks peristiwa laporan pertanggungjawaban Soeharto sebagai Presiden pada masa itu.

(13)

Berikut ini analisa ikonografi dari gambar yang terdapat kartun yang bertema tentang laporan pertanggungjawaban Soeharto:

 Pada kartun ini, terdapat figur yang apabila dilihat ciri-ciri fisiknya merupakan bentuk karikatur Soeharto. Wajah dari Soeharto tidak banyak mengalami distorsi. Tidak ada bagian dari wajah Soeharto yang dilebih-lebihkan, kecuali bagian telinga yang dibuat lebih besar. Ekspresi yang ditunjukan oleh Soeharto adalah ketenangan dan sikap berwibawa. Figur Soeharto mengenakan jas berwarna hitam yang menunjukan pesan artifaktual sebagai pejabat negara. Warna hitam memunculkan kesan kontras dengan bidang dan gambar sekitarnya. Terdapat keganjilan yaitu sepatu yang berwarna abu karena efek dari raster. Warna sepatu tidak sesuai dengan realitas.

Figur Soeharto memegang lembaran yang bertulis SAYA YANG BERTANGGUNG JAWAB. Teks ini berkaitan dengan perannya sebagai seorang presiden yang memikul tanggung jawab dari segala permasalahan yang terjadi. Postur yang dibesarkan dari gambar yang lain dan sikap yang tegak menunjukan kekuasaan yang besar.

 Figur-figur lainnya yaitu empat laki-laki. Dari pakaian yang dikenakan menunjukan pesan artifaktual bahwa mereka adalah sekelompok pejabat. Seorang figur pejabat mengenakan penutup mata. Kelengkapan ini mengingatkan pada sosok bajak laut. Sementara seorang figur pejabat lainnya terlihat membuka topeng yang dikenakan dan memperlihatkan wajah yang sesungguhnya. Kedua figur ini menunjukan citra yang negatif sebagai seorang perompak, penjarah dan munafik. Raut mereka menunjukan pesan fasial yang gembira dan diperkuat oleh kata-kata yang diucapkan. Beberapa citra negatif dari figur-figur ini diperlihatkan, antara lain mata yang ditutup satu yang mewakili karakter seorang perompak, atau seorang yang memiliki sifat munafik yang diwakili figur yang sedang membuka topeng dan memperlihatkan wajah yang sebenarnya dengan gigi-gigi yang tajam. Figur-figur ini merupakan metafora dari bagaimana kualitas mental orang-orang yang berada di lingkaran kekuasaan Soeharto. Kegembiraan ini ada

(14)

hubungannya dengan pengambilalihan tanggung jawab oleh Soeharto. Posisinya yang berada di belakang Soeharto menunjukan mereka merupakan bawahan atau pengikut dari Soeharto.

Dari analisa visual terhadap gambar-gambar yang hadir pada karya ini dapat disimpulkan ciri-ciri visual sebagai berikut:

 Disajikannya dua kelompok gambar yaitu figur Soeharto dan figur-figur pejabat pemerintahan.

 Sosok pemimpin digambarkan dengan besar, sementara bawahan lebih kecil.  Posisi pemimpin didepan, sementara bawahan di belakang.

 Adanya unsur karikatur yang menggambarkan figur Soeharto.

 Seluruh gambar ditampilkan dengan pengambilan gambar long shoot. c. Interpretasi Ikonologi

Figur Soeharto merupakan sosok sentral pada masa Pemerintahan Orde Baru. Sebagai figur yang berperan penting terhadap kelangsungan roda pemerintahan Orde Baru, Soeharto didukung oleh pejabat-pejabat sebagai pihak yang membantu kinerjanya. Pramono mengkaitkan peristiwa laporan pertanggungjawaban Presiden terhadap MPR dengan keberadaan pejabat ini. Gambar pejabat-pejabat ini dapat dipandang sebagai metafora dari situasi lingkungan Soeharto sebagai Presiden RI yang tidak baik.

Walaupun secara visual yang terlihat dominan adalah figur Soeharto, tetapi yang menjadi sasaran kritik karya ini adalah pejabat-pejabat bawahan Soeharto. Pramono tampaknya memperlihatkan sikap yang sangat berhati-hati, sehingga lebih memilih mengkritik pejabat bawahan Soeharto bukan secara langsung Soeharto. Walaupun demikian nuansa kritik terhadap Soeharto tetap terlihat secara samar. Secara tidak langsung, Pramono mengkritik Soeharto yang tidak mampu mengendalikan pejabat bawahan sehingga memperlihatkan perilaku yang tidak baik.

(15)

Yang perlu digarisbawahi adalah keputusan penggambaran wajah Soeharto pada kartun ini tidak mengalami distorsi yang berlebihan. Pramono mencari cara aman, yaitu tetap membuat karikatur Soeharto tetapi tidak vulgar dan membatasi dalam pendistorsian. Hasilnya karikatur wajah Soeharto menjadi cenderung kaku dan datar. Keputusan ini tampaknya dipengaruhi oleh sikap kehati-hatian pada saat menggambar karikatur wajah pejabat-pejabat negara (terutama Soeharto dan keluarga). Penggambaran karikatur Soeharto tidak bisa dilakukan secara berlebihan karena faktor sensitifitas, menunjukan suasana politik yang represif sehingga mengekang kebebasan dalam berekspresi.

Berikut ini penjelasan dari Pramono yang terkait dengan karya ini. Latar belakang kartun ini, Pramono melihat Soeharto sering mengampuni kesalahan-kesalahan yang dilakukan pejabat bawahannya sehingga memunculkan perilaku yang tidak baik, seperti korupsi. Figur-figur yang berada dibelakang Soeharto adalah pejabat-pejabat bawahan Soeharto. Berkaitan dengan penggambaran karikatur wajah Soeharto, Pramono menjelaskan bahwa pada masa Orde Baru ada aturan tidak tertulis yang menyebutkan tidak boleh melakukan distorsi yang berlebihan terhadap wajah dari pejabat-pejabat negara karena dikhawatirkan menimbulkan ketersinggungan, terutama kepala negara dan ibu negara, Soeharto dan Ibu Tien.

Dari penjelasan Pramono terdapat beberapa hal yang dapat diungkapkan. Pramono lebih memilih mengkritisi situasi dibalik peristiwa laporan pertanggungjawaban yang merupakan agenda rutin kenegaraan daripada mengomentari isi dari laporan pertanggungjawaban. Dengan demikian Pramono berupaya menginformasikan hal yang tidak muncul dipemberitaan. Sikap kritis ini menjadi suatu hal yang berharga karena dengan melihat kartun ini masyarakat menjadi terbantu untuk melihat sisi lain dari momentum rutin ini.

Keberanian mengungkapkan sisi lain dari agenda laporan pertanggungjawaban ini didampingi dengan sikap yang sangat berhati-hati dengan tidak mengarahkan pada figur pejabat tertentu. Figur pejabat hanya teridentifikasi dari aspek artifaktualnya saja. Sikap hati-hati juga ditunjukkan dengan cara penggambaran sosok Soeharto untuk menghindari ketersinggungan yang dapat membahayakan posisi dirinya dan

(16)

Sinar Harapan. Sikap kehati-hatian yang diperlihatkan Pramono pada karya ini dapat diinterpretasikan bahwa situasi politik pada masa Orde Baru berpengaruh pada proses berkarya Pramono. Ketika mengangkat tema yang berkaitan dengan figur Soeharto maka Pramono lebih memilih mengarahkan kritik pada pejabat-pejabat bawahannya.

Sebagai bandingan, berikut ini akan ditampilkan dan diulas karya-karya lain dari Pramono yang secara garis besar menunjukkan kesamaan tema.

Gbr. IV. 6. Kartun bertema: Pimpinan Nasional Edisi : 11 Maret 1983 Sumber: HU Sinar Harapan (Pusat Dok. Suara Pembaruan)

Gbr. IV.7. Kartun bertema: Kabinet Pembangunan

Edisi : 16 Maret 1983 Sumber: HU Sinar Harapan (Pusat Dok. Suara Pembaruan)

Karya edisi 11 Maret 1983, dilatarbelakangi peristiwa terpilihnya kembali Soeharto menjadi Presiden RI yang ke 4 (Lampiran 5). Untuk periode ini, Soeharto didampingi oleh Umar Wirahadikusumah sebagai Wakil Presiden. HU Sinar Harapan melansir pemberitaan pelantikan Presiden dan Wakil Presiden dengan mengambil judul Penerus Tidak Usah Dibebani Pertentangan Sekitar Pancasila. Judul ini merujuk pada pidato kenegaraan yang disampaikan Soeharto. Terkait dengan pelantikan Soeharto, kartun yang muncul tidak merujuk pada sudut pandang pemberitaan. Kartun ini menyoroti perilaku orang-orang yang berada disekitar Soeharto.

(17)

Pada karya ini terlihat tiga kelompok gambar, yaitu pemimpin Pemerintahan RI (Soeharto dan Umar Wirahadikusumah), tiga figur laki-laki yang berjalan membungkuk dan menjulurkan lidah serta seorang komentator yang mengucapkan kalimat “HEI, JANGAN COBA-COBA”. Sosok Soeharto dan Umar Wirahadikusumah digambarkan dengan postur yang besar dan diletakan di tengah bidang gambar. Sementara tiga figur dapat diinterpretasikan sebagai pejabat, digambarkan dengan postur yang kecil. Figur komentator juga digambarkan dengan postur yang kecil tetapi ditempatkan di luar bayangan Soeharto. Pesan yang disampaikan melalui karya ini tentang sikap menjilat dari pejabat yang dekat dengan pemimpin.

Karya lainnya yang dimuat tanggal 16 Maret 1983, mengomentari tentang Kabinet Pembangunan yang dibentuk oleh Soeharto dan Umar Wirahadikusumah. Pada kartun ini terlihat tiga kelompok gambar yaitu Soeharto - Umar Wirahadikusumah yang duduk didepan, pejabat menteri yang ditempatkan di bagian belakang mobil dan seorang komentator. Figur Soeharto dan Umar Wirahadikusumah digambarkan dengan postur yang besar, sementara pejabat-pejabat menteri digambarkan dengan postur yang lebih kecil lagi. Figur komentator digambarkan dengan postur yang paling kecil. Kartun ini mendeskripsikan tentang Kabinet Pembangunan dengan jumlah menteri yang banyak.

Kedua karya pembanding ini walaupun memunculkan tiga gambar tetapi cenderung menunjukkan pola visual yang sama dengan karya yang bertema. Kedua karya ini merepresentasikan sosok pemimpin dengan postur yang paling besar, sementara bawahannya divisualkan dengan postur yang lebih kecil. Untuk lebih memperlihatkan hubungan antara pemimpin dan bawahan, bawahan ditempatkan disamping atau dibelakang.

Dari gambar-gambar yang hadir dari dua karya kartun pembanding maupun cara penempatannya memperlihatkan kecenderungan penyampaian makna dan ciri visual yang sama dengan karya bertema “Presiden Bertanggungjawab”. Situasi

(18)

yang digambarkan melalui karya-karya tersebut adalah lembaga kepresidenan dipenuhi pejabat-pejabat yang menunjukkan sikap yang tidak bertanggungjawab. Dari ketiga karya yang dibahas terlihat ciri visual yang sama, sehingga tampak pola visual:

 Terdapat dua atau tiga gambar yang muncul pada karya yang memperlihatkan hubungan antara atasan dan bawahan serta seorang komentator.

 Figur pemimpin ditampilkan dengan postur lebih dari figur bawahan.  Figur pemimpin ditempatkan didepan figur bawahan.

 Pengambilan gambar semua gambar: long shoot 4.1.3 Karya Bertema: Inspeksi Mendadak

Gbr. IV. 8. Kartun bertema: Inspeksi Mendadak Edisi : 11 Agustus 1984

Pada karya bertema Inspeksi Mendadak ini, Pramono menampilkan figur bayangan dari Menteri Kehakiman Ismail Saleh dengan penggambaran postur yang paling besar dibandingkan dengan figur-figur lain. Secara berhadapan, tampak gambar figur dari pejabat bawahan Ismail Saleh yang sedang merunduk dengan ekspresi ketakutan. Pramono tampaknya mengkritik sikap dari pejabat yang ketakutan ketika berhadapan dengan atasan yang melakukan inspeksi. Kritik

(19)

ini dipertajam dengan ucapan komentator ““KALAU MEMANG BERSIH TERTIB, NGAK USAH TAKUT, PAK”.

Untuk mengetahui makna yang terkandung dalam karya ini, berikut diuraikan secara bertahap berikut ini diuraikan berbagai aspek karya:

Di kiri bidang gambar tampak bayangan hitam figur laki-laki berkacamata dengan pengambilan gambar medium shoot. Terdapat teks INDAK dengan warna putih. Terlihat mulutnya terbuka. Bayangan mengarah kepada figur laki-laki yang duduk.

Gambar lainnya adalah figur dengan bagian kepala atas saja yang terlihat. Pengambilan gambar long shoot. Figur laki-laki tersebut mengenakan kacamata. Tampak meja dan kursi dengan sandaran yang tinggi. Di atas meja terlihat palu. Di belakang terlihat tumpukan lembaran-lembaran yang tidak beraturan. Tubuh figur ini terlihat merunduk. Pandangan mengarah ke kemunculan bayangan dengan ekspresi yang khawatir. Garis membentuk kontur gambar figur. Meja dan kursi dibiarkan putih, kontras dengan bayangan figur. Raster pada bagian samping meja, sandaran kursi dan tumpukan lembaran.

Tampak pula figur anak laki-laki yang berdiri di bidang gambar sebelah kanan. Figur ini terlihat merentangkan tangan dengan ekspresi yang gembira. Kalimat yang diucapkan figur ini adalah “KALAU MEMANG BERSIH TERTIB, NGAK USAH TAKUT, PAK”. Figur ini ditampilkan dengan pengambilan gambar long shoot.

Kartun ini menyoroti tindakan yang dilakukan Menteri Kehakiman, Ismail Saleh yang melakukan inspeksi mendadak ke kantor-kantor Pengadilan Negeri ( berita Sinar Harapan, 9 Agustus 1984). Ismail Saleh dalam pemberitaan, menegur keras Kepala Kantor Balai Peninggalan Surabaya, dengan kalimat “Kantor ini jangan

(20)

dijadikan jadi Kantor Balai Penggelapan!”, karena menyaksikan ketidakberesan pengarsipan dokumen dan penyimpanan berbagai barang peninggalan masyarakat serta melihat ruangan yang gelap tidak terawat. Sebelumnya Ismail Saleh juga melakukan inspeksi mendadak ke Kantor Pengadilan Negeri Jakarta Pusat.

Berikut ini adalah analisa ikonografi dari kartun yang bertema tentang inspeksi mendadak di lingkungan departemen kehakiman:

 Pada kartun ini, obyek bayangan dari figur yang berkacamata terlihat mencolok. Ukuran figur yang lebih besar dari gambar yang lainnya menyampaikan pesan postural tentang dominasi dan kekuasaan yang besar. Warna hitam pada obyek bayangan mempertegas dominasi tersebut. Bayangan hitam tampaknya mengacu pada wajah Ismael Saleh. Pada bayangan tertulis INDAK, singkatan dari Inspeksi Mendadak, yang ditulis dengan ukuran huruf yang cukup besar. Posisi bayangan ini pun menunjuk ke arah figur yang terlihat setengah bersembunyi di meja kerja.

 Figur yang duduk merunduk adalah gambaran seorang laki-laki yang berprofesi sebagai pejabat pengadilan. Identifikasi diperoleh dari gambar palu yang tergeletak diatas meja dan kursi dengan sandaran yang tinggi. Posenya yang merunduk dan menyembunyikan sebagian wajahnya dibalik meja menunjukan pesan postural bahwa figur tersebut statusnya lebih rendah. Raut wajah pejabat itu menunjukkan pesan fasial ketakutan. Dari arah pandangannya dapat diketahui, sesuatu yang menakutinya adalah bayangan atau pemilik bayangan yang melakukan Inspeksi Mendadak (Indak). Dibelakangnya, terlihat tumpukan lembaran-lembaran yang tidak teratur.

 Figur lainnya yang tampak pada kartun ini adalah seorang anak kecil, laki-laki. Kepala yang mendongak memperlihatkan figur ini tidak merasa takut. Kalimat “KALAU MEMANG BERSIH TERTIB NGGAK USAH TAKUT, PAK” yang diucapkan figur ini menegasi kesemrawutan berkas yang berada dibelakang figur pejabat pengadilan. Kalimat yang diucapkan ditujukan kearah

(21)

pejabat, tetapi pandangannya diarahkan ke bayangan. Figur ini ditempatkan sebagai komentator yang mewakili pandangan dari kartunis atau surat kabar.

Dari analisa visual terhadap gambar-gambar yang hadir, karya ini memiliki ciri-ciri visual sebagai berikut:

 Ada tiga figur yaitu bayangan sebagai figur atasan, figur bawahan dan figur komentator.

 Sosok figur atasan digambarkan dengan postur yang besar, sementara figur bawahan ditampilkan dengan postur lebih kecil. Figur komentator yang lebih mirip sosok anak-anak.

 Figur atasan dan bawahan diposisikan berhadapan. c. Interpretasi Ikonologis

Tradisi inspeksi mendadak merupakan kegiatan yang cukup populer pada masa Orde Baru. Inspeksi mendadak biasanya dilakukan pimpinan dalam sebuah departemen atau direktorat ke jajaran dibawahnya dengan melihat kinerja secara langsung dan tanpa rekayasa. Walaupun tidak selamanya berjalan demikian, inspeksi mendadak ternyata sudah diatur, seperti yang dituturkan Pramono, yang pernah mengikuti kegiatan inspeksi mendadak seorang menteri semasa masih aktif di Sinar Harapan. Dalam kartun ini, Inspeksi Mendadak digambarkan menciptakan ketakutan dikalangan pejabat yang dikunjungi.

Metafora yang muncul dalam kartun ini adalah bayangan hitam besar sebagai penggambaran dari kekuasaan yang dimiliki oleh Menteri Kehakiman. Identifikasi tentang sosok Menteri Kehakiman dilihat dari bentuk siluet bayangan yang mendekati figur Ismail Saleh sebagai Menteri Kehakiman pada saat itu. Metafora yang lainnya adalah tumpukan berkas yang tidak teratur sebagai penggambaran dari ketidakberesan pengelolaan di kantor pengadilan. Dari pemilihan gambar-gambar metafora yang terdapat pada karya ini serta cara penggambar-gambaran dapat disimpulkan situasi yang ingin disampaikan adalah kegagalan dan ketidakprofesionalan dalam pengelolaan departemen di pemerintahan serta mentalitas pejabat yang takut pada atasan.

(22)

Berikut ini penjelasan dari Pramono tentang karya yang dibahas. Bayangan yang muncul pada kartun ini adalah sosok Ismail Saleh, Menteri Kehakiman pada saat Orde Baru. Penggambaran bayangan yang besar memperlihatkan posisi Ismail Saleh sebagai pejabat tertinggi di Departemen Kehakiman. Tumpukan kertas yang berada di belakang pejabat bawahan Ismail Saleh untuk menggambarkan tumpukan kasus yang belum diselesaikan. Pramono menuturkan juga tentang adanya praktek memberikan sejumlah uang agar sebuah kasus dapat dengan segera disidangkan.

Interpretasi gambar pada kartun ini tidak berbeda dengan yang dikemukakan Pramono. Figur yang memiliki kekuasaan yang besar atau jabatan yang tinggi direpresentasikan dengan gambar yang besar pula. Demikian pula sebaliknya, figur yang kekuasaannya lebih rendah, digambarkan dengan gambar yang lebih kecil. Seperti halnya kartun yang bertema tentang Soeharto, pada kartun ini kritik lebih diarahkan pada pejabat yang lebih rendah.

Diantara karya-karya Pramono, terdapat karya yang secara tematis memiliki kesamaan, yaitu kartun yang dimuat pada edisi 28 Maret 1985.

Gbr. IV.9. Kartun bertema: Pengecekan di Bandara Edisi : 28 Maret 1985

Pada karya ini muncul tiga gambar, yaitu figur pejabat bandara Cengkareng, pejabat yang ditampilkan sebagian dan komentator. Ciri visual yang terlihat pada

(23)

karya ini memperlihatkan kemiripan dengan karya bertema “Inspeksi Mendadak” yaitu dimunculkannya tiga gambar, postur pejabat tinggi digambarkan lebih besar dari pejabat bandara dan posisi keduanya yang berhadapan. Pengambilan ketiga figur: dilakukan secara long shoot.

Dari dua karya yang dibahas terlihat ciri visual yang sama, sehingga tampak pola visual:

 Terdapat dua atau tiga gambar yang muncul pada karya yang memperlihatkan hubungan antara atasan dan bawahan serta seorang komentator.

 Figur pemimpin ditampilkan dengan postur lebih besar dari figur bawahan.  Figur pemimpin ditempatkan berhadapan dengan figur bawahan.

 Pengambilan gambar semua gambar: long shoot

4.1.4 Karya Bertema: Penyelewengan Dana SD Inpres

Gbr. IV.10. Kartun bertema: Penyelewengan Dana SD Inpres Edisi : 7 Pebruari 1983

Pramono pada karya ini mengkritisi tentang penyelewengan Dana SD Inpres. Pramono menggambarkan sekelompok figur pejabat yang sedang makan ayam

(24)

(metafora dari dana SD Inpres). Figur ini digambarkan dengan postur yang lebih besar dari figur anak siswa SD. Pramono melalui karya ini mengkritik pejabat-pejabat yang melakukan tindakan penyelewengan dana SD Inpres.

Untuk mengetahui makna yang terkandung dalam karya ini, berikut diuraikan secara bertahap berikut ini diuraikan berbagai aspek karya:

Pada sisi kiri-atas bidang gambar terlihat tiga figur laki-laki dengan postur gemuk dengan pengambilan gambar long shoot. Figur yang duduk paling kiri mengenakan peci putih dan kain lap yang diletakkan dipundak. Figur yang duduk di tengah mengenakan topi juru masak. Sementara figur yang paling kanan mengenakan kacamata dan berkepala botak. Ketiganya terlihat mengenakan pakaian yang mirip kemeja.. Mereka mengelilingi meja makan yang bertuliskan DANA SD INPRES dan makan daging ayam yang tersaji di piring bundar. Ketiga figur sedang duduk dengan posisi tegak, kecuali figur yang duduk paling kanan tampak agak membungkuk. Mereka makan tanpa memakai peralatan makan. Figur yang mengenakan peci dan topi juru masak terlihat makan dengan mata terpejam. Figur yang tidak mengenakan penutup kepala tampak fokus ke makanan. Ia melemparkan tulang ke arah anak laki-laki.. Ketiganya membuka mulut lebar-lebar memperlihatkan gigi yang tajam. Garis membentuk kontur figur-figur. Figur yang berpeci dibiarkan putih kecuali pada bagian perut dan kaki yang memiliki arsir. Kursi yang diduduki yang diblok warna hitam sementara meja dibiarkan putih, tanpa arsir. Pada figur yang paling kiri nada gelap terang muncul secara bergradasi. Warna hitam pada bagian kaki. Latar belakang dibiarkan bersih tanpa ada arsir garis.

Pada sisi kanan-bawah bidang gambar, terlihat seorang anak laki-laki mengenakan pakaian lengan pendek dan celana pendek sedang duduk di bangku. Ia menggenggam sendok dan garpu. Posisi anak laki-laki badan agak membungkuk dengan ekspresi wajah yang sedih. Kedua tangan terlihat lunglai dengan ekspresi yang menyedihkan. Garis membentuk kontur figur dengan detail. Bagian tubuh

(25)

dan pakaian tidak diarsir. Kursi yang diduduki diblok warna hitam. Pengambilan gambar figur anak laki-laki dilakukan secara long shoot.

Kartun ini muncul sebagai pendamping artikel yang membahas tentang pendidikan dasar sekolah dasar di Indonesia (Artikel Sinar Harapan-7 Pebruari 1983). Artikel ini secara khusus membicarakan uji coba pendidikan ditingkat sekolah dasar yang dilaksanakan di Kabupaten Cianjur. Uji coba ini dilakukan untuk memenuhi target program pemerintah Indonesia di Pelita IV yaitu peningkatan mutu pendidikan (berbeda dengan Pelita III yang lebih memusatkan perhatian pada perluasan kesempatan memperoleh pendidikan dasar). Pramono tampaknya melihat sisi lain dari permasalahan pendidikan dasar. Yang menjadi sorotan Pramono bukan mengenai rencana peningkatan mutu pendidikan dasar, tetapi tentang keberadaan sekolah dasar Inpres yang menjadi bagian dari program pendidikan Pelita III.

Berikut analisa ikonografi dari kartun yang bertema korupsi dana SD Inpres:  Gambar tiga figur laki-laki yang sedang makan ayam yang merupakan

metafora dari dana SD Inpres (teridentifikasi dari meja makan yang bertuliskan DANA SD INPRES). Dari pakaian yang dikenakan, pesan artifaktual yang disampaikan adalah ketiga figur tersebut menggambarkan seorang pembantu, juru masak dan seorang yang mungkin dari kalangan pejabat, birokrat atau intelektual.

Mulut mereka yang terbuka dan tersenyum lebar, menunjukan pesan fasial yang gembira. Tetapi dengan dilekatkan karakter binatang buas melalui tampilan gigi-gigi yang tajam tergambar ekspresi seseorang yang rakus. Pesan gestural yang negatif, tidak memperhatikan dan meremehkan diperlihatkan figur yang duduk di paling kiri yang melemparkan tulang. Ukuran badan yang besar dan cara duduk yang terlihat santai dalam kartun ini menunjukan pesan postural power, yang mengungkapkan seseorang yang memiliki kekuasaan yang besar dibandingkan dengan gambar lain. Gambar ini sangat

(26)

mempertimbangkan kontras gelap terang dengan menempatkan arsir maupun sapuan warna hitam sehingga terasa adanya kesan kedalaman, ruang dan volume. Walaupun demikian kontras gelap terang ini tidak menunjukan indikasi upaya penyimbolan.

 Gambar figur ditampilkan adalah seorang. Dari pakaian yang dikenakan, pesan artifaktual yang disampaikan adalah seorang siswa sekolah dasar. Siswa merupakan metafora dari pendidikan dasar di Indonesia. Raut wajahnya menunjukan pesan fasial kesedihan. Ukuran badan yang jauh lebih kecil dan ditempatkan dipojok bawah bidang gambar dengan jarak yang cukup jauh dari kelompok figur yang sedang makan memperlihatkan pesan postural kesan yang tertindas. Pesan gestural yang negatif, tidak berdaya tergambar dari tangan yang menggenggam sendok dan garpu yang terlihat lunglai. Figur ini digambar dengan garis yang efektif. Kesan kontras dimunculkan dengan memberikan blok warna hitam sementara figur digambar tanpa arsir sehingga terhindar dari kesan datar.

 Latar belakang yang dibiarkan kosong, tidak ada arsir dan tanpa upaya menciptakan ruang. Keputusan ini menimbulkan konsekuensi, gambar-gambar terkesan melayang. Tetapi tampaknya, kartunis mempertimbangkan hal lain yaitu fokus perhatian lebih terarah pada gambar. Penggarapan nada gelap-terang ataupun kualitas unsur rupa garis pada kartun lebih diorientasikan untuk kepentingan estetis saja. Kartunis tampaknya tidak bermaksud menyampaikan pesan-pesan simbolik melalui pengaturan nada gelap terang maupun unsur visual garis.

 Terdapat dua kelompok gambar yaitu kelompok pejabat dan figur anak laki-laki.

 Perbandingan postur figur pejabat dengan anak laki-laki proporsional, tetapi karena kelompok pejabat terdiri dari tiga orang, maka terkesan besar.

(27)

 Kedua gambar ditempatkan dalam posisi yang berjauhan.

 Pengambilan gambar kedua gambar dilakukan secara long shoot. c. Interpretasi Ikonologi

Untuk mengomentari peristiwa penyelewengan dana SD Inpres, Pramono menyajikan dua gambar visual yang menunjukkan kekontrasan dalam berbagai hal, mulai dari jumlah figur (kelompok pejabat berjumlah empat sementara gambar anak kecil sendirian), ukuran gambar (kelompok orang pejabat digambarkan berukuran besar-gemuk, figur anak kecil berukuran kecil-kurus) dan posisi gambar di bidang gambar (kelompok pejabat dipojok atas, sementara figur anak kecil di pojok bawah). Kekontrasan lain terlihat dari ekspresi yang ditunjukkan. Kelompok pejabat memperlihatkan ekspresi yang gembira, sementara figur anak kecil terlihat sangat sedih.

Dilihat dari aspek metafora, terlihat adanya tingkat metafora yang berbeda antara figur kelompok laki-laki yang sedang makan dan figur anak SD. Untuk gambar figur anak SD relatif mudah dipahami karena dapat secara langsung diperoleh dari identitas pakaian mulai dari jenis pakaian sampai adanya lingkaran kecil di dada kiri yang bisa dikenali sebagai bentuk yang menunjukan badge yang umum ditemukan disaku seragam sekolah.

Yang membutuhkan pengamatan lebih mendalam adalah gambar figur-figur yang sedang makan ayam. Gambar ini menggambarkan adanya sekelompok orang yang melakukan tindakan penyelewengan terhadap dana SD Inpres. Kesimpulan tentang tindakan tidak terpuji ini dapat diambil dari suguhan perangai figur, sementara untuk gambar yang diselewengkan dengan jelas terbaca dari teks verbal. Yang menjadi masalah adalah relevansi antara identitas yang melekat pada figur dengan konteks permasalahan dan hubungan antar figur itu sendiri. Bagaimana hubungan antara “pembantu”, “juru masak” dan “birokrat/pejabat/intelektual” yang duduk satu meja dengan permasalahan penyelewengan dana SD Inpres. Dari atribut pakaian yang dikenakan ketiga figur tersebut, tergambarkan bahwa mereka berasal dari berbagai kelompok

(28)

masyarakat. Dalam tatanan sosial di Indonesia, ketiganya memiliki peran yang berbeda dan pengakuan sosial yang berbeda pula. Pembantu adalah orang yang bertugas menyelesaikan pekerjaan rumah tangga dan biasa diminta menyelesaikan perintah dari majikan. Juru masak adalah seseorang yang diakui memiliki kemampuan mengolah makanan. Sementara pejabat adalah seseorang yang diangkat untuk memimpin suatu organisasi atau tugas di pemerintahan. Dikaitkan dengan konteks permasalahan maka dugaan yang paling mungkin adalah aparat Pemerintah mulai dari level yang paling rendah sampai tinggi karena merekalah yang paling berkompeten dengan realisasi program SD Inpres.

Duduknya mereka dalam satu meja menunjukan bahwa penyelewengan tersebut dilakukan secara bersama-sama. Pose dan gestur menunjukkan suasana yang santai. Ekspresi yang diperlihatkan ketiga gambar tersebut adalah ekspresi yang gembira. Pramono memperlihatkan bahwa tindakan ‘memakan’ dana SD Inpres tidak menjadi beban moral.

Situasi yang digambarkan dalam kartun ini adanya sikap tidak bertanggungjawab, rakus dan arogan dari pejabat Pemerintah terhadap pendidikan dasar di Indonesia. Kartun ini berbicara tentang kegagalan pemerintahan Indonesia dalam menjalankan program SD Inpres.

Terkait dengan karya yang sedang dibahas, Pramono menjelaskan beberapa hal. Kehadiran figur-figur dari berbagai strata sosial merupakan penggambaran bahwa penyelewengan dana SD Inpres dilakukan oleh semua pihak yang menerima dana tersebut. Pejabat yang digambarkan gemuk dengan gigi yang tajam untuk menunjukkan kerakusan.

Berbeda dengan interpretasi terhadap figur-figur yang terdapat pada kartun ini, Pramono menggambarkan figur-figur pelaku penyelewengan bukan hanya pejabat Pemerintah, tetapi juga pimpinan proyek yang lainnya. Penyelewengan ini dilakukan secara sistematis. Kemunculan figur-figur tersebut merupakan hasil imajinasi dengan membayangkan suasana makan bersama. Menurut Pramono,

(29)

kehadiran pelayan, juru masak dan pejabat (direktur) untuk menunjukan sisi hirarkis dari penyelewengan, dari mulai kalangan paling rendah sampai kalangan tinggi. Pada kartun ini, Pramono tidak mengarahkan identitas figur pejabat pada tokoh tertentu.

4.1.5 Karya Bertema: Komisi Pertamina

Gbr. IV.11 Kartun bertema: Komisi Pertamina Edisi : 13 Pebruari 1980

Berbeda dengan karya-karya yang sudah dibahas yang memperlihatkan kecenderungan penggambaran figur yang berkonotasi negatif dengan postur yang lebih dibesarkan dari figur yang lain, pada karya ini justru figur yang menggambarkan pelaku penyelewengan komisi di Pertamina digambarkan lebih kecil. Pada karya ini Pramono ingin memperlihatkan situasi yang ironis, ketika Pemerintah yang digambarkan dengan tangan yang besar, terpedaya oleh pejabat Pertamina. Yang menjadi sasaran kritik secara langsung adalah pejabat Pertamina yang melakukan penyelewengan. Tetapi secara tidak langsung, kritik disampaikan kepada Pemerintah yang tidak berdaya walaupun sudah dibantu oleh masyarakat yang dalam karya ini diwakili oleh figur laki-laki yang berulangkali dengan isyarat tangan memberi tahu adanya komisi yang disembunyikan dalam jumlah besar.

(30)

Untuk mengetahui makna yang terkandung dalam karya ini, berikut diuraikan secara bertahap berikut ini diuraikan berbagai aspek pada karya:

Pada karya dengan bidang gambar horizontal ini tampak tiga figur manusia. Tangan yang ditampilkan hiperbolis dengan ukuran yang besar mewakili keutuhan figur manusia. Gambar ini ditampilkan dengan posisi yang paling atas dibandingkan gambar-gambar yang lain. Tangan besar ini terlihat mengenakan jas. Telapak tangan digambarkan terbuka menengadah. Garis membentuk kontur gambar. Tidak ada arsir untuk memberikan kesan volume kecuali pada ujung lengan pakaian muncul kesan tekstur kain.

Di tengah bidang gambar terlihat figur seorang laki-laki yang sedang berdiri diujung dermaga dengan pengambilan gambar secara long shoot. Postur figur laki-laki ini terkesan kecil karena berhadapan langsung dengan gambar tangan. Figur ini mengenakan stelan jas dan bertopeng. Kepalanya menengadah ke arah tangan yang berukuran besar. Tangan kanan terangkat menyerahkan ikan kecil dan tangan kiri diletakan dipunggung sambil menggenggam tali yang mengikat ikan-ikan besar. Figur laki-laki tersenyum lebar dengan arah pandangan ke figur telapak tangan. Kalimat yang diucapkannya “SAYA KEMBALIKAN PADA PEMERINTAH”. Pada kartun ini garis dimaksimalkan untuk membentuk kontur gambar figur. Pakaian figur laki-laki ini dibiarkan putih. Warna hitam muncul pada bagian dasi, penutup mata, ikan dan dermaga.

Di bagian bawah bidang gambar, terlihat delapan ekor ikan berukuran besar yang terikat bertulisan “KOMISI”. Ikan-ikan dengan arah kepala ke atas karena terikat pada tali. Garis membentuk kontur gambar ikan dan kesan tekstur kulit ikan. Arsir garis pada bagian tubuh ikan menciptakan gradasi gelap ke terang. Tulisan “KOMISI” berwarna putih. Bidang air diberi raster sehingga muncul kesan warna abu-abu. Garis putih melingkar untuk meng-gambarkan riak air.

(31)

Agak jauh posisinya dari dermaga, tampak seorang figur seorang laki-laki dengan badan terendam. Tidak mengenakan pakaian. Tangan mengarahkan telunjuk ke bawah. Mulutnya terbuka dengan ekspresi yang kesal. Gambar ini digambar dengan garis yang lentur, tanpa ada arsir kecuali di bagian rambut untuk memperlihatkan tekstur. Terdapat garis-garis diatas telapak tangan. Figur tersebut digambarkan secara long shoot.

Peristiwa yang melatarbelakangi karya kartun ini adalah komentar Wakil Ketua Komisi VI DPR, Santoso Danoesapoetro, menanggapi penjualan minyak yang dilakukan Pertamina (berita Sinar Harapan-13 Pebruari 1980). Indonesia pada masa itu menjual minyak berdasarkan sistem kontrak dengan negara-negara konsumen. Tetapi minyak dari Indonesia dijual lagi kepada pihak lain seperti yang dilakukan perusahaan asal Jepang, Far East Oil Jepang. Santoso meminta agar pimpinan Pertamina menyelusuri seluk beluk perdagangan minyak agar rakyat Indonesia mendapatkan manfaat sebesar-besarnya dari perdagangan minyak tersebut dan mencantumkan komisi dari transaksi minyak harus tercantum di APBN.

Berikut ini analisa ikonografis untuk kartun yang bertema tentang korupsi komisi Pertamina:

 Sebuah telapak tangan sebelah kanan berukuran besar terbuka ke atas menunjukan pesan gestural yang siap menerima sesuatu. Walaupun digambarkan sedikit saja terlihat, pakaian yang dikenakan oleh figur ini yang digambarkan bertekstur dari hasil garis-garis lurus yang menyudut adalah jenis jas. Pesan artifaktual yang disampaikan, figur ini adalah seorang pejabat pemerintah, birokrat, pengusaha atau kelompok masyarakat dari kelas social menengah keatas. Tetapi dengan memperhatikan konteks permasalahan dan kalimat yang diucapkan gambar figur lainnya, maka dapat diketahui telapak tangan ini adalah metafora dari pemerintah. Telapak tangan ini berwarna putih dan berkesan datar karena tidak ada arsir garis.

(32)

 Figur lainnya adalah seorang laki-laki yang mengenakan stelan jas berwarna putih, dan penutup mata. Dari cara berpakaian, pesan artifaktual dari figur ini adalah dari seorang pejabat yang berkedudukan tinggi. Pakaian yang berwarna putih dari aspek visual memunculkan kontras dengan penutup mata dan lantai dermaga yang diberi warna hitam. Penutup mata yang dikenakan menunjukan bahwa identitasnya tidak ingin diketahui. Tanpa membaca teks berita, tidak akan diketahui siapa sebenarnya figur laki-laki berjas putih itu. Pramono sebagai kartunis tidak mencantumkan teks yang menunjukan identitas dari pejabat tersebut. Apabila mengaitkan dengan berita maka figur tersebut adalah gambaran dari pejabat Pertamina.

Pandangan yang ke arah pemerintah dengan senyum lebar, menunjukan pesan fasial yang gembira. Tangan kanan yang memberi ikan dan tangan kiri yang disimpan dipunggung memegang tali yang mengikat ikan-ikan besar, menunjukan pesan gestural yang mempertentangkan. Ekspresi yang gembira dinegasi dengan tangan kiri yang menyembunyikan sesuatu. Dengan mengkaji pesan fasial dan gestural diperlihatkan maka pejabat ini memiliki sifat yang tidak baik, korup dan licik. Sifat-sifat ini tergambar dari perilakunya yang hanya menyerahkan seekor ikan kecil kepada Pemerintah, sementara ikan-ikan besar tetap disembunyikan.

Figur pejabat ini berdiri tegak di ujung dermaga yang lantainya diblok warna hitam. Pesan postural yang disampaikan oleh figur pejabat ini adalah kepercayaan diri yang kuat karena dalam posisi sebagai orang yang memberi sesuatu kepada pihak lain.

Gambar lainnya yang berhubungan langsung dengan figur pejabat ini adalah sekerumunan ikan besar yang bertulis KOMISI. Ikan-ikan tersebut merupakan metafora dari komisi yang diperoleh oleh pejabat tersebut Kalimat “SAYA KEMBALIKAN PADA PEMERINTAH” menunjukkan komisi yang dikembalikan tetapi dalam jumlah yang kecil seperti yang dimetaforakan dengan ikan-ikan kecil yang diberikan. Kalimat ini merefleksikan kelicikan

(33)

yang dilakukan oleh pejabat Pertamina. Warna ikan-ikan tersebut yang didominasi oleh warna hitam menunjukan nuansa yang negatif.

 Gambar lain yang tampak pada kartun ini adalah figur laki-laki yang sedang berenang. Figur ini ditampilkan tanpa busana yang merupakan penyesuaian dari aktivitas berenang sehingga menyulitkan identifikasi identitas. Figur ini tampaknya mewakili pendapat kartunis atau surat kabar. Sorot mata yang tajam dan mulut yang berteriak, menunjukan pesan fasial kemarahan. Dari telunjuk yang mengarah ke bawah, pesan gestural yang ingin disampaikan adalah memberitahu adanya komisi-komisi yang disembunyikan oleh oknum pejabat tersebut.

 Disajikannya tiga figur yaitu pemerintah yang direpresentasikan dengan telapak tangan yang besar, pejabat Pertamina dan komentator.

 Figur pemerintah digambarkan dengan ukuran yang besar, figur pejabat pertamina ditampilkan dengan postur lebih kecil. Figur komentator paling kecil.

 Figur Pemerintah dan pejabat pemerintah diposisikan berhadapan. Komentator ditempatkan jauh dari posisi Pemerintah dan pejabat Pertamina.

 Figur Pemerintah digambarkan dengan cara close up shoot, sementara figur laki-laki digambarkan dengan cara long shoot.

c. Interpretasi Ikonologikal

Kartun ini mengomentari tentang perilaku dari pejabat tinggi perusahaan milik negara Pertamina yang mengambil keuntungan pribadi dari komisi-komisi penjualan minyak. Perilaku ini merugikan negara dalam jumlah yang besar. Pramono mengomentari peristiwa ini dengan menyajikan tiga figur, yaitu pemerintah yang direpresentasikan dengan telapak tangan yang besar, pejabat Pertamina dan komentator.

(34)

Metafora yang muncul dalam kartun ini adalah telapak tangan berukuran besar yang menggambarkan kekuasaan yang dimiliki oleh Pemerintah. Pejabat Pertamina divisualkan dengan mengenakan penutup mata berwarna. Penutup mata ini berfungsi untuk menyembunyikan identitas diri dan menyimbolkan pelaku kejahatan.

Dari pemilihan gambar-gambar metafora yang terdapat pada karya ini serta cara penggambaran dapat disimpulkan makna yang terkandung dalam karya ini adalah situasi yang ironis. Pemerintah yang memiliki kekuasaan yang besar ditempatkan sebagai korban dari kecurangan pejabat Pertamina. Kartun ini menyoroti tentang kegagalan pemerintah dalam melindungi aset kekayaan negara yang harus dapat digunakan untuk mensejahterakan rakyat.

Perlu diperhatikan juga figur komentator. Figur ini tampak berupaya keras untuk memberitahu Pemerintah yang terlihat dari ekspresi dan gestur tangan yang secara berulang menunjuk ke arah kedalaman laut. Dapat ditafsirkan bahwa upaya masyarakat (pers) untuk memberitahu adanya penyelewengan di Pertamina sudah dilakukan berulang kali tetapi tidak cukup mendapat tanggapan serius. Kehadirannya figur komentator yang berusaha memberitahu tentang adanya penyelewengan, memperlihatkan kegagalan Pemerintah dalam menyerap informasi dari masyarakat.

Berikut penjelasan Pramono yang terkait dengan karya yang dibahas. Kartun ini menggambarkan masalah komisi Pertamina secara lugas dan sesuai dengan apa yang diberitakan. Seperti komentar kecil terhadap sebuah peristiwa. Pramono menyatakan penggunaan penutup mata pada figur pejabat Pertamina terinspirasi oleh tokoh-tokoh penjahat di kartun Walt Disney seperti Gerombolan Si Berat. Ikan-ikan yang muncul pada karya ini merupakan penggambaran dari komisi hasil transaksi.

Kartun ini memang terlihat lugas, berbicara apa adanya sesuai dengan peristiwa yang terjadi. Pramono mengkritik pejabat Pertamina secara terbuka bahkan

(35)

langsung mensejajarkannya dengan penjahat. Kelugasan dapat saja muncul karena pejabat Pertamina bukan pejabat Pemerintah yang memiliki kekuasaan yang dapat digunakan untuk menekan. Penggambaran penjahat dengan penutup mata merupakan bentuk stereotyping yang ditemukan pada kartun-kartun dari Barat.

Untuk dijadikan bandingan, berikut ini adalah karya Pramono, edisi 16 September 1986 yang memiliki kemiripan dalam peristiwa.

Gbr. IV. 12. Kartun bertema: Pemegang HPH Edisi : 16 September 1986

Karya ini mengomentari tentang perilaku rekanan Pemerintah dalam pengelolaan aset negara hutan. Pada karya ini tampak dua figur yang saling berhadapan yaitu figur pejabat Pemerintah dan figur pengusaha pemegang Hak Pengelolaan Hutan (HPH). Figur pejabat Pemerintah ditampilkan dalam ukuran postur yang besar, sementara figur pengusaha ditampilkan dengan postur yang lebih kecil. Pejabat Pemerintah terlihat berkacak pinggang dengan pandangan yang menyelidik dan pengusaha yang ditampilkan berkacamata tampak berekspresi riang. Dibelakang pengusaha tampak suasana hutan yang gundul dan dimanipulasi dengan lukisan hutan palsu. Situasi yang diperlihatkan karya ini memiliki kemiripan dengan karya tentang Komisi Pertamina. Keduanya berbicara tentang penipuan yang dilakukan oleh pengusaha atau perusahaan rekanan. Pola visualnya pun memiliki kemiripan

(36)

mulai dari pembedaan ukuran postur dari gambar yang mewakili Pemerintah dan pejabat sampai ke penempatan posisi kedua figur tersebut.

Dari dua karya yang dibahas terlihat ciri visual yang sama, sehingga tampak pola visual:

 Terdapat dua atau tiga gambar yang muncul pada karya yang memperlihatkan hubungan antara Pemerintah dengan pengusaha serta seorang komentator.  Figur yang mewakili Pemerintah ditampilkan dengan postur lebih besar dari

figur pengusaha.

 Figur yang mewakili Pemerintah ditempatkan berhadapan dengan figur bawahan.

 Pengambilan gambar semua gambar: long shoot, kecuali pada karya bertema “Komisi Pertamina” yang menampilkan close up shoot.

4.1.6 Karya Bertema: Jual Beli Proyek

Gbr. IV.13. Kartun bertema: Jual Beli Proyek Edisi : 27 Januari 1984

(37)

Pada karya ini, Pramono mengkritik perilaku pejabat yang melakukan tindakan jual-beli proyek yang merugikan negara. Pramono mengambil figur tikus yang mengenakan jas hitam dan kacamata hitam sebagai metafora dari pejabat Pemerintah sebagai pelaku kejahatan. Selain meminjam bentuk tikus, Pramono juga menggambarkan dalam ukuran yang lebih besar dari figur yang lain. Gambar lainnya adalah pengusaha yang digambarkan dengan figur laki-laki yang membawa tas dan uang.

Untuk mengetahui makna yang terkandung dalam karya ini, berikut diuraikan secara bertahap berikut ini diuraikan berbagai aspek pada karya:

Kartun ini menyajikan dua figur. Figur yang di kiri bidang gambar adalah laki-laki dengan rambut yang tipis sedang membawa tas dan tangan kanan menggenggam lembaran bertuliskan “RP”. Figur ini terlihat berjalan dengan agak membungkuk. Ekspresi tampak gembira dan mengatakan “BELI SATU LAGI… ” Figur ini terlihat bersih karena garis hanya digunakan untuk menciptakan kontur tubuh tanpa ada arsir. Pengambilan gambar figur ini dilakukan secara long shoot.

Figur lainnya adalah seekor tikus yang berperilaku sebagai manusia. Figur tikus ini memiliki telinga bundar dan besar. Pengambilan gambar figur ini dilakukan secara long shoot. Berkacamata hitam dan sedang merokok cerutu. Ukuran postur jauh lebih besar dari figur laki-laki. Pakaian yang dikenakan stelan jas. Ekornya menjuntai keluar. Figur tikus ini sedang duduk bersandar. Tampak mempermainkan jari-jari tangan. Terlihat tersenyum lebar dengan ekspresi yang sinis dan meremehkan. Dibelakangnya tampak tumpukan kotak dalam ukuran yang berbeda. Setiap kotak bertuliskan kata PROYEK dengan jenis font yang berbeda-beda. Pada gambar ini garis selain untuk menggambar gambar juga digunakan untuk menciptakan kedalaman melalui goresan arsir dibeberapa bagian.Warna hitam muncul pada bagian telinga, hidung dan stelan jas. Raster muncul pada ekor memberikan kesan warna abu-abu. Bagian atas bidang gambar diberi sapuan warna hitam.

(38)

Kasus yang dikomentari oleh kartun ini adalah kasus mantan bupati Donggala yang terlibat manipulasi dana Inpres (berita Sinar Harapan-25 Januari 1984). Mantan Bupati Donggala tersebut mengeluarkan berita acara fiktif kepada sejumlah kontraktor agar dapat mencairkan dana Inpres. Diungkapkan terdapat proyek pembangunan SD Inpres yang sama sekali tidak dikerjakan oleh kontraktor, sementara pembayaran pekerjaan borongan dicairkan 100 persen dengan menggunakan berita acara fiktif.

Berikut analisa ikonografi dari kartun yang bertema jual beli proyek:

 Gambar tikus pada kartun ini mirip tokoh Miki Mouse, terutama dibagian telinga yang bulat lebar dan berwarna hitam. Figur ini mengenakan jas warna hitam, kacamata hitam dan menghisap cerutu. Pesan artifaktual yang disampaikan dari cara berpakaian adalah figur ini berasal dari masyarakat kelas sosial atas. Raut yang diperlihatkan oleh figur ini menunjukan pesan fasial yang mengejek dan sinis. Pesan postural yang disampaikan dari cara duduk dengan wajah yang mendongak dan jari yang dipermainkan adalah figur ini memiliki kekuasaan. Apabila dikaitkan dengan konteks permasalahan, gambar tikus merupakan metafora dari pejabat pemerintah yang melakukan penyelewengan dan korupsi.

Dibelakang figur tikus terdapat tumpukan kotak bertuliskan PROYEK. Besar kecilnya ukuran kotak dapat menunjukan besar kecilnya nilai proyek. Bagian atas bidang gambar terlihat arsir dengan arah diagonal dan sapuan warna hitam yang memunculkan kesan menekan dan mencekam.

 Gambar figur seorang laki-laki yang sedang berjalan kearah figur tikus. Pose figur yang tampak membungkuk menunjukan pesan postural menghormati. Figur ini akan memberikan lembaran bertulis “RP” kepada figur tikus. Dari kalimat yang diucapkan, dapat diketahui bahwa figur ini adalah seorang pembeli/pengusaha yang akan bertransaksi dengan figur pejabat untuk mendapatkan proyek. Kalimat “BELI SATU LAGI… ” menunjukkan bahwa transaksi telah berulang kali terjadi.

(39)

 Dimunculkannya dua gambar figur, mewakili pejabat Pemerintah yang korup dan pengusaha yang oportunis.

 Penggunaan metafora figur binatang untuk mewakili pejabat Pemerintahan yang melakukan kejahatan korupsi.

 Postur figur pejabat lebih besar dari figur pengusaha.  Keduanya dalam posisi berhadapan.

 Pengambilan gambar figur ini dilakukan secara long shoot. c. Interpretasi Ikonologi

Gambar tikus merupakan personifikasi dari seseorang yang melakukan kecurangan dalam masalah proyek. Tikus sebagai hewan pengerat sering menjadi metafora bagi seseorang yang melakukan korupsi atau penyelewengan. Figur tikus pada kartun ini yang mirip tokoh Miki Mouse menunjukan adanya pengaruh dari ikon-ikon yang sudah populer pada diri Pramono masa itu. Perihal ini dibenarkan oleh Pramono, yang mengatakan besarnya pengaruh dari pengalaman masa kecil dan remaja yang sering membaca buku-buku komik dari luar. Walaupun demikian kemiripan ini tidak berarti persamaan dalam karakter.

Lebih besarnya gambar figur tikus (sebagai metafora dari pejabat pemerintah yang korup) daripada figur laki-laki (sebagai metafora dari pengusaha) menunjukan adanya relasi kekuasaan. Kekuasaan yang dimiliki pejabat tersebut lebih besar dari figur pengusaha. Pada masa Orde Baru, hubungan antara pejabat pemerintah dan pengusaha terjalin hubungan yang saling menguntungkan. Keeratan hubungan ini pada titik tertentu mengarah pada praktek-praktek korupsi, kolusi dan nepotisme.

Pada kartun ini, Pramono secara terbuka mengomentari praktek-praktek penyimpangan yang dilakukan oleh pejabat pemerintah dan pengusaha. Penggunaan idiom tikus untuk menggambarkan watak dari pejabat pemerintah menunjukan keberanian sebagai seorang kartunis. Walaupun berangkat dari