ABSTRAK
Christanti, Catharina Novia. 2016. Budaya Patriarki Terhadap Tokoh Perempuan dalam Novel Rembang Jingga Karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi : Pendekatan Feminisme. Skripsi Strata Satu (S-1). Yogyakarta : Sastra Indonesia. Fakultas Sastra. Univesitas Sanata Dharma.
Penelitian ini mengangkat tema mengenai budaya patriarki yang dialami tokoh Ires, Diar dan Karina dalam novel Rembang Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi. Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mendeskripsikan gambaran alur, tokoh dan penokohan, serta latar dan mendeskripsikan gambaran budaya patriarki terhadap tokoh perempuan yang meliputi stereotipe gender dan kekerasan gender dalam novel Rembang Jingga. Pendekatan srukural dibatasi pada aspek alur, tokoh, penokohan, serta latar untuk menganalisis budaya patriarki. Pendekatan feminisme digunakan untuk mendalami stereotipe gender dan kekerasan gender dalam novel ini. Metode pengumpulan data yang dipakai studi pustaka. Metode analisis data yang dipakai metode hermeneutika. Metode penyajian hasil analisis data yang dipakai metode formal dan deskripsi kualitatif.
Hasil penelitian ini dibagi menjadi dua yaitu struktur dan budaya patriarki. Struktur dibagi menjadi empat, yaitu alur, tokoh dan penokohan, serta latar. Alur yang digunakan dibagi menjadi tiga, yaitu tahap awal, tahap tengah, serta tahap akhir. Tokoh utama dalam novel ini adalah Ires dan Herlambang, sedangkan tokoh tambahan adalah Karina, Diar, Amanda, Sugeng dan Dodi. Latar yang digunakan adalah latar tempat, waktu, dan latar sosial.
ABSTRACT
Christanti, Catharina Novia. 2016. Patriarchal System Displayed Towards Women Characters on Rembang Jingga Novel by TJ Oetoro and Dwiyana Premadi: Feminism Approach. An Undergraduate Thesis. Yogyakarta: Indonesian Literature Study Program. Faculty of Literature. Sanata Dharma University.
This research discusses patriarchy system that was experienced by Ires, Diar and Karina on Rembang Jingga, a novel by TJ Oetoro and Dwiyana Premadi. The purposes of this study are (1) to describe the plot, character and characterization, and settings, and (2) to describe patriarchal system that includes gender stereotype and gender abuse in the novel. The structural approach is used to analyze plot, character and characterization, and settings. The data collecion method in this analysis is library research. The methods used for the analysis is hermeneutic method. The analysis presented used in this research are formal method, and qualitative descriptive method.
The results of this research are divided into two parts, the structural analysis and the patriarchal system analysis in Rembang Jingga novel. The structural analysis consists of plot, character and characterization, and settings. The plot is separated into three parts: the beginning, middle, and ending. The main characters of this novel are Ires and Herlambang, while the additional characters are Karina, Diar, Amanda, Sugeng, and Dodi. The settings analyzed are the setting of place, setting of time, and social background.
BUDAYA PATRIARKI TERHADAP TOKOH PEREMPUAN
DALAM NOVEL REMBANG JINGGA
KARYA TJ OETORO DAN DWIYANA PREMADI:
PENDEKATAN FEMINISME
Tugas Akhir
Diajukan untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Memperoleh Gelar Sarjana Sastra Indonesia
Program Studi Sastra Indonesia
Oleh
Catharina Novia Christanti NIM 124114006
PROGRAM STUDI SASTRA INDONESIA
FAKULTAS SASTRA
UNIVERSITAS SANATA DHARMA
YOGYAKARTA
i
BUDAYA PATRIARKI TERHADAP TOKOH PEREMPUAN
DALAM NOVEL REMBANG JINGGA
KARYA TJ OETORO DAN DWIYANA PREMADI:
PENDEKATAN FEMINISME
Tugas Akhir
Diajukan untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Memperoleh Gelar Sarjana Sastra Indonesia
Program Studi Sastra Indonesia
Oleh
Catharina Novia Christanti NIM 124114006
PROGRAM STUDI SASTRA INDONESIA
FAKULTAS SASTRA
UNIVERSITAS SANATA DHARMA
YOGYAKARTA
vi
KATA PENGANTAR
Puji syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa, yang telah membimbing dan memberi berkat kepada penulis, sehingga penulis mampu menyelesaikan skripsi
yang berjudul “Budaya Patriarki Terhadap Tokoh Perempuan dalam Novel
Rembang Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi”.
Penulis menyadari bahwa terwujudnya skripsi ini tidak terlepas dari bantuan dan dukungan dari berbagai pihak. Oleh sebab itu, penulis ingin mengucapkan terima kasih kepada :
1. S.E. Peni Adji, S.S., M.Hum., selaku pembimbing I yang telah banyak memberikan bimbingan, masukan, bantuan, waktu dan dukungan kepada penulis, selama proses penyelesaian skripsi ini.
2. Drs. B. Rahmanto, M.Hum., selaku pembimbing II yang selalu memberikan waktunya untuk membimbing, serta masukan bagi penulis selama proses penyelesaian skripsi ini.
3. Dr. Paulus Ari Subagyo, M.Hum., selaku dosen pembimbing akademik. 4. Seluruh Dosen Prodi Sastra Indonesia S.E. Peni Adji, S.S., M.Hum, selaku
vii
5. Dr. Paulus Ari Subagyo, M.Hum., selaku Dekan Fakultas Sastra Universitas Sanata Dharma.
6. Kedua orangtua penulis, Bapak J. Paino Rahardjo, S.H dan Ibu Christina Tri Handayani, yang telah memberikan dukungan baik secara moril dan materil, serta selalu mendoakan penulis setiap saat. Mereka yang menjadi inspirasi bagi penulis untuk menyelesaikan skripsi ini.
7. Kedua kakak penulis, Theresia Sri Wahyuni, S.Pd, M.M dan Elisabet Dwi Mayasari, S.T, M.T, serta kakak ipar penulis Aking Wijang Pambudi, A.Md yang selalu memberikan motivasi dan perhatian kepada penulis.
8. Kedua keponakan penulis, Yohana Gendhis Ayu dan Yosia Laras Rekinayu yang selalu memberikan penghiburan bagi penulis.
9. Seluruh staff dan karyawan perpustakaan Sanata Dharma yang telah membantu dan menyediakan buku-buku referensi yang diperlukan oleh penulis.
10.Seluruh teman-teman angkatan 2012 Santi, Bella, Venta, Lina, Retha, Silvy, Gabby, Roby, Carlos, Ovi, Kasi, Mei, Willy, Patrick dan Peng.
11.Keluaraga besar Sastra Indonesia, terima kasih untuk semangat, dukungan dan motivasi yang diberikan selama ini.
12.Teman-teman Stero Clement, Dheta, Lusi, dan Lisna terima kasih untuk dukungannya.
ix
PERSEMBAHAN
Karya ini ku persembahkan untuk Tuhan Yang Maha Esa,
dan sebagai kado ulang tahun pernikahan kedua orangtuaku,
x MOTTO
Banyak hal yang bisa menjatuhkanmu
Tapi satu-satunya hal yang benar-benar bisa menjatuhkanmu adalah dirimu sendiri -R.A. Kartini-
Ketika kau memiliki sebuah impian yang tinggi, jangan pernah lupakan impian itu hanya karena mendengar omogan orang lain
xi
ABSTRAK
Christanti, Catharina Novia. 2016. Budaya Patriarki Terhadap Tokoh Perempuan dalam Novel Rembang Jingga Karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi : Pendekatan Feminisme. Skripsi Strata Satu (S1). Yogyakarta : Sastra Indonesia. Fakultas Sastra. Univesitas Sanata Dharma.
Penelitian ini mengangkat tema mengenai budaya patriarki yang dialami tokoh Ires, Diar dan Karina dalam novel Rembang Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi. Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mendeskripsikan gambaran alur, tokoh dan penokohan, serta latar dan mendeskripsikan gambaran budaya patriarki terhadap tokoh perempuan yang meliputi stereotipe gender dan kekerasan gender dalam novel Rembang Jingga. Pendekatan srukural dibatasi pada aspek alur, tokoh, penokohan, serta latar untuk menganalisis budaya patriarki. Pendekatan feminisme digunakan untuk mendalami stereotipe gender dan kekerasan gender dalam novel ini. Metode pengumpulan data yang dipakai studi pustaka. Metode analisis data yang dipakai metode hermeneutika. Metode penyajian hasil analisis data yang dipakai metode formal dan deskripsi kualitatif.
Hasil penelitian ini dibagi menjadi dua yaitu struktur dan budaya patriarki. Struktur dibagi menjadi empat, yaitu alur, tokoh dan penokohan, serta latar. Alur yang digunakan dibagi menjadi tiga, yaitu tahap awal, tahap tengah, serta tahap akhir. Tokoh utama dalam novel ini adalah Ires dan Herlambang, sedangkan tokoh tambahan adalah Karina, Diar, Amanda, Sugeng dan Dodi. Latar yang digunakan adalah latar tempat, waktu, dan latar sosial.
xii ABSTRACT
Christanti, Catharina Novia. 2016. Patriarchal System Displayed Towards Women Characters on Rembang Jingga Novel by TJ Oetoro and Dwiyana Premadi: Feminism Approach. An Undergraduate Thesis. Yogyakarta: Indonesian Literature Study Program. Faculty of Literature. Sanata Dharma University.
This research discusses patriarchy system that was experienced by Ires, Diar and Karina on Rembang Jingga, a novel by TJ Oetoro and Dwiyana Premadi. The purposes of this study are (1) to describe the plot, character and characterization, and settings, and (2) to describe patriarchal system that includes gender stereotype and gender abuse in the novel. The structural approach is used to analyze plot, character and characterization, and settings. The data collecion method in this analysis is library research. The methods used for the analysis is hermeneutic method. The analysis presented used in this research are formal method, and qualitative descriptive method.
The results of this research are divided into two parts, the structural analysis and the patriarchal system analysis in Rembang Jingga novel. The structural analysis consists of plot, character and characterization, and settings. The plot is separated into three parts: the beginning, middle, and ending. The main characters of this novel are Ires and Herlambang, while the additional characters are Karina, Diar, Amanda, Sugeng, and Dodi. The settings analyzed are the setting of place, setting of time, and social background.
xiii DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ... i
HALAMAN PENGESAHAN PEMBIMBING ... ii
HALAMAN PENGESAHAN PENGUJI ... iii
HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN KARYA ... iv
HALAMAN PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI ILMIAH .... v
KATA PENGANTAR ... vi
HALAMAN PERSEMBAHAN ... ix
MOTTO ... x
ABSTRAK ... xi
ABSTRACT ... xii
DAFTAR ISI ... xiii
BAB I PENDAHULUAN ... 1
1.1 Latar Belakang Masalah ... 1
1.2 Rumusan Masalah ... 4
1.3 Tujuan Penelitian ... 5
1.4 Manfaat Hasil Penelitian ... 5
1.5 Tinjauan Pustaka ... 6
1.6 Landasan Teori ... 7
1.6.1 Kajian Struktural... 8
1.6.2 Kajian Feminisme ... 12
xiv
1.7.1 Metode dan Teknik Pengumpulan Data ... 17
1.7.2 Metode dan Tahap Analisis Data... 18
1.7.3 Metode Penyajian Hasil Analisis Data ... 18
1.8 Sistematika Penyajian ... 19
BAB II ANALISIS STRUKTUR NOVEL REMBANG JINGGA KARYA TJ OETORO DAN DWIYANA PREMADI ... 20
2.1 Pengantar ... 20
2.2 Analisis Alur ... 20
2.2.1 Tahap Awal... 20
2.2.2 Tahap Tengah ... 21
2.2.3 Tahap Akhir ... 23
2.3 Analisis Tokoh dan Penokohan ... 24
2.3.1 Tokoh Utama Protagonis ... 24
2.3.2 Tokoh Utama Antagonis ... 26
2.3.3 Tokoh Tambahan ... 29
2.4 Analisis Latar ... 37
2.4.1 Latar Tempat ... 37
2.4.2 Latar Waktu ... 42
2.4.3 Latar Sosial ... 46
xv
BAB III BUDAYA PATRIARKI TERHADAP TOKOH PEREMPUAN
DALAM NOVEL REMBANG JINGGA
KARYA TJ OETORO DAN DWIYANA PREMADI ... 52
3.1 Pengantar ... 52
3.2 Stereotipe Gender ... 52
3.2.1 Stereotipe Gender dalam Pembagian Kerja ... 53
3.2.2 Stereotipe Gender dalam Pendidikan ... 57
3.3 Kekerasan Gender ... 59
3.3.1 Kekerasan Fisik ... 60
3.3.2 Kekerasan Verbal ... 63
3.3.3 Kekerasan Psikis ... 64
3.3.4 Kekerasan Kekuasaan ... 66
3.4 Rangkuman ... 69
BAB IV PENUTUP ... 72
4.1 Kesimpulan ... 72
4.2 Saran ... 79
LAMPIRAN ... 80
DAFTAR PUSTAKA ... 81
BAB I
PENDAHULUAN
1.1Latar Belakang Masalah
Karya sastra merupakan proses kreatif dari seorang pengarang, yang menghasilkan sebuah gagasan, konsep dan ide yang mengambil tema dari masyarakat. Proses kreatif ini menjadikan masyarakat (pembaca) merasa bahwa karya sastra yang dibuat oleh pengarang, menggambarkan kehidupan dirinya sendiri, walaupun gambaran kehidupan ini berdasarkan imajinasi yang dibuat
pengarang. Karya sastra menyampaikan “pemahaman” tentang kehidupan dengan
caranya sendiri (Budianta, 2003: 7).
Dalam kenyataannya, kehidupan ini meyebabkan munculnya budaya patriarki. Budaya partiarki ini merupakan bentuk dari diskriminasi yang diterima oleh kaum laki-laki dan kaum perempuan berdasarkan adat istiadat dan agama (Fakih, 2003:15). Budaya ini mengatakan bahwa kaum perempuan harus dikontrol oleh kaum laki-laki. Sehingga untuk melakukan sesuatu hal, kaum perempuan harus meminta izin terlebih dahulu pada kaum laki-laki, agar mereka boleh menjalankan kegiatan atau pekerjaan mereka. A system of male authority which
oppresses women through its social, political and economic institutions (sistem
Novel Rembang Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi ini membahas mengenai kaum perempuan yang mengalami ketidakadilan yang diakibatkan budaya patriarki. Kaum perempuan dalam novel ini tidak hanya mengalami diskriminasi oleh adat istiadat, namun juga mengalami ketidakadilan gender yang disebabkan oleh perbedaan pandangan mengenai gender laki-laki dan perempuan oleh masyarakat. Ketidakadilan gender ini dapat menyebabkan terjadinya kekerasan seperti pemukulan dan serangan fisik dalam rumah tangga, dan juga menyebabkan terbentuknya pikiran-pikiran masyarakat yang beranggapan bahwa tugas utama kaum perempuan adalah ibu rumah tangga yang setiap harinya di rumah melayani suami mereka, dan bukan bekerja. Akibatnya, jika kaum perempuan hendak aktif untuk mengikuti sebuah kegiatan yang banyak digeluti oleh kaum laki-laki, seperti bidang politik, bisnis dan sebagainya akan dianggap aneh atau bertentangan dengan kodrat perempuan.
Budaya patriarki tidak hanya menyebabkan ketidakadilan gender dan kekerasan gender, namun juga stereotipe gender. Sterotipe ini, membedakan kodrat dan peran antara kaum laki-laki dan perempuan. Kaum perempuan dikategorikan sebagai yang lemah, sedangkan kaum laki-laki adalah berani (Gambel, 2010:422). Hal ini berhubungan dengan gender yang digambarkan oleh pengarang melalui karya sastra yang ia ciptakan. Gender bukanlah sesuatu yang kita dapatkan semenjak lahir dan bukan juga sesuatu yang kita miliki, melainkan sesuatu yang kita lakukan, sesuatu yang kita tampilkan (Sugihastuti dkk, 2010:4).
Konstruksi ini secara terus menerus berubah dari waktu ke waktu. Konstruksi sosial ini membedakan gender berdasarkan jenis kelamin (seks) dan sifat, serta ciri-ciri khas dari laki-laki dan perempuan. Konstruksi ini menyebabkan terjadinya perbedaan pandangan dan penilaian terhadap kaum laki-laki dan perempuan yang hingga saat ini sulit untuk diubah.
Berdasarkan penjelasanan di atas, dapat disimpulkan bahwa novel
Rembang Jingga dipilih sebagai data penelitian, karena dalam novel ini
membicarakan mengenai budaya patriarki yang dianut oleh masyarakat dan hal ini dapat menyebabkan adanya stereotipe gender dan kekerasan gender terhadap kaum perempuan. Masyarakat yang masih menganut budaya patriarki menganggap bahwa perempuan bertugas untuk mengurus rumah tangga dan kaum laki-laki bertugas mencari nafkah. Sehingga kaum perempuan harus menuruti segala perintah yang diberikan oleh kaum laki-laki. Dalam hal ini, kaum perempuan tidak diperkenankan untuk membantah perintah yang diberikan kaum laki-laki.
tokoh dan penokohan, serta latar yang ada dalam novel Rembang Jingga sebagai dasar analisis.
Novel Rembang Jingga ini merupakan karangan dari TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi dan merupakan hasil dari kompetisi menulis yang diadakan oleh Kompas Gramedia. TJ Oetoro merupakan seorang wartawan yang lahir dan besar dan bersekolah di Jakarta. Ia pernah bekerja di beberapa media, yang bertema wanita, gaya hidup dan properti. Setelah bertahun-tahun bergelut dalam bidang penulisan feature, ia tergerak untuk mempelajari penulisan fiksi. Melalui kursus menulis yang diselenggarakan oleh PlotPoint, dan di mentori oleh Clara Ng. Novel Rembang Jingga ini merupakan novel kolabarasi kedua TJ, dengan Dwiyana Premadi.
Dwiyana Premadi adalah penulis yang lahir di Surabaya, namun banyak melalui masa sekolahnya di Jakarta. Dwiyana mengawali kariernya dengan bekerja di berbagai perusahaan konsultan teknik dan periwisata. Dwiyana menggeluti dunia sastra sejak usia muda dan menguasai beberapa bahasa sehingga mempermudah dirinya untuk melakukan perjalan ke banyak tempat dan mengenal sosial budaya tempat – tempat tersebut.
1.2Rumusan Masalah
Masalah yang mendasari penelitian ini diwujudkan melalui pertanyaan-pertanyaan sebagai berikut.
1.2.1 Bagaimana alur, tokoh dan penokohan, serta latar yang ada dalam novel
1.2.2 Bagaimana deskripsi budaya patriarki terhadap tokoh perempuan yang meliputi stereotipe dan kekerasan gender dalam novel Rembang Jingga?
1.3Tujuan Penelitian
Berdasarkan rumusan masalah di atas, tujuan penelitian dapat disimpulkan sebagai berikut
1.3.1 Mendeskripsikan gambaran alur, tokoh dan penokohan, serta latar yang ada dalam novel Rembang Jingga.
1.3.2 Mendeskripsikan gambaran budaya patriarki terhadap kaum perempuan yang meliputi stereotipe dan kekerasan gender dalam novel Rembang
Jingga.
1.4Manfaat Hasil Penelitian
Manfaat dari hasil penelitian ini dibagi menjadi dua yaitu, manfaat teoritis dan manfaat praktis.
1.4.1 Manfaat Teoretis
a. Hasil penelitian ini merupakan contoh penerapan teori struktur sastra dan kritik sastra feminis.
1.4.2 Manfaat Praktis
Hasil penelitian ini dapat digunakan untuk mempelajari mengenai macam-macam jenis kekerasan seperti kekerasan fisik, verbal, psikis dan kekerasan sosial-politik. Selain itu, hasil penelitian ini juga dapat digunakan untuk mempelajari ketidakadilan yang masih sering dialami oleh kaum perempuan.
1.5Tinjauan Pustaka
Dalam tinjauan pustaka ini dipaparkan mengenai penelitian karya sastra dan kekerasan gender yang ada dalam novel Rembang Jingga. Novel Rembang
Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi, pernah dibahas oleh Hesti
Septiana (2015) dalam makalahnya yang berjudul Kekerasan Seksual pada Tokoh
Diar menggunakan pendekatan psikoanalisis. Namun, untuk pendekatan
feminisme, sejauh pengetahuan penulis belum pernah diteliti. Walaupun karya ini belum pernah diteliti menggunakan pendekatan feminisme namun, tema mengenai budaya patriarki, stereotipe gender, dan kekerasan gender yang ada di dalam novel ini sering diangkat menjadi tema dalam artikel atau tulisan-tulisan ilmiah.
Risma Sinaga (2010) dalam tesisnya yang berjudul Dalam Bayang-Bayang
Budaya Patriarki membahas mengenai sistem budaya patriarki Batak Toba yang
Andika Wijaya (2010) dalam artikel yang berjudul Stereotipe Gender
dalam Film“It’s a Boy Girl Thing” & “She’s theMan” membahas mengenai
stereotipe gender yang dikonstruksi oleh masyarakat. Pembentukan stereotipe ini selain karena pengalaman empiris berkaitan dengan sejumlah anggota kelompok, dapat juga diturunkan dari generasi-generasi sebelumnya. Dalam artikel ini juga menjelaskan bahwa perempuan adalah makhluk lemah lembut yang tidak boleh berkata-kata kasar dan tidak boleh melakukan kegiatan laki-laki, seperti bermain sepakbola, basket dll. Sedangkan laki-laki boleh melakukan hal yang tidak boleh dilakukan oleh perempuan.
Ariefa Efianingrum (2008) dalam jurnal yang berjudul Pendidikan dan
Pemajuan Perempuan : Menuju Keadilan Gender membahas mengenai kekerasan
terhadap perempuan (kekerasan gender) yang muncul akibat ketidakadilan yang menimpa kaum perempuan. Kekerasan ini tidak hanya serangan fisik saja, tetapi juga yang bersifat non fisik.
Berdasarkan paparan di atas, penelitian tentang budaya patriarki terhadap tokoh perempuan yang meliputi stereotipe gender dan kekerasan gender dalam novel Rembang Jingga, belum pernah dibahas.
1.6Landasan Teori
1.6.1 Kajian Struktural
Untuk mengkaji “Gambaran Budaya Patriarki Terhadap Tokoh Perempuan
yang meliputi Stereotipe Gender dan Kekerasan Gender dalam novel Rembang
Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi,” diperlukan kajian struktural
dengan kepentingan untuk mendalami stereotipe gender dan kekerasan gender dalam novel ini. Penulis membatasi kajian struktural pada aspek alur, tokoh, penokohan dan latar. Ketiga aspek struktural tersebut merupakan unsur penting untuk menganalisis kajian Budaya Patriarki Terhadap Tokoh Perempuan dalam novel Rembang Jingga.
1.6.1.1Alur
Alur merupakan penataan peristiwa dalam prosa naratif atau drama. Alur mengandung konflik yang menjadi dasar lakuan dan membuat tokoh terus bergerak dari satu peristiwa ke peristiwa lain hingga mencapai klimaks (Budianta, 2003:174). Menurut Stanton, plot atau alur merupakan cerita yang berisi urutan kejadian, namun tiap kejadian itu hanya dihubungkan secara sebab akibat, peristiwa yang satu disebabkan atau mengemukakan terjadinya peristiwa yang lain (Nurgiyantoro, 2009:113).
Selain itu, pada tahapan awal, konflik (masalah-masalah) yang dihadapi tokoh perlahan-lahan dimunculkan (Nurgiyantoro, 2009:142-145).
Tahap tengah menampilkan pertentangan dan atau konflik yang sudah mulai dimunculkan pada tahap sebelumnya, menjadi semakin meningkat, semakin menegangkan. Konflik yang dikisahkan merupakan konflik yang terjadi pada diri seorang tokoh, konflik internal, konflik eksternal, pertentangan antar tokoh (Nurgiyantoro, 2009:145).
Tahap akhir atau klimaks, merupakan bagian penyelesaian yang ada dalam sebuah cerita. Dalam bagian ini, diceritakan mengenai akhir dari sebuah novel. Penyelesaian sebuah cerita dapat dibedakan menjadi dua yaitu penyelesaian terbuka dan penyelesaian tertutup. Penyelesaian tertutup menunjuk pada keadaaan akhir sebuah karya fiksi yang memang sudah selesai, sudah habis sesuai dengan tuntutan logika cerita yang dikembangkan. Sesuai dengan logika cerita itu, para
tokoh cerita telah menerima “nasib” sebagaimana peran yang disandangnya.
Sedangkan penyelesaian terbuka menunjuk pada keadaan akhir sebuah cerita yang sebenarnya masih belum berakhir. Berdasarkan tuntutan dan logika cerita, cerita masih potensial untuk dilanjutkan, konflik belum sepenuhnya diselesaikan. Tokoh-tokoh cerita belum (semuanya) ditentukan “nasib”-nya sesuai dengan peran yang diembannya (Nurgiyantoro, 2009: 145-148).
1.6.1.2 Tokoh dan Penokohan
sebagai pelaku kejadian maupun yang dikenai kejadian, selain itu tokoh utama menjadi tokoh yang mendominasi sebagian besar cerita. Sedangkan tokoh tambahan adalah tokoh yang paling sedikit muncul dalam cerita, dan tidak dipentingkan keberadaannya. Kehadirannya hanya ada pada saat tokoh utama diceritakan (terkait dengan tokoh utama), baik secara langsung maupun tidak langsung (Nurgiyantoro, 2009 : 176).
Tokoh utama akan dibedakan menjadi dua, yaitu protagonis dan anatagonis. Tokoh protagonis adalah tokoh yang kita kagumi, yang salah satu jenisnya secara popular disebut hero. Tokoh protagonis menampilkan sesuatu yang sesuai dengan pandangan kita, harapan-harapan kita, pembaca (Nurgiyantoro, 2009 : 178). Selain itu, tokoh protagonis merupakan tokoh yang pertama-tama akan menghadapi masalah dan juga sebagai penggerak alur. Tokoh antagonis merupakan tokoh yang beroposisi dengan tokoh protagonis, secara langsung maupun tidak langsung, bersifat fisik maupun batin (Nurgiyantoro, 2009 : 179). Tokoh antagonis juga merupakan penyebab masalah yang menimpa tokoh protagonis.
1.6.1.3 Latar
Latar merupakan tempat dan hubungan waktu tempat terjadinya peristiwa-peristiwa yang diceritakan (Abrams dalam Nurgiyantoro, 2009 : 216). Latar memberikan pijakan cerita secara konkret dan jelas. Hal ini penting untuk memberikan kesan realistis kepada pembaca, menciptakan suasana tertentu yang seolah-olah sungguh-sungguh ada dan terjadi.
Unsur latar dapat dibedakan ke dalam tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu dan sosial. Latar tempat menyarankan pada lokasi terjadinya peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Unsur tempat yang dipergunakan mungkin berupa tempat-tempat dengan nama tertentu, inisial tertentu, mungkin lokasi tertentu tanpa nama yang jelas (Nurgiyantoro, 2009 : 227).
Latar waktu berhubungan dengan masalah “kapan” terjadinya peristiwa
-peristiwa yang diceritakan dalam sebuah fiksi. Masalah “kapan” tersebut biasanya
1.6.2 Kajian Feminisme
Feminisme menurut Goefe (Sugihastuti dkk, 2010 : 93) ialah teori tentang persamaan antara laki-laki dan perempuan di bidang ekonomi, politik dan sosial; atau kegiatan terorganisasi yang memperjuangkan hak-hak serta kepentingan perempuan. Feminisme dapat dibagi menjadi tiga aliran, yaitu liberal, radikal dan marxis.
Feminis liberal muncul sebagai kritik terhadap teori politik liberal yang pada umumnya menjunjung tinggi nilai otonomi, persamaan dan nilai moral serta kebebasan individu, namun pada saat yang sama dianggap mendiskriminasikan kaum perempuan. Asumsi dasar feminisme liberal berakar pada pandangan bahwa kebebasan dan kesamaan berakar pada rasionalitas dan pemisahan antara dunia privat dan publik (Fakih, 2012 : 81).
Feminis radikal berpendapat bahwa penindasan perempuan terjadi akibat seksualitas dan sistem gender yang dikembangkan oleh sistem patriarki. Feminis radikal memperjuangkan mengenai kekerasan terhadap perempuan (Arivia, 2003:103).
1.6.2.1 Budaya Patriarki
Patriarki menurut Bhasin (Sugiastuti, 2010:93) merupakan sebuah sistem dominasi dan superioritas laki-laki, terhadap perempuan. Dalam partiarki melekat ideologi yang menyatakan bahwa laki-laki lebih tinggi daripada perempuan, bahwa perempuan harus dikontrol oleh laki-laki, bahwa perempuan adalah bagian dari milik laki-laki. Dengan demikian, terciptalah konstruksi sosial yang tersusun sebagai kontrol atas perempuan dan laki-laki berkuasa penuh mengendalikan hal tersebut. Patriarchy is the power of the father: a familial-social, ideological,
political system in which men (patriarki adalah kekuasaan dari ayah : sebuah
hubungan sosial keluarga, perjuangan ideologi, sistem politik pada kaum laki-laki) (Eisenstein, 1984:5).
Menurut Jung, seorang neo-Freundian, laki-laki dan wanita pada dasarnya tidak mempunyai perbedaan psikologis yang amat nyata. Perbedaan hanya muncul karena pengaruh budaya dan kepercayaan masyarakat. Jung melihat bahwa kebudayaan, terutama kebudayaan Eropa yang patriarkal, menekankan perlunya perbedaan laki-laki dan wanita (Handayani, 2008 : 164).
1.6.2.2 Stereotipe Gender
ketentuan Tuhan melainkan diciptakan oleh manusia melalui proses sosial dan kultural yang panjang (Fakih, 2003:72). Gender was the culturally and socially
shaped cluster of expectations, attributes, and behaviors assigned to that category
of human being by the society into which the child was born (gender dulunya
dikenal sebagai pembagi atau penyekat antara budaya dan sosial pada ekspektasi, atribut, dan tanda-tanda tingkah laku yang dikategorikan sebagai manusia oleh kelompok sosial dimana seorang anak telah lahir) (Eisenstein, 1984:7). Menurut Maggie Humm, gender adalah konstruksi sosial yang lebih menindas perempuan daripada laki-laki dan gender merupakan konstruksi yang dibentuk oleh kaum patriarki (Jackson dkk, 2009:331).
Stereotipe gender adalah kategori luas yang merefleksikan kesan dan keyakinan apa perilaku yang tepat untuk pria dan wanita. Pengertian lain dari stereotipe gender adalah bentuk keyakinan yang dimiliki seseorang atau suatu kelompok tentang karakteristik atribut-atribut peran sosial yang seharusnya dilakukan oleh suatu kelompok jenis kelamin tertentu yaitu jenis kelamin laki-laki dan perempuan.
Sementara itu, Stereotipe gender yang terjadi dalam masyarakat, merupakan diskriminasi yang terjadi pada kaum perempuan yang berakibat membatasi, menyulitkan, memiskinkan dan merugikan kaum perempuan. Diskriminasi ini yaitu keyakinan masyarakat bahwa laki-laki adalah pencari nafkah dan pekerjaan yang dilakukan kaum perempuan dinilai hanya sebagai
“tambahan” dan oleh karenanya boleh saja dibayar lebih rendah (Fakih, 2012 :
sedangkan laki-laki berkebun, merawat mobil, dan memperbaiki rumah (Sugihastuti, 2010 : 57).
Berdasarkan pendapat para ahli di atas, dapat disimpulkan bahwa stereotipe gender adalah keyakinan yang dimiliki oleh sekelompok orang mengenai peran sosial, kesan dan keyakinan mengenai pembagian jenis kelamin.
1.6.2.3 Kekerasan Gender
Sebelum dipaparkan mengenai pengertian kekerasan gender, akan diberikan penjelasan mengenai kekerasan, dan pengertian kekerasan secara fisik atau biologis, kekerasan verbal, dan kekerasan sosial-politik. Menurut Saraswati (La Pona dkk, 2002 : 6) kekerasan merupakan suatu bentuk tindakan yang yang dilakukan terhadap pihak lain, yang pelakunya perseorangan atau lebih, yang dapat mengakibatkan penderitaan bagi pihak lain. Kekerasan dapat dibagi menjadi tiga yaitu, kekerasan fisik atau biologis, kekerasan verbal, dan kekerasan sosial-politik.
Kekerasan fisik atau biologis adalah segala macam tindakan yang mengakibatkan penderitaan fisik pada korbannya (La Pona dalam Sugihastuti dkk, 2010:179). Contoh kekerasan fisik menurut Baryadi (2012: 35) adalah pemukulan, penganiayaan, pemerkosaan, penusukan, pembunuhan, pembakaran, pengeboman, penembakan, dan sebagainya.
dan kotor yang dapat mengakibatkan menurunnya rasa percaya diri, meningkatkan rasa takut, hilangnya kemampuan untuk bertindak dan tidak berdaya.
Kekerasan psikis termasuk kategori kekerasan nonseksual. Jenis kekerasan ini melibatkan secara langsung kondisi psikologis perempuan yang menjadi korbannya (Sugihastuti, 2010 : 183). Kekerasan psikis dapat mengakibatkan menurunnya rasa percaya diri, meningkatkan rasa takut, hilangnya kemampuan untuk bertindak dan tidak berdaya.
Kekuasaan adalah kemampuan berbuat atau bertindak. Kekuasaan adalah kemampuan memobilisasi sumber daya (uang, orang) untuk memperoleh hasil yang diinginkan. Kekuasaan adalah kemampuan mempengaruhi relung kehidupan. Kekuasaan tidak bisa dinilai baik atau buruk. Kekuasaan bernilai netral (Barbara Booles dan Lydia Swan dalam Handayani dkk, 2008:168).
kekerasan domestik (kekerasan dalam rumah tangga) seringkali tidak memiliki kekuatan untuk melawan (Sugihastuti dkk, 2010:85).
1.7 Metode dan Teknik Penelitian
Penelitian ini dilakukan melaui tiga tahap, yakni (i) pengumpulan data, (ii) analisis data, (iii) penyajian hasil analisis data. Berikut akan diuraikan masing-masing tahap dalam penelitian ini.
1.7.1 Metode dan Teknik Pengumpulan Data
Objek penelitian ini adalah konsepsi gender dan kekerasan. Data yang akan dikumpulkan diperoleh dari sumber tertulis yaitu novel Rembang Jingga yang terbit tahun 2015. Novel Rembang Jingga merupakan novel karangan TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi, yang bergenre novel dewasa.
Sumber yang digunakan adalah : Judul : Rembang Jingga
Pengarang : TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi Penerbit : PT Gramedia Pustaka Utama Tahun Terbit : 2015
Halaman : 232 halaman
pustaka. Studi kepustakaan yaitu mengadakan penelitian dengan cara mempelajari dan membaca literatur-literatur yang ada hubungannya dengan permasalahan yang menjadi obyek penelitian.
1.7.2 Metode dan Tahap Analisis Data
Langkah berikutnya adalah analisis data. Setelah data terklasifikasi, kemudian data dianalisis menggunakan metode hermeneutika. Hermeneutika adalah salah satu jenis filsafat yang mempelajari tentang interpretasi makna yang terdapat pada karya sastra. Metode hermeneutika tidak mencari makna yang benar, melainkan makna yang paling optimal (Ratna, 2013:44-46). Data dianalisis menggunakan hermeneutika, yaitu dengan membaca karya sastra sebagaimana yang dikemukakan oleh Riffatere, dimulai dengan langkah heuristik yaitu pembacaan dengan jalan meniti tataran gramatikalnya dan dilanjutkan dengan pembacaan retroaktif, sebagaimana yang terjadi pada metode hermeneutik untuk menangkap maknanya (Faruk, 2014:144).
1.7.3 Metode Penyajian Hasil Analisis Data
menganalisis isi dari data tersebut dengan menggunakan penafsiran (Ratna, 2013:48).
1.8 Sistematika Penyajian
Laporan hasil penelitian ini disusun dalam empat bab. Bab pertama pendahuluan. Bab pendahuluan berisi tentang latar belakang, rumusan masalah, tujuan penelitian, manfaat penelitian, tinjauan pustaka, landasan teori, metode penelitian, dan sistematika penelitian. Latar belakang menguraikan alasan mengapa penulis melakukan penelitian ini. Rumusan masalah menjelaskan masalah-masalah yang ditemukan dalam penelitian ini. Tujuan penelitian mendeskripsikan tujuan diadakan penelitian ini. Manfaat penelitian memaparkan manfaat yang bisa diambil dari hasil penelitian ini. Tinjauan pustaka mengemukakan penelitian karya sastra yang pernah mengambil tema kekerasan gender. Landasan teori menyampaikan teori yang digunakan sebagai landasan penelitian. Metode penelitian merincikan teknik pengumpulan data, teknik analisis data, dan teknik penyampaian hasil analisis data yang digunakan penulis dalam penelitian ini. Sistematika penyajian menguraikan urutan hasil penelitian dalam proposal ini. Bab II berisi tentang hasil analisis struktur novel Rembang Jingga yang meliputi alur, tokoh dan penokohan, serta latar yang ada dalam novel
Rembang Jingga. Bab III berisi tentang gambaran budaya patriarki yang meliputi
BAB II
ALUR, TOKOH, PENOKOHAN, DAN LATAR
DALAM NOVEL REMBANG JINGGA
2.1 Pengantar
Pada bab ini, peneliti akan membahas struktur novel Rembang Jingga yang akan dibatasi pada alur, tokoh dan penokohan, serta latar. Bagian alur digunakan oleh penulis untuk mengungkapkan peristiwa-peristiwa yang tersusun dalam novel tersebut. Tokoh dan penokohan digunakan penulis untuk mengungkapkan tokoh-tokoh serta watak dari tokoh-tokoh dalam novel Rembang
Jingga karya TJ Oetoro dan Dwiyana Premadi. Latar digunakan penulis untuk
mengungkapkan konteks tempat kejadian dan suatu masa yang dialami oleh tokoh dalam novel.
2.2 Alur
Alur dalam novel Rembang Jingga akan dibagi menjadi tiga tahap, untuk menjelaskan konflik yang terjadi dalam novel ini. Ada pun tiga tahapan itu adalah tahap awal, tahap tengah dan tahap akhir.
2.2.1 Tahap Awal
ibunya, duduk di hadapan Ires. Ternyata ayah Ires dan ibu Herlambang adalah teman satu kantor di Departemen Kesehatan, tempat ayah Ires dulu bekerja. Sejak itu, Herlambang dan Ires sering bertemu. Ires merasa sangat bahagia karena dapat berkenalan dengan Herlambang yang sangat sopan dan dapat dibanggakan di depan teman-temannya.
2.2.2 Tahap Tengah
Perkenalan Ires dan Herlambang berlanjut hingga ke pernikahan, karena ayah Ires tidak mampu untuk membiayai sekolahnya akibat kecelakaan sepeda motor yang menyebabkan ayah Ires harus pensiun dini. Setelah menikah, ternyata Herlambang tidak memberikan kasih sayang seperti pada saat mereka berpacaran. Herlambang bahkan memukuli Ires, dan tidak megizinkan Ires untuk pergi ke mana pun tanpa sepengetahuan Herlambang. Ires pun tidak diizinkan melanjutkan kuliah. Diar, sahabat Ires yang mengenalnya di warung makan tempat Ires membeli pecel lele, yang mengetahui kondisi Ires yang setiap hari dipukuli oleh Herlambang, mengajak Ires untuk kabur dari rumahnya. Diar merasa kasihan dengan nasib Ires yang semakin hari semakin memprihatinkan.
mejual Diar demi keinginanya untuk membeli peralatan tambal ban bekas milik tetangga warung mereka. Tidak hanya sekali, Sugeng pun pernah menjajakan anaknya untuk pelanggan warung mereka yang adalah supir-supir truk yang berhenti untuk mengisi perut. Namun, karena Mbahnya yang meminta Diar untuk pulang, akhirnya Diar bersedia untuk pulang ke Rembang.
Di Rembang, Ires bertemu dengan teman-teman baru. Mereka adalah Karina dan Amanda. Amanda sudah tidak asing lagi bagi Diar karena Mbah Karto, nenek Diar pernah bekerja di rumah Amanda cukup lama dan Diar juga pernah tinggal di rumah Amanda untuk membantu Mbah Karto bekerja di sana. Karina adalah sahabat dekat Amanda sejak mereka kecil. Bahkan sebelum Karina mengenal Dodi, pacarnya yang meninggalkan Karina yang tengah mengandung anak mereka. Mereka berempat bertemu ketika mereka sama-sama berada di rumah Mbah Karto, nenek Diar di Rembang. Pertemuan mereka di Rembang tercium oleh Herlambang. Tanpa aba-aba, Herlambang pun langsung memulai rencana yang telah disusunnya untuk membalaskan dendam pada Ires. Malam hari saat mereka sedang beristirahat, Herlambang mengitari rumah Mbah Karto, untuk menyiramkan bensin. Setelah seluruh bensin habis, ia pun mulai menyalakan api dan membakar rumah Mbah Karto.
permasalahan rumah tangga Ires dan Herlambang dapat segera selesai. Dengan bantuan teman-temannya, proses perceraian Ires dan Herlambang sedikit demi sedikit mulai selesai. Ia akhirnya bisa bebas dari Herlambang. Sambil menanti proses perceraian ia, Amanda, Karina, dan Diar mendirikan sebuah yayasan yang terispirasi oleh kisah Ires yang menjadi korban KDRT.
2.2.3 Tahap Akhir
2.3 Tokoh dan Penokohan
Berdasarkan analisis alur, tokoh dan penokohan akan dibagi menjadi tiga yaitu tokoh utama protagonis, tokoh utama antagonis dan tokoh tambahan. Tokoh utama protagonis dalam novel RJ ini adalah Ires, sementara tokoh utama antagonis adalah Herlambang. Tokoh tambahan dalam novel ini adalah Karina, Diar, Amanda, Sugeng dan Dodi.
2.3.1 Tokoh Utama Protagonis
Berdasarkan analisis, tokoh Ires merupakan tokoh utama protagonis dalam Novel Rembang Jingga. Sebagai tokoh utama protagonis, tokoh Ires merupakan tokoh yang diutamakan ceritanya dan merupakan tokoh yang paling banyak diceritakan, serta selalu berhubungan dengan tokoh-tokoh lain. Ia juga merupakan tokoh yang sering menghadapi banyak permasalahan.
2.3.1.1 Penokohan Tokoh Ires
Berdasarkan analisis, Ires merupakan tokoh utama dalam cerita ini yang menjadi korban kekerasan gender oleh suaminya. Sebelum memutuskan untuk menikah dengan Herlambang, Ires pernah mengenyam pendidikan di Akademi Administrasi. Namun di tahun kedua Ires harus rela berhenti sekolah akibat ayahnya mengalami kecelakaan sepeda motor yang mengakibatkan ayahnya harus berhenti bekerja. Hal tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
kehidupan sehari-hari. Dengan berat hati suami-istri Soenaryo menyampaikan hal tersebut pada Ires (Oetoro, 2015: 70).
Herlambang yang mendengar cerita dari Ires bahwa ayahnya tidak dapat membiayai Ires sekolah lagi, langsung mengajak Ires untuk menikah. Awalnya Ires merasa ragu, karena semakin dekat hubungan mereka, semakin terlihat sifat Herlambang yang yang kasar dan sering memarahi Ires, terutama ketika Ires sedang berkumpul dengan teman-temannya. Namun, Ires menepis semua keraguannya atas Herlambang.
Ires memberitahu orangtuanya mengenai lamaran Herlambang. Orangtua Ires langsung menyetujui pinangan Herlambang, mengingat pekerjaan Herlambang yang stabil sebagai jaksa muda. Mereka langsung membayangkan kehidupan putri mereka yang serba enak dan tidak kesusahan. Namun kenyataannya, Ires justru hidup sengsara. Ia diperlakukan seperti budak oleh Herlambang. Bila Herlambang tidak menyukai pekerjaan yang dilakukan Ires, Herlambang akan memukul dan memarahi Ires.
Semakin hari Herlambang semakin mengekang Ires. Semua kegiatan dimonitor dan dicuriagi. Dia bisa menelepon Ires di rumah beberapa kali dalam sehari hanya untuk mengecek istrinya ada di rumah atau tidak. Namun, ketika Herlambang diangkat menjadi asisten jaksa, Herlambang tidak bisa secara langsung datang ke rumah atau pun menelepon Ires. Hal tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
Tokoh Ires dapat disimpulkan sebagai tokoh perempuan yang lemah lembut dan memiliki sikap nrimo atau menerima semua keadaan yang menimpa dirinya. Hal ini dibuktikan ketika ayahnya harus pensiun dini karena kecelakaan kerja yang menimpa ayahnya. Ires dengan sabar menerima kenyataan yang harus menimpanya. Dengan sikapnya yang seperti ini, Ires dianggap lemah tidak mampu untuk melawan kekerasan yang dilakukan oleh suaminya kepadanya. Ires tahu jika ia melawan pukulan-pukulan yang diberikan Herlambang pada dirinya, maka Herlambang akan lebih menjadi-jadi dan semakin nekat untuk memukuli Ires. Tidak hanya pukulan-pukulan saja, Ires juga sering menerima makian dari suaminya.
2.3.2 Tokoh Utama Antagonis
Berdasarkan analisis, Herlambang merupakan tokoh antagonis dalam novel
Rembang Jingga. Tokoh Herlambang menjadi tokoh antagonis, karena beroposisi
dengan tokoh protagonis, secara langsung maupun tidak langsung, bersifat fisik maupun batin (Nurgiyantoro, 2009 : 179). Tokoh antagonis juga merupakan penyebab masalah yang menimpa tokoh protagonis.
2.3.2.1 Penokohan Tokoh Herlambang
berjalan berdampingan dengan Herlambang di depan teman-temannya. Hal tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
Ada rasa bangga pada diri Ires jika membanyangkan dia terlihat berjalan bersama Herlambang di mata teman-teman sekolahnya. Wajah Herlambang yang tampan, gagah dengan kemeja dan dasi, ditambah tindak tanduknya yang sopan serta terlihat selalu melindungi Ires (Oetoro, 2015: 70).
Selain wajah Herlambang yang sangat menawan, kedudukannya sebagai jaksa muda membuat ayah dan ibu Ires menyetujui pernikahan Ires dan Herlambang. Dengan kedudukannya sebagai jaksa muda mereka merasa kehidupan anak mereka akan menjadi lebih baik dan calon menantu mereka akan memperbolehkan Ires untuk melanjutkan sekolah yang terputus.
Namun perjalanan waktu, sikap Herlambang berubah. Rasa hormat Ires padanya berubah menjadi rasa takut. Herlambang sering memukul dan mencaci Ires. Apalagi saat Ires melakukan pekerjaan yang tidak sesuai dengan keinginannya. Saat Ires kabur, ia mencari Ires sampai menyusun rencana untuk membalas dendam pada Ires karena sudah berani untuk kabur dari rumahnya. Hal tersebut dapat dilihat dari kutipan berikut.
Memang benar, Herlambang tidak menemukan siapa-siapa di rumah saat dia pulang kantor. Dalam hati dia sudah merencanakan untuk memberi Ires hukuman karena pergi tanpa pamit kepadanya. Beberapa bulan berlalu sejak Ires kabur. Herlambang tidak pernah berhenti mencari dan pencarian itu menjadi obsesi barunya (Oetoro, 2015: 90).
yang setimpal. Herlambang pun menyetujuinya. Tukang ojek itu pun mencari tahu keberadaan Ires dan akhirnya ia menemukan keberadaan Ires di Rembang. Tukang ojek itu memberikan kabar baik bagi Herlambang. Tak lama setelah itu, Herlambang sudah berada di Rembang untuk membalaskan dendamnya pada Ires.
Pada malam yang sudah ditentukan, Herlambang melancarkan rencananya. Ia menanti waktu malam hari agar tidak dicurigai oleh warga sekitar rumah tempat Ires dan teman-teman barunya berkumpul. Setelah Herlambang menyiram bensin kesekeliling rumah Mbah Karto, ia mulai menyalakan api. Tak lama kemudian rumah yang terbuat dari kayu itu mulai terbakar. Pemandangan itu membuat Herlambang menjadi puas. Pernyataan tersebut dapat dilihat pada kutipan di bawah ini.
Matahari terbenam merupakan saat yang tepat untuk mengendap-endap menyiram bensin di sekeliling rumah. Tidak akan ada yang melihat. Mata Herlambang bersinar mengikuti gerakan api yang berkobar. Dilihatnya Ires pontang-panting berusaha memadamkan karyanya. Sengaja ia menampakkan diri agar Ires bisa melihatnya, agar Ires bisa merasakan penderitaannya, agar Ires bisa menyesali perbuatannya telah meninggalkannya dirinya, agar Ires bisa merasakan semua itu sebelum dia perlahan mati terbakar. Herlambang menyaksikan rumah Mbah Karto menyala, berlomba mewarnai malam Rembang (Oetoro, 2015: 104).
Setiap Herlambang merasa kesal. Ia pasti melampiaskan kekesalannya pada Ires dengan memarahi dan memukulinya. Tetapi, dalam novel Rembang Jingga ini tidak digambarkan alasan mengapa Herlambang memiliki sikap yang kasar terhadap istrinya, Ires. Hal ini cukup mengecewakan, karena pembaca tidak bisa mengetahui alasan yang menyebabkan sikap Herlambang yang tadinya sangat baik, menjadi kasar dan temperamental.
2.3.2 Tokoh Tambahan dalam Novel Rembang Jingga
Tokoh tambahan merupakan tokoh yang lebih sedikit muncul dalam cerita dan tidak terlalu dipentingkan. Kehadirannya hanya jika ada keterkaitannya dengan tokoh utama, secara langsung ataupun tak langsung. Tokoh tambahan biasanya dimunculkan sekali atau beberapa kali dalam cerita (Nurgiyantoro, 2009 : 176-177). Berdasarkan analisis, tokoh tambahan dalam novel RJ ini adalah Karina, Diar, Amanda, Sugeng dan Dodi.
2.3.2.1 Tokoh dan Penokohan Karina
Karina adalah teman baru Ires, yang membantunya mencari pengacara untuk perceraian Ires. Karina yang memiliki banyak kenalan pengacara langsung menanyakan pada salah satu temannya. Dan temannya itu pun bersedia untuk membantu menyelesaikan masalah Ires. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
dikabulkan oleh hakim. Jadi, sekarang ini kita bereskan apa yang harus dikerjakan di tempat ini, terutama yang berhubungan dengan polisi. Setelah itu, sambil menunggu pra persidangan dilaksanakan, kita semua bisa ke Jakarta. Ires bisa bertemu dengan Darma (Oetoro, 2015: 143).
Karina merupakan wanita karier yang cukup sukses. Namun ternyata ia memiliki masa lalu yang cukup kelam. Ia memiliki anak dari hubungan dengan mantan kekasinya. Walaupun ia telah menikah dengan orang lain, namun keluarganya, terlebih ayah dan ibunya, hingga saat ini belum bisa menerima Kukuh (anak Karina) dalam kehidupan mereka. Hal ini dapat dilihat pada kutipan berikut.
Karina masih kelihatan tegar, namun Amanda tahu bagaimana terpuruk hatinya menghadapi orangtuanya yang belum juga mau menerima Kukuh sepenuh hati sebagai cucu mereka. Kehamilan Karina yang di luar dugaan mengubah semuanya. Mereka seperti menutup semua pintu pergaulan, malu dengan kondisi anaknya dan takut dihujat (Oetoro, 2015: 108-109).
Orang tua Karina mengetahui kehamilan Karina sebelum putri mereka kembali ke Amerika. Karina menceritakan dengan jujur apa yang terjadi dan mengutarakan keinginannya untuk merawat anak yang ada dikandungannya.
dideritanya. Setelah kematian Roger, Karina pun mulai berubah. Ia mulai menjadi lebih tegar dalam menghadapi setiap masalah yang dihadapinya bahkan masalahnya dengan kedua orangtuannya yang hingga saat ia menikah dengan Roger belum terselesaikan.
Dari penjelasan di atas, dapat disimpulkan bahwa Karina adalah tokoh yang sangat tegar dalam menghadapi permasalahan di kehidupannya. Pada awalnya Karina merasa sangat sedih karena orang tuanya tidak menerima keadaannya yang mengandung anak hasil dari hubungan gelap dengan Dodi pacarnya. Namun, dengan adanya Roger, Karina mulai berubah menjadi lebih tegar. Dukungan dari Amanda, sahabatnya juga menjadi obat mujarab yang membuat Karina menjadi kuat dan lebih semangat menjalani hari-harinya.
2.3.2.2 Tokoh dan Penokohan Diar
Diar adalah seorang gadis asal Rembang yang dijual oleh ayahnya demi memperbaiki ekonomi keluarga mereka. Namun, uang hasil penjualan dirinya tidak pernah sampai ditangan Diar. Pada awalnya Diar menolak permintaan ayahnya. Namun, ketika Diar menolak permintaan ayahnya, ia selalu memukuli Diar tanpa ampun. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Tak tahan dengan perlakuan ayahnya, Diar memutuskan untuk melarikan diri. Namun, ia tak berani untuk keluar dari rumahnya. Karena setiap ia berpikir untuk keluar dari rumah, pada malam hari ia selalu bermimpi buruk. Tertangkap oleh ayahnya pada saat kabur dari rumah. Suatu ketika, dewi fortuna sedang berpihak padanya. Pada saat Diar dan ayahnya akan pergi ke pasar, mendadak ada orang yang meminta tolong untuk menambal ban. Kemudian ayah Diar meminta Agus, tetangga mereka untuk mengantar Diar ke pasar. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Pasar di hari pasar tentu saja ramai. Diar sibuk kesana kemari membeli bahan makanan sesuai daftar belanjaan yang tertulis dikertas. Sulitnya, Agus mengikuti terus ke mana Diar pergi. Nanti pasti ada kesempatan. Setelah selesai belanja, Agus mengambil motor di parkiran dan menyalakan mesin. Saat itulah Diar kabur setelah berkata pada Agus bahwa ada bahan makanan yang tertinggal (Oetoro, 2015: 67-68).
Diar akhirnya berhasil kabur dari rumahnya dan sampai di kota Tegal. Di sana ia bertemu dengan pak Kasan pemilik warung makan tegal, yang akhirnya membawanya ke Jakarta untuk menjadi karyawan di cabang warung makan tegal miliknya. Kaburnya Diar, mempertemukannya dengan Ires. Pada awal pertemuan Ires dan Diar hanya berbincang-bincang biasa antar penjual makanan dan pembeli. Lama kelamaan Ires menceritakan semua permasalahannya. Hingga Diar mengajak Ires untuk kabur dan tinggal sementara di kontrakkannya.
memberanikan diri untuk kabur dan memulai hidup baru. Diar juga digambarkan sebagai tokoh yang kuat dan sabar menghadapi cobaan yang sedang diterimanya.
2.3.2.3 Tokoh dan Penokohan Amanda
Amanda memiliki seorang saudara perempuan yang bernama Linda. Linda adalah kebanggan keluarga mereka, dengan prestasi dan kemampuan yang ia miliki. Namun, sejak kabar kematian Linda akibat over dosis narkoba, orang tua Amanda menjadi kecewa pada Linda. Hingga saat pemakamannya tidak ada satu pun dari orangtua mereka yang hadir kecuali Amanda. Amanda dengan tegar terus menerus meminta agar orang tuanya bisa memaafkan Linda. Namun, kedua orang tuanya, terutama ayahnya belum bisa memaafkan Linda hingga ia dimakamkan. Sampai pada saat Karina diminta datang untuk mengemasi barang-barang Linda, ia menemukan diary Linda, yang membuka sebuah cerita yang sudah lama dipendam oleh Linda. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Tapi ada satu buku yang bertulisan rapih dan diisi penuh. Karina mengurungkan niatnya menutup diary itu. Dengan duduk di lantai bersandar di kaki tempat tidur, Karina tak bisa menahan diri untuk terus membaca isinya. Tulisan kak Linda sangat menarik. Di situ tercurah perasaan hati Linda tentang kehidupannya, tentang keluarganya, dan banyak perasaanya kepada adiknya Amanda (Oetoro, 2015: 33).
jawaban bahwa Linda merasa cemburu dengan Amanda yang tidak pernah dipaksa oleh orang tua mereka untuk selalu berusaha mendapatkan nilai yang terbaik. Mbah Karto juga menjelaskan jika dulu Amanda adalah anak sangat penurut dan patuh terhadap kedua orang tuanya, sebaliknya Linda menjadi anak yang pembangkang.
Kesimpulan dari pernyataan di atas adalah tokoh Amanda digambarkan sebagai anak yang tegar dan memiliki keinginan yang tinggi untuk membuat kedua orang tuanya memaafkan kesalahan kakaknya, Linda. Ia pun sampai pergi ke Rembang untuk mencari akar dari permasalahan yang menimpa kakaknya dan akhirnya membuat Linda terjerumus narkoba. Ia juga digambarkan sebagai anak yang patuh terhadap nasehat yang diberikan orang tuanya.
2.3.2.4. Tokoh dan Penokohan Sugeng
Sugeng ayah Diar dan mereka tidak pernah dekat, seperti hubungan ayah dan anak pada umumnya. Ini disebabkan karena sejak kecil Diar sudah dirawat oleh Mbah Karto, nenek Diar. Diar mulai tinggal dengan kedua orang tuanya saat Sugeng memerlukan batuan Diar untuk membantu pekerjaan mereka di warung. Pada awalnya Diar mengira ia akan membatu pekerjaan ibunya di dapur. Namun kenyataannya, Diar malah dijadikan pekerja seks oleh ayahnya sendiri. Semenjak saat itu, Diar mulai membenci Sugeng. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Pada saat Diar mengeluhkan hal yang menimpanya, Sugeng lalu menampar pipi Diar dengan kekuatan seorang laki-laki yang biasa hidup di desa. Diar tidak bisa melakukan apa-apa, selain menangis. Dari hasil menjual anak semata wayangnya itu, Sugeng dapat membeli peralatan tambal ban, yang dibeli dari tetangga mereka yang sudah meninggal dunia. Namun, uang hasil menjual Diar tidak pernah sampai ke tangan Diar.
Kesimpulan yang dapat diambil dari penjelasan di atas adalah Sugeng merupakan tokoh yang tega menjual anaknya sendiri demi mencapai apa yang diinginkannya. Ia digambarkan sebagai ayah yang keras dan teguh pada pendiriannya. Tidak ada yang bisa mengubah keputusan yang telah diambil oleh Sugeng, bahkan istrinya sendiri. Dengan sikapnya yang seperti ini, ia cukup ditakuti oleh anak dan istrinya. Mereka tidak ingin mendapatkan masalah jika berurusan dengan Sugeng.
2.3.2.5. Tokoh dan Penokohan Dodi
Dodi adalah mantan pacar Karina sekaligus ayah kandung dari Kukuh. Dodi pada awalnya digambarkan sebagai laki-laki yang tidak bertanggungjawab, atas kehamilan yang terjadi pada Karina. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Setelah bertahun-tahun, Karina dan Dodi akhirnya bertemu. Pertemuan mereka terjadi akibat kecelakaan yang menimpa Kukuh. Dodi datang untuk memberikan bantuan darah bagi Kukuh. Dalam perjalanan menuju rumah sakit, ada perasaan menyesal terhadap sikapnya belasan tahun lalu yang meninggalkan Karina serta bayi yang dikandungnya. Ia merasa malu atas sikap pengecutnya terhadap Karina dan dirinya sendiri. Dia bersyukur dengan kehidupan Karina yang mapan, tetapi hatinya pun ikut merasakan hancurnya perasaan Karina yang juga ditinggalkan suami, ayah angkat dari anaknya. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Dodi bisa merasakan kesedihan dan kehilangan yang sama karena pada tahun-tahun tersebut dia juga sedang terpuruk sebab bangkrut saat Amelia, putrinya, menderita leukimia. Pengobatannya mahal, menguras seluruh tabungan dan harta benda kaluarganya. Lalu Amelia meninggal, disusul rumah tangganya yang hancur berantakan. Anak meninggal dunia karena sakita, kondisi keuangan yang morat-marit dan kemudian Rahmi, istrinya, menggugat cerai (Oetoro, 2015: 116).
2.4 Latar
Latar dalam novel ini akan dibagi menjadi tiga bagian, yaitu latar tempat, latar waktu dan latar sosial. Masing-masing (kecuali latar sosial) akan dibatasi dengan latar luas dan latar sempit.
2.4.1 Latar Tempat 2.4.1.1Latar Luas
1.Rembang
Rembang merupakan tempat bertemunya Ires dengan teman-teman barunya. Mereka adalah Karina dan Amanda. Ires sangat senang, karena saat ia mendapat masalah pada rumah tangganya, Ires mendapatkan dukungan dari Diar dan kedua teman barunya. Mereka juga yang membantu Ires menyelesaikan masalah perceraiannya dengan Herlambang. Sejak Herlambang ditahan di Rembang, atas dugaan pembakaran rumah, hubungan Ires dan Herlambang semakin membaik. Herlambang sering berkomunikasi dengan Ires mengenai penjualan rumah mereka.
mereka. Namun, Ires tidak menyadari bahaya yang sudah menunggunya. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
“Besok saya poskan surat perjanjian jual beli ini, jadi Mas Herlambang bisa segera tanda tangan.”
“Res, gimana kalau Ires datang ke Rembang dan mengantar surat itu? Aku ingin sekali bertemu Ires untuk terakhir kalinya dan akan kubuat pertemuan terakhir nanti menjadi kenangan yang baik yang tidak terlupakan.” (Oetoro, 2015: 206).
2.Jakarta
Jakarta merupakan tempat yang sudah lama diimpikan Diar untuk melarikan diri. Tetapi, ia tidak memiliki kesempatan untuk melarikan diri, karena takut dengan ayahnya. Suatu ketika, Diar akhirnya berhasil kabur dari rumahnya. Ia bertekat untuk pergi dan memulai hidup yang baru. Ia berencana untuk pergi ke Jakarta, ke tempat keluarga Anwar, majikan Mbah Karto dulu. Namun sayang, uang Diar tidak cukup untuk naik bus ke Jakarta. Uang yang dimilikinya hanya dapat membawanya ke kota Tegal. Saat sampai di Tegal, Diar merasa sangat lapar, dan memutuskan untuk memasuki sebuah warung milik pak Kasan. Diar yang tidak memiliki uang lalu menyodorkan ponselnya untuk membayar makanan yang akan dia makan. Tetapi, pemilik warung menolaknya dan meminta Diar untuk menyimpan ponselnya itu. Pak Kasan sudah melihat gerak-gerik Diar, dan berfikir bahwa Diar bisa menjadi karyawan di warungnya. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
atau tidak tulus. Bagaimana dengan perempuan ini ya? (Oetoro, 2015:78).
Setelah satu bulan masa percobaan, akhirnya Diar diterima bekerja di warung pak Kasan. Karena memiliki sifat welas asih membuat Diar diterima dengan gembira di keluarga pengelola warung tegal itu. Warung tegal yang dikelola oleh keluarga pak Kasan jumlahnya sangat banyak dan ada di beberapa kota terutama Jakarta. Saat perputaran karyawan, Diar memilih untuk pindah ke Jakarta. Kota yang diincarnya sejak pertama kali kabur. Di kota itu, Diar pernah tinggal bersama si Mbah di rumah keluarga Anwar sebagai pembantu rumah tangga. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Walaupun satu-satunya destinasi Jakarta yang dia ketahui adalah rumah keluarga Anwar, Diar enggan bertandang ke rumah itu. Dia harus selalu berhati-hati dengan statusnya sebagai anak yang sedang kabur dari rumah (Oetoro, 2015: 85).
3.Amerika
Amerika adalah tempat dimana Karina meraih kesuksesannya menjadi wanita karier. Bantuan dari kerabatnya, 19 tahun yang lalu Karina mendapatkan kesempatan magang di negeri Paman Sam setelah lulus kuliah. Karena ia sangat rajin dalam bekerja, akhirnya Karina diangkat sebagai pegawai tetap. Di sana lah Karina berkenalan dengan Dodi yang juga bekerja di perusahaan yang sama.
selalu berusaha untuk menuruti apa yang diinginkan Dodi. Namun, ketika Dodi mengetahui Karina mengandung anak mereka, Dodi tiba-tiba menghilang dan tidak bisa dihubungi. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Masih ada di ingatan Karina, pertemuannya kembali dengan Dodi saat liburan setelah setahun berpisah. Mereka bertemu hampir setiap hari. Karina baru menyelesaikan masa magangnya di New York. Dia mendapat libur dua bulan untuk berlibur di Indonesia sebelum nantinya kembali ke Amerika bekerja di perusahaan yang sama. Masa-masa indah itu ternyata berakhir penuh duka dan Dodi pergi meninggalkannya tanpa jejak, tanpa pesan setelah diberitahu adanya buah hasil hubungan mereka (Oetoro, 2015: 110-111).
Setelah Dodi pergi meninggalkan Karina, Roger atasan Karina muncul untuk menyelamatkan harga diri Karina. Ia menawarkan diri untuk menikahi Karina dan menganggap anak yang dikandung Karina sebagai anaknya. Karina akhirnya menyetujuinnya. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Nasib Karina masih beruntung dengan adanya Roger yang jelas-jelas mencintainya sejak pertama kali berkenalan. Dengan statusnya sebagai pegawai dan warga Negara lain, Karina harus jujur mengutarakan keadaannya. Tanpa pikir panjang, Roger menawarkan diri untuk menikahi dirinya dan menganggap bayi yang dikandungnya itu anaknya sendiri. Mereka menikah dengan segera agar aib tidak terlalu terlihat (Oetoro, 2015: 113).
2.4.2 Latar Sempit
1. Warung Mbah Karto
menbaca buku harian Linda, kakak Amanda. Amanda dan Karina menutuskan untuk kembali ke Rembang untuk mencari penyebab utama Linda kecanduan narkoba dan akhirnya meninggal sia-sia, akibat overdosis.
Saat mereka berkunjung ke warung Mbah Karto, mereka melihat bahwa warung itu tidak mengalami perubahan sama sekali. Hanya lantainya saja yang berubah. Dulu lantainnya yang terbuat dari tanah liat, kini telah disemen. Pernak-pernik di warung itu pun juga tidak ada yang berubah. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Warung Mbah Karto tak banyak berubah sejak belasan tahun yang lalu. Warung sederhana yang menjual makanan khas Pantura Jawa Tengah. Lantai tanah liat telah dilapis dengan semen, dinding warung juga telah dikapur kembali (Oetoro, 2015: 35).
2. Warung Bu Endang
Warung Bu Endang merupakan warung milik Sugeng dan Endang, yang menyediakan makanan khas daerah pantura. Beberapa bulan sebelumnya warung Bu Endang memiliki satu karyawan yang membatu mereka. Namun, karyawan itu pindah ke warung lain, karena di sana terdapat televisi. Akhirnya, Sugeng meminta Diar untuk datang ke Pantura untuk membantu mereka. Diar yang sedari kecil tinggal bersama dengan Mbah Karto sempat menolak. Namun, Mbah Karto memberikan perintah pada Diar untuk pergi ke Pantura dan membantu kedua orang tuannya.
ayahnya malah menamparnya. Akhirnya pada saat ia pulang ke warung milik ayahnya yang bernama warung Bu Endang, ia pun segera menuju ke MCK untuk mebersihkan tubuhnya yang telah kotor hingga berkali-kali. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
MCK untuk digunakan para pemilik dan pekerja warung-warung terdapat sekitar 20 meter jaraknya dari warung Bu Endang. Itu nama warung milik Sugeng… (Oetoro, 2015: 55)
2.4.3 Latar Waktu
2.4.3.1 Latar Waktu Luas
Latar waktu luas dalam novel ini terjadi pada tahun 2012 hingga 2013. Pada tahun 2012, Ires dan Herlambang telah menikah. Pada tahun itu juga Ires menerima perlakuan buruk dari Herlambang. Perlakuan buruk yang diterima Ires pada awalnya hanya sindiran mengenai makanan yang kurang sedap, dan Ires yang terlalu lama membeli rokok di warung. Bahkan, Herlambang juga menyindir Ires ketika ada salah satu tetangga mengajak Ires untuk mengikuti kegiatan disekitar rumahnya. Sindiran itu lama-lama berkembang menjadi pukulan dan tendangan, yang setiap hari harus diterima oleh Ires. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
“Nggak usah ikut macam-macam. Bikin kepala kamu tambah besar,” bentak Herlambang sembari mengambil bungkusan rokok dari tangan Ires dengan kasar. Pembicaraan seperti ini jadi makanan Ires sehari-hari. Hari ini dia beruntung, tidak ada pukulan atau tendangan Herlambang yang mendarat di tubuhnya. Suaminya itu memang ringan tangan, suka memukul.
Ires tidak berani melawan perintah dari Herlambang, karena ia tahu jika ia melawan perintah dari Herlambang, ia akan mendapatkan masalah besar. Selain pukulan dan tendangan, ia juga akan mendapat masalah hukum, jika berani untuk melawan perintah Herlambang. Hal itu diakibatkan pekerjaan Herlambang sebagai jaksa yang memiliki koneksi dengan penegak hukum lainnya. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Jalan keluar apa yang bisa dicapai jika harus melawan seorang jaksa? Seorang yang memiliki koneksi dengan hamba-hamba hukum lainnya? Bagi Ires, tak ada (Oetoro, 2015 : 72).
Ires mematung melihat suaminya yang tiba-tiba berada di hadapannya. Dia tidak mendengar suara mobil datang. Hari itu menjadi hari yang naas bagi Ires…
Setengah jam kemudian Ires meringkuk di pojok ruang makan, yang dilakukannya cukup lama, karena ia tidak bisa bergerak. Bergeming karena rasa sakit yang amat sangat. Tangannya memegang dada dan perut, mencoba menahan rasa sakit itu (Oetoro, 2015 : 88).
Diar merasa khawatir, karena beberapa bulan tidak ada kabar dari Ires. Dia akhirnya memutuskan untuk berkunjung ke rumah Ires untuk melihat keadaan Ires. Dan benar, kondisi Ires cukup parah, hingga Diar tidak mengenali Ires. Diar yang merasa kasihan pada Ires, mengajak Ires untuk tinggal di kamar kos Diar. Awalnya Ires merasa ragu. Tetapi Diar meyakinkan Ires untuk meninggalkan rumah yang membuat Ires menjadi sengsara. Akhirnya Ires menyetujuinya.
Bulan Mei 2013, saat Ires menginap di kamar kos Diar, Diar mendapat kabar bahwa ayahnya meninggal. Diar enggan untuk datang ke Rembang. Tetapi neneknya memberi perintah agar Diar pulang ke Rembang. Akhirnya ia dan Ires berangkat menuju Rembang. Di Rembang Ires bertemu dengan teman-teman barunya, yaitu Karina dan Amanda yang sedang mencari penyebab kakak Amanda menjadi kecanduan narkoba.
dendamnya pada Ires, ia langsung mencari tempat persembunyian menunggu malam hari untuk membalaskan dendam pada Ires.
2.4.4 Latar Waktu Sempit 1. Malam
Setelah Herlambang menemukan keberadaan Ires di Rembang, Herlambang pun mencari cara untuk membalaskan dendamnya pada Ires. Ia juga memperhatikan gerak-gerik Ires dan teman-teman barunya. Bagi Herlambang tawa dan kebahagiaan Ires pada saat itu bukan membuat Herlambang menjadi bahagia, namun malah menbuat Herlambang semakin dibakar amarah. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
Malam hari saat semua orang berada di rumah Mbah Karto, Herlambang memulai aksinya. Ia mulai menuangkan bensin kesekeliling rumah Mbah Karto, dan akhirnya membakarnya. Herlambang menyaksikan rumah Mbah Karto menyala berlomba mewarnai malam Rembang… (Oetoro, 2015: 104).
2. Subuh
Selepas keluarga Anwar mengunjungi rumah sakit untuk memastikan jenazah yang ada di rumah sakit itu adalah jenazah Linda, semua orang di keluarga Anwar tidak ada yang bisa tidur. Semua merasa kecewadan sedih melihat kematian Linda yang tragis. Pernyataan tersebut dapat dibuktikan pada kutipan di bawah ini.
