Basies verskil die knolskrywer se “ek vra” of “ek vertel” nie van sy “ek sien” nie. In die skrywer se verhouding met die vrou in die volgende hoofstuk, Yvette van Antibes, kom byna elke vorm van identifikasie van die "ek" voor. Besoekers aan die ondergrondse meer se amfiteater bevind hulle ook “in ’n halfmaan van totale duisternis”.
Later in die hoofstuk loop dit uit op ’n gelykstelling van Linda Lee en Karin Manlichter én op die integreer van die antiekc ísisverhaal. Hy sien Isis, ten spyte van die skemeren nag: “Ek sien in die verte’n berg.
VERWYSINGS
Hiille drink dusop dic Gu- denov-beeld — en Gudenov het self die betekenisloosheid van dié beeld ingesien en indiekruisvormgesterf. Die derde oogsluit nie die trilogie op ’nhoogtepunt afnie, want dit mis die aangrypende oomblikke wat ’n mens in die vorige twee romans. Dit sien ’nmens asjy diegeraas van die suiweringsmasjien in Sewe dae by die Silbersteins of die geraas van die watermaskers in Een vir Azazel stel teenoor dieroetwolk wat die rosewolk bevuilin Die derdeoog.
En al mag die verwysingsveld soms die indruk van bedagtheidmaak, is dit ongetwyfelddié element van die werkwat die meestedaartoe bydraomdie roman dimensietegee.
RENSKE KOEN
DIE EK-VERTELLER IN ETIENNE LEROUX SE 18-44
In beide boeke word die subjektiewe en die gespierde gebalanseer deur die verslaggewing van tonele en handelinge in 'n gedramatiseerde vorm; Y dramatiseer selfs sy vrese en probleme in. In albei boeke speel sy droomnarratief 'n prominente rol in aanbieding. Vanuit 'n ander oogpunt kan jy 'n sekere belangstelling vind in die manier waarop die knolskrywer sy arms verkeerdelik oplig en 'n vuishou vashou.
Hy spring heen en weer in die tyd, maar ook tusscn die ver- skillende verhoudings en vroue. Hy verduidelik die omdraai van die mite: dit is Osiris wat Isis moet soek en hy vertel in die aanvangshoofstuk in hoeveel verskyningsvorme Isis aangetref kan word. By Y se vertelling het ons te doen m.et gefor- muleerde gedagtes, die materiaal word as’t ware eers “vertaal” in die bewoording van die verteller en hy organiseer, interpreteer en lewer kommentaar op dit wat in sy bewussyn aangaan.
Dit is 'n gevormde materiaal en in die vormingsproses was dit belangrik dat dit doelbewus gevorm word. Soos dikwels in die letterkunde, lyk enigiets moontlik in die hande van die kunstenaar. In die gesprek wat reeds genoem is, sê Leroux: “Ek het die eerste persoon doelbewus geneem.
Dit is moeilik om te sê hoekom, maar jy kan iets heeltemal anders benader as jy dit in die eerste persoon doen.
LYS VAN AANGEHAALDE WERKE
L. DE VILLIERS
THOMAS
LAASTE LAG
CHARLES LAMB
HEWITT VISSER
STILLEWE
FICUS SOLDANELLA. (ROTSVY) Hoe potsierlik sit jy,
MOSAIEK
C. STEYN
FEBRUARIE 1976 Slegs twee keer bloei
GERRIT FOURIE*
HEBBAN OLLA VOGALA .
LITERÊR-AKTUEEL
KAANSE SKRYWERSKRING, GEHOU VOOR DIE SKRYWERS- KRING TE PRETORIA OP 15 OKTOBER 1974
Natuurlik skryf jy in Engels, want jy kan nie met jou ouers praat in daardie moeilike taal, Nederlands, die pragtige Nederlands nie. Jy kan nie die woorde "die" en "het" van mekaar onderskei en steeds belangrike dinge aan jou ouers skryf nie. En toe was daar in die jaar 1917 'n eerste eksamen in Afrikaans, ingestel deur die Natalse Samewerkingsunie onder leiding van dr.
Daarin het ons ons verdiep, al het dit moeilik gegaan, al kon ons nie alles verstaan nie — tog was dit vir ons mooi: Vondel se Adam in Ballingschap, Gijsbrecht van Amstel;Hooft en Bredero, Multatuli. Daarom het ’n boek soos Johannes van Wyk, oor ons eie geskiedenis, vir ons soveel be- teken. Ons Afrikaanse poësie het ons diep geraak — President Reitz se versies, al was party ook vertalings van Robbie Burns, Jan Celliers, Totius, Eugêne Marais met sy wonderlike gedig “Winternag” wat ons in ons harte geruk het. ons het die poësie gelees, uit ons hoof geleer en by baie plekke en verskillende geleenthede voorgedra.
Vir Leipoldt het ek goed ge- ken — in die Kaap baie saam met hom tee gedrink in die Koffiehuis en gesels. Dan moet jy hierdie muisie aan die stert vat en so ’n tydjie in die kokende heuning hou. Leipoldt sê vir hom: “My vriend, maar dit het nou niks met. die politiek te doen nie.”.
Ja, as ek aan hom dink, dink ek aan. ’n weergawe wat hy vir my gemaak het toe ek vir die eerste keer ’n kandidaat vir die Parlement was: “The Lawyer and his Electors”. 'n baie prettige ding wat ek sedertdien al baie keer by geleenthede opgevoer het.
BEDANKINGSWOORD VAN HENRIETTE GROVÉ BY GELEENT- HEID VAN DIE OORHANDIGING VAN DIE PERSKORPRYS 1975,
Van die mees boeiende verhale in wêreldliteratuur handel daaroor: Lancelot en Guinevere, Tristan en Isolde, Anna Karenina en Madame Bovary. Selfs as skrywer, soos Thomas Mann in sy Toringberg, kan jy nie ’n reeks karakters in ’n sanatorium saamstel nie, want vir die man van die sewentigerjare verloor die heidendom sy fokus op die noodlot. Die mens sterf steeds, sal jy my vertel, en die dood bly die belangrikste feit van bestaan.
Maar sodat ek en jy nie nou in hartseer praat nie, maar die tegniek, die styl. Geen helde, geen skurke, nie eers meer ’n storie nie – iets wat begin, ontwikkel en eindig. En tog is daar geen einde aan my jeremiade nie, want daar is steeds hierdie kwessie wat ek as die werklike probleem van die moderne tyd beskou.
In teenstelling met die moderne werklikheid, wat geheel en al in die teken van wording staan - alles vloei, alles ontwikkel, alles raak hier. En kan jy my nou vertel hoe hierdie twee rym: die ICE van die kunswerk en die WOORD van die werklikheid. Is dit nie ’n onmoontlike taak nie, en is die arme skrywer nie die aap wat van die toonbank afval as hy die wielwêreld probeer ry nie?
DANKSEGGINGSSPRAAK DEUR ERNST VAN HEERDEN BY DIE PLEGTIGHEID AANDETE TER VIERING VAN SY.
BEDANKINGSWOORD DEUR ERNST VAN HEERDEN BY GE- LEENTHEID VAN DIE FEESDINEE TER VIERING VAN SY
26 MAART 1976
Dit is grootliks aan hulle te danke dat ek vandag steeds 'n passievolle natuurbewaarder en natuurliefhebber is en my voorsitterskap van die Raad vir die Nasionale Dieretuin en die Transvaalse Adviesraad vir Natuurbewaring baie geniet. Ek verstaan in elk geval dat sekere boeke 'n mens se kennis van die dinge van die aand verhoog. Sommige van die boeke vereis soveel kennis van die klassieke, filosofie, antropologie, Oosterse godsdiens, astrologie en dies meer dat slegs 'n begaafde paar ware betekenis uit die boeke kan put.
Na hierdie lang inleiding kom ek amper nou by my pleidooi wat ek teësinnig namens die belangstellende leser wil rig aan ons skrywers en kritici wat die middele van massakommunikasie gebruik. Daarom is die ideaal dat die literêre kenner as 'n soort gids dien wat terselfdertyd die weg vir die leser kan verduidelik. Ek is kort nadat ek as Direkteur van Onderwys uitgetree het, aangestel as die Direkteur van Onderwys van Afrikaanse Pers.
Tenspyte hiervan bly die uitgee van ’n boek vir die uitgewer ’n riskante onderneming, want wat die een letterkundige aanbeveel, ver-. Daarby moet die uitgewcr van die Afrikaanse boek rekening hou met ’n betreklik klein lesersíal, wat in hulle beoordeling en smaak skerp verdeel is langs die hele linie van super verkramp tot ver links. My pleidooi is; spaar ons die venyn, die knuppel en die rapier by die resenseer van ’n boek.
Voordat ek afsluit, wil ek graag my dank en waardering – ek vertrou ek doen dit namens julle almal – uitspreek aan die Afrikaanse Skrywerskring vir sy toewyding aan Afrikaanse letterkunde in die algemeen en die belange van Afrikaanse skrywers in die besonder. .
TOESPRAAK VAN ANNA M. LOUW BY GELEENTHEID VAN
DIE C.N.A.-BANKET, 8 APRIL 1976
En al was hulle ywer so groot dat van die heel jongstes die gevaar geloop het om hulle eie talent te verwoes, sê ek tog dat hulle 'n onskatbare taak vir ons letterkunde verrig het. Die totaliteit van literatuur – dit is wat enige kenner wil erken. is soos 'n groot komposhoop waarin tallose eksperimente, borrels en oop notaboeke lê en gis, sommige van hulle minder suksesvol; maar net op so 'n komposhoop kan die skaars blomme blom. Die derde kwart van ons eeu kan onder meer beskou word as die tydperk van die ekologiese ontwaking en dus die bloeitydperk van die etoloog, dit wil sê die kenner op die gebied van dieregedrag. waadende ekoloë en ekoloë, omring deur wolke muskiete en ander wat deur die moerasse van Bomeo waad, hyg na die onderste pieke van die Himalajas en die plato's van die Semjangeberge in Ethiopië, trotseer die versengende koue van die poolstreke, daal in mini- duikbote in die diepsee
Toe ek onlangs in 'n fliek 'n pragtige dame-etoloog tussen 'n trop sjimpansees op 'n skaars geloofwaardige manier sien, het dit skielik tot my deurgedring. kwaad geword vir sekere aspekte van huidige kultuur in die Weste: 'n Skrywer wil graag die tema op die volgende manier aanpak: Omdat 59 . hierdie wit subspesie - soos homo sapiens in die algemeen - . het ook minder aantreklike kenmerke, jy mag dalk wonder of hulle. Daar is van hulle wat meer bloeddorstig is. is as die ysbeer, listiger as Afghanistan se skaars wit slang, wulpser as die wit seekat van die diepsee, gulsiger as die pienk pelikaan.
Cb) 'n Ander benadering tot die oorlewingskrisis van hierdie wit subspesie kan miskien evolusionêr histories wees:. Ten spyte van die onsamehangende uitsprake wat skrywers soms maak oor die rol van resensente en literêre kritici, was dit nog altyd my oortuiging dat die literêre kritikus ’n uiters belangrike rol te speel het, en het dit regdeur die literatuurgeskiedenis tot vandag toe gedoen. ook in die Afrikaanse brief-. Laat my erken dat hy as skrywer 'n soort malman is, gedwing om veilige hawens te verlaat en as ontdekkingsreisigers na onbekende geesteswêrelde te vaar.
Ek wil graag die Fakulteit Geesteswetenskappe in al sy ledetal bedank wat hierdie jaar so ruimhartig die besluit van die Letterkundekomitee ondersteun het.
BOEKBESPREKINGS
F. SPANGENBERG
HAUM 1975
H. STEENBERG,
AFRIKAANSE BOEKE VERSKYN GEDURENDE JANUARIE-
MAART 1976*
PROSA
STRYDOM, M
VERTAALDE ROMANS
POËSIE
LETTERKUNDE
COLLEGE OF CAREERS
TAALBOEKE MARAIS, Herby
NEDERLANDS GORTER, Herman
AURORA
