BAB IV HASIL PENELITIAN
B. Analisis Intrinsik Puisi Bercukur Sebelum Tidur
Bercukur Sebelum Tidur
Bercukur sebelum tidur
membilang hari-hari yang hancur membuang mimpi-mimpi yang gugur memangkas semua yang ranggas dan uzur semoga segala rambut segala jembut bisa lebih rimbun dan subur.
Lalu datang musim dalam curah angin menumpahkan air ke seluruh dataran, ke gunung-gunung murung
dan lembah-lembah lelah di saentero badan Jantungku meluap, penuh.
Sungai menggelontor, hujan menggerjai di sektor-sektor irigasi agrodarahku. Malam penuh traktor, petani mencangkul di hektar-hektar dagingku.
Tubuhku hutan yang dikemas menjadi kawasan megindustri dimana segala cemas segala resah diolah di sentra-sentra produksi.
Tubuhku ibukota kesunyian yang diburu investor dari berbagai penjuru
Tubuhku daerah lama yang ditemukan kembali daerah baru yang terberkati.
Lalu tubuhku bukan siap-siapa lagi Tubuhku negeri yang belum diberi nama Dan kuberi saja nama dengan sebuah ngilu, saat bercukur sebelum tidur.
Bait 1
Secara bentuk, puisi Bercukur Sebelum Tidur terdapat 28 larik dari 2 bait. Bait pertama dibuka dengan pengalaman seseorang yang melakukan kegiatan “bercukur sebelum tidur” yang sebenarnya merupakan rutinitas yang dapat
dilakukan oleh siapa saja, kapan saja dan dimana saja. Akan tetapi penyair menghendaki proses “bercukur sebelum tidur” sehingga dapat mengacu pada kontek-konteks yang sedemikian rupa, pada sebuah proses yang memiliki pengalaman batin yang lebih luas. Proses bercukur yang merupakan rutinitas kebanyakan orang diangkat menjadi semacam fenomena yang lebih kompleks ketika beriringan dengan;
“membilang hari-hari yang hancur membuang mimpi- mimpi yang gugur memangkas semua yang ranggas dan uzur semoga segala rambut segala jembut bisa lebih rimbun dan subur.”
Pada larik pertama hingga keenam, mempunyai pemaknaan bahwa proses bercukur merupakan sebuah kebiasaan rutin yang sering dilakukan kapan pun bahkan sebelum tidur namun. Isi dalam bait ini mengacu pada wilayah kontemplasi atau sebuah perenungan yang lebih tentang hubungan antara manusia dengan lingkungan alam sekitar. Penggunaan rima “a-a-a-a” terjadi pada setiap kata akhir di larik pertama hingga larik keempat; “tidur”, “hancur”, “gugur”, dan “uzur”.
Pada larik selanjutnya digambarkan sebuah peristiwa pergantian musim, yaitu ketika;
“Lalu datang musim dalam curah angin menumpahkan air ke seluruh dataran, ke gunung-gunung murung
dan lembah-lembah lelah di saentero badan.”
Penyair menggunakan tubuh sebagai metafor sebuah fenomena alam. Pada tubuh, penyair melihat padang menghampar, gunung yang menjulang dan lembah yang menganga, dan itu kembali ditegaskan pada larik-larik selanjutnya yang menceritakan sebuah bencana alam yang terjadi, dengan tubuh sebagai latar dan simbol dalam larik selanjutnya;
“Jantungku meluap, penuh.
Sungai menggelontor, hujan menggerjai di sektor-sektor irigasi agrodarahku”.
Pada larik di atas, hal yang cukup menarik ketika penyair menyelipkan diksi “agrodarahku”. Dalam hal ini penyair membuat inovasi atau lebih tepatnya membuat kreasi, yaitu menggabungkan frase “agro” dengan “darah” yang pada umumnya frase “agro” selalu dipasangkan dengan “bisnis” atau “industri” yang kemudian mengacu pada pengertian industri atau pabrik yang bergerak di bidang pertanian, baik itu pengolahan hasil pertanian, penyediaan bahan baku maupun industri pendukung pertanian lainnya.
Hal mengenai “agrodarahku” mengacu pada sebuah simbol, yang dapat merujuk kepada pengertian bahwa letak tubuh sebagai ukuran keberadaan manusia, di sini dibandingkan oleh penyair dengan sebuah sektor ekonomi yang meliputi perusahaan, agen dan institusi yang menyediakan segala kebutuhan pertanian dan mengambil komoditas dari pertanian untuk diolah dan didistribusikan kepada konsumen dengan cara mengekplotasi secara membabi buta tanpa mempertimbangkan ekosistem dan keserasian dengan lingkungan alam sekitar.
Pada larik selanjutnya juga dijelaskan sebab bencana alam dalam tubuh bisa terjadi yang disebabkan adanya ekploitasi besar-besaran terhadap unsur kekayaan „alam tubuh‟;
“Tubuhku hutan yang dikemas menjadi kawasan megindustri
dimana segala cemas segala resah diolah di sentra-sentra produksi. Tubuhku ibukota kesunyian yang diburu investor
dari berbagai penjuru”.
Pernyataan ini diungkapkan penyair yang memandang tubuh dengan sudut pandang tragis, dengan penekanan bahasanya yang menggunakan reptisi
epizeuksis.5 Repitisis epizeuksis yang bersifat langsung pada frase “segala cemas segala resah”, yang sebenarnya menggambarkan bagaimana perlakuan manusia yang menjarah kekayaan alam guna memanjakan kantong pribadi tanpa memikirkan akibat yang ditimbulkan.
Hal ini merupakan sebuah penarikan bentuk dari makrokosmis ke dalam bentuk mikrokosmis, yaitu gerak ke dalam dibanding gerak keluar yang biasanya digunakan dalam penciptaan puisi-puisi pada umumnya seperti gerak melirik mencari alam, dalam larik ini seperti mengandung perasaan manusia terhadap alam atau menerjemahkan alam ke dalam perasaan manusia.6 Seolah ada tendensi penyair agar masyarakat dan khususnya bagi para teknokrat yang mempunyai peran paling penting dalam menyikapi hal ini, merefleksikan sebab-akibat yang ditimbulkan oleh perbuatan mereka sendiri.
Pada bait ini terdapat imaji visual yang meliputi: “bercukur”, “membilang”, “hancur”, “ranggas”, “uzur”, “membuang”, “menumpahkan air”, “seluruh daratan”, “murung”, “lelah”, “rimbun”, “subur”, “badan”, “meluap, penuh”, “sungai menggelontor”, “hujan”, “malam”, “mencangkul”, “di hektar-hektar”, “hutan yang dikemas”, “kawasan mega industri”, “cemas”, “resah”, “diolah”, “sentra-sentra produksi”, “ibukota”, “diburu investor”, dan “berbagai penjuru”, yang semua itu digunakan oleh penyair untuk menguatkan suasana atau keadaan yang tengah terjadi dalam bait ini.
5
Repetisi Epizeuk is adalah repetisi yang bersifat langsung, artinya kata yang dipentingkan diulang beberapa kali berturut-turut, contoh: k ita harus bek erja, bek erja, dan terus bek erja untuk
tetap hidup. Baca: Gorys Keraf, Dik si dan Gaya Bahasa, (Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama,
2001), h. 140.
6
Menurut Anaximenes, prinsip yang merupakan asal-usul segala sesuatu adalah udara.dalam satu-satunya kutipan yang disimpan dari karyanya, ia mengatakan bahwa seperti jiwa menjamin kesatuan tubuh kita, demikian pun udara melingkupi segala-galanya. Jiwa sendiri juga tidak lain daripada udara saja, dipupuk dengan bernapas. Tema ini kemudian seringkali akan kembali lagi dalam sejarah filsafat Yunani. Tubuh adalah mik rok osmos (dunia kecil), dan seakan-akan mencerminkan jagat raya yang merupakan mik rok osmos (dunia besar). Baca: K. Bertens Sejarah
Bait 2
Bait ini terdiri atas enam larik yang merupakan bait terakhir dalam puisi ini. Dalam bait ini tubuh masih menjadi metafor tentang keadaan alam atau lingkungan:
Tubuhku daerah lama yang ditemukan kembali daerah baru yang terberkati.
Dua larik awal pada bait ini mengacu pada sebuah penafsiran tentang bagaimana perkembangan sebuah wilayah maupun penduduknya yang sebelumnya berada di tataran terbelakang, entah dari segi pembangunan ekonomi, politik, infrastruktur ataupun pendidikan atau bahkan semuanya. Hal yang berbeda terjadi ketika wilayah tersebut tersentuh proyek pembangunan oleh pihak atau investor asing menjadi sebuah wilayah yang melesat. Imaji visual meliputi “daerah lama”, “ditemukan”, “daerah baru” dan “bercukur”
Sindiran yang dirasa amat pahit ketika penyair pada puisinya mengungkapkan sebagai berikut:
Lalu tubuhku bukan siapa-siapa lagi Tubuhku negeri yang belum di beri nama
Maka pada larik inilah dijelaskan mengapa gerangan “tubuh” menjadi hal yang sedemikian penting guna perbandingan dan perhatian ilmu sosial dan ekonomi terhadap “tubuh” sebagai alam yang keadaanya relatif terbelakang. Dengan penyair menunjukkan bahwa nasib “tubuh” sebagai fenomena yang nampak terabaikan, justru memainkan peranan besar sebagai metafor untuk mengilhami sebuah pergerakan guna perubahan sosial.
Pada larik terakhir, penyair memberi penutup dengan diksi-diksi yang paradoks seperti berikut:
Dan kuberi saja nama dengan sebuah ngilu, saat bercukur sebelum tidur.
Penekanan rasa “ngilu” merupakan representasi simbolik dari pernyataan sikap penyair yang marah, kecewa atau bahkan sakit hati sebab merasa dianiaya oleh pembangunan di sektor industri yang terus berkembang namun di sisi lain dirasakan sangat merugikan alam dan masyarakat sendiri. “Tubuh” dianggap sebagai bagian diri manusia itu sendiri yang menyambung hubungan terhadap manusia lain, alam dan kebudayaan, maka disini “tubuh” merupakan bahan perenungan akan fenomena sosial yang sudah atau sedang terjadi.
Tabel 1
Tabel Imaji Penglihatan Puisi Bercukur Sebelum Tidur
Bait Baris Imaji Penglihatan
1 1 Bercukur
2 Membilang, Hancur
3 Membuang, Gugur
4 Memangkas, Ranggas, Uzur,
6 Rimbun, Subur
8 Menumpahkan, Seluruh daratan
9 Murung 10 Lelah 11 Seantero badan 12 Meluap, penuh 13 Menggelontor 14 Hujan Menggerejai
15 Malam, Penuh Traktor, Mencangkul
16 Hektar-hektar
17 Hutan, dikemas
19 Cemas, Resah
20 Diolah, Sentra-sentar produksi
21 Diburu
2 1 Daerah lama, Ditemukan kembali
2 Daerah baru
Tabel 2
Tabel Imaji Pendengaran Puisi Bercukur Sebelum Tidur
Bait Baris Kata Konkret
1 21 Kesunyian
Tabel 3
Tabel Kata Konkret Puisi Bercukur Sebelum Tidur
Bait
Baris Kata Konkret
1 3 Rambut, Jembut 7 Angin 8 Air 9 Gunung-gunung 10 Lembah-lembah 11 Badan 12 Jantungku 13 Sungai, Hujan 15 Traktor, Petani 16 Dagingku 17 Tubuhku, Hutan 21 Tubuhku
Tabel 4
Tabel Kata Abstrak Puisi Bercukur Sebelum Tidur
Bait Baris Kata Abstrak
1 2 Hari-hari
3 Mimpi-mimpi
7 Musim
14 Agrodarahku
17 Hutan yang dikemas
18 Megaindustri
21 Ibukota, Investor
2 4 Negeri
