Dit is egter belangrik om in gedagte te hou dat die Afrikaanse Skrywerskring van die begin af in jongmense belang gestel het.Hierdie openheid kan toegeskryf word aan die politieke samesmelting met die vorming van die Skrywerskring wat pas plaasgevind het.
G. du Plessis
Of hulle het nie ons hande kom vashou nie - wanneer ons soms die dood van mislukking moes sterf in. Piet Teater het gebel en hy wil saam met ons in die dorp eet.
J. Pretorius
In gesprek met Koos Human by geleentheid van die 25ste bestaansjaar van Human & Rousseau Uitgevers. Koos Human: Toe ek besluit om APB te verlaat, het ek vir Leon Rousseau gebel en Human & Rousseau gestig. Koos Mens: Ek en Leon het nie juis in 'n motorhuis begin nie, maar in ons pakhuis, die bediendes se kamer onder die motorhuis van my bungalow.
Koos Human: Die amptelike aftree-ouderdom is 63. Soveel boeke wat ek nog wil lees, soveel musiek waarna ek nog wil luister, soveel plekke wat ek nog wil besoek.
P. Smuts
Hy het as 'n sewentienjarige seun begin optree aan die begin van die Eerste Wêreldoorlog, toe oorsese vermaaklikheidskunstenaars feitlik nie meer na Suid-Afrika kon kom nie. Chris het in 1923 die eerste plek in 'n radiotalentkompetisie verower en ook medaljes en diplomas in kunskompetisies in Johannesburg verower. ’n Interessante ysdatum van vroeë rolprente waarin hy opgetree het, was getiteld Een kêre!in die Paarl.
In die Engelse uitgawe van die musiekensiklopedie, wat 'n jaar voor die Afrikaans gepubliseer is, word die titel gegee as Eenkêrel vandie Paarl.
N KÊREL VAN DIE PÊREL
Henning Pieterse kaartjie vir venesië. klokslagop die plein bringgroen vrou see haar daagliksestondesvoort buite dryfdievuil vloed weer. riffelend soosdie vloer van die sinkende katedraal. in kleiner klankevandie groter meer. kanjy myhoor konjul myhoor deurdie stereokore. in sagsinkende tone deureeueseslyk terwyl diesee haar haregolf. die lug se horing blaas blou oordie mis. wat silwervuil tussenspookbome oordie roggelendegras hang. lê nié indiewitgebrande iand vroeg in dieoggend nie. ektapdie grond en die gras se krag. om elementete meng totgedigvirjou metdie son watsy vingers kragtig vou déúrdie dooiebome. drome dobber agter jou oë. in diesee vanslaap diegolwe bly geduldig hang engapermosselsgaap. slap horlosies voudie tyd sekondes teen die muur. die stoel sug, laat sy leuning terug, ontspan syarmsen tuur. in dié impasse tussen droom enslaap kenons mekaar, word werklikheidwater en ons moetsinkendestemmevergeet totdat onswakker word, later. hoe breekdiedruppels vandag teen die ruit voorspel skuif totelegie uit graftesal nou modderig wees op só 'n dag glo. iswolfgang onvoltooid na sy grafgedra. dieswartstoet sukkelaf skuifel in die reën. die priesterlaat val 'n seën haastig in diegraf. spel weerkundigesnou terug en verbreek. Vyftien maandein Arles, dit was maaral. in sipresseen skuimende en stillesee. lig en kleur primêr sohelder. vir diebewende alkoholis die aanhoudend hoesende roker die brein watnie rusnie,. nóg by dag, nóg by nag metsensasiesvan skaduwees. diebrein watkleureabsorbeer radikaal en freneties. soos'n kladpapier of'n seespons ingedoop. indie kontreien allesbly kleef diegele, diegoud, die brons dieindigo vandie lug die sagste blou van diewater. die bootjies by Saintes-Maries-de-la-Mer. die vibrasiesin elkedoek die botewat reise oproep begeerdeontvlugting;. die klein ruikertjies van vergeet-my-nietjies die klein ruikertjies watruik na stof stof tot stof. entog, ja Van Gogh isdood Van Gogh lewe, lank lewe sy radikale frenetika. lewersen oral,vroeg, 'n herfs 'n dowweblaar hieren daar. en vertel weervan Van Gogh. onder'n dowwe restourant-lig vertelweer weemoedig mettraneinjoustem. van diewit amandelboom in bloei die blou stillewevan die irisse indie vaas diegroteske sterreensipresse. en sien hóéblóéi die Provencaalse landskap onder 'n skielik-verbeeldeson. hoe bloeial diesuiwer letsels dierowe, dieknoetse diegapendewonde. diegrootallenigesonneblom gesig na dieson gedraai. vreesagtig uitvoeling metdiewerklike die grootsonneblom. hardekwas staanjyin dieson en bak vol barsteen vol voue. dieoue vel watsakkerig hang soos'n swak gesnyde snyerspak amorfevleisen beenverberg 'n eeu selonge rugmurg harten kliere enjareal vermy dietrop. diekil gewappervanoor-barniere grooten geel en grasieusdie lyn. nog van dietandeen simmetries hoewelte swaarvirdie antieke kop. nuttelosebron van ongemaken pyn donker kamers vandie geheue koester haatoor loodballeteen die skedelbeen en diep in die vleismet siste daaromheen gegroei — soospêrels in 'n oester die pyn vanspies en pyl het jougenoop. en dié veral van deur vuur verharde houtpen in dieversteektedoodsval — om op stilompaaie alleen te loop maar 'n oer-instink laatjou honger na diewelige bosse safte bas. om in die soel waterstegaan speel metdiejong koeiewyl dievleuels van waterhoenders by dielug verdonker weer durfjy dus inkalahari-warm sand watergrawe met dietand. enjagtersdeur die boonstelip bespied wagjy in metdie stiltevan graniet. Ek het die loei van sirenes weer gehoor. ek hetdie loei van sirenesweer gehoor wiekom haal hullewievat hulleweg wiese geluk het teen hom gedraai wiesenegetot vyf roetine isversteur wie het sy aandjie metdie manneoordoen wie gaannou aan bande gelêword. in'n inrigting ofeen komma agtmeter ondergronds wie se bioritme het hom indie steek gelaat. wietart diegodewie het handdoek ingegooi wiewil die prys niemeer betaal nieen diegelag wie het pront-uitsy sêgesê wie wasweerspannig wievoel 'n veranderingis so goed soos'n vakansie wiese lyfhol weg met hom wiewil syeie gatskop wie hetdiegereg in eie hande geneem. wie hetdiestad op horings geneemskandes gemaak wiekon nielanger wag op gebeure nie. wiekon niemeer deursyoësien van woede nie wiewas blind van die liefde. ek hetdiesirenes weer hoor loei. en besluit'n vry hand isbeter aseen in boeie. met die rooi truitjie, bruin broekie en rooi tó-boehts. handjiesvoor hom saamgevou en kyk na diegroot gat, die houtkis,.
En dit met trane gedoop voordat sy gepraat het Van drome halfgedroom en vaag verstaan, Gekonfronteer met die Universele Grap. pa wie is jou kind ek is 'n paashaas wat iewers in april is. plaas sjokolade-eiers op geheime plekke waar jy dit kan kry. wat elke jaar om 'n boomrangskikking bied vir 'n aand kort geluk. juffrou sê hyisons meester weet nie meer nie kind vra ma om uit te vind pa praat met my oor jesus nie vanaand nie kind. Ek gaan 'n lesing gee oor siel en liggaam wat een is. wie weet waar willemwouter bly, arme willemwouter kan nie. nes of rus hy ra-ta-ta-ta heeldag met 'n vuurstok en sleep die lewe saam. in 'n land vol wurms en in 'n helder ster wat teen my ma se voormuur gekruisig is. ’n ou klein bergvoëltjie wat ek lankal gebid het, nooi my. uit die hemelhoë nagte wat sy haar gehoor en ingewag het. sy lyk eers net soos bv. later praat sy dalk van lente, soms van laatherfs, haar woorde tip simfonie tot wapperende mooi fonteine, eers dan gooi ek haar vrymoedig oor my wange. haar tone drup oor my bors af en ek voel hoe die hare oor my hele lyf prikkel. en ek sal nooit ophou om haar in te drink nie, o, die "klein mensies" mors met my. Assy het eers in 'n sagte groen liggaam plaasgevind. goed diep in haar maag lê die groeiboontjie soos maak die deur liggies oop soos van suigtablette knop snap draai droë hout swaai oop net vir die lig. word geraamde veld dan buite na 'n 6 x 3 simmetrie aard deur die gat wat in die muur kyk. is jou naellyf 'n vlek in die skuim. tot die volgende golf draai jou gehoorreeks en neurie die nag. laat die elmboë bult, sy syspore loop wyd uitmekaar, vou die arms sodat die spiere bult en voor hy die stoel swaai, druk hy vir die eerste keer. sy knieë onder die tafel. vir my gestuur as vergoeding boete) plat gedruk deur my vingers deur hoe kan los letters glad gesmeer word.
SANLAMPRYS VIR JEUGLEKTUUR/SANLAM PRIZE FOR YOUTH LITERATURE
Pragtige "Stella". Ten slotte getuig ander liedjies van teleurstelling, van liefde wat 'n spookhuis is ("Amoransa") of van alles wat uiteindelik niks word ("Enigma"). "Stella" is pragtig. Ten slotte getuig ander liedjies van teleurstelling, van liefde wat 'n spookhuis is ("Amoransa") of van alles wat uiteindelik niks word ("Enigma"). Die beste gedig oor die krag van poësie is "The Dark Room - The Alchemist". Hugo is veral geïnteresseerd in die klanke en ritme van taal, vir wat hy die "ritmiese spel van klank" in 'n alchemistiese klein en pragtige gedig noem.
Vir hom lui ’n duisend klokke in ’n bekende naam soos Clocolan — en ’n pragtige gedig met klank en beweging is veral “’n vrou kam haar hare”. soms ironies) manier om in die onverwagte te groei, soos in "tot 'n sterwende".
DIE NUWE GROOT VERSEBOEK
S.H. du Randt
F. Spangenberg (Unisa)
Syontwikkelingskursuswil dan van die mense bewuslewendeen daarom gelukkige mense maak; hy wil hulle uit die passiewe aanvaardingvan die bestaande lewenswyse ruken hulledeur kennisen kritiese nadenke tot'n. Dis slegs Lopend Vuurtjiewat, ondankssynonchalante toegewing dat hy meester Chrisen syoptrede bloot nuuswaardigvinden geenwerklike sim- patie met sy idees het nie, insig het in dieaard van die konflik: dit gaan, skryfhy, "..overdegemistekanzentot cultureleensocialeverheffingvan onzeverarmdeenverziektestad.." Pilaarishiervolgensdie"..steunpilaar vaneenvermolmd bouwzel .." (p.99). Distrouenstydensdié drieuurvan dienotaris se herlewingvan diegeskiedenis datonsinsyveranderende kyk op sake, sy groei tot insig, 'n dramatiesevoorstelling kry van die ironiese betekeniswatdietitel inhou.
In'n finalekonfrontasieisdit meester Chriswatselfop syrolassg.onrussaaierkommentaarlewer: Pilaarbeweerdathyhullesaak verknoei hetdeurhomvirsyeie,vreemdeideeseerder asdiewelsyn vandie skool en kinders te beywer (eerste paar par., p. 122).
A. Jooste
34 "Die rooi deur" verskil van die ander verhale omdat die hoofkarakter nie dadelik in fokus geplaas word nie. Benewens Hette se dilemma, die aanbieding van die verhaal deur die verteller (die fokus op die armoede van die verbygangers, die ontdekking). van hul nederige posisie, die suggestie van vlakheid en die verveling van hul bestaan waarvoor ) om die leser se simpatie vir die beperkinge en onwaardige weerloosheid van hierdie mense te wek.In "Die laaste skooldag" ontdek die taalonderwyser Herman Roux sy bankrotskap. : die vermoë om die taak syne uit te voer, om hierdie skoonheid aan die mense rondom hom te kommunikeer, wat klaarblyklik baie minder as hy verstaan.
“Die rooi deur” ontsnap nie hieraan nie, want die lot van die stomme Heinz-Júrgen het nooit die prentjie, die spekulerende verteller, wie se herinneringe aan die deur heeltemal afgeneem het, voorgestel nie.
F. Spangenberg
Ontmoeting. So intens is haar ervaring dat die beeld wat permanent in haar geestesoog was (naamlik die beeld van Michael) vir die eerste keer verskuif en plek maak vir 'n nuwe beeld, naamlik Omdat Michael nie meer 'n houvas op haar het nie, lees ons ook dat sy is eers alleen ("En voor hy homself eers gewas het ... alleen") en 'n bietjie later lees ons dat sy nie meer aan Michael dink nie; hy is 'begrawe'. En net soos in Een konfrontasie is dit ook hierdie keer 'n eerste storie, naamlik toe Koenen se ma "alle mense vir die eerste keer saam gesien het, noudat die jongste ook geleef het, 'n slim-mooi lewe gehad het, wat geleef het, wou wees".
Die siening dat die strydwa hom "nader aan die hemel" sou neem, dui daarop dat hy hom 'n hemelse, goddelike ervaring (dws van syonskulden öernlichkeit) laat ondergaan het.
H. Lewis
Teen die end van die verhaal word, soos in baie kortverhale, 'n bepaalde lewenswaarheiduitgespreek: "Eeniederwilvanzijnlevenweleensbehoren tot de schare der martelaren. Die protagonis ervaar 'n intense skuldgevoel omdat sy die koetsier ver- keerdelikvan dieslegsteverdink het (o.m. dathydeelisvan'n familievan skurke en boewe). Sobly De Klerksespele, al ver- toonhulleoppervlakkig,'nknapvervaardigde eenheid,inwerklikheid episo- diese toneel: treffende passasies met niksdaartussen." (bl. 15).
Dummisse het gehoop dit sal nie gebeur nie: "My hoop is gerig op dramaturge soos W.A. de KlerkenUysKrige (..) wat toneelstukke skryf en (..) myns insiens nog groot werke kan lewer." {Die BurgerZ? Nov. 1952).
EERSTE BEDRYF
- DIE GENERAAL EN EMS
- DIE GENERAAL EN GILLIAN
- ALEXIS EN GILLIAN
- MARTIN SE TUISKOMS
- DIE GENERAAL EN PIETER
- DIE GENERAAL EN GILLIAN
- KEMP EN SY GRIEWE
Hierdieaangenameontspannetoneelkanookgeld as'n stiltevoor die "eersteskoot" indieverwikkeling wat indie volgende handelingsgeheel beginofookasdramatieseafwisselingop wat gaanvolg. Hierword'ngeprojekteerdeflitsgegeeoorwatvorentoegaangebeurwan- neerdaarverwys word na Gilliansewegloop.). Pieter beskou hom asdie meerdere (bl. 18) van dieswartesen praatnieinterme van die hedendaagse "dialoog"niemaar eerder uit 'n standplaasvan "voorsê". Die poging watonderop bl.22aangewend word om in Gillian se woorde: "Dis die land self wat onssaambind", 'n.
Die eerste bedryf eindig, ten spyte van die los episodes en irrelevante insetsels, met die goeie hoop dat hierdie parallelle handelinge wat die eerste bedryf gebou het die grondslag gelê het vir 'n potensieel dwingende dramatiese konflik in die volgende drie bedrywe.
DIE TWEEDE BEDRYF
- PIETER EN GILLIAN
- ALEXIS EN MARTIN
- MARTIN EN DIE GENERAAL
- TWANSIEP SE DOOD
Die grootste deel van die Afrikaanse kleinburgerlike mense vs. 34; die grootheid" van Europa, is niks meer as wat dit op papier is nie: leë cliché-uitsprake wat nie deel van die karakter word nie. 42 en 43 gaan Alex voort met sy oordrywings wat nóg die kus, nóg die toeskouer, nóg die onderwerp raak, met 'n grootsheid wat eintlik vir die luisteraars pynlik word: kan mens voorstel dat een van sy talente en vooruitsigte hier sal bly terwyl dinge hulself selfvoldaan in hul haas vermy pp Hy deel met die generaal sy ervarings in die buiteland, maar wat veral opgemerk word in hierdie dele is dat hy mettertyd lief geword het vir S.A.
Pieter se slotwoorde, "Die Here se salon help ons nie, ons help nie onsself nie," kry 'n ironiese betekenis wanneer dit geweeg word teen wat teen die einde gebeur het, want dan weet ons "hy het homself net sleg gehelp."
DERDE BEDRYF
GILLIAN SE VERDWYNING
GILLIAN SE VERDWYNING EN HAAR TERUGKEER
VIERDE BEDRYF HANDELINGSGEHEEL 1
- HERENIGING TUSSEN MARTIN EN GILLIAN
- AANKOMS VAN POLISIE EN PIETER
- AANKOMS VAN KEMP
- DIE GENERAAL, GILLIAN EN MARTIN
- DIE TEMA EN STRUKTUUR VAN DIEJAAR VAN DIE VUUR-OS
- KARAKTERTEKENING IN DIE JAAR VAN DIE VUUR-OS
- SLOTBESKOUING
- TYDSKRIFTE EN KOERANTE
- BOEKE
In 1975 skryf die skrywer 'n inleiding waarin hy 'n verduideliking gee van die struktuur van Die Jaar van die Vuuros en ook "insig" in die karakters. Hierdie konstante sentraliteit van die Generaal het vir my in een bereik. die stoel wat die hele toneel oorheers. Die Jaar van die Vuuros is, soos Hermien Dommisse sê, 'n baie speelbare drama: 'n goeie regisseur sal ongetwyfeld 'n maklike loopbaan hê.
Die belangrikste impak van Die Jaar van die Vuuros lê hoofsaaklik in die aktualiteit van die tema.
ARTIKELS
PROSA
DRAMA
