Daarom word daar van naderby gekyk na skryftegnieke wat die skrywer binne die kreatiewe elemente kan toepas om die gekondenseerde struktuur van die novelle te bereik. 'n Dieper begrip van die skryftegnieke wat die skrywer kan gebruik om die kreatiewe elemente toe te pas om die gekondenseerde struktuur van die novelle te bereik, is noodsaaklik.
TERMINOLOGIE EN DEFINISIES VAN GENRE 44
SAMEVATTING 46
INLEIDING 47 3.2 OORSPRONG EN BETEKENIS VAN DIE TERM NOVELLE 49
EIENSKAPPE VAN DIE NOVELLE IN DIE MIDDELEEUE
LYS MET KLASSIEKE NOVELLES 66
SAMEVATTING 66
INLEIDING
DIE MODERNE LITERERE NOVELLE 69 .1 Die Skryfkuns en die moderne novelle 69
INDELING VAN DIE NOVELLEKENMERKE 115
DIE NARRATOLOGIE 119 .1 Aanwending van die skeppingselemente 120
VELDSLAG (1965) KAREL SCHOEMAN 122
GLYSKAAL VIR DIE AANWENDING VAN DIE
SAMEVATTING 154
SELFGESKREWE NOVELLE: DIE HERE III 158 6.2 DIE AANWENDING VAN DIE SKEPPINGSELEMENTE IN DIE HERE III 176
GLYSKAAL VIR DIE AANWENDING VAN DIE SKEPPINGSELEMENTE
SAMEVATTING 181 6.2.1 Inleiding
GEVOLGTREKKING
VERDIGTINGSTEGNIEKE IN DIE HERE III 191
NOVELLE-OMSKRYWING 199
SKEMATIESE VOORSTELLING VAN DIE
SLOT 199
INLEIDING
- INLEIDING
- PROBLEEMSTELLING
- Skryfkunsopleiding vir die novelle
- Skryfgerigte vakliteratuur oor die novelle
- Die novellestruktuur, novellebegrip en novellelengte
- MOTIVERING VIR DIE GEKOSE ONDERWERP
- DOELSTELLINGS
- METODE VAN ONDERSOEK
- Afbakening van die studiegebied
- Literatuurondersoek
- Styl en aanbieding van die inhoud
- Prosatekste
- Hoofstuk 3: Die klassieke novelle
- Hoofstuk 4: Die moderne novelle
- Hoofstuk 5: Die ontwikkeling van 'n praktykgerigte skryfteoretiese novelle- benadering
- Hoofstuk 6: Selfgeskrewe novelle, Die Here III (2007)
- Hoofstuk 7: Gevolgtrekking: 'n praktykgerigte skryfteoretiese novellebenadering
- BYDRAE VAN HIERDIE STUDIE
- VOORGESTELDE VERDERE NAVORSING
- SLOT
Hierdie studie is gebaseer op die professionele literatuur oor die geskiedenis van die roman en verwante romanteorie. Die oorsprong van die novelle in Italië en die betekenis van die Italiaanse term novelle word bespreek.
GENRETEORIE
INLEIDING
Cilliers (1988:95) beskryf die groot belangstelling in genreteorie as 'n "kokende pot van onenigheid" - veral na Benedetto Croce se stelling in 1920 dat pogings tot 'n estetiese klassifikasie van genres nutteloos was omdat genres nie bestaan nie, slegs individuele werke. Voor en kort na die Tweede Wêreldoorlog was dit hoofsaaklik Duitse letterkundige navorsers wat probeer het om vaste, ontologiese kenmerke te bepaal wat 'n bepaalde genre ondubbelsinnig kon identifiseer - "kenmerke wat altyd en oral voorkom" (Bal, 1981:7).
GENRETEORIE VAN PLATO EN ARISTOTELES
- Medium van nabootsing
- Voorwerp van nabootsing
- Wyse van aanbieding
- Die invloed van die Poetika op die Westerse literatuurteorie
- Verkeerde interpretasies van die Poetika
- Besware teen Aristoteles se genre-indeling
- Betekenis van Aristoteles se genre-indeling vir die Westerse literatuur
- Die mimetiese begrip in die Skryfkuns
Aristoteles se bydrae tot die genreteorie word beter belig wanneer sy werk vergelyk word met die van Plato. Maar binne die Westerse letterkunde is bevind dat Aristoteles se ordening nie oor die hoof gesien kan word nie.
GENRETEORIE NA ARISTOTELES
- Die Tractatus Coislinianus
- Die Alexandryne
- Literere aktiwiteite in die Hellenistiese tydperk
- Horatius (65-8 v.C)
- Indeling van die prosagenres
- Genre-indeling tot die tweede eeu n.C
- Terug na Plato en Aristoteles
- Diomedes
- Proclus
- Die sestiende tot die negentiende eeu
Quintilianus se klassifikasie van poëtiese genres is gebaseer op die tipe metrum waarin 'n teks geskryf is. Cascales gebruik die sonnet as 'n voorbeeld van 'n liriek wat geen aksie toon in kontras met die epiese en die dramatiese nie.
MODERNE INDELINGSBEGINSELS VIR DIE GENRES
- Die twintigste eeu en daarna
- Moderne denkrigtings
- Ekspressiewe konsepte
- Strukturele konsepte
- Mimetiese konsepte
- Pragmatiese konsepte
- Latere teoretici van die twintigste eeu
- Indelingskriteria van Aristoteles wat steeds neerslag vind in die moderne literere teorie
- Kommunikasiesituasie
- Tematiek
- Styl
- Effek
- Tydsvlak
Hierdie drie soorte verteenwoordig die denkie en visie van die jeug (liriek), volwassenheid (epiek) en bejaardheid (drama). Aanhangers van die pragmatiese benadering fokus op ooreenkomste tussen literere werke en die uitwerking wat die tekste op die leser het.
TERMINOLOGIE EN AARD VAN GENRE
- Terminologie
DIE FUNKSIE VAN GENRE-INDELING VIR DIE SKRYFKUNS
Nog voor Hugo het William Wordsworth sy wantroue oor sodanige belangstelling laat blyk in die voorwoord van Lyrical Ballads (1798). In die selektiewe fase verminder die genrekonvensies die moontlikhede wat die skrywer het wat die kanse verbeter dat. In die konstruktiewe fase leer die skrywer uit die reels en die skryfprestasies van die verlede (sien 2.4.2.1.3).
SAMEVATTING
In hierdie hoofstuk word die konsep van genre in verband gebring met die kortverhaal as 'n epiese genre. Die oorsprong en betekenis van die term kortverhaal word bespreek, asook die kenmerkende kenmerke van die klassieke kortverhaal vanaf sy begin. Die insig uit bogenoemde besprekings behoort tot die Skryfopvoeding se voordeel te wees, want die romanskrywer kan daardeur vertroud raak met die literatuurgeskiedenis en tradisie van die roman.
INLEIDING
Ten spyte van Hempfer se meer effektiewe genrehiërargie, bied die kortverhaal as spesifieke genre van meet af aan unieke probleme wat inherent is aan die historiese benaming kortverhaal. Hiermee saam lei die roman se oënskynlike hibriede aard ook tot verkeerde interpretasies. Ten einde die kortverhaal as 'n spesifieke vertelvorm met spesifieke kenmerke te beklemtoon, word die verwarrende uitdrukkings daarvoor en die misverstande oor die genre vervolgens ondersoek.
OORSPRONG EN BETEKENIS VAN DIE TERM NOVELLE
- Inleiding
- Die term novella in Engels
- Die term novela in Spaans
- Die term novella in Italiaans, nouvelle in Frans en Novelle in Duits
- Terminologie in hierdie studie
Gillespie wys op die ontstaan, ontwikkeling en beperkings van die term novella in die Engelse literatuur waarbinne die roman en kortverhaal die dominante narratiewe fik- sievorme is. Die term romance bestaan ook as verwysend na die "chivalric (ridderlike) novel", maar word grootliks beskou as 'n Gallisisme vir die Spaanse novela (Gillespie, 1967:119). Leibowitz (1974:11) grond haar termkeuse daarop dat die term novella wel in die agtiende eeu in Engels bestaan het.
OORSPRONG EN AARD VAN DIE NOVELLE IN DIE MIDDELEEUE EN RENAISSANCE
Gillespie en Allaire (2003:1) noem dat die antieke tekste 'n mengsel van storietipes uit verskeie bronne bevat het soos oosterse en Bybelse verhale, Keltiese volksverhale, ridderverhale, antieke klassieke verhale, werklike en Middeleeuse verhale/ab/z ' aia : wat in die 12de en 13de eeue baie gewild in Frankryk was. Hierdie ouer tekste was egter volgens Gillespie eenvoudig in die sin dat geen uitgebreide motiverings gegee is nie en dat die verhaal gesentreer het rondom 'n gebeurtenis, gewoonlik die oplossing van 'n probleem, 'n wyse besluit, 'n buitengewone oomblik, 'n edele daad, 'n draai. geluk of 'n grap. Gillespie vertel van Boccaccio se Decameron (1353) en Novellino deur 'n onbekende skrywer, wat die eerste keer in die vyftiende eeu gepubliseer is.
EIENSKAPPE VAN DIE NOVELLE IN DIE MIDDELEEUE EN RENAISSANCE
- The Novellino (1281-1300)
- Die Decamerone (1348-1353)
- The Canterbury Tales (c.a. 1387)
Die novelle in die eerste helfte van Novellino speel af teen die agtergrond en sosiale omgewing van die feodale sisteem. Die raamvertelling in die Decameron hou verband met die oorsprong van die romans sowel as met die getal honderd. Met die vermaaklike inslag van die Decameron het Boccaccio wegbeweeg van die Middeleeuse didakties-moralistiese kern en die voorbeeld wat hy veronderstel was om te stel (Allaire, 2003:1).
LYS MET NOVELLES
Alhoewel die term novelle ná Boccaccio se tyd steeds gebruik is vir langer tekste wat wissel van blote anekdotes tot "narratiewe", wys Gillespie op 'n verskil tussen die novelle se Middeleeuse oorsprong en die Renaissance-bewussyn van hierdie tipe fiksie wat moontlike inbreukmaking voorgestel het. Die meeste argumente oor die novelle was egter nie oor die struktuur daarvan nie, maar oor die aard daarvan: of die novelle poësie of prosa, tragedie of komedie is.
SAMEVATTING
In hierdie hoofstuk word die aard van die moderne literere novelle ondersoek om die eietydse novelle as 'n unieke prosavorm met onderskeidende kenmerke uit te lig as 'n onderrigbare genre vir die Skryfkunsteorie. Die ontwikkeling van die moderne novelle in Europa en Anglo-Amerika word nagegaan sodat die Skryfkunsteorie horn kan vergewis van die novelletradisie. As deel van die historiese oorsig en om sekere novellekenmerke te illustreer, geniet enkele novel les opsommend aandag.
INLEIDING
Die novelle wat ontstaan en ontwikkel het in die Westerse literatuur van die negentiende eeu af geniet vervolgens aandag onder die sambreelbegrip "moderne novelle". Teenoor hierdie eens- gesindheid oor die novelle as 'n baie spesifieke genre, is van die teoretiese aspekte van die novel- le nie so duidelik nie. Ten spyte daarvan dat die novelle 'n gevestigde genre in die negentiende eeu in Duitsland was met talle Duitse novelles en Duitse teoretici volgens Leibowitz wys Clements en Gibaldi onder andere op die onvermoe van Duitse kritici om die aard van die novelle te ont- rafel.
DIE MODERNE LITERERE NOVELLE
- Die Skryfkuns en die moderne novelle
- Die oorsprong van die moderne novelle
- Ontwikkeling en aard van die moderne novelle
Die uitgebreide ontwikkeling van die novelle in hierdie tyd het die behoefte vergroot om die novelle te definieer (LoCicero, 1970:13). As tyds- en kultuurgebonde tekste ondergaan genres verandering en die moderne novelle verskil ook in ander opsigte van die klassieke novelle. Struktureel gesien en as suster van die drama het die novelle ook 'n bondige uiteensetting en 'n goed ontwikkelde afloop (Storm in Drennan,1992:352).
TEORETIESE BENADERINGS TOT DIE NOVELLE
- Die Skryfkuns en die novelleteoriee
- Die Duitse novelleteorie
- Tipiese kenmerke van die Duitse Novelle
- Ander kenmerke van die Duitse Novelle
- Kommentaar op die Duitse novelleteorie
- Die Skryfkuns en die Duitse novelleteorie
- Die novelle in Frankryk
- Die novelle in Anglo-Amerika
- Alternatiewe teoretiese benaderings
- Mary Doyle Springer (1975)
- Judith Leibowitz (1974)
Die implikasies van die Duitse novelleteorie met sy goed gedokumenteerde kenmerke van die novelle vir skryfpraktyk is myns insiens tweeledig. Die narratiewe doel van die prosavorme – uitwerking (roman), beperking (kortverhaal), kompressie (novelle) – veronderstel tegnieke en kombinasies van tegnieke wat die skrywer narratief moet gebruik op 'n manier wat die roman van ander tipes prosa onderskei. (Leibowitz, 1974: 15; Paine, 1979: 105). Sodra die skrywer die narratiewe doel van die novelle verstaan, kan hy sy tegnieke daarvolgens ontwikkel.
ENKELE NOVELLES
- Afrikaanse novelles
- Sewe duiwels en wat hulle gedoen het (1907) Jan Lion Cachet
- Daiel se afskeid in Kringloop van die winde: drie novelles (1945) CM. van den Heever
- Dagboek van 'n verraaier (1978) J.C. Steyn
- Klipkus (1978), Marlise Joubert
- Bittersoet sewe: liefdesnovelles (1991) Marzanne Leroux-Van der Boon e.a
- Relaas van 'n moord (1995) Antjie Krog
- Swart koring (1996) Joan Hambidge
- Nederlandse novelles
- Tussen homer en aambeeld (1952) Harry Mulisch
- Duitse novelles
- Sudafrikanische Novellen (1935) S. Grimm
- Pannonische Novelle (1991) Johannes Weidenheim
- Engelse novelles
- Sinking: a verse novella (1997) Michael Cawood Green
Ons oë krap die duisternis." (p. 20.) Die kort sinne, die vinnige oorgange en huidige tyd gee aan die kortverhaal 'n dringende onmiddellikheid, 'n gevoel van drama, wat versterk word deur die voortdurende herhaalde gebruik van "ons" en " my". Die sinkgat verskyn op 3 Augustus 1964 in 'n dorpie by die Blyvooruitzicht-myn in die middel van die nag. Verlede is 'n siklus van verse waarin die gebeure gerekonstrueer word in die stemme van die vyf oorledenes en rondom - lewendes.
MOTIVERING VIR 'N PRAKTYKGERIGTE SKRYFTEORETIESE NOVELLEBENADERING
SAMEVATTING
My benadering fokus op skryftegnieke en -kenmerke wat die novelle hopelik meer akkuraat sal identifiseer met 'n novelledefinisie wat ook die nuwe millennium-novelle dek wat na 2000 verskyn het. Daarom keer ons in hierdie hoofstuk terug na 'n paar nuwe definisies om gemeenskaplike kenmerke van die romans vir die ontwikkeling van so 'n nuwe benadering te vind. Met die oog op die voorgestelde skryfteoretiese romanbenadering word die mate van prominensie van die kreatiewe elemente in Veldslag met behulp van 'n glyskaal bepaal.
INLEIDING
Die bevindinge oor die kenmerke van die kortverhaal tot dusver is te algemeen om 'n kortverhaalskei-kortverhaalbenadering daaruit af te lei (sien bv. 4.3.2.1 e.v., 4.3.2.2 e.v., en 4.3 e.v. ). Simboliek, 'n keerpunt, ongewone gebeure, die noodlot as tema en 'n geslote vorm kom byvoorbeeld ook in ander tipes prosa voor en is dus nie unieke kortverhaalkenmerke van die kortverhaal nie. Leibowitz (1974:15 e.v.) en Paine (1979:105 e.v.) se teorie van tegnieke en kombinasies van tegnieke wat die skrywer narratief kan gebruik op so 'n wyse dat die kortverhaal van ander tipes prosa onderskei kan word, vorm die basis. grootliks van my voorgestelde kortverhaalskryfteoretiese benadering wat ooreenstem met die roman se kenmerkende gebruik van die vier kreatiewe elemente deur spesifieke tegnieke te gebruik.
DEFINISIES EN OMSKRYWINGS VAN DIE NOVELLE
- Nouvelle: Shipley (1943:283)
- Novelette: Shipley (1943:283)
- Novelle: Nienaber-Luitingh en Nienaber (1971:175)
- Novelle: Grove (1982:85)
- Novella: Shaw (1972:257)
- Novelette: Anderson en Eckard (1977:88)
- Novel: Abrams (1999:190)
- Novella: Cuddon (1999:600)
- Novelle: Cuddon (1999:600)
- Novella: Baldick (2004:174)
- Novella: Day (1971:V)
- Novelle: Bennett (1974:1)
- Verwysings na handeling
34;Die naam novelle dui oor die algemeen op 'n bondige prosavertelling wat een gebeurtenis van verreikende betekenis in die lewe van die hoofkarakter of karakters beskryf...". 34;Oorspronklik was 'n novelle 'n tipe kortverhaal, 'n storie in prosa. van die genre wat deur Boccaccio gepionier is." 34; Kortom, die Novelle is 'n fiktiewe verhaal van onbepaalde lengte ('n paar bladsye tot tweehonderd of driehonderd), beperk tot 'n enkele gebeurtenis, situasie of konflik, wat 'n element van spanning voortbring en tot 'n onverwagte keerpunt lei (Wendepunkt) ...".
INDELING VAN DIE NOVELLEKENMERKE
- Relatiewe kenmerk
- Die lengte van die novelle
- Opsionele kenmerke
- Realisme en fiksie
- Objektiwiteit
- Skeppingselemente
Alle genoemde verwysings na die verhaal, gebeure en karakter impliseer dat 'n verteller of vertellers in die novelle aanwesig is. Drennan noem ook dat die novelle sy oorsprong in die werklike lewe het, aangesien die gebeure die verteller raak (sien ook 3.3). Sowel die lengte van die novelle as die opsionele kenmerke is myns insiens onder die kwantitatiewe boustene van Nieuwenhuizen (1981:32) in die novelle waaruit hy die lengte van die novelle kies.
DIE NARRATOLOGIE
- Aanwending van die skeppingselemente
- Glyskaal vir die skeppingselemente in cuVnovelle
- Die skeppingselemente in die kortverhaal, novelle en roman
Die twee kortverhale is gekies om te probeer vasstel of daar klemverskuiwings is in die gebruik van die kreatiewe elemente in Veldslag as moderne kortverhaal en die selfgeskrewe millenniumkortverhaal. Die doel van hierdie studie is om deur middel van die toepassing van die kreatiewe elemente te probeer vasstel hoe die kortverhaal van ander vertelvorme onderskei kan word. Om graadverskille in die prominensie van die skeppingselemente in Veldslag en Die Here III met behulp van glyskale te probeer vasstel.
VELDSLAG (1965) KAREL SCHOEMAN
- Agtergrond
- Karakter en karakterisering
- Karakter en karakterisering in Veldslag
- Esther as sentrale karakter
- Medekarakters
- Die vertelinstansie
- Gebeure
- Dialoog
- Ruimte
Die alomteenwoordige verteller lig die leser ook in oor Pieter en Esther se verhouding: "..die rykdom van klein dingetjies; hulle liefde was diep gewortel in stilte en begrip" (p. 25). Hettie se buite-egtelike jeug is in skerp kontras met die glans en ervaring van Ester se huwelik en dood. Ester se gesprekke brei uit met die ander dorpenaars wanneer sy hulp vra in Frankryk se ontsnapping.
DIE AANWENDING VAN DIE SKEPPINGSELEMENTE AS TIPEREND VAN VELDSLAG AS 'N NOVELLE
- Sentrale gebeure
- Karakters
- Tydruimtelikheid
- Hegte struktuur
- Die lengte van Veldslag
Terselfdertyd is Ester se sielestryd as interne gebeure simbolies van die oorlogsituasie waaruit die tema ontstaan. Ironiese kontras lê ook daarin dat Frans as perifere karakter sterf weens die optrede van die sentrale karakter. Die lengte van die roman laat toe dat meer as een karakter in 'n leerproses verteenwoordig word.
GLYSKAAL VIR DIE AANWENDING VAN DIE SKEPPINGSELEMENTE IN VELDSLAG
- Toepassing van die glyskaal
- Lengte
- Prominensie van die skeppingselemente
- Karakters
- Gebeure
- Ruimte
As die sentrale karakter word Ester uiters duidelik verteenwoordig deur ruimte, tyd, handelinge, gebeure en beelde wat haar met hul stille ondersteuning verlig. In parallelle uitsprake, as rede waarom Hettie dorp toe kom, en met betrekking tot Esther en die sentrale gebeurtenis, geniet Frans baie verteltyd. Die beperkte stedelike ruimte is in alle opsigte funksioneel volgens die tydperk, karakters en gebeure.
SAMEVATTING
Met die rugsak vasgegord val hulle ywerig verder in die pad af, langs die hele smal ruggraat van die berg. En in die ingetrekte skemer is sy steeds bewus van die weerlig wat soos slange skyn. Hande-viervoet kruip hulle oor die gladde klipplate na die oorhang.
DIE AANWENDING VAN DIE SKEPPINGSELEMENTE IN DIE HERE III
- Inleiding
- Sy as sentrale karakter
- Hy as medekarakter
- Gebeure
- Ruimte
Met beperkte dialoog wou ek ook hul gebrekkige verhouding simbolies uitbeeld sonder lang beskrywings daarvan. Sy doel as tweedimensionele karakter is om die verteller se reeds gekonsentreerde fokus op die sentrale karakter te versterk. Deur haar innerlike ervarings simbolies met uiterlike gebeure te verweef – die stap wat die kruistog word – het ek probeer om haar emosionele ervarings te versterk en die innerlike en uiterlike gebeure te kondenseer.
GLYSKAAL VIR DIE AANWENDING VAN DIE SKEPPINGSELEMENTE IN DIE HERE III
- Karakters
